宋词鉴赏,陶渊明古诗

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摸鱼儿 中原邈邈路何长,文物衣冠天一方。唯有孤臣挥血泪,更无奇杰叫天阊。关河夜月冰霜重,皇城春风草木荒。犹耿孤忠思报主,插天剑气夜光芒。——东汉·刘过《夜思中原》

摸鱼儿

中原邈邈路何长,文物衣冠天一方。唯有孤臣挥血泪,更无奇杰叫天阊。关河夜月冰霜重,皇城春风草木荒。犹耿孤忠思报主,插天剑气夜光芒。——东汉·刘过《夜思中原》

三复来贶,左右为难。自尔邻曲,冬春再交,欵然良对,忽成旧游。俗谚云:“数面成亲旧。”况情过此者乎?人事好乖,便当语离,杨公所叹,岂惟常悲?吾抱疾多年,不复为文;本既不丰,复老病继之。辄依《周礼》往复之义。且为别后相思之资。相知何必旧,倾盖定前言。有客赏作者趣,反复顾李丰。谈谐无俗调,所说有影响的人篇。或有数斗酒,闲饮自欢然。小编实幽居士,无复东西缘;物新人惟旧,弱毫多所宣。情通万里外,形迹滞江山;君其爱体素,来会在何年!——魏晋·陶渊明《答庞参军》

菩萨蛮

菩萨蛮·风柔日薄春犹早

  李清照  

  风柔日薄春犹早,夹衫乍着心理好。睡起觉微寒,春梅鬓上残。 故乡什么地方是?忘了除非醉。沉水卧时烧,香消酒未消。

  此词写发岁。风柔日薄,熙和天气。大家从二之日中走过,脱去厚重的棉袄,春衫乍试,怎不感觉轻易、解脱,发生欢愉的心怀?诗人用赋的花招,直写出此时心态之好。

  下两句忽作转折。青阳又是乍暖还寒时节,小睡起来,微寒侵肤,刚才插到鬓上的一枝春也已枯凋。诗人不说心绪的变通,只用天气的轻寒和春梅的凋残,暗中表示其发掘流程。一定是乡心又被青春感动,故园这四个美好青春的追忆又从纪念中泛起。值此小楼又东风之时,更觉风景不殊而有山河之异!

  下片于是产生故乡何处之悲呼。故乡虽在而土地易主,欲归无法。范文正《苏幕遮》下片:“黯乡魂,追旅思,夜夜独有,美好的梦留人睡。”唯有在醉里梦里,手艺说话摆脱沉重的乡愁。诗人没有说本身如何沉溺于但愿长醉不复醒的醉梦里,只说醉卧时所烧的白木香早就炉灭香消,而词人还宿酲未解。而醉醒时乡思的苍凉,尽于言外可知。(侯孝琼)

  程垓  

夜思中原

宋代:刘过

刘过(1154~1206)北齐文学家,字改之,号龙洲僧侣。吉州太和人,长于庐陵,长逝于四川昆山,今其墓尚在。八回应举不中,流落江湖间,粗鲁的人一生。曾为陆务观、辛忠敏所赏,亦与陈亮、岳珂友善。词风与辛弃疾周边,抒发抗金抱负狂逸俊致,与刘克庄、刘辰翁享有“辛派三刘”之誉,又与刘仙伦合称为“庐陵二粗人”。有《龙洲集》、《龙洲词》。

刘过

城头叠鼓声,城下暮江清。欲问渔阳掺,时无祢正平。——金朝·李义山《听鼓》

听鼓

掩凄凉、黄昏庭院,角声何处呜咽。矮窗曲屋风灯冷,照旧干冷时节。凝伫切。念翠被熏笼,夜夜成虚设。倚阑愁绝。听凤竹声中,犀影帐外,簌簌酿寒轻雪。痛心处,却忆当年轻别。红绿梅满院初发。吹香弄蕊无人见,只有暮云千叠。情未彻。又哪个人料这段时间,美梦分胡越。不堪重说。但记得那时,重门锁处,犹有夜深月。——东魏·程垓《摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院》

摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院

花隔铜壶,露晞金掌,都门十二清晓。帝里山水烂漫,偏好春杪。烟轻昼永,引莺啭上林,鱼游灵沼。巷陌乍晴,香尘染惹,垂杨芳草。 因念秦楼彩凤,楚观朝云,往昔曾迷歌笑。别来岁久,偶忆欢盟重到。人面桃花,未知何处,但掩朱扉悄悄。尽日伫立无言,赢得凄凉怀抱。——东魏·柳永《满朝欢·花隔铜壶》

满朝欢·花隔铜壶

宋代:柳永

花隔铜壶,露晞金掌,都门十二清晓。帝里青山绿水烂漫,偏疼春杪。烟轻昼永,引莺啭上林,鱼游灵沼。巷陌乍晴,香尘染惹,垂杨芳草。 因念秦楼彩凤,楚观朝云,往昔曾迷歌笑。别来岁久,偶忆欢盟重到。人面桃花,未知何处,但掩朱扉悄悄。尽日伫立无言,赢得凄凉怀抱。17追忆

答庞参军

魏晋:陶渊明

陶渊明(约365年—427年),字元亮,(又一说名潜,字渊明)号五柳先生,私谥“靖节”,西楚最后时期南朝宋早期小说家、国学家、辞赋家、作家。锡伯族,大顺浔阳柴桑人。曾做过几年小官,后辞官回家,从此隐居,田园生活是陶渊明诗的严重性难题,相关文章有《饮酒》、《归园田居》、《桃花源记》、《五柳先生传》、《归去来兮辞》等。

陶渊明

掩凄凉、黄昏庭院,角声何处呜咽。矮窗曲屋风灯冷,依旧干冷时节。凝伫切。念翠被熏笼,夜夜成虚设。倚阑愁绝。听凤竹声中,犀影帐外,簌簌酿寒轻雪。痛楚处,却忆当年轻别。梅花满院初发。吹香弄蕊无人见,只有暮云千叠。情未彻。又何人料近些日子,好梦分胡越。不堪重说。但记得那时候,重门锁处,犹有夜深月。——唐宋·程垓《摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院》

摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院

宋词鉴赏,陶渊明古诗。忆昔轻装万里行,水邮山驿不论程。屡经汉帝烧余栈,曾宿唐家雪外城。壮志可怜成昨梦,残年只有事春耕。西窗忽听空阶雨,独对青灯意未平。——唐宋·陆务观《忆昔》

忆昔

黄金年代使酒走京华,纵步曾游小小家。看舞霓裳羽衣曲,听歌玉树后庭花。门侵杨柳垂珠箔,窗对英桃卷碧纱。坐客半惊随逝水,主人星散落天涯。春风踏月过章华,青鸟双邀阿母家。系马柳低当户叶,迎人桃出隔墙花。鬓深钗暖云侵脸,臂薄衫寒玉映纱。莫作生平难受事,邻州不在海西涯。——古代·晁冲之《都下追感往昔因成二首》

宋词鉴赏,陶渊明古诗。都下追感往昔因成二首

宋代:晁冲之

黄金年代使酒走京华,纵步曾游小小家。看舞霓裳羽衣曲,听歌玉树后庭花。门侵柳树垂珠箔,窗对樱桃卷碧纱。坐客半惊随逝水,主人星散落天涯。

奥门新萄京8455,春风踏月过章华,青鸟双邀阿母家。系马柳低当户叶,迎人桃出隔墙花。鬓深钗暖云侵脸,臂薄衫寒玉映纱。莫作生平痛心事,邻州不在海西涯。

8追忆,感慨,抒怀

  咏梅  

  掩凄凉、黄昏庭院,角声何处呜咽。矮窗曲屋风灯冷,依旧干冷时节。凝伫切。念翠被熏笼,夜夜成虚设。倚窗愁绝。听凤竹声中,犀影帐外,簌簌酿寒轻雪。难熬处,却忆当年轻别。春梅满院初发,吹香弄蕊无人见,唯有暮云千叠。情未彻,又何人料方今,美梦分吴越?不堪重说。但记得那时,重门深锁,犹有夜深月。

  朱淑真  

  程垓的词在风格情调上,都与柳永词有类似的地点,所以有人将他的词作为是柳词的余绪(薛砺若《唐诗通论》)。但柳词虽有“森秀幽畅”的优点,也可以有“俚艳近俗”的缺点。程垓词却能扬其长而避其短,潇罗曼蒂克俗,挚婉蕴藉,深为后人所称道。

  湿云不渡(一作“断”)溪桥冷。蛾寒初破东风(一作“双鉤”)影。溪下水声长,一枝和月(一作“雪”)香。人怜花似旧,花不知人瘦。独自倚栏杆,夜深花正寒。

  那首《摸鱼儿》是程垓《书舟词》中装有代表性的著述。词中浸润着诗人对当下的痴情生活及所爱之人的最为追思。诗人通过尤怨、自责、心爱的繁杂情感活动,展现出一片深情。极尽慢词铺叙之能事,而又含蓄不尽。

  春梅是“岁寒三友”之一,往往被描写成人中学华民族坚贞、高洁等美好品性的诗化象征。朱淑真写过众多那上头的文章。那首《咏梅》词是反映朱淑真“清新婉丽、蓄思含情”(汉朝魏端礼评语)之精良品格的代表作。

  起句“掩凄凉、黄昏庭院,角声何处呜咽。”便在笼罩着一片凄凉的空气下,从视觉上海展览中心现出黄昏日暮时庭院荒索的气象。接着又从听觉上写远处的角声,耳闻角声,却辨不清传自何方,就如大街小巷都在哗哗。置身于这种田地中,三个自然就抑郁寡欢的人,更感觉心里茫然不知所从。“矮窗曲屋风灯冷”,即便窗低屋深,但经年累月,已经很不收紧的房子,寒风照旧透墙入户,吹动灯火摇摆荡晃,连屋中的主人也不由自己作主寒栗起来。那句词,意在表现诗人内心的冰凉与心绪的不定。接下来以“照旧”二字唤起昔日“苦寒时节”的回想。同是“苦寒时节”,但激情冷暖却依然如此不一样:过去曾与对象问这问那的光景一一成为历史;近期心里的余温尚在,可是单凭那或多或少余温怎能敌得住清祀袭来的阴寒呢?于是诗人凝立悠久,沉溺于感伤的心态中贪腐。此时看见中的“翠被熏笼”,从前是那么温暖,到现在人去物在,夜夜只是虚设床头,只好使人看见伤情罢了。

  上片,先为“春梅”之出场刻画了三个特定的超人遭遇。在冬桐月初的贰个晚上,诗人情思悠悠地穿行郊野,抬头高瞻,只看见几朵带雨的乌云有的时候密集在穹幕;低首近观,小桥下溪水潺湲,又给人扩充了阴冷的以为。就在那时候一阵轻寒恍如幽影冲破了东风乍暖的气氛,使人更感到寒意森森。“蛾寒”之“蛾”在此通“俄”,为俄顷、不久之意,如《汉书。外戚传下》:“(孝成班倢伃)始为少使,蛾而大幸为倢伃”。因之,“蛾寒”犹轻寒、嫩寒之意,副本于此即作“嫩寒”。另有大家认为“蛾”可指蛾眉,用以比喻弯月;此言一弯新月刚刚破云而出,那被东风吹拂的梅树摇晃着五彩缤纷的人影(韩秋白)。可备一说。桥下绵延不息的哗哗溪流之声送来一片花香,那香馥馥弥漫在迷茫的月光之中,沁人心脾,涤人魂魄,让人乐而忘返,催人提升,使人心情翩翩,不可能自身……。此词本为咏梅而作,但却正如大家所称道的──它竟全篇不直言“梅”字,而着意挑出幽柔之“香”以涵概春梅的优帅气韵,诚如宋人沈义父《乐府指迷》所言“咏物词最忌说出题字”,本篇正得其妙(印有志)。妙就妙在着一“香”字既突现了红绿梅芳馨幽艳的卓异风标,连同“和月”一同且又给人以嗅觉、视觉、味觉、触觉并生的通感联想。强调梅的“一枝”独秀,不只有有满腹和靖赞梅名句“众芳摇落独暄妍”的五光十色,表现了梅树凌寒傲骨的幽姿逸韵,而且跟词作者的抒情主人于下片“独自倚栏杆”也暗相扣合而发人深思。

  那么,既然“夜夜成虚设”,又何必睹目难过而不把它收拣起来吧?当然在那之中自有一番意图。冯延巳《菩萨蛮》词:“翠被已消香,梦随寒漏长。”可知诗人“念翠被熏笼,夜夜成虚设”大致是指望借此招来魂魄(翠被原与招魂有关,宋子渊《招魂》:“翡翠珠被,烂齐光些”正是明证),渴盼相恋的人夜夜入睡,重温“熏笼蒙翠被,绣帐鸳鸯睡”(韦庄《中卫子》)的当场爱情。可是,美好的梦难成,寄望得愈浓密,失望得也就愈沉重,结果反而夜不成寐,“倚窗愁绝”──只能起来倚窗待晓,孤身只影,度过这漫悠久夜了。痛楚人此时此刻多么须求有个别儿宁静,不过“听凤竹声中,犀影帐外,簌簌酿寒轻雪。”窗外庭间的凤尾竹丛被寒风吹动,发出簌簌声响。半夜,诗人独自一个人,仅隔一重薄帐,室外轻雪飘落的声息听得那么明显。能够想像,轻雪之后,随之而来的将是越发寒冬的小日子。从上片所写的情与景来看,天寒不解人意冷,而衰颓又得不到融融,内外交迫,寒上加寒,诗人将怎么度过这漫长的临月呢!

  下片,由春梅转至诗人,重视写诗人对红绿梅──借以对俗世的执着心理和幽怨心情。诗人于春寒料峭时,面前遭受那疏影中流溢暗香的乌贼直抒心意:春梅啊,作者对您深尊崇念的有求必应一如过去而一味未变;不过你哪个地方知道(你怎么会料想到)作者却日渐腰肢瘦损而身心憔悴了!(那一个聪明多情的女诗人在恋爱生活上是很悲伤的)。李清照有过传响人口的语录“帘卷西风,人比黄华瘦”。从修辞学上评析,它是形似的比喻句,是个明比修辞格。朱淑真那“花不知人瘦”则是独具匠心的拟人句,在给予“花”以本性的还要,又神奇地渗透了小说家对花的真情实意。透过字面上仿佛埋怨“花自残忍,人自多感”的形制,折射着抒情主人寄意于花、期盼于花、渴望尘间通晓、希求人世温馨……等等多种意象。在作家那好像哀怨、悲凄、忧悒、优伤以致“心情偏于低落”的表象下,不正流荡着五个女士赤诚而刚烈的心境吗?果然,结句写道:夜深了,连不畏寒冷的九英梅尚且因寒气包围就好像瑟瑟有声,而本已虚弱伶仃的女诗人竟思绪联翩不可能拥衾入眠,还在“独自倚栏杆”。独倚无眠是在搏击寒风,是在怀恋人生,是在搜寻红尘的“知人”者啊!联系女诗人其他一些咏梅佳句──“明窗莹几净无尘,月映幽窗夜色新。只有红绿梅Infiniti意,对人先放梅花”;“病在前头俱不喜,可人只有一枝梅。未容明亮的月横疏影,且自清香寄酒杯”──,可知诗人确实跟红绿梅早就情深意挚,其“人怜花似旧”绝非虚语;而民怨沸腾“花不知人瘦”乃申斥红绿梅不应该忘却自个儿那好感于江湖生活的忠实伴侣。可知诗人的爱梅咏梅便是他热爱美、热爱生活、热爱现实人生的法子展现。这种外“冷”而内热的迷人形象,是女诗人对歌词、对中华文化的可贵进献。所以她获得了在唐诗史上与李清照齐名的圣洁地位。(朱捷)

  下片起句:“优伤处,却忆当年轻别。”全然是自责的话音。“难受处”正是指此时此地、此情此景。因而,词人任天由命地记念起那时与对象离散的事由。固然个中原因在词中从未直说,但那边极度拈出“轻别”二字,可知当初与爱人分手决不是因为生存或心思上产生什么样首要变故和分裂,同期,也认证权利重先生大在小说家一方,近年来本人造成的正剧只能由友好来做这一场喜剧的栋梁。除了追悔之外,还是能说些什么啊?下句“红绿梅满院初发,吹香弄蕊无人见,只有暮云千叠。”这里是把物态幻化为人情。枝头的花魁散发着阵阵清香,花蕊含笑就疑似有意逗人疼爱。那总体都掌握看在眼里,却又偏说“无人见”,就像是失于文科理科,但却歌声绕梁:一则情侣远别,她再也看不到那摄人心魄的寄春君;二则诗人激情优伤,尽管雪夜梅绽,清景Infiniti,却无形中玩赏,岂不见也就是不见吗?依然是当下美好的赏梅雪夜,然则伊人却分裂在,缠绵悱恻,对景难排。举目遥天,惟见暮云千重万叠,记挂的人儿却天各一方,又到何地去找出他的踪影呢?“情未彻,又什么人料近期,美好的梦成吴越。”当初的轻别既然不是出于爱情的破裂,却落得个情未终而缘已尽,美梦未竟而反目成仇(吴、越是春秋时代有世仇的敌国。这里是借指恋人以内的同室操戈)的不测后果。这么一场令人追慕的恋爱,既然不能万法归宗,就应有从此甘休,免受折磨。但明日固然人各一方,却偏偏藕断丝连,“沉思前事,似梦中;泪暗滴”(周邦彦《兰陵王·柳》)。应该看到,这里诗人有一句内心对白:早知明天,何必当初!可是,既有当年,又岂能未有后天吧?

  最终,从“不堪重说”起,诗人转而手淫,那只是出于心灵上的自己安慰。其实不“说”不对等不想。想什么?自然是千种风情,万般恩爱……但诗人却将如此复杂微妙的感想竟超过意各省归纳成一个纯粹的独立意象:“重门深锁,犹有夜深月。”重门锁后,独有那早晨的明亮的月晓得那总体。牛峤《应天长》词:“鸳鸯对衔罗结,两情晌端月。”却又都不透露这一切,只能由读词的人自身去联想:当初,月影婵娟,两情欢爱,不愿就眠;月下携手,寒夜赏梅,自有一番“除了那一个之外天边月,没人知”(韦庄《女冠子》词)的意思。最近又是轻雪之夜,满院春梅初放,认为的却独有冰冷。……那岂不是又在“重说”了啊?不过不是作家说而是读词的人在替她说罢了。(李佳)

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