奥门新萄京8455:咸阳城西楼晚眺,咸阳城东楼

时间:2019-09-08 05:42来源:奥门新萄京娱乐场
奥门新萄京8455:咸阳城西楼晚眺,咸阳城东楼。临安城西楼晚眺 凉州城东楼 一上高城万里愁,蒹葭水柳似汀洲。 溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼 许浑 一上高城万里愁,蒹葭旱柳似

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凉州城东楼

一上高城万里愁,蒹葭水柳似汀洲。

溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼

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许浑

一上高城万里愁,蒹葭旱柳似汀洲。

溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。

《明州城东楼》

迎接阁下来到诗词歌赋汇!

  一上高城万里愁, 蒹葭水柳似汀洲。
  溪云初起日沉阁, 山雨欲来风满楼。
  鸟下绿芜秦苑夕, 蝉鸣黄叶汉宫秋。
  行人莫问当年事, 故国东来渭水流。

溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。

【唐】许浑

本期为“诗词歌赋汇”原创赏析连载第453期,每一天定期更新作品,喜欢的意中大家请关注本身,多谢!

  那首诗标题有三种分歧文字,今采此题,而弃“钱塘城东楼”的题法。何也?一是分明,二是客观。看来“西”字更近乎情理,──何况“晚眺”也是全诗一大关目。

鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。

游子莫问当年事,故国东来渭水流。

一上高城万里愁,蒹葭水柳似汀洲。

盛世大唐那座鎏金辉煌的摩天津大学楼,因为“安史之乱”的突发而变得生命垂危,最终轰然倒下。雅士文人经历了由盛到衰的进程,他们将心中的所想写进了每一首诗词之中。

  同为晚唐作家的李商隐,有一首《安定城楼》,与许庚辰那篇,不但题似,况且体同(七律),韵同(尤部),这还不算,再看李诗头两句:“迢递高城百尺楼,绿杨枝外尽汀洲。”那实际是巧极了,都用“高城”,都用柳树,都用“汀洲”。可是,一比之下,他们的调头,他们的情绪,就分裂了。义山七个“迢递”,二个“百尺”,全在神超;而乙未四个“一上”,贰个“万里”,端推意远。神超多见风骚,意远兼怀气势。

游客莫问当年事,故国东来渭水流。

那首诗标题有三种区别文字,今采此题,而弃“兖州城东楼”的题法。何也?一是刚烈,二是合理。看来“西”字更类似情理,──并且“晚眺”也是全诗一大关目。

溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。

一直诗圣之称的“杜草堂”在大唐日渐式微之时就曾有名诗《春望》咏出,当中的语录“国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心”也化为了过去流传的名句;晚宋诗人李义山也曾有名诗《乐游原》,当中的“夕阳Infiniti好,只是近黄昏”也表露着盛世大唐的式微。

  “一”上高城,就有“万”里之愁怀,那正是巧用了几个分化含义的“数字”而获得了一种独特的办法功力。万里之愁,其意何在呢?作家笔下显著逗露──“蒹葭倒插杨柳似汀洲”。三个“似”字,早已道破,此处并无什么真正汀洲,可是是想象里面,似焉而已。不过为什么又非要拟之为汀洲不得?须知小说家家在润州丹阳,他这时登上邺城城楼,举目一望,见秦中河湄风物,居然略类江南。于是笔锋一点,微微唱叹。万里之愁,正以乡思为始。盖蒹葭秋水,旱柳河桥,本皆与怀人伤别有连。愁怀无际,有由来矣。

这首诗标题有二种不一致文字,今采此题,而弃“钱塘城东楼”的题法。何也?一是引人瞩目,二是合情。看来“西”字更近乎情理,──并且“晚眺”也是全诗一大关目。

同为晚唐小说家的李商隐,有一首《安定城楼》,与许癸巳那篇,不但题似,况兼体同,那还不算,再看李诗头两句:“迢递高城百尺楼,绿杨枝外尽汀洲。”那实际上是巧极了,都用“高城”,都用柳树,都用“汀洲”。不过,一比之下,他们的调子,他们的心怀,就不平等了。义山壹个“迢递”,贰个“百尺”,全在神超;而丁丑三个“一上”,贰个“万里”,端推意远。神超多见风骚,意远兼怀气势。

鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。

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  以上单说句意。若从诗的韵调丰采来讲,如彼二个起句之下,著此“蒹葭柳树似汀洲”四个字,正是“无意气时添意气,不风骚处也风骚”。再从笔法看,他起句将笔第一纵队,出口万里,随后立刻将笔一收,回到前段时间。万里之遥,从何写起?一笔挽留,且写眼中所见,潇罗曼蒂克洒,全不板滞,而笔中又自有万里在。仿批点家一句:此开合擒纵之法也。

同为晚唐作家的李商隐,有一首《安定城楼》,与许丁未那篇,不但题似,并且体同,韵同,这还不算,再看李诗头两句:“迢递高城百尺楼,绿杨枝外尽汀洲。”那实在是巧极了,都用“高城”,都用垂柳,都用“汀洲”。然则,一比之下,他们的调子,他们的心情,就不平等了。义山二个“迢递”,三个“百尺”,全在神超;而丁酉叁个“一上”,三个“万里”,端推意远。神超多见风骚,意远兼怀气势。

“一”上高城,就有“万”里之愁怀,那多亏巧用了八个不等含义的“数字”而收获了一种新鲜的秘诀功力。万里之愁,其意何在呢?小说家笔下显明逗露──“蒹葭柳树似汀洲”。七个“似”字,早就道破,此处并无什么真正汀洲,不过是想象里面,似焉而已。不过为啥又非要拟之为汀洲不足?须知小说家家在润州丹阳,他此时登上临安城楼,举目一望,见秦中河湄风物,居然略类江南。于是笔锋一点,微微唱叹。万里之愁,正以乡思为始。盖蒹葭秋水,杨柳河桥,本皆与怀人伤别有连。愁怀无际,有由来矣。

游子莫问当年事,故国东来渭水流。

登临诗是一种特别主题素材的诗体,大家所听得多了就能说的详细的有王季凌的《》,杜工部的《登高》等。后天作者要给大家推荐的是晚唐着名作家许浑的一首名篇,是宋词登临诗中的上乘之作。

  话说诗人正在凭栏送目,远想感叹,──也不知过了多久,忽见一片云生,暮色顿至;那一轮平西的太阳,已然渐薄溪山,──不一时,已经隐约挨近南边的寺阁了,──据作家自个儿在句下评释:“南近磻溪,西对慈福寺阁。”局势驾驭。却说云生日落,片刻之间,“天地异色”,这境界已然变了,哪个人知接通一阵凉风,吹来城上,即刻吹得那城楼特别空空落落,萧然凛然。小说家凭着“生活经验”,知道那风是雨的引路,风已飒然,雨势迫比不上待了。

“一”上高城,就有“万”里之愁怀,那就是巧用了两个例外含义的“数字”而获取了一种奇特的秘籍效果。万里之愁,其意何在呢?诗人笔下鲜明逗露──“蒹葭垂枝柳似汀洲”。多少个“似”字,早就道破,此处并无什么真正汀洲,可是是想象里面,似焉而已。不过为什么又非要拟之为汀洲不足?须知作家家在润州丹阳,他此时登上荆州城楼,举目一望,见秦中河湄风物,居然略类江南。于是笔锋一点,微微唱叹。万里之愁,正以乡思为始。盖蒹葭秋水,倒插杨柳河桥,本皆与怀人伤别有连。愁怀无际,有由来矣。

如上单说句意。若从诗的韵调丰采来说,如彼多个起句之下,着此“蒹葭垂柳似汀洲”多少个字,就是“无意气时添意气,不风骚处也风骚”。再从笔法看,他起句将笔一纵,出口万里,随后马上将笔一收,回到近来。万里之遥,从何写起?一笔挽留,且写眼中所见,潇洒脱洒,全不拘泥,而笔中又自有万里在。仿批点家一句:此开合擒纵之法也。

【赏析】

许浑(约791~约858),字用晦,清朝作家,润州丹阳人。晚唐最具影响力的小说家之一,其平生不作古诗,专攻律体;主题材料以怀旧、田园诗为佳,艺术则以偶对整密、诗律熟谙为特征。唯诗中多描写水、雨之景,后人拟之与诗圣杜子美齐名,并以“许浑千首诗,杜少陵平生愁”评价之。

  景象迁动,心境变改,捕捉在那一联两句中。使后来的读者,都如身在楼城之上,风雨之间,遂为不朽之名作。何必尊贵巨丽,要在写境传神。令人心折的是,他把“云”“日”“雨”“风”八个同性同类的“俗”字,连用在一处,而四者的关联是这么地清晰,如此地自然,如此地流淌,却又颇极错综辉映之妙,令人并无丝毫的“合掌”之感,──也并无组织经营、举鼎绝膑之态。云起日沉、雨来风满,在“事实因而”上是一层推动一层,井然不紊;不过在“艺术感觉”上,则又明显象是错错落落,“参差”有致。“起”之与“沉”,当句自为相比,而“满”之一字自个儿亦兼虚实之趣──曰“风满”,而实空无一物也;曰空空落落,而益显其愁之“满楼”也。“日”“风”两处,音调小拗,取其稳健,此为小说家喜用之句格。

如上单说句意。若从诗的韵调丰采来说,如彼三个起句之下,著此“蒹葭水柳似汀洲”八个字,就是“无意气时添意气,不风骚处也风骚”。再从笔法看,他起句将笔一纵,出口万里,随后立时将笔一收,回到近来。万里之遥,从何写起?单笔挽救,且写眼中所见,潇浪漫洒,全不板滞,而笔中又自有万里在。仿批点家一句:此开合擒纵之法也。

话说作家正在凭栏送目,远想感叹,──也不知过了多久,忽见一片云生,暮色顿至;那一轮平西的红日,已然渐薄溪山,──不有的时候,已经隐约挨近西部的寺阁了,──据诗人本身在句下注明:“南近磻溪,西对慈福寺阁。”时势掌握。却说云破壳日落,片刻之间,“天地异色”,那境界已然变了,什么人知接通一阵凉风,吹来城上,马上吹得那城楼更加空空落落,萧然凛然。作家凭着“生活经历”,知道那风是雨的起头,风已飒然,雨势迫比不上待了。

人在宣宗大中八年(849)任监察太师的时候,大唐王朝已经“日薄西山、急不可待”了。七个秋天的黄昏,他登上郑城古镇楼观赏风景,见太阳西沉,乌云滚来,凉风阵阵……小说家的悲伤思乡之情和吊古伤今之感袭上心扉,交织在同步,于是即兴写下了那首(一题作“顺德城东楼”)意蕴别致、格调俊丽的七律——

那正是说大家就一块儿来欣赏一下许浑的这一首《钱塘城东楼》吧!

  那么,风雨将至,“时势逼人”,小说家是“此境凛乎不可久留”,赶紧下楼匆匆回府了吗?依然怎么?看来,他未被天时之变“吓跑”,依旧登临纵目,独倚危栏。

话说散文家正在凭栏送目,远想感叹,──也不知过了多短期,忽见一片云生,暮色顿至;那一轮平西的日头,已然渐薄溪山,──不一时,已经隐约挨近东部的寺阁了,──据作家本人在句投注脚:“南近磻溪,西对慈福寺阁。”时势领悟。却说云破壳日落,片刻之间,“天地异色”,那境界已然变了,什么人知接通一阵凉风,吹来城上,马上吹得那城楼特别空空落落,萧然凛然。散文家凭着“生活经历”,知道那风是雨的引路,风已飒然,雨势等不如了。

景点迁动,心绪变改,捕捉在那一联两句中。使后来的读者,都如身在楼城以上,风雨之间,遂为不朽之名作。何必高雅巨丽,要在写境传神。令人心折的是,他把“云”“日”“雨”“风”四个同性同类的“俗”字,连用在一处,而四者的涉嫌是那样地清晰,如此地自然,如此地流淌,却又颇极错综辉映之妙,令人并无丝毫的“合掌”之感,──也并无组织经营、举鼎绝膑之态。云起日沉、雨来风满,在“事实由此”上是一层推动一层,井然不紊;不过在“艺术感到”上,则又鲜明象是错错落落,“参差”有致。“起”之与“沉”,当句自为比较,而“满”之一字本人亦兼虚实之趣──曰“风满”,而实空无一物也;曰空空落落,而益显其愁之“满楼”也。“日”“风”两处,音调小拗,取其稳健,此为散文家喜用之句格。

  “一登上那高高的彭城西楼,心中便涌起无边的忧郁;日前蒹葭苍苍、旱柳堆烟,就像云水迷濛、北潭坳树大根深的桑梓。磻溪之上暮云渐起,慈福寺边夕阳西落;骤起的凉风满布西楼,一场山雨眼看快要来了。鸟雀仓惶,逃入禁苑的绿丛;寒蝉悲鸣,躲在深宫的枯桐。羁旅于此的人,如故不要追问旧朝的历史吧!秦汉故址上,只剩余渭水还像今后同一,不息东流……”

幽州城东楼

  何以知之?你只看它两点自明:前一联,即使写得声色如新,气势兼备,却要体味那么些箭已在弦,“引而不发,跃如也”的情致。诗人只说“欲”来,笔下精神,全在虚处。而下一联,鸟不平芜,蝉吟高树,其表情意态,何等自在悠闲,哪儿是何许“台风雨”的题目?

景象迁动,心思变改,捕捉在那一联两句中。使后来的读者,都如身在楼城上述,风雨之间,遂为不朽之名作。何必名贵巨丽,要在写境传神。让人心折的是,他把“云”“日”“雨”“风”四个同性同类的“俗”字,连用在一处,而四者的涉及是这样地清晰,如此地自然,如此地流动,却又颇极错综辉映之妙,令人并无丝毫的“合掌”之感,──也并无组织经营、举鼎绝膑之态。云起日沉、雨来风满,在“事实由此”上是一层推动一层,井然不紊;可是在“艺术感觉”上,则又明显象是错错落落,“参差”有致。“起”之与“沉”,当句自为比较,而“满”之一字本身亦兼虚实之趣──曰“风满”,而实空无一物也;曰空空落落,而益显其愁之“满楼”也。“日”“风”两处,音调小拗,取其稳健,此为作家喜用之句格。

这就是说,风雨将至,“时势逼人”,散文家是“此境凛乎不可久留”,赶紧下楼匆匆回府了吧?依然怎么?看来,他未被天时之变“吓跑”,照旧登临纵目,独倚危栏。

  作家首联扣题,抒情写景:“高城”,指郑城城西楼,兖州古都在苏州市东北,汉时称长安,秦汉两朝在此建都。宋代时往南北移二十城市建设新城,即唐京司令员安。彭城旧城隔渭水与长安相望;“蒹葭”,即芦荻(蒹,荻;葭,芦),暗用《诗经蒹葭》的诗情画意,表思念心思;“汀洲”,水边之地为汀、水中之地为洲,这里代表散文家在江南的诞生地。作家一登上凉州最高城楼,向北望去,远处烟笼蒹葭,雾罩倒挂柳,很像亚马逊河中的汀洲。散文家游宦长安,远远地离开故乡,一旦旅游,思乡之情涌上心头。蒹葭柳树,居然略类江南。万里之愁,正以乡思为始:“一上”评释触发散文家心思时间之短须臾,“万里”则极言愁思空间之迢遥广大,二个“愁”字,奠定了全诗的基调。笔触低落,景致凄迷,触景生怀,苍凉伤感的心理落笔即出,意远而势雄。

唐代:许浑

  讲到此处,不禁想起,那不著名氏的一首千古绝唱《忆秦娥》:“……乐游原上清拜月节,郑城古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。”作家许浑,也多亏在南风残照里,因见汉阙秦陵等等而孳生了相思。

那么,风雨将至,“时局逼人”,小说家是“此境凛乎不可久留”,赶紧下楼匆匆回府了吗?如故怎么?看来,他未被天时之变“吓跑”,依然登临纵目,独倚危栏。

缘何知之?你只看它两点自明:前一联,虽然写得声色如新,气势兼备,却要体味那多少个箭已在弦,“引而不发,跃如也”的意趣。作家只说“欲”来,笔下精神,全在虚处。而下一联,鸟不平芜,蝉吟高树,其表情意态,何等自在悠闲,哪个地方是如何“龙卷风雨”的标题?

  颔联写晚眺远景,暗意深切:“溪”指磻溪,“阁”指慈福寺,作家有自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。”诗人清晨登上城楼,只看见磻溪罩云,暮色苍茫,一轮红日渐薄远山,夕阳与慈福寺阁姿影相叠,仿佛设身处地寺阁而落。就在那夕照图初展丽景之际,溘然凉风突起,郑城西楼立时沐浴在凄风之中,一场山雨眼看就要到了。那是对自然风景的描摹,也是对唐王朝衰退,四郊多垒的衰老时局的形象化勾画,它淋漓尽致而又形象入神地传出了小说家“万里愁”的实际缘由。云起日沉,雨来风满,动感鲜明;“风为雨头”,含蕴深远。此联常用来比喻重大事件发生前的不安气氛,是病故传咏的座右铭。

一上高城万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。

  冀州本是秦汉两代的故都,旧时禁苑,当日深宫,这两天只绿芜随地,黄叶满林,只有虫鸟,不识兴亡,翻如凭吊。“万里”之愁乎?“万古”之愁乎?

干什么知之?你只看它两点自明:前一联,纵然写得声色如新,气势兼备,却要体味那八个箭已在弦,“引而不发,跃如也”的意味。作家只说“欲”来,笔下精神,全在虚处。而下一联,鸟不平芜,蝉吟高树,其表情意态,何等自在悠闲,哪里是什么“沙尘卷风雨”的难点?

讲到此处,不禁想起,那不著名氏的一首千古绝唱《忆秦娥》:“……乐游原上清八月节,彭城古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。”作家许浑,也多亏在南风残照里,因见汉阙秦陵等等而滋生了回看。

  颈联写晚眺近景,虚实结合:山雨将到,鸟雀仓惶逃入随处绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林,这一个是诗人方今的实景。但早就没有的“秦苑”“汉宫”又给人不胜枚举的联想——禁苑深宫,如今绿芜随地,黄叶满林;唯有鸟雀和虫鸣,不识兴亡,依旧依旧。历史的朝梁暮陈,王朝的轮番,世事的变型沧海桑田,把作家的愁怨从“万里”推向“千古”,以实景叠合虚景,吊古之情油不过生。

溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。

  行人者哪个人?过客也。可泛指中外古今是处征人游子,当然也可总结小编在内。其曰莫问,其意却就是欲问,要问,何况“问”了旷日长久了,正是说他所感者深矣!

讲到此处,不禁想起,那不知名氏的一首千古绝唱《忆秦王女》:“……乐游原上清中秋,豫州古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。”诗人许浑,也正是在东风残照里,因见汉阙秦陵等等而引起了纪念。

雍州本是秦汉两代的故都,旧时禁苑,当日深宫,这两天只绿芜各处,黄叶满林,独有虫鸟,不识兴亡,翻如凭吊。“万里”之愁乎?“万古”之愁乎?

  尾联作结,融情于景:“行人”,过客。泛指中外古今征人游子,也包括小编在内;“故国”,指秦汉故都彭城;“东来”,指诗人(不是渭水)自东部而来。小说家最终感叹道:羁旅过客照旧不要索问当年秦汉兴亡之事吧!小编本次来故国番禺,连遗址都寻不着,独有渭水还像今后同一长流不仅而已。“莫问”二字,并非劝诫之辞,实乃令人思索之语,它让读者从惨恻颓唐的当然景象中钩沉历史的训诫;叁个“流”字,则暗意出低谷难救的心痛之情。渭水无助东流的场景中,融铸着小说家相思的忧思和感古伤今的凄凉,委婉含蓄,令人难熬。

鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。

  “故国东来渭水流”,概略是说,笔者闻益州古地名城者久矣,今天东来,至此一览──而所见无几,唯“西风吹渭水”,系人感慨不已矣。

建邺本是秦汉两代的故都,旧时禁苑,当日深宫,近些日子只绿芜随处,黄叶满林,独有虫鸟,不识兴亡,翻如凭吊。“万里”之愁乎?“万古”之愁乎?

行人者何人?过客也。可泛指中外古今是处征人游子,当然也可总结自家在内。其曰莫问,其意却就是欲问,要问,而且“问”了好久了,正是说他所感者深矣!

奥门新萄京8455,  全诗情景融入,景中寓情,小说家通过对风景的描绘,赋予抽象的真情实意以形体,在表现自然之景的还要又浮现丰硕的活着经历,以及对历史和实际的深刻观念。景别致而凄美,情愁苦而伤感,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远。神完气足,是晚唐登临之作的尖子!

游子莫问当年事,故国东来渭水流。

  结句可谓神完气足。气足,不是气尽,当然亦非语尽意尽。此一句,正使全篇有“状难写之景,如在脚下;含不尽之意,见于言外”的益处,确有悠悠不尽之味。渭水之流,自西而东也,空间也,其间则有城、楼、草、木、汀洲……;其所流者,自古及今也,时间也,其间则有起、沉、下、鸣、夕、秋……。三字实结万里之愁,千载之思,而使后人读之不禁同起无穷之感。如此想来,那么诗人所说的“行人”,也多亏本间的过客和岁月的过客的统一体了。

行人者何人?过客也。可泛指古今中外是处征人游子,当然也可归纳本人在内。其曰莫问,其意却正是欲问,要问,并且“问”了遥遥无期了,即是说她所感者深矣!

“故国东来渭水流”,大假如说,小编闻寿春古地名城者久矣,前几日东来,至此一览──而所见无几,唯“西风吹渭水”,系人惊叹矣。

剖判来自古诗文网,仅供参谋。

那首诗是作家许浑于公元849年任监察侍中的时候所写。此时的大唐王朝已经处在危如累卵之际,在二个金天的黄昏,作家登上彭城古村楼观赏风景,即兴写下了那首诗。

“故国东来渭水流”,概略是说,作者闻宛城古地名城者久矣,前几天东来,至此一览──而所见无几,唯“东风吹渭水”,系人感叹万端矣。

结句可谓神完气足。气足,不是气尽,当然亦非语尽意尽。此一句,正使全篇有“状难写之景,如在方今;含不尽之意,见于言外”的裨益,确有悠悠不尽之味。渭水之流,自西而东也,空间也,其间则有城、楼、草、木、汀洲……;其所流者,自古及今也,时间也,其间则有起、沉、下、鸣、夕、秋……。三字实结万里之愁,千载之思,而使后人读之不禁同起无穷之感。如此想来,那么小说家所说的“行人”,也多蚀本间的过客和岁月的过客的统一体了。

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结句可谓神完气足。气足,不是气尽,当然亦不是语尽意尽。此一句,正使全篇有“状难写之景,如在脚下;含不尽之意,见于言外”的收益,确有悠悠不尽之味。渭水之流,自西而东也,空间也,其间则有城、楼、草、木、汀洲……;其所流者,自古及今也,时间也,其间则有起、沉、下、鸣、夕、秋……。三字实结万里之愁,千载之思,而使后人读之不禁同起无穷之感。如此想来,那么作家所说的“行人”,也多耗损间的过客和岁月的过客的统一体了。

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“一上高城万里愁,蒹葭杨柳似汀洲”,作家登上了摩天天津大学学楼,他凭栏远望万里江山,乡愁的心怀出现,眼中所见到的水草水柳的地方像极了江南汀洲。登高远望时总能令人触景伤心,从古代到以往皆是。后来的南唐后主李煜也曾经在《浪淘沙》中写过这么一句话“独自莫凭栏,无限江山”,就是在说面前遭遇那样衰落的处境时那样的守望更能扩充心中对国势萎缩的忧伤。

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“溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼”,小说家上午登上城楼,只看见磻溪罩云,暮色苍茫,一轮红日渐薄远山,夕阳与慈福寺阁姿影相叠,就疑似设身处地寺阁而落。就在那夕照图初展丽景之际,忽然凉风突起,大梁西楼立即沐浴在凄风之中,一场山雨眼看快要到了。

这两句流传于今也已经变为了千古名句,表面虽写的是中雨来临在此之前的风景,实则预示着快要产生的重大事情,结合作家创作此诗的时间来看,能够说是预示了盛唐的就要倒塌。

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“鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋”,风雨将要到来,此时的鸟雀仓惶逃入各处绿芜,秋蝉悲鸣躲在黄叶高林。昔日红火的秦汉宫近日已是绿芜一片,早就经没了从前的喧哗之景,唯有蝉鸣声在此优伤地萦绕着。再度反衬出了大唐日渐丧气的矛头。

“行人莫问当年事,故国东来渭水流”,来此的过客们不用问从前的事情了,方今也唯有这渭水还在还是地向北流着。最终这两句中包涵了小说家对过去回顾的发愁和感古伤今的悲戚,委婉含蓄,令人难熬。

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纵观许浑的那首诗,小说家以绿芜、黄叶来渲染,勾勒出二个空荡荡凄凉的意象,紧接着又借秦汉宫的萧瑟荒废,抒发了对家国衰落的非常感慨。全诗凄美而凄美,意境高远,被后世誉为登临诗篇中的上乘之作。

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