奥门新萄京8455:连深山妖怪也暗中地来偷听了,

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 听董大弹胡笳弄兼寄语房给事

《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》 小编:李颀

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李颀

【作者:李颀】

                作者:李颀

蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍。

作者:李颀

  蔡女昔造胡笳声, 一弹一十有八拍。
  南蛮落泪沾边草, 汉使断肠对归客。
  古戍苍苍烽火寒, 大荒沉沉飞北京蓝。
  先拂商弦后角羽, 四郊秋叶惊摵摵。
  董仲舒,通佛祖, 深山窃听来鬼怪。
  言迟更速皆应手, 将往复旋如有情。
  空山百鸟散还合, 万里浮云阴且晴。
  嘶酸雏雁失群夜, 断绝胡儿恋母声。
  川为净其波, 鸟亦罢其鸣。

蔡女昔造胡笳声,

蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍。

西戎落泪沾边草,汉使断肠对归客。

蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍。

  乌孙部落家乡远, 逻娑沙尘哀怨生。
  幽音变调忽飘洒, 长风吹林雨堕瓦。
  迸泉飒飒飞木末, 野鹿呦呦走堂下。
  长安城连东掖垣, 凤凰池对青琐门。
  高才脱略名与利, 日夕望君抱琴至。

一弹一十有八拍。

四夷落泪沾边草,汉使断肠对归客。

古戍苍苍烽火寒,大荒沈沈飞古铜黑。

南蛮落泪沾边草,汉使断肠对归客。

  

北狄落泪沾边草,

古戍苍苍烽火寒,大荒沉沉飞紫藤色。

先拂商弦后角羽,四郊秋叶惊[扌戚][扌戚

古戍苍苍烽火寒,大荒阴沉飞纯白。

  李颀此诗,约作于天宝六、七载(747—748)间。董大即董庭兰,是马上老牌的乐手。所谓“胡笳声”,也正是《胡笳弄》,是按胡笳声调翻为琴曲的。所以董大是弹琴而非吹秦胡笳。

汉使断肠对归客。

先拂商弦后角羽,四郊秋叶惊摵摵。

董夫子,通神仙,深山窃听来魔鬼。

先拂商弦后角羽,四郊秋叶惊摵摵。

  那首七言古体长诗,通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲,来赞叹他高超摄人心魄的演奏技能,也以此寄房给事(房琯),带有为他得遇知音而喜悦的心怀。

古戍苍苍烽火寒,

董子,通佛祖,深山窃听来魔鬼。

言迟更速皆应手,将往复旋如有情。

董仲舒,通神明,深松窃听来妖魔。

  诗开端不提“董大”而说“蔡女”,起势突兀。蔡女指隋唐末年的蔡昭姬(文姬),文姬归汉时,感笳之音,翻笳调入琴曲,作《胡笳十八拍》(拍,等于段)。三、四两句,是说文姬操琴时,南蛮、汉使悲切断肠的排场,反衬琴曲的迷人魅力。五、六两句反补一笔,写出文姬操琴时萧疏凄寂的情状,苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪,交织成一片黯淡悲凉的气氛,使人更为感到乐声的悲凉摄人心魄。以上六句为率先段,作家对“胡笳声”的原因和方式效果作了丰富生动的陈述,把读者引进了八个幽邃的艺术境界。读者要问:如此诚心有情的《胡笳弄》,作为一代先生的董庭兰又弹得如何呢?于是,作家顺势而下,转入正面描述。从蔡女到董大,遥隔数百余年,一曲琴音,把两个神奇地关系起来。

大荒沉沉飞青黑。

言迟更速皆应手,将往复旋如有情。

空山百鸟散还合,万里浮云阴且晴。

言迟更速皆应手,将往复旋如有情。

  “先拂商弦后角羽”,至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。董大弹琴,确实身手不凡。“先拂”句是写弹琴开端时的动作。古琴七弦,配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音。董大轻轻地拂拭琴弦,次序是由商弦到角弦,意为曲调初始时悠悠而消沉。琴声一齐,“四郊秋叶”被惊得摵摵(shè设)而下。叁个“惊”字,出神入化,极为生动。作家不由得陈赞起“董仲舒”来,说他的演奏几乎象是“通神仙”,不只震撼了凡尘,连深山鬼怪也偷偷地来偷听了!“言迟”两句总结董大的技巧。“言迟更速”、“将往复旋”,指法是这么一箭穿心,一箭穿心,那柔和顿挫的琴音,漾溢着激情,象是从演奏者的胸中流淌出来。

先拂商弦后角羽,

空山百鸟散还合,万里浮云阴且晴。

嘶酸雏雁失群夜,断绝胡儿恋母声。

空山百鸟散还合,万里浮云阴且晴。

  董大的指法使人眼花撩乱,那么琴声毕竟什么呢?小说家不从正面开始,却以各个形象的描摹,来搭配那凄恻动听的响声。琴声忽纵忽收时,就象空廓的山间,群鸟散而复聚。曲调消沉时,就象浮云蔽天;清朗时,又象云开日出。嘶哑的琴声,就好疑似失群的雏雁,在暗夜里发出辛酸的哀鸣,嘶酸的调子,就是胡儿恋母声的接续。诗到此溘然宕开一笔,又联想起当年文姬与胡儿分别时的光景,照管了第一段蔡女琴声,並且以雏雁喻胡儿,更使人倍以为琴音的悲愤。接着二句,引自然界景物来反衬琴声的赫赫魔力。琴声回荡,河水为之滞流,百鸟为之罢鸣,俗世万物都为琴声所感动了,那不是“通佛祖”了吧?其实,川不会真静,鸟不会罢鸣,只是因为琴声迷住了听者,“洋洋乎盈耳哉”,独有琴声而已。诗人接着提出,董大的弹琴不仅是动听而已,他还是能够健全地传递出琴曲的气质。侧耳细听,这哭泣的响声,充满着北齐乌孙公主远托异国、大顺文成公主远度沙尘到逻娑(哈密的另一音译)那样的各地哀怨之情。那与蔡女造《胡笳弄》的心思是分外爱好一样的。

方圆秋叶惊摵摵。

嘶酸雏雁失群夜,断绝胡儿恋母声。

川为静其波,鸟亦罢其鸣。

嘶酸雏雁失群夜,断绝胡儿恋母声。

  直到“幽音”以下四句,作家才从正面描写琴声,何况选拔了广大形象的譬如。“幽音”是香甜的音,但假使变调,就爆冷门“飘洒”起来。忽而象“长风吹林”,忽而象雨打屋瓦,忽而象扫过树梢的泉眼飒飒而下,忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悠扬,变幻无穷,怎不使听者心醉入迷呢?

董夫子,通神明,

川为净其波,鸟亦罢其鸣。

乌孙部落家乡远,逻娑沙尘哀怨生。

川为静其波,鸟亦罢其鸣。

  这一段,小说家洋洋洒洒,不亦乐乎,从不相同的角度表现董大弹奏《胡笳弄》的现象。由于董大炉火纯青的才具,蔡女“十八拍”丰富的琴韵获得丰富的突显。作家对董大的赞慕之情,自在不言之中。最终四句,是“兼寄房给事”的。元朝帝都长安,皇城面南坐北,禁中左右两掖分别为门下、中书两省。“凤凰池”指的是中书省,青琐门是门下省的阙门。给事中幸而门下省之要职。诗未有提人而人在个中,何况暗中表示其密迩宫庭,官位让人羡艳。最终,诗以赞语作结。房琯不止才高,何况不重名利,超逸脱略。这样的高人,正日夜盼看着你抱琴而去吧!这里也暗中提示董庭兰得遇知音,可幸可羡。而李颀对董弹《胡笳弄》的欣赏,以及所作的有板有眼的描写,自然也非知音莫能为。

山体窃听来妖魔。

乌孙部落家乡远,逻娑沙尘哀怨生。

奥门新萄京8455:连深山妖怪也暗中地来偷听了,七言古诗。幽音变调忽飘洒,长风吹林雨堕瓦。

乌珠部落家乡远,逻娑沙尘哀怨生。

  值得非常注意的是,那首诗关联着三方面──董庭兰、蔡昭姬和房琯。写董庭兰的手艺,要经过他演奏《胡笳弄》来写。要写《胡笳弄》,便自然和蔡文姬联系起来,既关系他的编写,又关联她的遭际、经历和她所处的新鲜条件。全诗的性状就在于奇妙地把演技、琴声、历史背景以及琴声所重现的野史人物的情丝结合起来,笔姿驰骋跌宕,忽天上,忽然下,忽历史,忽最近。既周到细致又理之当然浑成。最终对房给事含蓄的赞赏,既为董庭兰祝贺,也可以有一点寄托着小编的有个别惊羡之情。李颀此时虽久已去官,但从没忘情宦事,他是何其期待能得遇知音而一显身手啊!

言迟更速皆应手,

幽音变调忽飘洒,长风吹林雨堕瓦。

迸泉飒飒飞木末,野鹿呦呦走堂下。

幽音变调忽飘洒,长风吹林雨堕瓦。

  (姚奠中)

奥门新萄京8455:连深山妖怪也暗中地来偷听了,七言古诗。将往复旋如有情。

迸泉飒飒飞木末,野鹿呦呦走堂下。

长安城连东掖垣,凤凰池对青琐门。

迸泉飒飒飞木末,野鹿呦呦走堂下。

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空山百鸟散还合,

长安城连东掖垣,凤凰池对青琐门。

高才脱略名与利,日夕望君抱琴至。

长安城连东掖垣,凤凰池对青琐门。

万里浮云陰且晴。

高才脱略名与利,日夕望君抱琴至。

【表明】: 1、蔡女:蔡琰(文姬)。 2、拍:乐曲的段落。 3、商弦、角羽:古以宫商角徵羽为五音。 4、:叶落声,喻琴声。 5、逻娑:今山东庆阳市。 6、东掖垣:房任给事中,属门下省。 7、凤凰池:凤池,因类似圣上之故而得此名。

高才脱略名与利,日夕望君抱琴至。

嘶酸雏雁失群夜,

注释

【韵译】:

【评释】:1、蔡女:蔡文姬(文姬)。2、拍:乐曲的段子。3、商弦、角羽:古以宫商角徵羽为五音。 4、:叶落声,喻琴声。5、逻娑:今山西拉萨市。 6、东掖垣:房给事中,属门下省。7、凤凰池:凤池,因类似主公之故而得此名。

断绝胡儿恋母声。

1、董大:董庭兰,西楚资深书法大师,善弹琴。胡笳:乐器名。这里的“弹胡笳弄”指用琴演奏《胡笳十八拍》这几个曲调。房给事:指房琯。因任给事中,故称。史称其好宾客,喜批评,常在家召集宾客筵宴,听董庭兰弹琴。此诗标题,《河岳英灵集》卷上,《唐文粹》卷十二、《唐诗纪事》卷二十,《唐音》卷四作:“听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事”。《宋词纪》卷一百二,《全元曲》卷一百三十三作:“听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事”。《唐诗品汇》卷三十、《删订<唐诗解>》卷九作:“听董大弹胡笳兼寄语弄房给事”。《文苑英华》卷三百三十四作:“听董庭兰弹琴兼寄房给事”。程千帆先生感到作为“听董大弹胡笳声兼寄语房给事”;施蛰存先生则觉妥当同《河岳英灵集》本。[2]

当下蔡昭姬曾作胡笳琴曲, 弹奏此曲总共有十八节。

【韵译】:

川为净其波,

2、蔡女:蔡昭姬(文姬)。董仲颖之乱,蔡昭姬流落匈奴左贤王部,故事他参照他事他说加以考察胡笳声音用琴曲演奏《胡笳十八拍》以寄托自个儿的哀思。拍:乐曲的段子。

南蛮听了泪落沾湿边草, 汉使对着归客肝肠欲绝。

那阵子蔡文姬曾作胡笳琴曲,弹奏此曲总共有十八节。

鸟亦罢其鸣。

3、汉使句:建筑和安装十四年(公元207年)曹孟德派使臣将蔡文姬从匈奴赎回。归客,指蔡昭姬。

边境城市苍苍茫茫烽火无烟, 草原阴阴沉沉白雪飘落。

北狄听了泪落沾湿边草,汉使对着归客肝肠欲绝。

乌孙部落家乡远,

4、商弦、角羽:古以宫商角徵羽为五音。摵摵(sè),新华字典二〇〇一年修订版读音作shè,风吹叶落声,喻琴声。

先弹轻快曲后奏低落调, 四周秋叶受惊瑟瑟凋零。

边境城市苍苍茫茫烽火无烟,草原阴阴沉沉白雪飘落。

逻娑沙尘哀怨生。

5、嘶酸句:形容琴声有如雏雁失群的嘶声,令人心酸悲痛。陆厥诗:君不见孤雁关外发,酸嘶度杨越(Yang-Yue)。断绝句:据《梁鼓角横吹曲·陇头歌辞》:“陇头流水,鸣声幽咽,遥望秦川,肝肠寸断。”形容琴声有如蔡文姬老妈和儿子分离时悲痛欲绝。

董先生通神仙琴技高妙, 深林鬼神也都出去偷听。

先弹轻快曲后奏低落调,四周秋叶受惊瑟瑟凋零。

幽音变调忽飘洒,

6、乌孙,《汉书·西域传》:武帝时遣江都王刘建女刘细君与乌孙和亲。公主歌曰:“吾家嫁笔者兮天一方,吾家嫁作者兮天一方,远托异国兮乌孙王。穹庐为室兮旃为墙,以肉为食兮酪为浆。居常土思兮心内伤,愿为黄鹄兮归故乡。”逻娑:吐蕃城名,今多瑙河东白山市。该句言文成、金成公主到吐蕃和婚事。

慢揉快拨十三分贯虱穿杨, 往复回旋就像声中寓情。

董先生通佛祖琴技高妙,深林鬼神也都出去偷听。

长风吹林雨堕瓦。

7、变调:指由前文商、角、羽调变为宫调、徵调。飘洒,言如风雨骤至。

声如山中国百货集团鸟散了又集, 曲似万里浮云暗了又明。

慢揉快拨十三分百发百中,往复回旋就如声中寓情。

迸泉飒飒飞木末,

8、迸泉,喷涌的泉水。迸,涌。白乐天《琵琶行》:“银瓶乍破水浆迸。”飒飒,水声。木末,树梢。

象失群的雏雁夜里哀嚎, 象胡儿恋母痛绝的哭声。

声如山中国百货公司鸟散了又集,曲似万里浮云暗了又明。

野鹿呦呦走堂下。

9、东掖垣:房琯居所。西晋给事中属门下省,在禁中东面,亦称左省。掖垣,禁墙也。凤凰池:指中书省所在地,在禁中西面,亦称右省。中书多承宠任,人谓中书省为凤凰池。《晋书·荀勖传》“勖久在中书,专管机事。及失之,甚罔罔怅怅。或有贺之者,勖曰:夺作者凤凰池,何贺邪!”青琐门,刻有连环图案加以金红涂饰的宫门。该句化用梁范云《古意赠王中书》诗:“摄官青琐闼,遥望凤凰池。”

江湖听曲而偃旗息鼓了浪涛, 百鸟闻声也停下了啼鸣。

象失群的雏雁夜里哀嚎,象胡儿恋母痛绝的哭声。

长安城连东掖垣,

赏析

恍如乌孙公主远怀故乡, 就好像文成公主之怨吐蕃。

江湖听曲而甘休了浪涛,百鸟闻声也停下了啼鸣。

凤凰池对青琐门。

李颀此诗,约作于公元747-748年(天宝六、七载)间。董大即董庭兰,是随即红得发紫的音乐家。所谓“胡笳声”,也正是《胡笳弄》,是按胡笳声调翻为琴曲的。所以董大是弹琴而非吹秦胡笳。

幽咽琴声忽转轻巧自然, 象大风吹林如阵雨落瓦。

恍如乌孙公主远怀故乡,就好像文成公主之怨吐蕃。

高才脱略名与利,

那首诗通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲,来表彰他都行摄人心魄的演奏才具,也以此寄房给事(房琯),带有为他得遇知音而快活的激情。

仿佛迸泉飒飒射向树梢, 有如野鹿呦呦鸣叫堂下。

幽咽琴声忽转轻巧自然,象大风吹林如中雨落瓦。

日夕望君抱琴至。

诗伊始不提“董大”而说“蔡女”,起势突兀。蔡女指北宋末年的蔡昭姬(文姬),文姬归汉时,感笳之音,翻笳调入琴曲,作《胡笳十八拍》(拍,等于段)。三、四两句,是说文姬操琴时,南蛮、汉使悲切断肠的排场,反衬琴曲的摄人心魄吸引力。五、六两句反补一笔,写出文姬操琴时荒废凄寂的条件,苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪,交织成一片黯淡悲凉的气氛,使人越是感觉乐声的惨恻动人。以上六句为率先段,作家对“胡笳声”的原因和情势效果作了格外活泼的陈诉,把读者引进了一个幽邃的艺术境界。读者要问:如此诚心有情的《胡笳弄》,作为一代先生的董庭兰又弹得怎样呢?于是,作家顺势而下,转入正面描述。从蔡女到董大,遥隔数百余年,一曲琴音,把两岸神奇地交流起来。

长安城比邻给事中庭院, 皇城门正对中书省第宅。

就如迸泉飒飒射向树梢,有如野鹿呦呦鸣叫堂下。

【赏析】

“先拂商弦后角羽”,至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。董大弹琴,确实身手不凡。“先拂”句是写弹琴开头时的动作。古琴七弦,配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徽为七音。董大轻轻地拂拭琴弦,次序是由商弦到角弦,意为曲调开端时悠悠而低落。琴声一同,“四郊秋叶”被惊得摵(shè设)摵而下。四个“惊”字,出神入化,极为生动。诗人不由得赞誉起“董子”来,说她的演奏差不离象是“通神仙”,不只振憾了世间,连深山魔鬼也偷偷地来偷听了。“言迟”两句归纳董大的才干。“言迟更速”、“将往复旋”,指法是这么一箭穿心,弹无虚发,那柔和顿挫的琴音,漾溢着激情,疑似从演奏者的胸中流淌出来。

房才高不为名利约束, 昼夜盼望董大抱琴来奏。

长安城近邻给事中庭院,皇宫门正对中书省第宅。

董大即董庭兰,是随即红得发紫的音乐家。所谓“胡笳声”,也便是《胡笳弄》,是按胡笳声调翻为琴曲的。

董大的指法使人头晕目眩,那么琴声究竟如何呢?作家不从正面先河,却以各种形象的描写,来烘托那凄恻动听的声音。琴声忽纵忽收时,就像是空廓的山间,群鸟散而复聚。曲调低落时,就如浮云蔽天;清朗时,又像云开日出。嘶哑的琴声,如同是失群的雏雁,在暗夜里发出辛酸的哀鸣,嘶酸的音调,就是胡儿恋母声的后续。诗到此突然宕开一笔,又联想起当年文姬与胡儿分别时的场馆,打点了第一段蔡女琴声,并且以雏雁喻胡儿,更使人倍以为琴音的悲痛。接着二句,引自然界景物来反衬琴声的宏大吸重力。琴声回荡,河水为之滞流,百鸟为之罢鸣,凡尘万物都为琴声所感动了,那正是“通佛祖”了。其实,川不会真静,鸟不会罢鸣,只是因为琴声迷住了听者,“洋洋乎盈耳哉”,独有琴声而已。小说家接着提出,董大的弹琴不唯有是动听而已,他仍是能够到家地传递出琴曲的气度。侧耳细听,那哭泣的声响,充满着东汉乌孙公主远托异国、南齐文成公主远度沙尘到逻娑(日喀则的另一音译)那样的异地哀怨之情。这与蔡女造《胡笳弄》的心理是极其投机的。

【评析】: 全诗写董大以琴弹奏《胡笳弄》这一历史名曲,目的在于描绘琴声,明以赞董大,暗以颂房给事。

房高不为名利约束,昼夜盼望董大抱琴来奏。

为此董大是弹琴而非吹奏胡笳。此诗,约作于天宝六、七载(747—748)间。

以致“幽音”以下四句,作家才从正面描写琴声,何况选择了成都百货上千影象的比如。“幽音”是沉沉的音,但若是变调,就突然“飘洒”起来。忽而象“长风吹林”,忽而象雨打屋瓦,忽而象扫过树梢的泉水飒飒而下,忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悠扬,变幻无穷,不禁使听者心醉入迷。

全诗神奇地把董大之演技、琴声,以及历史背景、历史人物的心境结合起来,既 周详细致又理当如此浑成。最终称颂房给事,也寄托本人的艳羡之情。诗以惊人的想象力, 把时局山川,鸟兽迸泉,以及人之悲泣,人为描摹琴声的各样变动,使抽象的琴声形成美好具体的形象,使读者易于感受。是一首较早描写音乐的好诗。

【评析】:全诗写董大以琴弹奏《胡笳弄》这一历史名曲,目的在于形容琴声,明以赞董大,暗以颂房

那首七言古体长诗,通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲,表扬她高领古人的演奏才能,同一时间那几个寄房给事(房琯),为她得遇知音而开心。

这一段,散文家洋洋洒洒,不亦乐乎,从分歧的角度表现董大弹奏《胡笳弄》的现象。由于董大炉火纯青的手艺,蔡女“十八拍”丰裕的琴韵获得足够的显示。作家对董大的赞慕之情,自在不言之中。最终四句,是“兼寄房给事”的。东汉帝都长安,皇宫面南坐北,禁中左右两掖分别为门下、中书两省。“凤凰池”指的是中书省,青琐门是门下省的阙门。给事中幸亏门下省之要职。诗未有提人而人在里头,何况暗指其密迩宫廷,官位令人羡艳。最后,诗以赞语作结。房琯不止才高,并且不重名利,超逸脱略。那样的高人,正日夜盼看着你抱琴而去吗!这里也暗指董庭兰得遇知音,可幸可羡。而李颀对董弹《胡笳弄》的鉴赏,以及所作的活龙活现的抒写,自然也非知音莫能为。

全诗美妙地把董大之演技、琴声,以及历史背景、历史人物的真情实意结合起来,既周密细致又理之当然浑成。最终称颂房也委以本身的向往之情。诗以惊人的想象力,把时局山川,鸟兽迸泉,以及人之悲泣,人为描摹琴声的各个变通,使抽象的琴声形成能够具体的印象,使读者易于感受。是一首较早描写音乐的好诗。

诗开篇不提“董大”而说“蔡女”。蔡女指后梁天年的蔡昭姬(文姬),文姬归汉时,翻笳调入琴曲,作《胡笳十八拍》(拍,等于段)。三、四两句,是说文姬弹奏该曲时,南蛮、汉使悲切断肠的外场,反衬琴曲的摄人心魄魔力。五、六两句补叙文姬操琴时稀疏凄寂的条件,使人更为认为乐声的万般无奈摄人心魄。以上六句为率先段,诗人对“胡笳声”的案由和措施效果作了非常细密而富含的呈报,将读者引进了二个幽邃的艺术境界。如此由衷有情的《胡笳弄》,作为一代先生的董庭兰又弹得什么呢?因此,小说家顺势而下,转入正面描述。

值得特别注意的是,那首诗关联着三地点──董庭兰、蔡文姬和房琯.写董庭兰的技能,要因而他演奏《胡笳弄》来写。要写《胡笳弄》,便自然和蔡昭姬联系起来,既关系他的行文,又关联他的蒙受、经历和她所处的新鲜条件。全诗的天性就在于神奇地把演技、琴声、历史背景以及琴声所再次出现的历史人物的情义结合起来,笔姿驰骋跌宕,忽天上,猛然下,忽历史,忽近些日子。既周密细致又理之当然浑成。最终对房给事含蓄的陈赞,既为董庭兰祝贺,也稍微寄托着小编的少数倾慕之情。李颀此时虽久已去官,但尚未忘情宦事,他是不行期待能得遇知音而一显身手的。

“先拂商弦后角羽”,至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。“先拂”句是写董大弹琴起先时的动作。古琴七弦,配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徵为七音。董大轻轻地拂拭琴弦,由商弦到角弦,是指曲调初始时缓缓而消沉。琴声一同,“四郊秋叶”被惊得纷繁落下。三个“惊”字,出神入化,散文家不由得赞誉起“董仲舒”来,称她的演奏大致象是“通佛祖”,不止震憾了人世,连深山妖怪也暗暗地来偷听了!

李颀

“言迟”两句归纳董大的手艺。“言迟更速”、“将往复旋”,表明董大指法是这么弹无虚发,一箭穿心,那柔和顿挫的琴音,洋溢着激情,就如从演奏者的胸中流淌出来。

(690-751),布依族,东川(今福建三台)人(有争辩),北齐作家。少年时曾寓居台湾登封。开元十四年贡士,做过兰考县尉的小官,诗以写边塞主题材料为主,风格豪放,慷慨悲凉,七言歌行尤具特色。

董大的指法使人眼花撩乱,琴声又怎么着呢?作家不从正面开始,却以各个形象的描写,来搭配那凄恻动听的声响。琴声忽纵忽收时,就象空廓的山间,群鸟时散而时聚。曲调消沉时,就象薄云遮天;明朗时,又象云开日出。嘶哑的琴声,就好疑似失群的雏雁,在暗夜里发出悲切的哀鸣,诗到此溘然宕开单笔,联想起当年文姬与胡儿分别时的现象,呼应了第一段蔡女琴声,何况以雏雁喻胡儿,更使人感觉到琴声的悲痛。

进而二句,借自然界景物来反衬琴声的皇皇感染力。

琴声回荡,河水为之滞流,百鸟为之罢鸣,俗尘万物都为琴声所感动了,那不是“通佛祖”了呢?小说家接着提议,董大的弹琴不唯有是动听,他仍能完善地传递出琴曲的仪态。细细听来,这哭泣的响动,充满着孙吴乌孙公主远托异国、东魏文成公主远度沙尘到逻娑(新余的另一音译)那样的外市幽怨之情。那与蔡女造《胡笳弄》的情怀是非常相合的。

甘休“幽音”以下四句,小说家才从放正描写琴声。

“幽音”是沉沉的,但万一变调,就陡然“飘洒”起来,时而象“长风吹林”,忽而象雨打屋瓦,忽而象掠过树梢的泉水淙淙而下,忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悠扬,变幻无穷,令人沉醉!

这一段,诗人从分歧的角度重现董大弹奏《胡笳弄》的现象。董大炉火纯青的工夫,蔡、女“十八拍”

增加的琴韵得以足够的反映。最终四句,是“兼寄房给事”的。元代帝都长安,皇宫面南坐北,禁中左右两掖分别为门下、中书两省。“凤凰池”指的是中书省,青琐门是门下省的阙门。给事中是门下省的要职。

诗未有提人而人在个中,并且暗意其官位令人倾慕。

末段,诗以赞语作结。这里也暗中提示董庭兰得遇知音,可幸可羡。而李颀对董弹《胡笳弄》的玩味,自然也非知音所莫能为。

这首诗涉及三人物——董庭兰、蔡昭姬和房琯。

写董庭兰的技术,要由此她演奏《胡笳弄》来写。要写《胡笳弄》,自然要提蔡昭姬,写她的创作,又写他的遭际、经历和她所处的特别条件。全诗的性格就在于奇妙地将演技、琴声、历史背景以及琴声所重现的野史人物的心境结合起来,笔姿驰骋跌宕,忽天上,忽地下,忽历史,忽近来。三条线索周密细致又浑然天成。

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