宋词鉴赏,杏花村馆酒旗风

时间:2019-07-13 03:48来源:奥门新萄京娱乐场
摘红英 一剪梅 江城子·月临花村馆酒旗风 谢逸 月临花村馆酒旗风。水溶溶,飏残红。野渡舟横,柳树绿阴浓。望断江南景致远,人不见,草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融,淡眉峰。

摘红英

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一剪梅

江城子·月临花村馆酒旗风

谢逸

  月临花村馆酒旗风。水溶溶,飏残红。野渡舟横,柳树绿阴浓。望断江南景致远,人不见,草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融,淡眉峰。记得年时,相见画屏中。独有关山今夜月,千里外,素光同。

  谢逸名无逸。关于他这首词,据《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三引《复斋漫录》云:“无逸尝于黄州关山及第花村馆驿题《江城子》词,过者每索笔于馆卒,卒颇认为苦,因以泥涂之。”据此可知此词作者于黄州馆驿。大家因而此处,看到那首词都纷纭向馆卒索笔抄录。

  词的主旨是怀人。于忆旧中描绘相思之情。首先从半空着笔,张开三个立体空间境界。月临花村馆的酒旗在清劲风中轻轻飘荡,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红,。这是淑节强行,也是作者所处的求实条件。这一体都呈现出“流水落花春去也”,在我的激情上抹上了一层淡淡的哀痛色彩。月临花村与酒连在共同,出自杜牧《雨水》诗“借问酒家何处有,牧童遥指月临花村。”后来酒馆多以月临花村命名。

  “野渡舟横,科柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《江门西涧》诗“野渡无人舟自横”,“野渡舟横”显出了条件的凄幽萧疏。而一见到“水柳绿阴浓”,又不免给诗人扩张了一小点离愁。科柳往往与离愁别恨联在一同,水柳成为了离其他象征物。“楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。”(吴文英《风入松》)“绿阴浓”,也包含绿暗之意。清幽荒寂的野渡,象征离愁别恨的水柳,与上文所变成的狂暴的忧伤色彩是协调一致的。这一体又为下文“望断江南燕语莺声远,人不见,草连空”的怀人怅别作了陪衬,渲染了境遇气氛。经过上文渲染、铺垫之后,“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南景致远,人不见,草连空。”谢逸是江东隔川人,也是江南人了。他毕生虽工诗能文,却科场不利,屡试不第,以大老粗终老。那样一人落拓雅士,身在外边,刺激凄苦,自不待言,远望江南,马珠海隐约,连绵无际,相思送别之情,油然则生。意中人处在江南,可望而不可见,可知的只有无穷点不清的春草,与天相接,延伸到Infiniti遥远的异域。而春草又是轻便招惹告别相思的物象。《天问·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草,更行更远还生。”(李煜《清平乐》)词人用了二个远镜头,远望春草连天,伊人哪里?专心一志,离恨倍增。

  过片紧接上片,由望断江南而人不见的怀想之苦,自然转入到回想以前的事。“夕阳……画屏中”五句全部都是回想以前的事,由上片的从空中着笔转入到下片的时刻纪念。五句都以“记得”的剧情,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以笔者从回想起来,即刻描绘形象,而不从叙事入手。在三个夕阳西下的光明时刻,楼外晚烟轻笼,在那漫馨旖旎的条件里,一个人绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。诗人没多少作铺叙笔法写他的相貌、体态,而使用以部分代全部的借代修辞法,让读者通过审美联想去想象她的美丽,只写她的眉峰、粉香,别的就总之了。较之尽情铺叙,一目理解,更令人敬慕。那是何等分明的影像!在作家回想的银屏上永世不会磨灭。然后再用补写办法,补叙以往的事情:“记得年时,相见画屏中。”那表明方面的漫天都发出在楼上的画屏中。至于相见今后,是异常快就分别了呢,还是联合签字生活了一段时间?小编不再作任何表达。填词也如壁画,美术不能够把任何纸面全部画满,什么都画尽,而应当留给适当的空域,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的退路。

回看至此,一笔顿住,将时间拉回来眼下,“只有关山今夜月,千里外,素光同。”记忆的风帆驶过之后,诗人不得不面对现实。关山迢递,春草连天,远望佳人,无由再见。诗人心想:只有今夜天宇的一轮月球照着外省作客的本人,也照着远离千里的他,大家唯有共同向明亮的月倾诉相思,让大家通过明月沟通心曲吧!“美眉迈兮音尘阙,隔千里兮共明亮的月。”(南朝宋谢庄《月赋》)“但愿人长久,千里共婵娟。”(苏仙《水调歌头》)诗人此时的心怀大概与此相似。谢逸著《溪堂词》。红鱼晋云:“溪堂小令,皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。(王俨思)

满江红

  赵汝茪  

《钗头凤》原名 《撷芳词》相传取自西楚政和间宫苑携芳园之名。

  周璞  

  辛弃疾  

  东风冽。红梅拆。画帘几片飞来雪。荧屏悄。罗裙小。一点思念,满塘春草。空愁切。何年彻?不归也合显然说。长安道。箫声闹。去时骢马,什么人家系了?

《古今词话》云:"政和间,京师妓之姥曾嫁伶官,常入内教舞,传禁中 《撷芳词》以教其妓。人皆爱其声,又爱其词,类唐人所作。张里胥帅科威特城,蜀中传此词,竞唱之。却于前段下添'忆忆忆'三字,后段下添'得得得'三字,又名 《摘红英》,殊失其义。不知禁中有"撷芳园",故名"撷芳词"也。"

  风采荒凉玉一团。更著红绿梅,轻袅云鬟。那回不是恋江南。只是温柔,天上尘世。赋罢闲情共倚阑。江月庭芜,总是销魂。流苏斜掩烛光寒,同样眉尖,两处关山。

  敲碎离愁,纱窗外,风摇翠竹。人去后,吹箫声断,倚楼人独。满眼不堪7月暮,举头已觉清源山绿。但试将、一纸寄来书,从头读。相思字,空盈幅,相思意,什么时候足?滴罗襟点点,泪珠盈掬。芳草不迷行客路,垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月凌晨,栏杆曲。

  那也是代拟思妇怀人、伤春怨其余作品。以“比”“兴”手法,富情于景,婉约地写情,和用“赋”的手腕,直叙烦恼,直白地写情,两者结合,是它的显然特征。词章中,用语自然、浅白,迹类口语,能够看看诗人学习民间词,从中吮吸滋养的端倪。

陆游因词中有"可怜孤似钗头凤"句,改名 《钗头凤》。双调60字,前后段各30字,上下片各七仄韵两叠韵。

  周文璞,字晋仙,号方泉,又号野斋或山楹,阳谷(在今吉林省兗州国内)人。大顺宁宗时曾官溧水(今江西省溧水县)县丞。著有《方泉集》四卷。其词仅存两首,分别为《绝妙好词》和《张雨贞居词》所援引。除这一首闺思闺怨词外,另一篇属抒写自身日常生活心境的著述。其他差相当的少皆已亡佚,因而我们已不恐怕得窥其词总体内容轻风骨。仅就这首词看,其语言疏朗自然,格调清艳婉约。

  辛幼安创作了多量的抚时感事的爱国主义词章,以词风豪迈雄大著称于世,但“稼轩词,中调、小令亦间作妩媚语”。(邹祗谟:《远志斋词衷》)在这一个“作妩媚语”的小说中,也不乏杰出篇章,那篇《满江红》就属那类文章。

  “东风冽。红梅拆。画帘几片飞来雪。”那是以景语起兴的写法,其目的是写出大自然的节气风景对二心所引发的这种激动。春梅迎寒而放。开李晓明阳,其时春寒料峭,故以“冽”字状写东风。“冽”不仅仅是酸甜苦辣之感,也是有技术之感,含有动吹之意。从中也透表露词中女主人公的思维感受。“拆”是拆除,是萎缩,是衰落。转眼间,红梅已渐次凋落。红梅是美好青春的象征。“红梅拆”暗指着青春易逝,女主人公对年青易老的心痛和殷殷。“画帘几片飞来雪”,凋落的红绿梅犹如翻舞的雪片有几片吹落在闺房的画帘上。那是触景生怀,令人忧心的山水。那意境与“红绿梅繁枝千万片,犹自多情,学雪随风舞”庶同。三句内在联系紧凑,文势连贯,流走如珠。以上写的是物候,是自然界的风物。上边转至写闺阁情景。荧屏,华贵的屏风,词中代指闺阁。二个“悄”字,将女主人公寂寞、孤独、未有喜欢的音讯向人传告。无论大自然的山色,还是闺阁情境,都以令人离愁的。“罗裙小”,即衣带渐宽之意,约等于人憔悴之意。因为人憔悴了,原有的时装显得肥大了,只可以新制一种十分的小比较瘦的罗裙。所以“罗裙小”是“憔悴损”的委婉语。史达祖的《三姝媚》也造有相类的意境,“讳道相思,偷理绡裙,自惊腰衩。”原本“罗裙小”,是红梅零落、春光易逝的自然情状和内宅岑寂、落落无欢激情着主人产生一种情感障碍、精神压抑却不能够疏通而变成的,根本原因是心中丛生着离愁、纠结着相思,但诗人只用影象喻示,不作迳直招亲,直到片末,才亮出“一点怀念,满塘春草”,那是假意蓄势的方法手法。如水满平湖才幡然开闸,弓如天中才让箭离弦,目标是想吸收骇人耳目、力穿重甲、摇人心旌的办法功力。“一点怀恋”,从词章上说,是对“罗裙小”原因的公布;从写法上,是直抒胸臆。“满塘春草”,从词章说,是对“一点思念”的印象刻画;从写法上说,是以“比”写情。诗人“赋”、“比”并用,情景相生,使全片立刻生出亮色。相思如满塘春草的举个例子,形象婉丽新巧,含义隽永绵长,可以称作篇中名句。

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  词的上片表明主人公的情结所在。

  那是一首写离人痛楚的词。

  词人在上片主要以物之形象为感发媒介来写情的根底上,下片,改以直接的叙说来注明女主人内心的痴情,则是“赋”的一手了。大概那是为了更加直率地球表面述怨情的内需。为此指标,诗人还将比较雅丽的语言改为较为耿直仿佛口语一般的言语。“空愁切。何年彻?不归也合鲜明说。”第一句,处于承先启后的职分。“空愁”亦即离愁,是相恋的人离别后,虚度春光,心地空虚,一种百无聊赖的焦心;“切”,指时刻萦绕于心,“剪不断,理还乱”,使人“凄惨痛惨戚戚”,难以排解的这种状态。“彻”,有贯穿结底、完、尽之意。何年技巧甘休呢?那是女主人公饱尝离愁,不知其尽头时的自问之词,是于煎熬、烦恼中想迫切脱身却又无助的复杂性激情的暴露,语气沉痛。真个如见其人,如闻其声,语言有极强的情愫穿透力,能唤起人心思兴发的波澜。“不归也合明显说”,那是爱极而怨的指责,耿直类真,确肖妇人含愠埋怨口吻,“也合”一词,尤有派头。但无论是女主人是什么样苦苦思量期盼,所思者依旧杳如黄鹤,既不回来,也不寄鱼雁解说,那就非得引起思量者的疑猜。“长安道。箫声闹。去时骢马,什么人家系了?”那是出乎意料之词。“长安道”,未必实指,只是指代所思者所去的场子,是如曾为帝都的长安一样,是舞台暖响,丝竹盈耳的隆重繁华之地,其间烟柳狭斜在劫难逃。词中以所思者乘坐的骢马被系,来喻所爱者沉迷花柳,或移情别转,另有所欢,悬揣那才是有家不归的原因。凡多情女生,都怕作如是的推论,也不愿那样测算,但临时又必须作那样的估测计算,个中微妙的优伤之情,很为难言语道之。词人却借貌似旷达的淡语相问,将这种痛楚之情表述得触手可摸,可见他对语言的领会,自有一种卓殊的才份。

《撷芳词》

  开篇“风采荒疏玉一团。更着春梅,轻袅云鬟”三句着意描述女主人公美观的容姿。直言其气质萧娴,貌美如玉。再加多高耸的云髻,上插春梅,随风摇动。可谓人面、红绿梅两相搭配,使美女显得尤其娇妩摄人心魄。这里三个“更”字特出靓女──闺中思妇著意折梅为饰的举止。主人公为啥著意于梅花,谈至下一句方始掌握,原为诗人在此处暗用“绿萼梅”传说。据《太平御览》收《彭城记》记述,南朝陆凯自江南折梅并赋诗寄赠远在长安的竹马之交范晔。后常用此代指对故土和同伴的眷念。故尔诗人在形容思妇“更著红绿梅”之后,心中有数地报告读者,她“那回不是恋江南。”即言思妇那贰回着意佩饰梅花并非对江南家乡的牵记。而“只是和蔼可亲,天上凡尘”之故。即只是因为早就和温馨相亲谐处、度过一段神明般的美满生活的意中人已分别去了江南,近来本人是何其地费劲寂寞!“温柔”二字是思妇“更著春梅”的实在原因。那正是他浓郁相思的情结所在。“天上世间”注解过去的温存和后天的离索有如天地之别。主人公对曾经有过的美好生活的痛快、珍爱、恋慕,全在后三句怅惘的情丝中真挚质朴地透流露来。

  开始三句,是“纱窗外,风摇翠竹,敲碎离愁”的倒装,把“敲碎离愁”写在首句,不仅仅是韵脚的须要,也起到开篇点明题旨,扣住校读书者心弦的机能。“敲”字使人体会到,主人公的心灵受到撞击,“碎”是“敲”的结果。也正是说,主人公本来就因为与相爱的人告辞而忧心如焚的心态,被风摆动翠竹的响声搅得越来越不安了。“人去后,吹箫声断,倚楼人独。”写出条件的冷静,也描绘出主人公在朋友走后孤苦伶仃,独守空房,百无聊赖的景况。“满眼不堪三月暮,举头已觉摄山绿。”春日十二月,已是落花时节,“不堪”似是伤春,实际上仍是思人,言缅怀之极,无法忍受;“已觉锦屏山绿”,是说在忧闷苦闷中登山高楼,无声无息中开掘漫山处处已经“绿”了。这两句承先启后,映衬气氛。闺中人因驰念外出人而无精打彩的景色心弛神往。“但试将、一纸寄来书,从头读。”怀念情人,不能拜望,于是多次把他的上书阅读,在民众的日常生活中是常常有的,诗人把这种生活情景一向用白话写入词中,读来优异亲昵。苏东坡有一首《沁园春》,在那之中有这么几句话:“料到伊行,时时开看,一看一次和泪收。”这是说写信人估摸收信人会“时时开看”;辛词则一向写收信人把不知读了稍稍遍的信“从头读”。两位作家描写的角度分歧,但意境相,只怕是两位权威的笔触共通,不期而遇;只怕是稼轩受东坡的影响。

  那首词,不用典故,用语浅近,类似口语,但发幽烛微,极富情致,而清新自然,仍是缓清劲风味。写法上则比、兴、赋三体并用,将思妇那复杂委婉微妙的情愫写得痛快淋漓。由此可知,在散文的创作中,赋、比、兴三体原无轩轾分别,关键在于作家能不可能深入把握并能成功地传达出心灵和心理的兴发、感动的人命。(邵璧华)

唐 无名氏

  下片对物太岁解不开的情结加以表述。

  下片继续写相思之苦。“相思字,空盈幅;相思意,何时足?滴罗襟点点,泪珠盈掬。”阅读远方来信,表明思念之情的字“盈幅”,也便是明日口语说,“写满了纸”,但人却不可能会见,那分离的切肤之痛如故不足解脱,终至是满把眼泪,湿透罗襟。用“足”字表达离恨绵绵无期,用“掬”夸张地形容泪水之多,皆是逼真之笔。以上几句极力渲染相爱的人不能够会面包车型的士悲苦。

风摇荡,雨濛茸。

  过片“赋罢闲情共倚阑”写女主人公赋诗落成,带着闲愁倚阑凝望。赋诗、倚栏皆为排除和化解闲愁之举,但是“剪不断,理还乱”,她见到的只是“江月庭芜,总是销魂”那一片令人丧魂的一轮江月照耀着疏落冷落的庭院之景。“总是”二字回顾了思妇凡所触目,无不伤情之意。“江月”二句为全词抹上一层幽冷的色彩。接着“流苏斜掩烛光寒”句再贰遍为思妇空闺独守的情状的凄清色调浓抹单笔。流苏,指闺阁中用羽毛或丝线做成的穗状垂饰,这里代指罗账。这一句是说内宅间里烛影摇摆,罗帐虚掩。一个“寒”字把烛花绽满、烛光昏暗的深闺冷落气氛渲染到到极点。结尾二句“一样眉尖,两处关山”对主人公忧思郁结、双眉紧锁的千姿百态加以描述。眉尖、关山取北齐形容佳人眉如远山之说以试图思妇的外界风貌。

  “芳草不迷行客路,垂杨只碍离人目。”“芳草”句很轻易使人想起苏和仲的名句“天涯何处无芳草”(《蝶恋花·花褪残红青杏小》),此处反其意而用之,是说异地他乡的“芳草”,并不可能使“行客”迷途忘返,言外之音说他到底是要赶回的;后句说柳树的枝条阻碍了视野(因而闺中人极目远望也不或许看出本人的相爱的人);那就形象地写出她期望行人归来,无能为力的处境。“最苦是、立尽黄昏月,栏杆曲。”结尾二句夸张地说因为整日等到月下黄昏,倚着栏杆翘首以望,以致把栏杆也压弯了,那当然令人“最苦”的。结尾与上片“倚楼人独”相对应,照望难点,写尽离愁。

翠条柔弱花头重。

  全词从思妇插梅为饰写起,引出她对当时与她寸步不离相爱最近分手而去江南的意中人最佳依恋之情,以及别后的离索情怀。意脉断续自然,结构圆转流畅,颇能见出诗人工致熟悉的填词手艺。(沈立东)

  那篇抒写离情别绪而陷入苦闷的词作者,无疑是明朝社会动荡中现实生活的彰显。祖国南北分裂,无数家中离散,深受亲朋好朋友伤离的惨重。辛幼安本人也隔离本土,对这种情况也深切精晓,颇有心得,由此在她笔下才出现了如此勾画儿女之情,表达离人痛楚的词章。无须一孔之见、以管窥天地去研究怎么样政治寄托,只就实在鲜活地反映社会生存的话,也应丰富认知到它的法学价值。(王方俊)

春衫窄,香肌湿。

记得年时,共伊曾摘。

都如梦,何曾共。

特别孤似钗头凤。

关山隔,晚云碧。

燕子来也,又无新闻。

赏析

那是一首描写一个人闺中少妇怀恋她山水相隔的夫君的情诗,也好不轻巧闺怨诗。

风光相隔,天色将晚,最可恨那蓝天白云下,又飞来了成双的雨燕,而你要么未有一点点音讯。昔日的光明恐怕都以美好的梦一场吧,且看现近期自家孑然一位,真像钗上的那只孤零零的拘那夷凰。而你又在哪吧?

陆游

红酥手,黄縢酒,

满城春色宫墙柳。

东风恶,欢情薄,

一怀愁绪,几年离索。

错、错、错!

春如旧,人空瘦,

眼泪的印迹红浥鲛绡透。

桃花落,闲池阁。

山盟虽在,锦书难托。

宋词鉴赏,杏花村馆酒旗风。莫、莫、莫!

赏析

那首词写的是陆务观本人的情意正剧。

陆务观的原配妻子是同郡唐姓士族的多少个我们闺秀唐氏(有些许人会说唐氏即陆务观的四妹唐琬)。结婚以往,他们“伉俪相得”,“琴瑟甚和”,是一对情投意和的恩爱夫妻。不料,作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳发生了厌厌倦,逼迫陆务观休弃唐氏。

奥门新萄京8455,在陆务观百般劝谏、恳求而没用的事态下,几位到底被迫分开,唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程,互相之间也就消息全无了。几年过后的二个青春,陆务观在乡党山阴城南禹迹寺周边的沈园,与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安顿酒肴,聊表对陆务观的问这问那之情。陆务观见人感事,心中感触很深,遂乘醉吟赋那首词,信笔题于园壁之上。

唐琬

世情薄,人情恶,

雨送黄昏花易落。

晓风干,泪痕残,

欲笺心事,独语斜阑,

难!难!难!

人成各,今非昨,

病魂长似秋千索。

角声寒,夜阑珊,

怕人寻问,咽泪装欢,

宋词鉴赏,杏花村馆酒旗风。瞒!瞒!瞒!

赏析

唐菀是小编国历史上常被大伙儿谈起的赏心悦目多情的材质之一。她与大小说家陆务观喜结良缘,夫妇之间伉俪相得,琴瑟甚和 。

后陆母对那位儿媳甚是不满,恐陆务观因而而疏远功名,荒凉学业,逼着陆务观休妻。陆务观对阿娘的干预接纳了敷衍的千姿百态;把唐置于别馆,时时暗暗晤面。不幸的是,陆母开掘了那几个秘密,并使用了断然措施,娶王氏为妻,终于把那对有相恋的人拆散了。

唐后来改嫁同郡宗人赵士程,顾忌灵仍怀念陆务观不已。在一次春游之中,恰巧与陆务观相遇于沈园。唐征得赵同意后,派人给陆送去了酒肴。陆感念旧情,怅恨不已,写了名牌的《钗头凤》词以至敬。唐菀女士则以此词相答。听他们讲在后头赶早,唐菀女士就郁郁而终。

《摘红英》

宋 赵汝茪

东风冽。红梅拆。

画帘几片飞来雪。

银屏悄。罗裙小。

有些惦念,满塘春草。

空愁切。何年彻。

不归也合显著说。

长安道。箫声闹。

去时骢马,何人家系了。

赏析

那也是代拟思妇怀人、伤春怨别的小说。以“比”“兴”手法,富情于景,婉约地写情,和用“赋”的一手,直叙烦恼,直白地写情,两个结合,是它的天下闻名特点。

词中以所思者乘坐的骢马被系,来喻所爱者沉迷花柳,或移情别转,另有所欢,悬揣那才是有家不归的因由。凡多情女人,都怕作如是的推断,也不愿那样测算,但一时候又不可能不作那样的猜度,在那之中微妙的苦水之情,很为难言语道之。诗人却借貌似旷达的淡语相问,将这种优伤之情表述得触手可摸。

那首词,不用故事,用语浅近,类似口语,但发幽烛微,极富情致,而清新自然,仍是缓解风味。写法上则比、兴、赋三体并用,将思妇那复杂委婉微妙的情义写得透顶。

宋 史达祖

春愁远。春梦乱。

凤钗一股轻尘满。

江烟白,江波碧,

柳户大雪,燕帘阳春。

忆忆忆。

莺声晓,箫声短,

画楼横笛。

得得得。

《摘红英》

宋 刘辰翁

花朝月。朦胧别。

迷茫也胜檐声咽。

亲曾说。令人悦。

落花心思,上坟时节。

花阴雪。花阴灭。

柳风一似秋千掣。

晴未决。晴远缺。

一番上已,满村啼鴂。

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宋 秦观

临丹壑。凭高阁。

闲吹玉笛招黄鹤。

空江暮。重回顾。

一洲烟草,满川云树。

住住住。

江风作。波涛恶。

汀兰寂寞岸花落。

长亭路。尘如雾。

翠微虽好,朱颜难驻。

去去去。

宋 程垓

桃花暖。杨花乱。

那一个朱户春强半。

长记忆。探芳日。

笑凭郎肩,殢红偎碧。

惜惜惜。

春宵短。离肠断。

泪水印迹长向北风满。

凭青翼。问消息。

花谢春归,曾几何时突显。

忆忆忆。

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宋 曾觌

华灯闹。银蟾照。

万家罗幕香风透。

金尊侧。花颜色。

醉里人人,向人情极。

惜惜惜。

春寒峭。腰肢小。

鬓云斜亸蛾儿袅。

忆忆忆。

模特儿简单介绍:五少爷,爱自由 爱古风 行走在夜空中的北斗七星。

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