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一落索·眉共春山争秀 周邦彦 眉共春山争秀,可怜长皱,莫将清泪滴乌鲗,恐花也,如人瘦。清润百条根闲久,知音稀有。欲知日日倚栏愁,但问取、亭前柳。 那是一首写思妇闺情的

一落索·眉共春山争秀

  周邦彦  

  眉共春山争秀,可怜长皱,莫将清泪滴乌鲗,恐花也,如人瘦。清润百条根闲久,知音稀有。欲知日日倚栏愁,但问取、亭前柳。

  那是一首写思妇闺情的小令。辽朝妇女,特别是一对贵家妇女,既不从事生产劳动,也绝非时机到位社会活动,全日闲居闺中,髀里肉生。人闲着,思维器官却无法闲着,伤春恨别,闺怨闺情,就占用了她的挂念领域。东魏诗词中就有广大小说是写那类主题材料的,那首词便是在那之中之一。

  词的始发,首先刻画那位思妇的外貌。“眉共春山争秀,可怜长皱。”以大刀屻比喻女人的眼眉,前人诗词中也一直,比方冯延巳《鹊踏枝》:“低语前欢频转面,双眉敛恨春山远。”但那只是客观的抒写,美成在这首词中用了“争秀”二字,是说女生的眉在有意和春山比秀,而比的结果是眉比春山更秀。假若不用“争”字,直接说,眉比马临沂更秀,就意考虑然了。“可怜长皱”,也解脱了纯客观描写而注入了笔者主观心绪。对那位“深坐颦蛾眉”(李太白《怨情》)的仙人寄予了深切的怜悯。上句写女孩子的真容,下句透过外貌去展现他的心底愁怨。写外貌也着墨相当的少,只写了他的秀眉,让读者从她的眉峰之秀去想象她的面貌之美。这几个想象由下文的刻画获得申明。“莫将清泪滴乌贼,恐花也,如人瘦。”以花比喻女孩子的长相。那位颦眉独坐的女孩子果然貌美如花。以花比喻女人的面容,本是沿用已久的破旧的修辞手法,但美成用泪滴乌鲗,形容女孩子因痛心而流泪,似比仅仅用“花容月貌”之类的破旧词语要新些。但亦不是美成首创。白居易在《长恨歌》中写西施难熬落泪就用过“玉容寂寞泪阑干,鬼客梅妻带雨。”冯延巳在《归自谣》中也写过“愁眉敛,泪珠滴破胭脂脸。”但白乐天和冯延巳都以写的客观现象。即任红昌泪如雨下,好像春日一枝雨中鬼客。冯延巳写的那一个妇女就如泪珠已经或将在滴破胭脂脸,都只写了合理现象,而周邦彦却翻进一层说:要小心,不要让清泪滴乌鲗,因为“恐花也,如人瘦。”以花瘦比喻人瘦,前人也用过,如黄山谷在赠妓陈湘的《蓦山溪》词中写道:“春未透,墨鱼瘦,便是愁时候。”但黄山谷道人也只是客观地写乌鱼瘦,未有写出诗人的心怀如何。而周彦彦化用先辈诗词,又不另行前人的情趣,而另造新意。在她的笔下,就像这少妇娇嫩清瘦的脸蛋儿,就算是几滴清泪也经受不住,忧虑会“滴破胭脂脸。”透露出诗人有无比爱怜之心,不一味是合情描写,还渗透了作家的无理情绪,可谓新故代谢,翻出了创新意识,既像是词中少妇形单影单,内心独白,又疑似诗人对词中少妇的深爱同情,体贴入微,笔意波折顿挫,摆荡多姿,有很强的主意感染力。读者表扬周词为“词家神品”(王又华《古今词论》),不是未曾道理的。

  过片,“清润玉箫闲久,知音稀有。”用“婆妇草闲久”从左边映衬少妇心思低落,满腹愁思。虽有玉萧,也无意吹奏。让它闲置已久。因为意中人不在,更吹与何人听吧?昭君出塞,基本上能用寄幽怨于琵琶,那位思妇连托音乐以寄相思都未曾心境了,进一步加剧了“可怜”的程度。下文用“欲知”、“但问”巧设问答:“你要领会她(小编)为什么每一日倚着栏杆发愁呢?你只要去问亭前水柳便可见了。”仍用上片同样笔法,既疑似闺中青娥自己心曲的剖白,又像是诗人对词中女主人公激情的深远爱护、关注和透亮。她的愁为啥要问亭前柳就足以知晓?那使人很当然地联想到王少伯的《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春天凝妆上翠楼。忽见陌头旱柳色,悔教夫婿觅封侯。”柳与告辞有紧密关系,古代人习于旧贯折柳告别,所以见了柳树就便于滋生离愁。王龙标诗中的那位“闺中少妇”原“不知愁”,只是在忽见陌头杨柳色时,才激动离愁,引起闺怨,就像是不怎么带点临时性,而那首词中的少妇是不停倚栏凝望,日日看见科柳,倒挂柳成了离愁的象征物。离愁别恨,日益积淀,越积越深,就好像比王龙标《闺怨》诗中少妇的离愁越多。最终轻轻点一笔,前面包车型大巴天平山长皱,泪滴乌贼,花如人瘦,百条根闲久,都获得解释,全篇关节脉络一气贯通了。

  据清叶申芗《工夫词》卷上(天籁轩刊本)云:“周美成精于音律,每制新调,教坊竞相传唱,游汴尝主王朝云家,为赋《包头春》(按即《一落索》)云:‘眉共大刀屻争秀……亭前柳。’李尝欲委身而得不到也。”据此,则此词系为杜秋娘作。聊备一说,以供参照他事他说加以考察。

  那首词篇幅十分长,却将洋洋先驱诗词一一化用于词中,新陈代谢,自成佳制,别革新意。沈义父《乐府指迷》评周词云:“下字运意,都有法律,往往自唐诸贤诗句中来,而不用经史中生硬字面,此所感到冠绝也。”这段话,颇值得留神回味。(王俨思)

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生查子

生查子

清平乐

《一落索》周邦彦
眉共春山争秀,可怜长皱。莫将清泪湿墨鱼,恐花也、如人瘦。
清润百部草闲久,知音稀有。欲知日日倚阑愁,但问取、亭前柳。

奥门新萄京8455,  杨无咎  

  魏子敬  

  赵汝迕  

“一落索”那些词牌名比相当少见,个中周邦彦的那首较为有名。

  秋来愁更加深,黛拂双蛾浅。翠袖怯天寒,修竹萧萧晚。
  此意有不测?恨与孤鸿远。小立背东风,又是重门掩。

  愁盈镜里山,心迭琴中恨。露湿玉阑秋,香伴银幕冷。去归月正圆,雁到人无信。孤损凤凰钗,立尽梧桐影。

  初莺细雨。柳树低愁缕。烟浦花桥如梦之中,犹记倚楼别语。小屏依旧围香。恨抛薄醉残妆。判却寸心双泪,为他中和凄凉。

周邦彦座位婉约诗人,自个儿了然音律,制作过无数新调,例如说《六丑》、《华胥引》、《花犯》等,其作词风格如那首词般精致和婉,多写闺情、羁旅。

  那是一首守旧的闺怨主题材料,写的是初素晚秋,闺中少妇牵挂远方心上人,怨恨交织的情形。

  魏子敬,一生里籍皆不详。只知其大概活动于南陈高宗金华年光景。《文献通考》去其著有《云溪乐府》四卷。惜今已不传。唐圭璋先生《全唐诗》从《浩然斋雅谈》中辑得其《生查子》词一首,为其今仅存词作者孤篇。

  《全唐诗》里,只收赵汝迕的《清平乐》一首词。知人论事,要通晓那首词,就要询问赵汝迕的周折经历。他是赵宋王朝的远代皇家,嘉定两年(1214),登贡士第。“签判雷州,谪官而卒。”清朝雷州,是东夷烟峦瘴疫之地,北方人到那边是不易生活下去,所以她就早早死去。

词写的是一个闺中思妇。

  词作者初始词人把时间布置在初春季节,直陈闺中少妇因秋来而“愁越来越深”。自宋子渊悲秋来讲,对秋的没有办法与叹喟大约成了杂谈的贰个思想主题材料。而对女士来讲,则有更加深一层含义在,那正是如明清班婕妤在《怨歌行》中所言的:“常恐秋节至,凉飚夺严热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”这只怕就是词作者中女主人公为啥秋来而“愁更加深”的严重性缘由了。紧接次句诗人未有继续写这位女士愁深的品位,转而刻画她的外形:“黛拂双蛾浅”。那句是说女主人公因孤寂,情绪不佳,无心特意修饰本人的脸部,进而把上句所言的“愁”的内蕴具体化和明朗化了。“翠袖怯天寒,修竹萧萧晚”二句,是化用杜子美《佳人》中的诗句:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”翠袖“句是写女主人公不止无心去特意妆饰打扮本人,以致对天气变化也不甚觉察,仍然华服着身,而唯有到了“天寒”,身体受不住了,才以为到到。叁个“怯”字,申明女主人公的衣单体弱,更有起到暗暗提示她孤寂可怜的特点。上片结句“修竹萧萧晚”,看似诗人是要以景作结,写女主人公住处周围的蒙受,实则借此进一步暗中表示女主人公愁苦孤独的影象。清和月中午,几株修竹在秋风中呼呼摇摆。单薄、孤寂,那不正是女主人公形象的刻画吧?

  那首词以第多人称表现手法,刻划一个人闺中独守、失落销魂的思妇形象。

  那是抒发怀人愁怨之情的小词。古人写抒情怀人的诗文,多在春秋多个季节。贰个是青春,多写怀远之情。“忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”(王江宁《闺怨》)一个是高商,多写告辞之情。“多情自古伤送别,更那堪,冷落清团圆节。”(柳永《雨霖铃》)那首是写春愁怀人的词。

不行妇女啊,柳眉秀美,唯有春山工夫与之正印。缺憾的是,那秀眉却从来皱着。读到这里其实自个儿已经知晓那首词差十分的少在写什么了,但因那女士的态度,作者大概不由得读下去。

  下片词作者增添抒情分量。“此意有不测,恨与孤鸿远。”由怨转恨,可见女主人公过此孤寂生活非止七日。“孤鸿”在此有较丰盛的意义,它不但意味着女主人公如失群的孤鸿,并且也意味她多么希望鸿雁能捎上和谐的怨与恨(即词中的“此意”),给远在国外的相恋的人。另外,那句也暗中提示那位女天皇平昔是伫立窗口,目送飞鸿远去。“小立背南风,又是重门掩”二句是说,女主人公在萧瑟的秋风中独立伫立,目送孤鸿消失,寂寞无聊的一天又过去了,她怅然回到闺中,掩上门扉,周而复始地让孤寂与凄凉笼罩着自身。这里的“又”字,看似平易,实是包含了女主人公的众多辛酸泪。

  首二句“愁盈镜里山,心迭琴中恨”拈出内宅中两件极富代表性的事物──镜、琴,写思妇对镜梳妆看到的是紧锁的愁眉。山,指德州,汉代以眉如远山形容女孩子之眉,故云“镜里山”。思妇欲理琴解愁,但是无语心中层层怨恨又在琴中不自觉地弹奏出来。满腔愁思使得她不敢对镜,又不忍弹琴,于是只可以移步闺阁之外,凭栏小憩,以期摆脱那“剪不断,理还乱”的焦心,不过雾重露浓,打湿了白玉栏干,又使她不胜愁寒。万般无奈只得再折回房中。然而,相伴屏幕冷”,等待着她的只可以与袅袅升起的篆香和落寞幽寂的显示屏为伴。三个“冷”字给上笼罩上片一股凄清的气氛。

  “初莺细雨”。“初莺”,能够精晓为习飞的幼莺,也能够知晓为开春时节,初啼的黄鸟,不问可见是为了有效期是在春天。“细雨”,是江南的梅雨。“科柳低愁缕”,杨柳刚萌发出的嫩芽,生满在放下的枝干上。诗人把它比作是一缕缕剪不断的发愁。细雨柳丝,弥漫六合,犹似“泪湿春风鬓脚垂。”(王安石《明妃曲》)王皓月出塞的气氛。“烟浦花乔如梦之中”。面临着浓若蒸发雾的水气,笼罩着江浦水滨,花桥如染,似凡间犹似梦境。“犹记倚楼别语”。还记得那时楼台惜别时的绵绵细语。上片写到这里,描绘出春愁烟海的空气。

“莫将清泪湿乌鱼,恐花也、如人瘦”,这几句有一点点易安居士“人比女华瘦”的影子。只可是那花,是被泪湿瘦的,哀情满溢。“如人瘦”,也正道出了思愁已经折磨得女生消瘦了。缺憾这句于李清照稍逊一筹,有一点矫揉之感。

  抒写闺怨是炎黄古典诗词的观念意识主题材料,那首《生查子》在思量内涵上也并从未写出什么新意来,但在措施上可能有肯定的特性的。如气象二者之间的交互烘托、渲染,对女主人公心思的细腻刻画等,都给人留下深远的记念。(文潜少鸣)

  过片“云归月正圆,雁到人无信”列举自然生存中二种东西有规律运动和人头晕目眩活动绝相比较,表达意中人对思妇的回想和闺中寂寞的怨恨。那飘忽天际的彩云已经归去,那缺了又圆的月球正朗照夜空,那定时南归的候鸟大雁已然长唳而返,那整个皆是激情思妇挂念远人的卓绝事物。“人无信”就是思妇被拨动的怨情。是的,云有归期,月有圆时,雁有返日,惟独行人却踪迹渺然,消息皆无。这离怨之深综上说述。煞尾以“孤损凤凰钗,立尽梧桐影”二句的一坐一起,极写对远人的怀思已达有加无己的档期的顺序。损,《易》六十四卦之一,这里泛指占星。唐诗人于鹄《江南曲》有“众中不敢鲜明语,暗掷金钗卜远人”句,这里暗用此典写思妇久久佇立于梧桐阴下,独自以凤凰钗占星,愿远行之人早早归还。“立尽”二字标注伫之久和孤寂之极。“孤”字为下片词眼所在。

  下片则是词中的主人公出场,好似是壹个人闺中少妇。“小屏依旧围香 ”。“小屏”是门前的屏壁,依然房内的屏风,都能够讲得通。“香”是院中的花香,或是房间里的花香,也都能讲通。正是昔日的香甜生活犹记。可是离恨使她“恨抛薄醉残妆”。也正是薄醉不成,残妆不想理。“判却寸心双泪,为他中和凄凉。”分离的人寸心难断,双目垂泪。为了他,正是在“卯月正春风”之中,也会是以为凄凉的。

上片先是眉长皱,再是清泪流,最终人消瘦,仿佛能够看来叁个眉头长皱的才女垂泪于墨鱼的镜头,而那女孩子,也如枝头的花那般颤颤巍巍。如同是同情乌贼,其实更疑似形单影只。

  词的上片重在叁个“冷”字,下片重在三个“孤”字,全词在客观的记载之中描述了闺中思妇凄清孤寂的情形。诗人虽全力于思妇外部举止的精算,但意韵流转,情辞凄切,由此颇能吸收接纳哀婉使人迷恋的方式功力。(沈立东)

  该词是什么政治内含,是看不出来。要结成其人生蹉跎,大家也能够作长远一层去理解。(刘世潭)

笔者第壹重播到这一首词,怦然心动后再也记不清不了的便是下片这两句:“清润玉箫闲久,知音稀有。”

伯牙绝弦,不正是因为再无钟徽吗?知音稀有啊,那百条根,除了她,还是能够吹给哪个人听吧?可那人,已经不在身边了。“知音稀有”该是全诗最是留心的地点。

因那玉箫,这女生,很或然是二个歌者。本就身如青萍,漂泊无依,好不轻松遇见贰个亲热,却要接受这种缅怀之苦。

伯牙的已无知音是因为钟徽归西,这女生却照旧还会有念想。那思愁,只好以每日倚栏来经受了。即使有人问起缘由,便道:“去问那亭前柳吧。”丝丝苦涩与万般无奈。

长亭短亭,就是那辞别旅人之所,而柳,更点出女人的怀恋之情。

周邦彦在建邺作太学生及太学正中间曾交游一些歌女,那首词便是影响她们心中的悲苦的。

闺情在歌词之中并非常多见,但那首却能够拔出个中。因除那清丽的词句,那首词已经不是独独怀想某一个人了,而是越来越深一层的亲密的朋友。那下,非常多少人便能感受其中了。哪个人不缺知音呀,哪个人未有知音稀有的感叹呀?周邦彦恰好替大伙儿道出来了。

用作诗人的周邦彦,小编本是比较难以形容这么些形象的高低的,因自家读的首先本词论是王静安的《尘世词话》。读过的人应该通晓,在《世间词话》里,王永观对周邦彦的评论和介绍前后不符以致是一心相反的。

有两段令小编纪念极其深远——

(其一)《尘寰词话·第三章·三十二》:“词之雅郑,在神不在貌。永叔、少游虽作艳语,终有品格。方之美成,便有靓妞与倡伎之别。”

美成是周邦彦的字,永叔是欧阳文忠的字,少游是山抹微云君的字。把周词说成无品格,类同倡伎,实在是有一点点过分了。

(其二)《红尘词话·第十二章·十四》:“先生(周邦彦)于诗文无所不工,然尚未尽脱古代人蹊径。毕生著述,自以乐府为第一。诗人甲乙,宋人早有结论。惟张叔夏病其意思不高远。然南宋人如欧、苏、秦、黄,高则高矣,至精工博大,殊不逮先生。故以唐诗比宋词,则东坡似太白,欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南齐唯一稼轩可比昌黎。而词中年花甲之年杜,则非文人不可。昔人以耆卿比少陵,犹为未当也。”

在这一段,欧秦之文的精工博大又没有周邦彦了。而后,更是说周邦彦为“词中老杜”。当时自己就纳闷,难道老杜的诗类同倡伎?这种主见几秒后就被笔者去掉,自是不恐怕的。

奥门新萄京8455歌词鉴赏,可与哪个人人共听萧。奥门新萄京8455歌词鉴赏,可与哪个人人共听萧。新兴自个儿才精晓,经时间的蹉跎,王伯隅对周邦彦的态度实在有十分的大改换。应该来说,周邦彦为“负一代词名”的小说家是不为过的。他的词格律严刻,词语婉约高雅,非常多还清丽脱俗,令人有极其之感。

她的婉约词,作者还挺喜欢。

末尾仍旧与《一落索》的清醒作结:“可与哪个人人共听萧?知作者者甚少。”

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