奥门新萄京8455周紫芝词作者观赏,宋词鉴赏

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好事近 平生简要介绍 平生简要介绍 新荷叶 平生简要介绍 吕渭老 完颜?q(1172-1232)本名寿孙,字仲实,一字子瑜,号樗轩老人。金世宗孙,勾践完颜永功长子。“天资雅重,薄于世味

好事近

  平生简要介绍

  平生简要介绍

新荷叶

  平生简要介绍

  吕渭老  

  完颜?q(1172-1232)本名寿孙,字仲实,一字子瑜,号樗轩老人。金世宗孙,勾践完颜永功长子。“天资雅重,薄于世味”(《中州集》卷五),累封密国公。天兴元年(1232)蒙古军攻金者汴梁,围城中以疾卒,年六十一。《金史》卷八五附传永功。博学有俊才,喜为诗。毕生诗文甚多,自删其诗存三百首,乐府一百首,号《如庵小稿》诗词赖《中州集》以传。周泳先《北周金元词钩沉》辑为《如庵小稿》一卷,凡九首。元好问推为“百多年来讲,宗室中一等人也”(《中州集》卷五)。多写随缘忘机、萧散淡泊意绪。

  陈克(1081—1137?)字子高,号赤城居士,临海(今属山东)人,寓居姑臧(今广西格Russ哥)。嘉兴中,吕祉帅建康,辟为上卿府筹划派出,敕令所删定官。张家口四年(1137)1月,随吕祉去淮西庐州(今广西阿里格尔)经略使。七月郦琼叛,与吕祉同有的时候间遇害。事见《景定建康志》卷四九、《咸淳毘陵志》卷一八。

  李清照  

  周紫芝(1082—1155)字少隐,号竹坡居士,宣州(今江苏三明)人。十八年,为礼、兵部架阁文字。后为枢密院编修官。知兴国军(治今河北阳新),退隐五指山。曾向秦会之老爹和儿子献谀诗。著有《太仓稊米集》七十卷、《竹坡诗话》一卷、《竹坡词》三卷,其词“清丽婉曲”。

  飞雪过江来,船在赤栏桥侧。惹报八面玲珑,著两行亲札。
  从后天日在南楼,鬓自此时白。一詠一觞何人共,负一生书册。

  况周颐称其“姜史、辛刘两派,兼而有之”(《惠风词话》卷三)

  《清代书》有传。赵万里辑其《赤城词》一卷。陈振孙《直斋书录解题》卷二一称其“词格颇高,晏、周之流亚也”。

  薄雾初零,长宵共永昼分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿,相辉映,簪笏盈庭。花柔玉净,捧觞别有娉婷。

  ●醉落魄

  那首词是吕渭老南渡康宁到达后,写给同伙的。

  春草碧

  ●菩萨蛮

  鹤瘦松青,精神与秋月争明。德行作品,素驰日下名声。东山高蹈,虽卿相不足为荣。安石需起,要苏天下苍生。

  周紫芝

  词作者上片写到达江南,并报平安。“飞雪过江来,船在赤栏桥侧”,起首二句写实,点明渡江时的时令、天气和达到地方。雪花飞舞之时,当正值隆严节节,而此时冒雪渡江,可知当时意况对比急迫,那体现了靖康之乱后的动乱局面。“赤栏桥”,有浅莲灰栏干的桥。这里只怕指现实地名。据姜夔《北京蓝柳》词序云:“客居伊Lisa白港南城赤栏桥之西。”即在新疆郑州,可参照他事他说加以考察。三、四句“惹报面面俱圆,著两行亲札”,为倒装。即达到后及时写封简短信札,向同伙告知平安,以防他们缅怀。“布帆”,布制的船帆。“百发百中”,旅途安全,没出事故。《晋书·顾恺之传》载:“(殷)仲堪在幽州,恺之尝因假还,仲堪特以布帆借之。至破冢,遭风大捷。恺之与仲堪牋曰:“地名破冢,真破冢而出。行人安稳,百发百中”。青莲居士《秋下广元》诗有“霜落型门江树空,贯虱穿杨挂秋风”句。“无恙”,无忧无疾,这里指旅途安全。“惹报”,有的选本和分析小说作“为报”。“为报”易释。但不知据何版本,故仍据《全唐诗》作“惹报”。“惹”,同“偌”,如此,这样。即紧承第二句句意:那样已无恙达到江南,就急匆匆写信报平安。“两行”,表示信相当的短,比不上谈及别事。词作者上片语虽平实轻巧,情绪却深沉真诚。

  完颜

  陈克

  该词是为亲朋祝寿而作。寿者未点明是哪个人,从词义看,可见其人应是当时名儒,并且是停止此洋气隐而不仕者;有的舆相爱的人以为是工诗善词的名士朱敦儒。据史传称他“志行高洁,虽为大老粗而有朝野之望”,后屡经诏聘,方于宁波二年出山,赐举人出身在清廷供职,是与李清照同失常间代人。看来这种测猜是很有个别道理的,当然要确定下来,还需有佐证。那篇寿词即便也极尽褒誉,但却暴光了忧国忧民之志,包罗着一股壮气Haoqing。

  江天云薄,江头雪似杨花落。

  词作者下片抒发哀痛懊悔的心气。首句“以前几天日在南楼”中“从今”二字,带有绝决、失意的代表,与上片首句一唱一和。渡江南来,流离转徙,中原沦于对手,何日能再再次回到?“日日在南楼”,用“日日”加以重申,从今今后,每一日都要栖息在南边。“南楼”,本系庾亮传说,泛指亲密的朋友相聚之处,这里是指诗人在西边的住处。“发自此时白”,“发白”,有自然生理的案由,而这里上承“从今”,下又用“自此时”加以重申,内涵就相比较复杂了。结末二句,便是对“发白”原因的证实。“一詠一觞什么人共”,“一詠一觞”,指赋诗吃酒。晋王羲之《醉翁亭集序》:“一觞一詠,永足以畅叙友情。”“哪个人”,这里指兴趣一样的意中人。那句是说自身过来江南,与同伙天各一方,而当前战乱频繁,障碍重重,何日能重相聚赋诗饮酒,互诉衷肠呢?此为“发白”的案由之一。“负一生书册”,“书册”上加“一生”二字,是说辜负自个儿读了平生书,却不可能兑现为国建功立事的Haoqing壮志。古时雅士读书,多抱有“上报国家,下安黎民”的可观,而处于唐朝灭亡,明朝偏安,主和派掌权,金人虎视耽耽之际,理想终成泡影。这是“发白”的因由之二,实际是关键缘由。词作者下片语气沉重,悲懑与懊悔之情交织。

  几番风雨西城陌,不见川红红、鬼客白。

奥门新萄京8455周紫芝词作者观赏,宋词鉴赏。  赤栏桥尽香街直,笼街细柳娇无力。

  上片交代时间地点、场馆气氛,词清句丽,风格崇高。“薄露初零,长宵共永昼分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛”是指:正当薄露刚起始洒落,夜间与白昼长短完全同样的那么些不相同一般的时候;处身环水而起、高耸入云的阁楼亭榭之内,宛释迦牟尼到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”,即“停分”,中分之意;一年之中只有冬节、夏至这二日是日夜所占时间卓绝,古代人称那二日为“日夜分”。这里未有指明是夏至还是大暑,从“薄露初零”看,似是桂秋之月的“大暑”,固为高商到来,暑气渐退,昼热夜冷,轻易有露水;不过再从下文馈礼中有香祖来看,也许是春天之月的“立秋”;当然尽管“芝兰为寿”中的“芝兰”仅看成一种象征高贵来讲,只可以以为是虚写,而“薄露初零”却是实际景况描述,所以很或者是寒露时候。

  寒灯不管人离索。

  全词虽简短,内涵却极丰盛,心境鲜明浓密。(文潜 少鸣)

  底事胜赏匆匆,正自天付酒肠窄。

  金碧上青空,花晴帘影红。

  “芝兰为寿,相辉映,簪笏盈庭”写的是朋友在做寿,诗人及众嘉宾来贺:我们献上了清淡清香的王者香和长命百岁延年的灵芝,拜寿的民众簇拥着福星老人一时间满载了现在僻静的庭院,在这之中也不乏尚称国风大雅小雅的大臣显贵,他们的斐然的服色、佩饰与有名气的人清儒的男人洒脱相辉映。寿筵初始了,气氛自是拾叁分小幅,但词小编却避开这么些自然现象,笔下一滑,转向了筵席间穿梭般飞去飘来为别人倾酒捧觞的丫头们,“花柔玉净,捧觞别有娉婷”之句,是作者从移动的大场所中捕捉的一个憨态可掬的动作:她们象花一般柔媚,象玉相同晶莹,双臂捧觞穿行席间向客人劝酒,翩翩风度让人开怀一醉,表明了主人待客之倾心。上片寥寥数语,便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都映衬纸上了。

  照得人来,真个睡不著。

  更笑老东君,世间客。

  黄衫飞白马,日日青楼下。

  下片是对寿者的祝福之词,尾句呈现出小编爱国爱民的意思,写得含蓄、波折、含蓄、脱俗。“鹤瘦松青,精神与秋月争明。德行小说,素驰日下人气”,先以七个比喻句起兴,再引出直面包车型地铁赞誉:愿你体格强健如鹤之清癯矍铄,如松之耐寒长青,愿你精神光照万物与朗朗秋月竞比光明;您的风骨学问历来是一花独放、名噪京城。至此便将一人才疏志大、受人景仰的样子人物的形象刻画了出去,上面“东山高蹈,虽卿相不足为荣”仍是溢美之辞,仍是利用比喻手法,但却因借用现存故事,便将内容表达更进一竿、更加深一层。“东山高蹈”,用的是古时候文学家、军事家谢安的有趣的事。谢安,字安石,才学盖世,隐居东山,后应诏出仕,官至司徒。后人因以“东山”喻隐居之士;高蹈,在此也指隐居生活。该句是说:谢安隐居东山,却蜚声朝野,光耀无比,虽为王侯卿相,哪二个赶得上他!以谢安隐居东山称比筵上的破壳日主人,可谓臻于非凡了。尾句十三分出色,继续以谢安比较,表扬、推崇之中加进了慰勉,且注入了以生民为重、连忙救民于水火之中的操之过切心绪,真是一句千钧:“安石需起,要苏天下苍生。”安石在东山归隐不肯应诏出仕之时,时人发出了“安石不肯出,将如苍生何”的心痛,诗人就该语加以引发以鼓劲日前那位球星:您显明要像谢安同样连忙挺身出仕,揭示奸佞误国,挽救在战乱中受尽蹂躏折磨的平民。李清照发自内心的呼号,使那首以祝寿为剧情的词作者在主旨观念上获得了升高。(韩秋白)

  归期已负梅花约,又还春动空飘泊。

  赖有玉管新翻,罗襟醉墨。

  醉眼不逢人,午香吹暗尘。

  晓寒什么人看伊梳掠。

  望中倚栏人,如曾识。

  陈克词作者观赏

  雪满西楼,人阑干角。

  旧梦回首何堪,故苑春光又陈迹。

  此词上片写繁华府市花街柳卷之景,下片写冶游狎妓之人品行之丑恶、神态之骄横,状景写人,前后相合,寓讽当中,委婉含蓄,艺术上颇有风味。

  周紫芝词作者观赏

  落尽后庭花,春草碧。

  词的上片写十里长街繁华绮丽的外景,且于写景中寓有柔情,词境迷离悄恍:深湖蓝栏干的大桥横跨水面,桥的不计其数是一条笔直的长街;街的边缘,嫩柳繁茂,柔条披拂,和风中中度地摇动着。桥曰“赤栏”,暗中提示桥的姣好;街曰“香”,更引人深思;并且它是垂直的,暗意街道繁华。柳可“笼街”,足见柳多。那柳又既“细”且“娇”,展现出他那婀娜多姿,柔条动人的千姿百态。难怪李庚说陈克“诗多情致,词尤工”(《词跋》),只此开端两句,就已情致绵绵了。不仅仅把柳的态度“形容曲尽”;而那既“香”且“直”又紧挨着河桥的“街”,更婉转多姿。

  此词以浅近平实的言语、波折深婉的格调,抒写了游子怀人思归的情怀。词准将离索难眠的人的活动,放江天云薄、风雪迷茫的浑阔背景上来写,以映衬和拉长离子的孤寂之感,又使人的移动一片空濛的科学普及背景。烘托下,显得特别聚焦、卓越、明显。不独有如此,词中正通过暮寒、晓寒的刻画,以寒冷的合理性条件映衬严寒的无理心理。全词以写景发端,首两句写涂月天节江天迷茫,大暑纷飞。薄,迫也;云薄,写出了彤云压江、天中云暗之势。“江头”句美妙地化用南陈谢道韫咏雪名句“未若柳絮因风起”,形象地刻画出小雪纷纭扬扬的现象。这里的“江天”、“江头”,注明了那是多个流浪江湖的特定条件;而“云薄”、“雪落”,则又越来越导致了一种凄冷、黯淡的特定的格局氛围。“寒灯”三句,写游子独宿江边客舍难以入梦的风貌。“离索”乃“避世离俗”之略语,指离开友朋亲戚而独处散居。寒灯本是无生命的实体,本来就不参与俗世之事,却说成灯不理睬人有杜门谢客之苦,兀自照得人睡不着。那与一般写灯烛的“照人无寐”有肯定的分裂。那是人本睡不着,旁边有个灯照见而已。而那边说人之睡不着,是灯照得来的结果,出奇者一;灯之照得人睡不着,要各负其责“不管人离索”那样一桩“不是”,出奇者二:“睡不著”又要加多“真个”二字以重申之,出奇者三。有奇想方有此奇句,出之以白话口语,益发传神,这种思想和气韵,是“镂玉雕琼”的语言表明不出去的。

  完颜词作者观赏

  第三句应首句的“香街直”,写这长街果然独具匠心,它的大楼建筑,金碧辉煌,高大魁梧,直上青空。“金碧”色浓,“青空”色淡,用一“上”字把它们联系起来,一片青淡高远的背景烘托下,“金碧”更光辉耀眼。“花晴帘影红”,由上句楼房的巍峨耸立,而到那一户户的切实可行人家。那几个住户也优良,不止有花,并且品种鲜艳,花光明媚,花气花大姑娘。二个“晴”字把花的华丽芬芳,和其爽心悦指标视觉美,足够表表露来。接着,诗人又用“帘影红”来作渲染。

  下片承前“真个睡不着”句转入心情描写,道出了游子夜不能够寐的原委。“归期”两句写游子并从未忘掉跟闺中女子先前所立的盟约——红绿梅盛开时如期归来。而眼前红绿梅早就开放,冰月欲尽,春意已动,自身却依然飘泊外,行为举止无定,归期杳然。失约的愧疚和深刻的眷恋交织一齐,使得游子尤其思量远方的爱侣。“晓寒”三句是游子的想象。身卧江边客舍,而心驰远方闺室。想象他仍依春梅旧约,日日期望游子回来。清晨四起即精心梳掠,然后不管飞雪满天,仍自独上西楼,阑干一角相候。“何人看伊梳掠”者,是有梳掠之事,可是旁边无人瞧着而已。由此又能够,良人远出里面,她定是如《诗经。伯兮》所写的“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,何人适为容”。及至梅开雪至,才又梳妆打扮,如期迎候远人归来。

  乍看,那似是一首伤春的词,细玩,则轻便看出那实则是一首借伤春入笔,抒发诗人对“故苑春光”Infiniti怀念的抒情词。他的伤春,不止是感慨春光的蹉跎,而是寄寓了词我对过去稳固,太平盖世、昌明盛世的深远怀想。

  那五个字意境完整,帘影的红,是由于“花晴”,而若无“帘影红”的映衬,也就减少了“晴”的份量,所以这里它们是皮之不存毛将焉附的。这一来,花红,帘红,帘影红,连晴天的天气,也都成了乌紫的。词人十分长于衬映气氛,渲染情形,他的词格调高远,情思闲雅,而毕竟于淳厚。所谓“一语之艳,令人魂绝”(王凤洲语),但那“艳”,绝不及温词的“香而软”,而是更具意趣。

  这一虚构之笔,更觉闺人情意之倾心火急,又暗暗道骑行子愆期之自愧自责之心。单笔映照双方,精力弥满。孙竞称周紫芝的词“清丽婉曲”。此词正面与反面映了这一艺术风格。

  金中期,受蒙古敛财,不得不迁都于汴梁,此前繁华的故都燕京,已变得疏弃萧疏,昔日的小暑,繁华似锦,正成过眼烟云,唯有留存在回忆中了,那才是词笔者伤春的真正意图。他虽说在政治上不得志,但照样有一颗拳拳的爱民之心,即便她为国家的前程而发愁,但迫于时势及王室的质疑,却也不敢直白地展示自身的心底,只可以以伤春为引,寄寓自个儿的极致感叹。领会了上述背景,再看那首《春草碧》,自当是别有一番滋味在心底了。

  过片两句黄衫,唐代时贵族少年所穿的桃色名贵服装。《新唐书。礼乐志》十二:唐明皇“以乐工少年姿秀者十数人,衣黄衫,文玉带”。后用黄衫指服饰华丽颜值秀美的豆蔻梢头公子。这里身着黄衫的贵公子,骑着白马,不是去游春,却是“日日青楼下”去寻觅本身的欣喜。以“飞”字关联“黄衫、白马”,缴足了人的Benz之状。而“日日”二字又见人的飞驰之频。

  ●踏莎行

  上片抒发伤春的心情。首句十四个字,写出了几番风雨过后,白花洞,春色逝的惨恻景观,诗人触物伤情,思绪联翩,无限怅惘涌上心头,由春光的蹉跎,想到了美好时光的不再,不禁悲从中来,不能够和煦。起句“几番风雨”,点出春光不再的来头,“不见”二字,道出诗人对春光的查究与依恋,当那嫣红的越桃与如雪的鬼客确实已“不见”时,Infiniti的惘怅便任其自流地涌上了散文家的心坎。他是何等希望仍可以够看出那“紫气东来总是春”的全盛的光景啊,但却终是“不见”。因而才有了后头“底事胜赏匆匆”的问句和“酒肠窄”的自怨之词。“更笑老东君,红尘客”。因春之消逝而作弄司春的老东君象是匆匆来去人间的过客,转瞬即逝。明明是成千上万的惘怅与依恋,却偏偏用了一个“笑”字来传达,所谓强颜欢笑,读来更是让人辛酸。

  下片第三句是对上两句的补偿。那些贵公子花天酒地一番过后,醉眼惺忪,骑高高的白立刻,横冲直撞,旁如果未有人。十里长街,花桂香柳媚,时当午刻,便是繁华吉庆的时候。说“不逢人”,是从反面着笔,说明那公子哥骄傲自大,一切都不乎。

  周紫芝

  下片,转为剖示诗人的理念情态。即使是胸中提心吊胆,但幸有新翻的笛曲,酩酊大醉后的随手挥毫,以及那醉望中的“倚栏人”,似仍是能够辅助诗人荡除心中的烦心与忧伤。但是,“倚栏人”却只是“如曾识”,似曾相识的“倚栏人”怎能作为是忘年交,长夜对话,以慰愁怀呢?值此春色已逝之时,诗人心中那恰恰点燃的企盼之火,又被失望之水熄灭了。

  结句写一阵荸荠声沙沙踏过去后,“黄衫飞白马”的影子远去了,水栗掀起的尘土仍腾起空中。那时,正是晌午,花开正红,随着尘埃,也突然不见了阵阵香气。“香”与“尘”是给人以相抵触触的事物,但此时,它们却夹杂一齐。“午香”与“暗尘”之间,用了二个“吹”字。分明,“暗尘”不会送来“午香”,独有风可送来花香,说“吹”有“暗尘”扬起的乐趣。

  情似游丝,人如飞絮。

  “旧梦回首何堪,故苑春光又阵迹。落尽后庭花,春草碧。”则是点晴之笔。道出了从前燕京后日的荒僻与故苑后宫前些天的冷清。句式凄绝哀婉,道出小编的国势不振,国家的衰亡而最为感伤。在江山经济危害之时,诗人追忆此前的热热闹闹,惊讶盛世的不再,心中不禁悲惨Infiniti。那也是她伤春的真实性用意。

  那首词的布局于写景中寓有暗意。李十二《古风》之二十四“大车扬飞尘,亭午暗阡陌”,写豪贵妃物招摇过市的意况,只以“扬尘”一事点出,此词结句拟之,而我深意,则藏而不露,更有“似尽而不尽”之妙。

  泪珠阁定空相觑。

  全词意境清幽,语言浅近,虽淡淡着笔,言外却有无比感怆,读来意韵绵长。

  ●谒金门

  一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住。

  ●朝中措

  陈克

  雁过斜阳,草迷烟渚。

  完颜

  愁脉脉,目断江南江北。

  方今已是愁无数。

  西宁古道灞陵桥,诗兴与秋高。

  烟树重重芳信隔,小楼山几尺。

  北魏且做莫思念,怎么样过得今宵去?

  千古风云人物,有的时候有个别雄豪。

  细草孤云斜日,从来弄晴天色。

  周紫芝词作者观赏

  霜清玉塞,云飞陇首,风落江皋。

  帘外落花飞不得,东风无气力。

  此为别情词。上片写别时,下片写别后。最早两句,连用八个譬如。“情似游丝”,喻情之牵惹:“人如飞絮”,喻人之飘泊也。两句写出与相恋的人分别时的特定激情。游丝、飞絮,明朝诗句中是时有时无联用的,举例冯延巳的“满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎小雪雨”(《蝶恋花》)。司马光的“青烟翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定”(《西江月》)。但是象那首词中一以喻情,一以喻人,使之组成都部队分内涵相关的意境,并借以不露印迹地点出了季节,交代了状态,其比作之新颖,笔墨之经济,都呈现了小编的设想和创设的能力。纵然如此,这两句毕竟依旧属于总体上的回顾、形容。所以随着便用贰个特写镜头给予具体的绵密的形容——“泪珠阁定空相觑”。二双富含着泪花的眼眸,一动不动地互相相觑。句中的“空”字表示两个人的这种难舍、伤情,都以徒劳无益无用的,Infiniti痛楚、Infiniti凄怆自然也就一清二楚了。“一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住”两句把“空”字写足、写实。一溪烟柳,千万条垂丝,却无力回天系转去的兰舟,所在此以前边才说“泪珠阁定空相觑”。一派天真,满腔痴情,把本不相涉的景与事勾联起来,传达出心中的怨恨之情和无语之苦。借此,又将多个人分头的地方神奇地暗中提示出来了。这种触物伤情的描写抒写,怨柳丝未曾系住行舟,含蕴着居住者徊徨凄恻的伤别意绪。

  梦里见到凤凰台上,山围故国周遭。

  陈克词作者观赏

  下片写告辞之后心绪。过片仍写居者行人走后的哀伤情怀。“雁过斜阳,草迷烟渚”,那是“兰舟”去后所见之景,便是为了引出、衬映“这几天已是愁无数”。这里风景所起的功效与上文又略不平等了。上片写伤别,下片写愁思,其间又能留住一些令人想像、咀嚼的空白,可谓不断不粘、意绪相贯。句中的“方今”,连系下文来看,即指前方日落黄昏的每三十一日。黄昏天天已经被Infiniti的离愁所苦,主人公便就揪心,明儿晚上将怎么着度过。诗人并不迳把此意说出,而是先荡开说一句“明代”,然后再说“今宵”:明清如何过且莫想念,先怀想怎么着过得今宵去。“想念怎么着过”那多个字的野趣实为两句中的“隋唐”、“今宵”所共有,词笔神奇地分属上下句,各有一部分省略。上句所“惦念”者是“如何过”,下句“怎么样过”便是所“怀念”者,均可按寻而知。这种手法,诗论家谓之“互体”。

  完颜词作者观赏

  那首词是登高怀人之作。词中句句有韵,何况韵脚金用入声字,读来有一句一哽咽之感。

  由于“秦代”句的衬垫,把离愁Infiniti而明晚怎么样过的呼吁,益发重重地衬托出来。此处直抒别情,与前方对黄昏黯淡景象的描写所起的渲染映衬相应对。

  那是一首感今追昔之作,但又分歧于一般的此类文章,并不拘泥于时代一地一物,而是笔势跳跃,地域转变涉及颇广,古今前后,驰骋多变。既发挥了小编内心澎湃激荡的激情,又是特意而为的婉约的笔法。因为诗人即便忧郁国事,对东魏衰势忧虑悲苦,但迫于政治条件的高危,此种心绪,却不敢直接求爱,只好委婉地吐露,故在此词中用典颇多,但其用典浑化无痕,意深而笔曲,颇为余音袅袅。

  开始“愁脉脉”八个字直抒胸臆,写自个儿心灵积郁着脉脉的愁绪。其下全为风景描写,但因有“愁脉脉”三字贯头,故此下全体的景语亦为情语。“目断江南江北”紧接“愁脉脉”而起,写本身登高望远,但敬敏不谢望尽江南江北,胸中的忧心反而更加的浓了。

  此词用语浅淡而爱情深浓。词之上片先抒情,然后情景融入,景语的点缀为情语服务;下片先写景后抒情,使全词具备错综的构造,结体颇有整中有散、统一中求变化的特征。

  上片首句以灞陵古道起,气势颇为巨大。灞陵桥,即霸桥。《三辅黄图》载:“霸桥在长Anton,跨水作桥。汉人送客至此桥,折柳赠别。”此处以此地开端,当然不是写告别,而是幺面怀大侠业绩之意。因为在历史上,这一带曾产生过无多次激烈的应战,涌现出了相当多路人皆知的铁汉人物:雄才约略、一统中华的赵正、“按剑清八极,归酣歌《强风》”的汉高祖汉太祖;汉初功臣萧相国,韩信、张子房;孝武皇帝时的封疆老将卫青、卫青、射虎南山的勇士霍去病,开创贞观之治的天可汗天可汗等等,他们在此地都留下了累累惊天地、泣鬼神的可歌可泣事迹。词小编由古迹“灞陵桥,想到了这几个好汉人物,又忍不住联想到北宋国势衰落,却无人能象那些大胆那样,负责起挽回国家于危险中的伟大工作,不禁慨叹,诗兴大发,故有”诗兴与秋高“句。”千古风云人物,不常多少雄豪“虽是化用苏文忠《念奴妖。赤壁怀古》”千古风流才子,不时稍微英豪“句,但却不用突兀之感,实在是小编真情实感的自然揭穿,既表明了她追念前代勇敢大侠的真情实感,同不日常候也展现出他对国家贫乏栋梁之才,不知前途怎么着的深厚的焦炙。

  “烟树重重芳信隔,小楼山几尺”写“目断”的由来。这里,诗人不写山峥高大,偏用“山几尺”的浮夸手法来写山之小,重申的是过多“烟树”隔开了“芳信”。进而人立“小楼”之上的凄迷无可奈何激情被渲染得深透。

  ●临江仙·送光州曾使君

  下片,沿上片开始之意,照旧以地名入词。玉塞,即玉门关,又称玉关,“霜清玉塞”意玉门关外,霜清月冷,“云飞陇首着,风落江皋”则更显凄清。

  下片首句“细草弧云斜日”,一句三折,两字一意,用最划算的语言描绘出一片凄楚迷离的景况。“细草”绵绵无际更添辽远凄迷之感。写“云”曰“孤”,见出离人的黑影,“孤云”实际是离人心酸意况的表暗指象。“斜日”状写太阳快要落山,那有的时候时往往是鸟兽归巢而离人伤怀的时候。“一贯弄晴天色”,上一句凄迷的背景上,即便天气片刻转晴,也无法使人脱离牵记。“落花”本是伤情物,更並且是阴雨浮浮,东风无力,落花连飞舞一下也是比相当的小概的,个中传达的伤感之情当较经常更甚了。

  周紫芝

  后两句,出自南粱柳恽《捣衣诗》“亭皋木叶下,陇上秋云飞。”那三句都以写秋景,皆对应了上片“秋高”二字。同一时间也委婉地流露了小编的生存困境。《金史》本传曾载诗人“客至,贫不能够具酒肴。”可知,此三句差异地段的秋景描写,也未尝不是作者孤凄,愤懑心理的卷曲表露。后两句“梦见凤凰台上,山围故国周遭”则化用青莲居士,《登顺德凤凰台》及刘禹锡《石头城》“山围故国周遭在,潮打空城寂寞回”诗句,充溢着显然的低落之情,表明了小说家对故都燕京既往红极不常、昌明盛世的深切思念。此前国家兴旺发达,才人油不过生,目前冷落凄凉,紧缺栋梁之才;两相对衬,词人是何其的焦虑,心中的沉痛、心焦向什么人倾述?读罢此句,这种对国家前景时局的深入忧思似乎身当其境。叹寥寥数句,能达此决定,也使大家必须承认,作者是个极具才华的作家。

  那首词格韵清高,轻淡绵密,含蓄幽邃。相同的时候鉴于受小编身世的影响,那首词登高怀人之外似另有依托,如“目断江南江北”似寓托国已不国而“东风无气力”又就好像寓有无力苏醒失地之意。总之,那首词凄迷的闺情背后寄托着深远的家国之恨。

  记得武陵相见日,八年历史堪惊。

  ●临江仙

  回头双鬓已有数。

  陈克

  哪个人知江上酒,还与故人倾。

  四海十年兵不解,胡尘直到江城。

  铁马红旗寒日暮,使君犹寄边境城市。

  岁华销尽客心惊。

  只愁飞诏下青冥。

  疏髯浑如雪,衰涕欲生冰。

  不应霜塞晚,横槊看诗成。

  送老齑盐何处是?

  周紫芝词作者观赏

  笔者缘应吴兴。

  此为告别词。词之上片由本次遽别,忆及上次各自后八年阔其他光景,自然地将日前的伤离意绪反跌出来。下片运用想象手法,拟写友人边地的生存情形,委婉波折地发布了鼓舞他边塞建功立事的痴情。

  故人相望若为情。

  全词表情达意十一分熨贴迷人,表现手法独树一帜,堪当握别词中的佳作。

  别愁深夜雨,孤影小窗灯。

  开篇“记得武陵相见日,两年历史堪惊。”“记得”二字将词带入对历史的追思之中。武陵,今广西西宁市。“相见日”三字,虽极常常,但却包蕴着此番相聚中种种欢快的情况,极为明亮而又极度富含。从那今后,他们阔别六年之久,四人都尝尽了远方作客的况味。那全数,作者只用“以前的事堪惊”四字一笔抹过,简括地表现出辛酸沉痛,不堪回首的心气。“回头双鬓已有数”,现相会,多个人鬓发已经花白了。那句上片是关合前后的连接句。正因为诗人对她们的武陵汇合有着美好的记得,而对个别以来的生存以为很忧伤,所以,他十二分期待刚刚重新会面包车型地铁朋友能长久共同,以慰寂寞无聊之思,以尽友朋相得之欢。“哪个人知江上酒,还与故人倾”。哪知道又要如此匆匆作别呢?“何人知”、“还与”的搭配,表明了小编对本次独家事出预期,与希望乖违,但又不得不送同伴登程的伤离情感。虽说词只写江上杯酒相倾的一个细节,实际上,他们尽情倾诉三年阔其他肺腑之言,以及日前恋恋不舍的心态,都涵括里面了。

  陈克词作者观赏

  下片是对曾使君达到光州边陲后生活和情怀的设想。过片二句,上句有情有景,境界雄阔悲壮。寒日的黄昏,一派萧瑟的远处上,铁马Benz,Red Banner飘扬,士气高昂,真是令人激奋的外场。使君不仅仅身其间,何况依然管理者和塞主。一般小说家的笔下,久守边境城市,则不免要流露出思归的优伤之情。而那首词则一有失水准调,别出新意。小编想象曾使君为宏伟的武装力量生活所激发,根本不想离开边地,反而顾忌天皇下诏书,命令她回京,“只愁飞诏下青冥”,使他不可能承接呆这里。他怎么要留恋边地吧?词的结尾两句作了剖露:“不应霜塞晚,横槊看诗成。”“不应”,不顾。“霜塞晚”,呼应上文“寒日暮”。张相《诗词曲语辞汇释》串解这几句云:“言只恐诏宣入朝,不顾使君边塞,正有横槊之诗兴也。”横槊赋诗,语出元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》,云“曹氏老爹和儿子鞍马间为文,往往横槊赋诗”。后来引述它赞美人的笔墨武略。

  “四海十年兵不解,胡尘直到江城”包蕴着充分的历史事实,包蕴从宣和七年金灭宋至金华三年金军兵临时建筑康城下这段历史。其时吕祉帅建康,辟陈克为右承事郎太史府希图派出。职时期,陈克曾撰《西南堤防利便》上南梁廷,力主抗金之议。无助朝廷昏弱,奸佞当道,忠言不为所用。国运不振,岁数已经非常的大了,笔者只能慨叹:“岁华销尽客心惊。疏髯浑如雪,衰涕欲生冰”。词上片首要借史实抒悲愤之情。而词下片的情怀则从悲痛转为悲观。“送老齑盐何处是?小编缘应吴兴”正是被追归隐观念的呈现。齑盐,原指切碎了的梅菜,这里指最低限度的生存素材。吴兴,今吉林鞍山市。宋之临沂亦称吴兴郡,陈克意将隐居于此。不过,另一方面,不是说走就走得干脆的,陈克短时间侨居寿春,这里有无数相爱的人是她所不忍心离其余。所以有“故人相望若为情”云云。

  词从朋友的角度想象,说他爱怜雄壮的塞外生活,并有写诗赞誉的豪兴。作为一首拜别词,它的真的意图是驱策同伴边塞上施展文武技巧,为国立功。

  这首词悲慨沉郁,激情深厚,满腔忠愤超出言语以外。

  此词写惜别之情,却一有失水准态,耗费比较多笔墨纪念七年阔别中多个人天各一方、费劲劳累的各类事态,为抒写别情作了蓄势丰盛的陪衬。这种写法,具备较显眼的主意感染力,展现了小编的多姿多彩才情。

  “四海十年兵不解,胡尘直到江城”两句正面点提时势,诉说对进犯者的声讨,和对促成“胡尘直到江城”局面包车型地铁赵宋王室的可惜。“客心惊”的因由不仅仅是时刻一去不归,“疏髯如雪”一句如同还为无法报效战地而惋惜,欲生冰的“衰涕”,实际上也反映了为国事而涕泪交加的势态。“别愁清晨雨,孤影小窗灯”两句,承上“故人相望若为情”,是悬想别后故人孤愁情况。苏东坡寄弟苏颍滨诗云:“寒灯相对记畴昔,夜雨曾几何时听箫瑟。”这里,借用苏诗意象,以“别愁”、“孤影”表之,见故人于今独处无侣之苦,也反衬出本人的劳苦境况。

  ●鹧鸪天

  就艺术特色来讲,那首词起承转合,意脉不断,奇妙无痕。起初两句提出:十年来兵祸不仅,以致于“胡尘直到江城”。这一时势,是小编哀愁的缘故,也是她欲别故人的原故。此词发端处揭出感叹的原故,为全篇定基调,立纲领。此后固然不再有二个字关联兴亡,但经过种下的盛衰之慨,随处可遇。这样初始,有笼罩之功力。至过变处,词云“送老”,那和“十年”、“岁华销尽”、“疏髯”、“衰涕”是完全一致的,由此那七个字可谓承接严密。上片言老,是说国事不宁,个人衰弱而下片言老,则是寻求自个儿的归宿。所以“送老”一语承上而启下“应吴兴”、“别愁”、“孤影”,与之世代相承。词到终了,却用雨天下午当中,小窗前残灯映照下的“故人”形象收束,用情形描写来寄托难言的苦衷,创立出迷离恍惚的氛围,不但收来有力,並且含“有余不尽”之妙。

  周紫芝

  ●菩萨蛮

  一点残红欲尽时,乍秋天气满屏帷。

  陈克

  梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分手。

  绿芜墙绕青苔院,中庭日淡芭蕉头卷。

  调宝瑟,拨金猊。

  蝴蝶上阶飞,烘帘自垂。

  那时同唱鹧鸪词。

  玉钩双语燕,宝秋杨花转。

  近年来风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。

  几处簸钱声,绿窗春睡轻。

  周紫芝词作者观赏

  陈克词作者观赏

  那首词写秋夜怀人,回环婉曲,情景相生,而吐语天成,毫无着力印迹。词中抒情主人公是男子,思念的靶子是一人歌女,因久别相思而为之“泪垂”。孙竞评周词曰:“清丽婉曲。”移评此词,亦可谓一箭中的之语。

  此词通篇写景,而人物的心坎活动即妙合于山水描绘中,词中所写庭院的沉静自然,与小说家的恬淡心境两相融入,韵味颇为隽永。

  上片首句“一点残红欲尽时”,写夜静更阑,孤灯将灭的场景。不说孤灯残烛,而说“一点残红”,盖油将尽则焰色樱桃红,形象越来越现实。写灯,则灯畔有人;写残,则灯欲尽而夜已深;注意到“残红欲尽”,则夜深而人尚无眠,都可想见。到下句“乍早秋气满屏帏”,则从以为寒气满屏帏那或多或少上越来越把“人”写出来了。“乍凉”是对“秋气”的修饰词,即便是从人的认为得出,但“乍秋日气”四字依旧对客观事物的汇报,到了“满屏帏”,那才和人的莫明其妙感受结合起来,构成一种凉气满室何况凄凉满怀的境界。以上两句,从词人的视觉转到身上的感到,将夜深、灯暗、而又落寞的秋夜意况渲染托出。

  词之开篇用白乐天《陵园妾》成句。“墙绕院”,给人以密闭深幽之感,而墙上爬满“绿芜”,院里十分的多“青苔”,则冷静之感更重。“青苔院”对“绿芜墙”,造语亦工。“中庭”已有阳光,可知时辰已不早了,至少是近午了,暗暗表示后文“春睡”之恬熟。“淡”字用得很精美,春寒尚未完全退尽,犹卷的芭苴,其芳心尚未被DongFeng吹展,也包括一种模糊的睡态,不无比喻之意。此处只写大头芭蕉不写花,非无花可写,只是小编用笔具虚实相间之妙,花开金由下句之“蝴蝶”带出,蝴蝶居然能上阶飞,也可知庭中、廊上亦无人了。“烘帘自垂”即以帘儿未卷暗中提示主人犹眠。“烘帘”指晴日烘照的窗帘,一说为熏香时垂下的警务道具透风的特制帘幕。写其“自垂”,“以见其不闻不见之无穷也”(《谭评词辨》)。“自”二字写出小编的莫明其妙感受。那时,并不是全无动静:玉钩之上,语燕双双,宝秋之上,杨花点点,杨花落地无声,燕语呢喃,更添小院幽静。“转”字深得庭中飞花之趣。

  以下两句再作进一步的张开——“梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分离”。上句就好像是笔锋一转,由房间里写到户外了。但如细加体味,这两句原是三个意,是透流露男主人公心中的离愁的。离愁本是存、潜伏着的,由于听到了“声声”,而接触,而加浓了。那“声声”,是发源楼外的“梧桐叶上三更雨”。梧桐“一句,是为着渲染男主人公心中的离愁别恨而设置的,所谓”因情造景“者是。这两句的重点点仍是那听到了”声声“的人,即楼老婆,写他的听雨心惊,那可能写的”房间里“。两句化用温庭云《更漏子》词”梧树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明“。小编把”滴到明“的意趣先寄”残红欲尽“处,又把”叶叶声声“同”别离“即离情画了等号,也依旧有一些新意。词的上片把人的情丝写得这么深沉,却未用明着道出,而是于干燥之语中包蕴款款深情。

  结拍“几处簸钱声,绿窗春睡轻,”独出新语,倍增其境的佳妙。关于“簸钱声”有两说,一曰风吹榆钱的沙沙声,一曰古代游乐的簸钱之声。二说之中,现在说为邻近。几处女郎作簸钱之戏,发出轻微声响,不断扩散耳鼓,与绿窗春睡相互辉映,最见情趣。

  下片回想中的欢畅之音与上片告别后的凄凉雨声,构成昔欢今悲的显著相比较。过变继承“别离”意脉,写出昔聚今离、昔乐今愁的斐然相比较,主人公的情感波澜起伏越来越大。“调宝瑟”三句是对昔日团圆的回看,由“那时”二字展现。“调宝瑟”是演奏,“拨金猊”是焚香,“同唱鹧鸪词”是欢歌,三件事结合一个调匀的活着场景,也是办法场景。从中交代出男主人公所认为之爆发离愁别苦的那人是歌女身份,三个人有过恋爱关系。当时他们叁个调弦抚瑟,使音调和谐;多少个震撼炉香,使室中芳暖。那然而温馨的情境中“同唱鹧鸪词”,此乐所以使他迄今停止不忘。“金猊”是铜制的燃香器械,成非洲狮形。陆游《老学庵笔记》卷四记:“故都紫宸殿有二金克鲁格狮,盖香兽也。故晏公(殊)冬宴诗云:”狮虎兽相持香烟度。‘“”鹧鸪词“当指表彰男女爱情的乐曲。”鹧鸪“隋代词中山大学多以成双欢爱的形象出现。温岐《菩萨蛮》中的”双双金鹧鸪“,李珣《菩萨蛮》中的”双双飞鹧鸪“,顾夐《河传》中的”鹧鸪相逐飞“,都以作为男欢女爱的意味。本词用”鹧鸪词“作为”同唱“的内容,其意图也于此。这些”同“字既揭露了主人公与”别离“者的涉嫌,还回想了上下一心欢畅的昔聚之情,同不时候也就张开了今别只身痛心之门,盖言”那时同“,则”近日“之不”同“可知矣。于是词笔转回来”近日风雨西楼夜“的地步,连贯上片。当此之际,相当多追昔抚今的感叹都不言之中了,只补一句,即是”不听清歌也泪垂“!本来因有离愁别苦而追思过去相聚同歌之乐以求缓慢解决,不料因这一团结可念的旧情而反增近年来孤栖寂寞的悲苦。这一个”泪“是因驰念昔日曾听清歌而流,前段时间已无”清歌“可听了,而感旧的痛泪更无可阻拦。为何?前段时间身处”风雨西楼夜“,自感秋夜之凄凉,身心之孤独”泪“是由此而”垂“的。

  末句从晏叔原《更漏子》“绿窗春睡浓”翻出,然“睡”下着一“轻”字,尤为妙思入神。

  “也泪垂”的“也”,正是从上句派生出来的,当然离不开昔日兴奋这段日子冷落这几个背景。“不听清歌”四字,就是回顾地写出了那一个背景。末尾两句,以“方今”作为昔与今、喜与悲的倒车词,以否认语气点出别离之苦,再相见之难,较直说更发人深思。

  《白雨斋词话》云:“陈子高词温雅闲丽,暗会温、韦之旨。”本词的表征,即三个“闲”字。全词着重于“闲适”而又意言外,使人会心,无拘无束。

  此词条用昔与今、悲与喜、正说与反说两相比较照的手段,表情达意委婉曲折而又含蓄层深。全词通体浅语深情,虽“江平风霁、微波不兴,而险恶之势,澎湃之声,固已隐然在那之中。

  ●生查子

  周紫芝

  春寒入翠帷,月淡云来去。

  院落半爽朗,风撼鬼客树。

  人醉掩金铺,闲倚秋千柱。

  满眼是怀念,无说相思处。

  周紫芝词作观赏

  此词抒写女生三春、立冬时令春夜怀人的情怀。

  词中对“春寒夜”的风物描绘得一点也不粗腻、生动,对“玉楼人”因感春而引发的行走也可能有很多刻画,具备较高的章程价值。

  上片写室内氛围和户外景观,而“风”则是把室内的情和露天的景连结一齐的纽带。是“风”把户外的寒潮吹进“翠帷”;是“风”吹着“云来去”使月光乍明乍暗;是“风”驱云掩月,使“院落半晴朗”;是“风撼鬼客树”而使落英缤纷。从描写的相继来看,是室外的“风”吹入“翠帷”,使室内的人发出春寒的感受,因不忍院落中的一树梨花,进而观察院落中的诸种景色。从抒情的显要来看:房内是被凛冽所困的翠帷人,室外是被春风所撼的鬼客树。春寒入帷是房内氛围的描绘,也是翠帷人心思活动的描摹。因非常冷的袭入使翠帷人芳心自警,惹起了春愁。

  下片首句承上片因“春寒入翠惟”而生的寂寥之感和因“风撼鬼客树”所起的时令哀愁,描写“人醉”

  的气象。“醉掩金铺”(金铺为门环的礁盘,代指门),而又去“闲倚秋千柱”,一副坐卧行立皆无所可的千姿百态,宛然可见。为何如此,原本是因为“满眼是缅怀,无说相思处”也。当此三春大寒之夜,天色既不开朗,鬼客又复飘零,人则深闺独醉,一任秋千闲挂,各类现象、行动,都显现出他的触处皆愁。愁因相思而起,相思又随地诉说,其愁愈甚。结处点明核心。

编辑:奥门新萄京娱乐场 本文来源:奥门新萄京8455周紫芝词作者观赏,宋词鉴赏

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