奥门新萄京8455:宋词鉴赏辞典,丑奴儿慢

时间:2019-07-03 16:33来源:奥门新萄京娱乐场
丑奴儿慢 三姝媚 毕生简单介绍 平生简单介绍 踏莎行 双清楼 过都城旧居有感 吴文英(1200?-1260?)字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明鄞县(今青海宁坡)人。《宋史》无传。毕生

丑奴儿慢

三姝媚

  毕生简单介绍

  平生简单介绍

踏莎行

  双清楼  

  过都城旧居有感  

  吴文英(1200?-1260?)字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明鄞县(今青海宁坡)人。《宋史》无传。毕生未第,游幕终生,于塞内加尔达喀尔、阿德莱德、越州、三地居住最久。并以马普托为骨干,北上到过海口、湛江,苏州和维尔纽斯道中又历经吴江垂虹亭、广州惠山,及茹霅二溪。游踪所至,每有题咏。晚年早就客居越州,先后为浙南安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。清全祖望答万经《黎波里府志》杂问,谓吴文英“晚年困踬以死”,殆得其实。享年五十七虚岁左右。黄昇《一加以来出色词选》编定于淳祐四年(1249),卷十录吴文英词九首,时吴文英正在越州,年约五十。黄昇并引尹焕《梦窗词叙》云:“求词于吾宋者,前有清真,后有梦窗。此非焕之言,四海之公言也。”沈义父《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。陈廷焯《白雨斋词话》卷二云:“若梦窗词,合观察通信篇,固多警策。即分摘数语,每自入妙,何尝不成片段耶?”近代词论家多以姜词清空,吴词密丽,为二家词风特色。况周颐《蕙风词语》卷二又云:“近人学梦窗,辄从密处动手。梦窗密处,能令非常多丽字,一毕生动飞舞,如万花为春;非若琱蹙绣,毫无生气也。”《梦窗词集》有四卷本与一卷本三种。毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本,《疆村丛书》刻明金斯敦张迁璋所藏为一卷本。

  全面(1232- 1298)字公谨,号草窗、蘋州,又号四水潜夫、弁阳老人、弁阳啸翁。其先达曼人,曾祖周秘南渡,寓居吴兴(今广西泰州)。少从父周晋宦游浙、闽。景定二年(1261)入明州府幕僚,监和剂局。咸淳间历两浙运司掾、丰储仓检察。约景炎初(1276),为义乌令。入元不仕,迁居马斯喀特,悉心著述,作品宏富,有《草窗韵语》六卷,《蘋州渔笛谱》二卷,《草窗词》二卷,《癸辛杂识》六卷,《不足为凭》二十卷,《武林有趣的事》十卷,《浩然斋雅谈》三卷等三十馀种。其家世生平见所撰《弁阳老人自铭》及《癸辛杂识》、《一人传虚》诸书。《宋史翼》有传。宋亡后所撰,意在存宋末文献。所集《绝妙好词》七卷,江湖诗人多赖以存姓氏。草窗词远祧清真,近师白石,与吴文英亦称“二窗”。周济《介存斋论词杂著》云:“公谨敲金戛玉,嚼雪盥花,新妙无与为匹。”又《四家词选》云:“草窗近来梦窗,但梦窗思沈力厚,草窗则貌合耳。”戈载《宋七家词选》云:“草窗词尽洗靡曼,独标清丽,有韶倩之色,有绵渺之思,与梦窗旨趣相侔。二窗并称,允矣无忝。其于律亦极严厉,盖交游甚广,深有切之益。”陈迁焯《云韶集》卷八:“梦劘窗、草窗大约一样,昔人已有定评。然两家之师白石,取法皆同,但梦窗高处人不易知,草窗高处一清二楚,此其同而区别者也。及细按之,其实梦窗何尝沉晦,人自领略不到耳。草窗亦不仅仅轩豁呈露,其骨韵之高,仍与梦窗无二,真有的时候两雄也。”

  吴文英  

  吴文英  

  吴文英  

  ●宴清都·连理越桃

  ●瑶花慢

  润玉笼绡,檀樱倚扇,绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红,艾枝应压愁鬟乱。午梦红光山,窗阴一箭,香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中,晚风茭白叶生秋怨。

  空濛乍敛,波影帘花晴乱;正施夷光梳妆楼上,镜舞青鸾。润逼风襟,满湖山色入阑干。天虚鸣籁,云多易雨,长带秋寒。遥望翠凹,隔江时见,越女低鬟。算堪羡、烟沙白鹭,暮往朝还。歌管重城,醉花春梦半香残。乘风邀月,持杯对影,云海下方。

  湖山经醉惯。渍春衫、啼痕酒痕Infiniti。又客长安,叹断襟零袂,涴尘何人浣。紫曲荒门,沿败井、风摇青蔓。对语南邻,犹是曾巢,谢堂双燕。春梦尘间须断。但怪得、当年梦缘能短。绣屋秦筝,傍木丹偏疼,夜深开宴。舞歇歌沉,花未减,红颜先变。伫久河桥欲去,斜阳泪满。

  吴文英

  周密

  那也是一首感梦怀人之作,时间是正阳节佳节。上片写人,首三句描绘的是:软绡轻笼着莹润的玉肤,彩扇半遮住檀红的樱唇,绣花圈饰散发出脂粉的香气。这是从脂肤、双唇和服装点出伊人的年纪、妆扮与态度。“榴心”两句,先从深褐的舞裙暗中表示伊人歌女的身价,再从鬓发散乱暗暗表示她小睡乍醒的表情。“榴心”、“艾枝”点出端午令,“空”字、“愁”字表达伊人无心歌舞,不事梳妆的娇态。

  在明清,以“销金锅子”著称的先施湖,是过多词客门觞咏流连之地。说来也动听,他们是“相互鼓吹春声于繁华世界,能令后三十年玄武湖锦绣山水,犹生清响”(郑思肖《玉田词题辞》)。缺憾的是治愈湖山,就在那回肠荡气的百部草声里断送了。吴梦窗,就是北宋末年为西湖写出点不清词作者的一人。

  那是一首感旧伤怀词,萍踪浪迹的诗人吴梦窗二十14日路过都城咸阳(今马斯喀特),来到当年曾停留过的住处看望,但见荒草填门,井垣懊丧,不禁动容纷繁,情不自胜,于是吟成此词,以抒襟怀。

  绣幄鸳鸯柱。

  後土之花,天下无二本。方其初开,帅臣以金瓶飞骑进之天幕,间亦分致贵邸。余客辇下,有以一枝……

  下片首两句先写午梦方醒,揭出上片全为梦境。“梅里雪山”句用李长吉《八月》诗意:“晓凉暮凉树如盖,云梦山浓绿生云外。”以云外金鸡岭形容梦境之持久悠忽,但是醒后炎阳高照,窗明天影才移就在日前,又可知午梦何其短促,那又颇具一场空开心的暗意。接着我思绪又跃回梦之中,“香瘢”句借伊人手段印痕表达消瘦之吗。“红丝腕”,即以红棕丝线系于腕上,那是蒲节风俗,用以避邪。“香瘢”指旧日红丝系腕所留的印痕,“新褪”指最近红丝直往下褪,表明近些日子日益消瘦。此是以梦之中伊人的瘦损,引出小编因之而生的怜念。

  在梦窗所写的鄱阳湖词里,那首《丑奴儿慢》要算是较有深厚的理念性并有中度艺术成就的一阕。这里,不唯有给青海湖作了妍丽的写照,而且也显示了立刻稍微大家生存在什么二个荒淫无度的世界里。上片,从雨后风光写起:空濛的雨丝刚才收敛,风片轻吹,荡漾得帘花波影,晴光撩乱。这一名胜,已够浓丽。再以施夷光梳妆楼上,青鸾舞镜作较之,染成了超常规藻彩。西施比南湖的山山水水,青鸾舞境比西湖,是比中之比。上边用了浓笔,“润逼风襟”二句,换用淡笔。它不光把上文所渲染的雨气山光,一语点醒,而且隐然透示披襟倚阑,其中有人。“天虚鸣籁”三句,锤炼入细,写的是阴雨时节,给人以秋寒感到。下片扩展到隔江遥望,以低鬟越女比拟隐隐中的隔江山翠。接着把温馨所企羡的往还随机的“烟沙白鹭”,跟沉醉于重城歌管的公众作一比较。在万人如海的王城里,这种人不在少数。诗人用“醉花春梦半香残”作戏弄,当头棒喝,发人深省。于是意想突然飞越,本身要乘风邀月,对影高歌,云海即在人间。诗人自己高朗的襟抱,跟醉花春梦者流,又来二个绝对来说。

  上阕器重描写故居现时的萧条景观。开始三句交代自身自距离故居之后那相当多年来的流浪生涯:“湖山经醉惯。”寥寥五字便作了一个形象的席卷。“湖山”表现浪迹江湖;“醉”意味着借酒浇愁,生不得意;而“惯”则表示那样的生存已习于旧贯,成为习贯。为了进一步形象化,诗人以“渍春衫,啼痕酒痕无限”加以具体描写。陆放翁有“衣上征尘杂酒痕,远游无处不销魂”的诗句,词人在这里以酒痕啼痕湿渍春衫展现和谐的漂流生涯,比陆诗分量更重,其愁肠程度也更胜一筹。“又客长安”乃“过都城”的点题之笔,“长安”不过是贰个借喻,实指南陈都城广陵。“叹断襟零袂”二句自画出作家窘困撂倒的影象:衣不蔽体,尚且积尘染垢,无人替她处置洗涮。按作家吴文英一生不曾入仕,只做过好几掌管文件的小职分,生活经常穷苦落魄,他曾有“几处路穷车绝”的词句自诉遇到的慵懒难堪。

  红情密,腻云低护秦树。

  朱钿宝,天上海飞机创设厂琼,比俗世春别。

  “隔江”两句写雨声惊梦,当中景象,李廌《虞美人》上片就疑似似之:“玉阑干外清江浦,渺渺天涯雨,好风如扇雨如帘,时见岸花汀草涨痕添。”江雨细密,茭白叶摇绿,所表现的是生气勃勃的维夏夜景,但对作者来讲,却与平凡的人的觉获得迥乎不一样,他触景生愁,满目凄凉,禁不住发出悲秋的深思。

  以“七宝楼台”著称的梦窗词,尽管以严妆丽泽狂胜,但像那首词,就不是徒眩珠翠而全无国色之美的。(钱仲联)

  “紫曲荒门”以下三句写笔者老宅明天衰退的风貌:“紫曲”系京都巷陌的名目,在紫门朱院的衬托下,本人的门前长满荒草,院中的井台年久失修,蔓草披离,在风中晃荡着……更令人触目伤怀。“对语西隔”三句用的是刘禹锡“旧时王谢堂前燕,飞入通常百姓家”的古典,系指旧居西接的家门亦已败落,这段时间为公民所居,那巢中栖着的依然当下华屋下的雨燕。词中不止写本身旧居的萧疏,也写北邻的改造,那就相比常见地写出世事的沧桑和王室的排斥,暗中表示出宋朝王朝的内部争论斗争,和日益走向衰微的颓势。

  芳根兼倚,花梢钿合,锦屏人妒。

  江南江北曾未见,谩拟梨云梅雪。

  本词不用典,也不堆砌,可又并倒霉懂,其故安在吗?这差相当的少是出于脱离了观念写法的清规戒律。历来作词都爱护章法、句法、字法,在运意布局方面供给系统清楚、前后贯穿、等级次序井然。对小令的渴求固然不像长调那样严谨,但亦不可全无尺度,试以晏叔原《临江仙》为例:

  下阕侧重描写昔日故居的隆重,由今抚昔,更表现出诗人心头的惨重。“春梦俗尘须断”是一句满含哲理内涵的警语,也是诗人凭吊旧居后的一声深沉的感叹:春梦是不久的,而且其暂停也是迟早的,“人间哪有不散的酒席”?那是自古三个不以人的心志为转移的真谛。何人也无法指摘梦缘的须臾间即逝,然则过去的回忆终究是令人工新生儿窒息连的。“绣屋秦筝”三句是对昔日美好回想的显示:绣屋中筝声阵阵;木丹花在阶前傍着人儿开得那般娇艳;夜深了、酒宴才开;轻歌曼舞更扩张了快活的空气……“舞歇歌沉”三句是记述当年的情变:就在当时,歌方停,舞才歇,花还盛放着,不知缘何,她便变了心,从此就再无音信……唉,昔日的离合悲欢都像梦同样逝去了,又如东流水般永不再返。久久地站在河桥边眺望自家荒草丛生的老宅的小说家要走了,却又舍不得离去,在夕阳影里,作家的眼中包含的是苦涩辛酸的泪花。“伫久河桥欲去,斜阳泪满”实在是二个非凡的末尾,它不光最终点明了作家怅观故居的方面和距离,而且使大家见到了诗人茕茕凭吊的身材,河桥一斜阳;伫久一欲去一泪满,既有境况、时间,又有动作、心情,这两侧融合渗透,创立出三个多么充满诗意、多么富有内涵的显眼独特的意象呵!(张厚余)

  东风睡足交枝,正梦枕、瑶钗燕股。

  淮山春晚,问何人识、芳心高洁?

奥门新萄京8455:宋词鉴赏辞典,丑奴儿慢。  梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。2018年春恨却来时,落花人独自,微雨燕双飞。记得小蘋初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说眷恋,当时明月在,曾照彩云归。

  障滟蜡、满照欢丛,嫠蟾冷落羞度。

  消几番、花落花开,老了玉关壮士!

  那首词写的亦是感梦怀人。上片先写酒醒梦回,再写打退堂鼓未来的感怀。下片纪念当时与伊人相见,并形容了他所穿的心字罗衣,她的琵琶传情。末两句与首句呼应,点出近来见月怀人,因此引起时过境迁之慨。词中以虚字“记得”、“当时”、“曾照”等贯串词意,无论是叙事或抒情,做到波折含蓄而又前后呼应,档案的次序明显。那也是平凡人所熟稔的写法,较易理解接受。与此相比,能够看出梦窗这两首小词的变现方式是完全两样的。

  凡间万感幽单,华清惯浴,春盎风露。

  金壶翦送琼枝,看一骑人间,香度瑶阙。

  张炎称梦窗词“如七宝楼台,眩人眼目,拆碎下来,不成片断。”(《词源》)王国桢则以“映梦窗、零乱碧。”(《人间词话》)一语以囊括之。两个虽都是贬语,却是以观念的见识从反面道出里面奥密。《踏莎行》词的协会如同散落的串珠,句子之间不用虚字相连,首尾既乏呼应,陈述也无等级次序,时叙时而颠倒,脉络更无迹可求。在动脑筋上则专写本身内心意识,用跳跃变幻的办法传达出小编的感想和回想,类似的花招在李贺、李义山笔下也可能有出现,能够说颇具现代意识流的暗意(关于那或多或少,那二日也会有人提到过),而在前人看来,那样的“创新”是无法知晓和经受的,只好以“零乱”、“不成片断”来批评。

  连鬟并暖,同心共结,向承恩处。

  韶华正好,应自喜、初识长安蜂蝶。

  试看本词上片写梦境,我笔下的伊人形象系从多少个方面得出,如通过轻绡中的玉肤、半露扇后的樱唇,散发脂香的圈饰,其间不用虚字相连,又无前后必然的关系。至于“舞裙”闲置、“发鬟”生愁,即使反映了伊人的地位、情感,亦是作者主观联想所及,并非如温八叉的《菩萨蛮》,当中“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”,乃是出之于思妇之口,在温八叉说来,只是客观描叙。另如“空叠”、“愁压”也都以小编自身印象中的产物。

  凭什么人为歌长恨?

  杜郎老矣,想有趣的事、花须能说。

  再看下片前三句跳跃性十分的大,用古板的眼光权衡,则是眨眼之间间说东,时而说西,各自独立,不相关联。“午梦”句刚点明上边所写是梦境,下文却又立马折入梦里,所吸收的伊人手段印痕亦是借以揭露小编的恋恋不舍之情。“隔江”两句又以眼下本来风景烘托内心迷惘。“江暗雨欲来,浪白风初起。”(何逊《相送》)时当夏令江上暑雨,而她却闻雨声而生“秋怨”,这种时序颠倒乃是来之于悲离伤别的情丝转移,那“别有幽愁暗恨生”的愁肠,使词意充满着惺忪的感伤情调,从而显示也似梦非梦,若秋非秋的意境。

  暗殿锁、秋灯夜雨。

  记少年,一梦南阳,二十四桥月球。

  王观堂自称“最恐怖的梦窗、玉田。”(《红尘词话》)但他又说:“介存谓‘梦窗词之佳者,如天光云影,摇摆绿波,抚玩无极,追寻已远。’余览《梦窗甲乙丙丁稿》中,实无足当此者;有之,其‘隔江人在雨声中,晚风茭白叶生秋怨’二语乎。”(《人间词话》)此二语给予大家以迷离惝恍、张冠李戴的以为,正如摆荡于水波之间的天光云影,是那么的不可信近而又难以捉摸;也便是这种可望而不可即的糊涂意境,使人在企待和研究的怀恋中赢得了美的共享,王氏之所以对这两句表示欣赏,其缘由殆在于此。(唐圭璋、潘君昭)

  叙旧期、不辜负春盟,红朝翠暮。

  全面词作者鉴赏

  吴文英词作者观赏

  那是一首以咏物来讽喻政治的词作者,约作于西汉度宗咸淳年间。当时权相贾似道专权坏政,政治漆黑。

  诗人在形容连理木丹时,抓住特征进行铺陈,且情景融合,含蓄感人。连理川红是双本相连的川红。

  开庆元年(1259)宋军败于蒙古,贾似道暗中与蒙古屈膝商谈,答应割地纳款。蒙古撤出后,贾似道又谎称完胜,骗赏邀功。咸淳初,蒙古军旅大张旗鼓围攻湛江、樊城,景况至极危急。而度宗皇上却每每沉湎于酒色之中,对前方战事装聋作哑,贾似道将求助边书匿而不报,却去洞庭湖边大造楼阁亭馆,日日升歌纵酒。《瑶花慢》词就是针对的如此四个社会实际。词原本有三个一百五十余字的长序,但今传的《蘋洲渔笛谱》版本却只留下了四分之三,使咱们无可奈何越来越多地询问本篇创作背景和小编意图,殊为缺憾。

  李亨李旦忠爱王昭君,把王昭君比作越桃。玄宗和杨妃又有世世代代为夫妇的誓言。那篇吟咏连理越桃的词就以李杨情事为线索打开。

  滁州田客无与伦比,为花中最好。开端三句赞赏田客的特别规资质。“朱钿宝玦”,朱古铜黑的钿饰和莹洁的玉玦.那是美女的美发,连下句都以属于“天上海飞机创制厂琼”的。许飞琼是逸事中金母的丫鬟美艳绝伦。以飞琼比拟田客,除了因“琼”字相同而引起联想之外,还只怕有天上仙葩的意思,因而,她本来有别于世间春色,而作为飞琼佩饰的“朱钿宝玦”,也是暗切赛兰香花蕊花瓣的形状色泽了。“江南”二句说此花高雅,还从人事上渲染。说此花罕见,故世人亦无法鉴定分别,只识随便把他想象似繁密的鬼客和疏淡的黄梅花这样。

  “绣幄鸳鸯柱。红情密,腻云低护秦树”三句点明川红花及所处的条件。“绣幄”,彩绣的大帐,富妃子家用来护花。“鸳鸯柱”指成双成对的立柱,用来支撑大帐。花为连理,柱亦成双。“红情密”言川红花花团锦簇,十二分旺盛。以“情密”写花,拟人称物。“腻云”常用来描写女生云鬓,这里以云鬓衬香腮来比喻翠叶护红花。“秦树”指连理越桃。《阅耕录》中记载秦中有双株木丹,高数十丈。此三句虽写花,但各方关照人事,柱为“鸳鸯”,花为“红情”、“腻云”,花色之中如谋人面。“秦树”景谢此事发生于长安前后,于是李杨轶事刚一开篇就盲目了。“芳根兼倚,花梢钿合,锦屏人妒”,三句正面描写连理木丹。

  这两句也颇有暗意。“江南江北曾未见”,原因有二,一是因为鞍山後土祠的名种伊兰,“天下无二本”旁人本难得见;二是赛兰香初开,当地领导便即剪下来,“以金瓶飞骑进之天幕(皇城)”、“分致贵邸”,故即正是在她的产地九江(江北)和传递地番禺(江南),平凡的人也不菲一见。那样,赛兰香与世人隔断,她的“芳心高洁”无人得知,而他的心与淮山之春交接。道出“芳心”二字诗人于此无法无依托,那也是小说家的心。淮山,指盱眙军的都梁山,在唐代北界的淮水旁。田客生长的江淮地区,胡尘弥漫,兵器挠攘,丝毫平素不春天的味道。赛兰香开放、凋零,三年五载,而外国将士疲弊不堪,不可能出兵北上,有志无时,田客也为之浩叹!

  下边两根相倚,上边花梢交配,“锦屏人”指幽居内宅女孩子。海棠上下都连在一齐,指腹为婚,使得闺中绣女羡妒不已。“东风睡足交枝,正梦枕瑶钗燕股”,二句描写醉美人花的妖态,她在交配的枝头沉沉睡去,而那交枝在她的梦之中成为了燕股玉钗。苏仙咏木丹有句云:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”词中那三句正是化用东坡诗意,写大家连夜秉烛赏花的情形。“滟蜡”形容蜡泪多。“满照”的“满”字形容烛光明亮,“欢丛”指川红交配的闲事。“嫠蟾”的“嫠”则呈现出常娥的一身冷落,因自哀自怜而羞见连枝川红。词的上片重在描摹连枝越桃的形态,同期句句关联美好看的女人态。笔者体物工细,运笔浑化,成功地产生了人情物态的相提并论。

  接下去“金壶翦送琼枝”,即言小序中所记载的地点总管每逢田客开花即以飞骑传送到明州宫廷中,供皇上妃嫔们观赏。“一骑人间”,化用杜牧“一骑俗尘贵人笑,无人知是荔果来”,将度宗飞骑传赛兰香与唐明皇飞骑传离枝作比。作者隐晦曲折,规劝统治者不要再沉湎声色,不然将造成覆亡之祸。“韶华正好”二句承上意,谓伊兰正值盛正,被进贡到明州,可以为都城的参观者们所重视,也算是件好事。全篇结构谨密,盘旋而下,至此忽出一闲笔颇有代表。

  过片宕开一笔,从咏花转而叙人事。“世间万感幽单,华清惯浴,春盎风露”。小编感叹俗尘千万不成连理的夫妻,他们过着一身寂莫的生活。此句与“嫠蟾”句相对应。“华清”二句描写妃嫔占尽风情雨滴。“连鬟并暖,同心共结,向承恩处”。汉朝女士出嫁后,将双鬟合为一髻,示有所归属,夫妻恩爱,还要绾结罗带以表同心。杨妃承恩得宠,与明皇形影相随。“连”、“同”又扣合题面“连理”,并相应上片的“兼倚”、“钿合”二句,写人亦不离咏花。“凭哪个人为歌长恨,暗殿锁、秋灯夜雨”。李杨情事建筑在“世间万感幽单”的根基上,自然好景相当短。后来他们慌恐慌张西逃,杨妃终于死在马嵬事变中。词写到李杨最兴奋处,笔锋突然转到香消玉殒的喜剧,援引《长恨歌》诗意,内容更稳固,联想更丰盛。

  “杜郎”指宋朝小说家杜牧。所谓“遗闻”,当包含中外古今大多酣玩误国的史训,极其指隋炀帝为了观赏沧州赛兰香,开凿运河,千里南巡,游宴无度,最后身死国亡,宗庙丘墟。当年徜徉于咸阳发兴亡之感叹的作家杜牧久已与世长辞,无数治乱兴衰的有趣的事,田客都耿耿于怀,一切类似是昨事。而近来又有人在重演喜剧!小编切齿痛恨,竟至无话可说。最终三句,“记少年,一梦信阳,二十四桥明亮的月”,只是说了这么一句:田客的故里江门,当年已经相当流行极不经常。“一梦邢台”本于杜牧诗“十年一觉场州梦,赢得青楼薄幸名。”(《遣怀》)“二十四桥明亮的月”化于杜牧诗“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫?(《寄咸阳韩绰判官》)淡淡一笔,却余音绕梁,令人心潮难平。

  《长恨歌》中写长恨处比很多,而词只把“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”涵括到词中,仅仅多个字:“暗殿锁、秋灯夜雨”,却写出了玄宗回京后作太上皇,受到肃宗禁锢;杨妃已气绝身亡它乡,孤独寂寞的景观。“锁”

  难怪陈廷焯和扶贫济困都对那首词十一分另眼看待。陈在其《白雨斋词话》中评曰:“不是咏伊兰,只是一片惊叹,无可说处,借题一发泄耳。”周济的《宋四家词选》中也赞道:“一意盘旋,毫无渣滓。”《瑶花慢》虽系咏物之作,但借花讽喻,具有分明的政治抒情色彩。小编通过咏物对象把历史与具象,提出亡国之祸迫近。更为谈何轻松的是,小编在词序中公然申明词是针对进贡田客而发,颇有香山居士《新乐府》的现实主义精神。那在西夏词坛上,并十分少见。

  字形容高大深邃的宫廷为夜气笼罩,兼有被拘押之意,夜雨灯昏,更为凄凉。和上片的“障滟蜡,满照欢丛”产生明显相比。“叙旧期,不辜负春盟,红朝翠暮”三句花人合写。“旧期”正是四月四日,“春盟”就是生生世世为夫妻的宣誓。“红朝翠暮”就是朝朝暮暮、永不分离。意思是指望赏花之人能连理木丹同样,永世相随。

  ●齐天乐·蝉

  那首词描写连枝木丹时,扣住描写对象的表征,写得细致贴切。如“芳根兼倚,花梢钿合”、“交枝”、“瑶钗燕股”,或摹写,或比作,从尊重扣合“连枝”特点。“锦屏人妒”、“嫠蟾冷落”,又是以比较反衬的手段来写“连枝”。两相对照,形象更显丰满。别的,那首词咏物而不拘泥于物,物态人情,难分相互,花中有人,人不离花。如结尾几句,若确指李杨,则发誓在6月七,不在春日;若坐实指川红,花无法言,难以践约。但若细细品味,又是句句咏花,句句写人。

  周密

  那首词写得精致含蓄,意境深刻。结构极度敬小慎微,词之上下片、起句结尾互相呼应拍合,极为适合有秩。过去有个别词论家赞叹梦窗善用丽字,初看起来,雕刻绘画满眼,实际上“令大多丽字一毕生动飞舞,如万花为春。”(《蕙风词话》)。此篇用丽字极多,如绣、鸳鸯、红、芳、花、钿等等,运用那么些丽字时诗人注意到这个丽字和显示主题素材的适合,不使其游离于剧情之外,它们都以扣紧连理川红和李杨事的主旨,是为展现其内涵服务的。并且诗人擅长用动词调动那些丽字,使词能到达一唱三叹的可歌可泣效果了。

  槐薰忽送清商怨,依稀正闻还歇。

  ●齐天乐·与冯深居登禹陵

  故苑愁深,危弦调苦,前梦蜕痕枯叶。

  吴文英

  伤情念别。

  三千年事残鸦外,无言倦凭秋树。

  是一再斜阳,五回残月。

  逝水移川,高陵变谷,那识当时神禹。

  转眼西风,一襟幽恨向何人说。

  幽云怪雨。

  轻鬟犹记动影,翠蛾应妒我,双鬓如雪。

  翠蓱湿空梁,夜深飞去。

  枝冷频移,叶疏犹抱,孤负好秋时节。

  雁起青天,数小篆似旧藏处。

  凄凄切切。

  寂寥西窗久坐,故人悭会遇,同翦灯语。

  渐迤逦黄昏,砌蛩相接。

  积藓残碑,零圭断璧,重拂凡间尘土。

  露洗馀悲,暮烟声更咽。

  霜红罢舞。

  全面词作者鉴赏

  漫山色青青,雾朝烟暮。

  周详这一首咏蝉,与王沂孙《齐天乐》咏蝉词作者于同一时间。王沂孙那首词享有出名,含家国之感,有思索深度。周全这首词如同白头宫女伤感逝去的前尘,是一首辽朝咏物好词。词写于东汉亡后,并且都是蝉为齐宫怨女的化身。据《中华古今注》,蝉是齐后因怨恨而死,死后变化成的,后世誉为“齐女蝉”。

  岸锁春船,画旗喧赛鼓。

  王沂孙词用“一襟幽恨宫魂断”比拟,则比喻宫人化身,那首词命意也是这般。词的章程观念是把蝉拟人化。

  吴文英词作者观赏

  周全非常少用传说,档次清楚,“槐薰忽送清商怨,依稀正闻还歇”二句,直出寒蝉鸣声。诗人从本人的感受写起,所以极度真诚使人陶醉。白槐间,薰风(南风)忽然吹来阵阵《清商》怨曲。《清商》曲调磨难凄凉,同不日常候清商用来借指秋天。依稀二字,承上句清商怨曲来讲,似乎是这种怨曲,正要听了,却又断了。

  与同事相比较,吴文英的词被感到是“晦涩难懂”。其原因有二:其一于叙写方面往往将时刻与上空交错杂揉,其二于修辞方面每每但凭一己直觉加之喜欢用生僻旧事,遂使一般读者骤读之下不可能体会其意志之所在。但若留意加以研读,寻得入门之路子,便可开采吴词在“雕缋满眼”、“晦涩”“堆砌”的外表下,确有一片“灵气行乎其间”,而且“立意”之“高”,“取径”之“远”,也是确有一份“奇思壮采”。

  首二句先传声,然后用拟人手段,“故苑愁深,危弦调苦,前梦蜕痕枯叶”三句,从宫魂(蝉)的悲凉的哀唱中,见其对旧时的皇城,包含深刻的愁怨,所以其声六如此凄苦,昔日的红火美好的梦已如蝉衣的印迹和枯落的叶子同样,一去无踪了。永不回返了。后一句六字是八个名词组成,意味苍凉,句法精炼,这几句已通通反映了错过宫苑一切的可悲之情。下五句是加倍写出蝉鸣的哀感。

  冯深居,名去非,南齐理宗宝祐年间曾为宗学谕,因为与当下的权臣丁大全交恶被免官。与吴文英交往颇深。由此,那首词中颇有言外之深意存焉,那由冯氏之为人及其与吴文英之交谊能够推知禹陵则为夏禹之陵,在吉林绍吉县西北之会稽山。在吴文英家乡左近。所以吴氏对禹陵之神迹名胜怀有一种心绪也是足以估摸的。何况夏禹王是壹人忧民治水、功绩卓著的先王。而清代的理宗时代则援引权佞,国事维艰,感今怀古,吴文英在与冯深居同登禹陵之际,自当有最为沧海桑田感喟。所以一齐初便以“3000年事残鸦外”五个字,把读者推荐苍茫古远的意界。所谓“2000年”者,盖自夏禹之世至南陈理宗之世。固已具备两千数百多年之久。又“三”字与“千”之字之数目,在直感上亦足以予读者一种经久不衰无极之感。而“三千年”之下又加二个“事”字,则千古兴亡传说,乃大有源源不断之势矣。而又继之“残鸦外”四个字,就“残鸦”来讲,当登偶然之所见。昔杜牧《登乐游原》诗有句云“长空澹澹孤鸟没,万古销沉向个中”,此正为“残鸦”二字赋予人的感受。至于“外”字,则欧文忠《踏莎行》词有句云“平芜尽处是春山,行人更在春山外”。就梦窗此词来讲,则是残鸦踪影之隐没固已在空间澹澹之尽头,而3000年历史销沉则更在残鸦孤影外,于是时间与空间,往昔与后天乃于此七字里面结成一片,苍凉寥漠之感,顿向读者侵逼包笼而来。

  “伤情念别。是每每斜阳,四次残月。转眼南风,一襟幽恨向什么人说。”字面易明,“几度斜阳,两次残月”叠句巩固感伤氛围,斜阳残月,一般吊古词日常使用。借残月写离别的有,南梁庄宗《忆仙姿》:“如梦,如梦,残月落花烟重。”这几句写自从离开宫苑,已经历了几多斜阳、残月,个中暗含亡国之恨。

  禹王不复生,前功不可寻,尤如残鸦影没,天地辽阔,但是何地可为托身之所乎。故继云“无言倦凭秋树”也。语有之云“予欲无言”;又曰“夫复何言”。其之所以“无言”者,正自有无穷不忍明言、不可尽言之痛也。但是前日之国旅,于追怀感叹之余,唯“倦凭秋树”而已。此处著一“倦”字,自可由旅游之劳倦而来,可是此句紧承首句“贰仟年事”之下,则其所负荷者,亦有过去人类于此忧患劳生中所感受之疲弊也。而其所凭倚者,则只有此一萧瑟凋零之秋树而已。人生至此,更复何言?故曰“无言”也。其下继云“逝水移川,高陵变谷,那识当时神禹”,乃与首一句之“2000年事”相应,故知其“倦凭秋树”之时,必正兼有此两千年之沧海桑田感在也。禹王宏愿伟力,然则其当场起早摸黑是矻矻所疏凿,欲以垂悠悠万世之功者,其往迹乃竟谷变川移、一毫而不可识矣,故曰“那识当时神禹”。两千年事,Infiniti沧桑,而河清难俟,世变如斯,则梦窗之所慨者,又何止逝水、高陵而已哉。

  “转眼东风,一襟幽恨向什么人说。”方今又是一年秋风,宫魂的满腔悲恨无处诉说。王沂孙词第一句就是“一襟余恨宫魂断”,周密用语邻近王词,上片写的难为亡国宫人的哀。

  以下陡接“幽云怪雨,翠蓱湿空梁,夜深飞去”三句,此三句是据轶事用典。夫“梁”者,固当禹庙之梁。据《多数美滋(Dumex)统志。台州府志》载云:“禹庙在会稽山禹陵侧。”又云:“梅梁,在禹庙。梁时修庙,忽风雨飘一梁至,乃梅梁也。”又引《四明图经》:“鄞县大梅山顶有梅才,伐为会稽禹庙之梁。张僧繇画龙于其上,夜或风雨,飞入镜湖与龙斗。后人见梁上水淋漓,始骇异之,以铁索锁于柱。然今所存乃他木,犹绊以铁索,存传说耳。”“蓱”字原与“萍”字相通,不过“萍”乃水中植物,梁上何得有“萍?

  下片接着写:“轻鬟犹记动影,翠蛾应妒我,双鬓如雪。”三句是宫魂口吻:犹记得昔日少年,轻鬟倩影,由此此举,都使美人的嫉妒;这段日子却已是两鬓添霜,容貌不在了。上二句言昔,下句写今,斗转笔意,写尽了宫魂盛哀之感。诗人体会认知宫魂心态,细致入微。可是,在新岁宫女的影象里,也每每有诗人和好的阴影。周详《秋霁》写自身“霜点鬓华白”,《宴清都》也说“秋霜鬓冷什么人管”,《西江月》又讲“鬓雪愁侵秋绿”,可见这里有意用“双鬓如雪”句,词中自有细致本身,不料定泥定蝉只代表宫人。

  《一统志》及《四明图经》载,有趣的事禹庙之梁有水中之萍藻,此萍藻为飞入镜湖之梁上之神龙所沾带之镜湖之萍藻。是此数句,乃正写禹庙梁上神龙于风雨中“飞入镜湖与龙斗”,“比复归,水草被其上”之一段有趣的事听说也。而梦窗之用字造句,则极尽光怪陆离之能事。盖“翠蓱湿空梁”一句,原当为神梁化龙飞返以往之现象,而次句“夜深飞去”产生于神梁化龙之前;而梦窗却将时刻因果倒置,又用一临时见之“蓱”字以代习用之“萍”字。夫“蓱”与“萍”二字虽通用,可是一则用险僻字更增幽怪之感,二则“蓱”字又可使人联想《天问。楚辞》“蓱号起雨”一句,于是又有“幽云怪雨”不时惊起之意。由此可知,前几句给人一种模糊怀古之思与不明幽怪之感,使读者对此充满神话色彩之古庙生出无穷之想像。

  以下三句:“枝冷频移,叶疏犹抱,孤负好秋时节。”写蝉在春日中的姿态,同一时候也是摹写依然宫人以及周全等文士的寂聊无依。

  后二句,则又由近些日子光景寄慨。曰“雁起青天”,形象色彩非常醒目,此景必为白昼而非黑夜所见,然后知前三句“夜深”云云者,全为作者凭空想象也。而此句“雁起青天”四字,乃又就眼下风光以兴发最佳今古硝烟弥漫之慨,故继之云“数草书似旧藏处”也。据《大澳优统志。台州府志》载:“石匮山,在府城西北一十五里,山形如匮。相传禹治水毕,藏书于此。”但是公元元年在此之前荒忽,据书上说悠邈,惟于青天雁起之处,想像其藏书之地耳。而雁阵之飞,其排列有如书上之文字,在梦窗《高阳台。丰乐楼》一词中,即有“山色哪个人题,楼前有雁斜书”一句可以为证。是则2000年前藏书之说固已渺不可寻;前天所见者,惟青天外之斜飞雁阵之说而已。世异时移沧桑,正与开首“2000年事残鸦外”及“那识当时神禹”诸句遥遥相应,而予读者以无限怅惘追思之感慨。以上前半阕全以“登禹陵”之所见所想为主。

  最终几句,牢牢围绕写蝉,与上片先导一段描写相应,他写:“凄凄切切。渐迤逦黄昏,砌蛩相接。露洗馀悲,暮烟声更咽。”从暗喻讲,正是写每一遍渐至黄昏,大家便倍生痛楚之感。从蝉来讲,哀嘶与寒蛩低吟连成一片,“露洗馀悲,暮烟声更咽”和“槐薰忽送清商怨”、“故苑愁深,危弦调苦”相呼应,写蝉的各样姿态臻于化境。“凄凄切切”语近李清照《声声慢》。

  后半阕“寂寥西窗久坐,故人悭会遇,同翦灯语”,始写入冯深居,呼应题面“与冯深居”四字。此三句词,乃化用李商隐《夜雨寄北》“何当共翦西窗烛,却话巴山夜雨时”之诗句,自无思疑。梦窗乃于初始即著以“寂寥”二字,又接以“久坐”二字,其之所以久坐不寐之故,正缘于此一片寂寥之感耳。昔杜草堂《羌村》诗有句云:“夜阑更秉烛,相对如梦境。”梦窗于“寂寥西窗久坐”之下,乃接云“故人悭会遇,同翦灯语”;此三句,一气贯下,全写寂寥人世今昔告辞之悲。

  王沂孙词,用语精巧,但略嫌隐晦含蓄,中度拟人化,托寄深意,词风苍凉。全面词描写蝉的形象更醒目贴切,寄托处用笔十分少,颇为轻新明快,两家咏蝉各有独随处。咏物词确有偏重人写、偏重物写的情趣差别,美感境界心理状态都不尽一样。周详清俊爽利,风格近于东晋,自然自我作古。

  以下陡接“积藓残碑,零圭断璧,重拂世间间土”三句,初观之,此三句似在此之前三句全然不相连接,然则此种常人认为晦涩不通之处,正是梦窗词之特色所在。盖梦窗词往往以直感为其连贯之脉络,极难以理性分析表明。兹就其所用之故实来讲,所谓“积藓残碑”者,杨铁夫《笺释》感到“碑指窆石言”,引《金石萃编》云:“禹葬会稽,取石为窆石,石本无字,高五尺,形如秤锤,盖禹葬时下棺之丰碑。”据《大雅培(Beingmate)统志。茂名府志》载:“窆石,在禹陵。旧经云:禹葬会稽山,取此石为窆,上有古隶,不可读,今以亭覆之。”由此知杨氏《笺释》以碑指窆石之说确实可相信。昔李拾遗《包头歌》云:“君不见北魏羊公一片古碑羊公一征古碑材,龟头剥落生莓苔”。自晋之羊祜迄唐之李太白,不过四百年,而太白所见羊公碑下之地龟,已剥落而生莓苔矣。可是自夏禹以致梦窗,其为时已有2000余年,则其窆石之早就莓苔遍及,断裂斑剥,固属自然者矣。著一“积”字,足见苔藓之厚,令人叹历年之久;著一“残”字,又足见其圮毁之吗,令人兴睹物之悲。而其发人悲慨者,尚不止此也,因又继之以“零圭断璧”云云。

  ●曲游春

  夫圭璧者,原为东魏侯王朝会祭奠所用,这两天著一“零”字,著一“断”字,零落断裂,Infiniti萧疏,禹王之功绩无寻,英灵何在?唯有古物残存,供人凭吊而已。故继之云:“重拂凡尘尘土。”于是前所进士之积藓残碑,与夫零断圭璧,乃尽在梦窗亲手摩挲凭吊中矣。“拂”字上更著一“重”字,有极端低徊往复多情凭吊之意,其满腹怀思,一腔深慨,已在言外。

  周密

  后半阙开始先写夜间老友灯下之晤对;然后陡接“积藓残碑”三句,又回至日间之国旅。全不作等级次序鲜明之陈诉与交代。盖残碑断璧之东西,虽在芸芸众生登临之陵庙之上,而残碑断璧之哀感,则正在深宵共语者之深心之内也。夫以“悭”于“会遇”之故人,于“翦灯”夜“语”之际,念及年华之不返、以前的事之难寻,其心里固早有此一份像样断璧残碑之哀感在也。故其下乃接云:“重拂凡间尘土。”“尘土”不但指物质上之尘土,同一时间兼指人人间之种种尘劳污染来讲。但是在纪念之中,那红尘尘土可是如尘封之断璧残碑而已。“于是江湖之事融会于三千年历史之中;而历史,亦融会于一己人事之中。此种时空交揉之写法,正为梦窗特长之所在也。

  严禁吸烟湖上薄游,施怀化赋词甚佳,余因次其韵。盖平常游舫,至午后则尽入里湖,抵暮始出,断桥小驻而归,非习于游者不知也。故柏林极击节余“闲却半湖春色”之句,谓能道人之所未云。

  其后“霜红罢舞,漫山色青青,雾朝烟暮”三句,又以性感笔调,另辟新境。自心情之中跳出,别从景物着笔,而以“霜红”句,隐约与初步次句之“秋树”相呼应。彼经霜之叶,其生命固已无多,竟还能饰以水泥灰、弄以舞姿;惟此红而舞者,亦何能更深入,眨眼之间临罢舞,是任其自流亦归于空灭无有而已。故曰“霜红罢舞”。此一无常变灭之悲,而梦窗竟写得如此哀艳凄迷。又继之云“山色青青,雾朝烟暮”,则其不改变者也。又于其上著一“漫”字。“漫”字有任随、任由之口气,其意若谓霜红罢舞之后,任随山色青青于雾朝烟暮之中。逝者长已矣,而下方久长,其间有无穷沧海桑田之感。梦窗运笔之妙、托意之远,于此可知。

  禁苑东风外,暖丝晴絮,春思如织。

  结二句“岸锁春船,画旗喧赛鼓”,初观之,不免有黑马之感。盖前此所言,如“秋树”,如“霜红”,明明皆为首秋光景;而此句竟然于承接时突然著一“春”字感到笼罩之笔。盖起来之“倦凭秋树”,乃当日之实景;至于“霜红罢舞”,则已不止当日之所见,而是包容首秋之全体生成于其中;至于“山色青青”,则更透出暮往朝来、时移节替之意。秋去冬来,冬残春至,年年阳春之际,于此山前都可知岸锁舟船,到处有画旗招展,时时闻赛鼓喧哗。然而此为什么事也?《大清一统志。营口府志。大禹庙》载:“宋元以来,皆祀禹于比。”此词之“画旗”、“赛鼓”,必当指祀禹之祭神赛会也。“画旗”,当指舟仪仗之盛:“喧”字,当指“赛鼓”之沸腾。可是梦窗乃将原属于“鼓”字之动词“喧”字置于“画旗”二字之下,连接“鼓”与“画旗”则为画旗招展于喧哗之赛鼓声中,弥增其盛美之情况;旗之色与鼓与声遂为完全。

  燕约莺期,恼芳情、偏在翠黄色隙。

  此词通首以凉秋为主,其情调全属于寥落凄凉之感,于结尾之处呈现青春赛会之沸腾,为全篇寥落凄凉之搭配,余波荡漾,用笔悠闲,果真能够因春季之美盛忘怀新秋之凄凉者;但是细味词意,则前所云“雾朝烟暮”句,已有最为节序推移之意,转瞬即逝的春天喧闹与牢固的凄寂产生鲜明对照。

  漠漠香尘隔。

  ●齐天乐

  沸十里乱弦丛笛。

  吴文英

  看画船尽入西泠,闲却半湖春色。

  烟波桃叶西陵路,十年断魂潮尾。

  柳陌。

  古柳重攀,轻鸥骤别,陈迹危亭独倚。

  新烟凝碧。

  凉颸乍起。

  映帘底宫眉,堤上游勒。

  渺烟碛飞帆,暮山横翠。

  轻暝笼寒,怕梨云梦冷,杏香愁幂。

  但有江花,共临秋镜照憔悴。

  歌管酬桃浪。

  华堂烛暗送客,眼波回盼处,芳艳流水。

  奈蝶怨良宵岑寂。

  素骨凝冰,柔葱蘸雪,犹忆分瓜深意。

  正满湖碎月摇花,怎生去得!

  清尊未洗。

  周全词作鉴赏

  梦不湿行云,漫沾残泪。

  该词是和拖岳“白露湖上”之韵而作。写的是明代早先时期尚未危之时青海湖野营的盛况。词中尽情刻画都人员女春游洞庭湖的意趣,在单方面歌舞升平的光景中,也写出了诗人温馨的意思和心态,拖岳十一分观赏该词中“闲却半湖春以”一句,所以以在词前小序中,周详将别将亡拈出,并证实所以那样写的基于。

  缺憾秋宵,乱蛩疏雨里。

  词首三句,“禁苑东风外”是说春风由宫廷吹到西湖:“忾暖丝晴絮”,柳絮如游丝般飘扬,起令人认为一丝暖意——丝和思,絮和绪,是谐音双关语,即惹起大家春季的笔触,同期丝和絮又是能够纺织之物,由此说“春思如织”用法美妙令人击节。欧阳文忠《阳节莫愁湖寄谢法曹歌》:“千岛湖(此是许州玄武湖)春色归,春青莲于染。……参军春思乱如云,白发题诗愁送春”,意思与之同样。“织”千丝万绪交织一同,难以名状。“燕约莺期,恼芳情、偏在翠深青莲隙”,“恼”,撩拨之义,传承春思一句。看树底花间,莺燕婉转,撩起和煦对春之心爱,那就是诗人的游春之愿。以上几句融情于景,几写尽白露季节青海湖春色。下边转入写游人特别是游船。

  吴文英词作者观赏

  “漠漠香尘隔”,是写世间带着香馥馥笼罩着太湖。韦庄《河传》:“香尘隐映,遥望翠槛红楼梦。”张先《谢池春慢》:“尘香拂马,逢谢女城南道。”二诗词可作参证。诗词中惯以香尘指代士女出行景观。“隔”,言香尘之盛,几以隔障。“沸十里乱弦丝笛”,“歌欢箫鼓之声,振动远近”,却是入耳如沸。两句反映出南宋都城节日的庆祝欢娱的场合。在非常热极闹之时,诗人却笔锋突转,写出“看画船尽入西泠,闲却半湖春色”的十分冰冷极清之句。依《武林遗闻》所述,此时日已至午。以上之热闹,是上午事态。至午后画船尽入里南湖,外南湖“几无一舸”。“闲却半湖春色”,是作家极得意之句。此句是“纪实”,诗人自身的审美情趣也尽在里头表露。此“半湖春色”之“闲却”,不是为游春的如云士女而惜,却是为团结的可以从容赏析湖边春色而庆幸,包蕴词人确实的尊敬阳春之情。

  那是一首别后思量之情词。上片写白倚亭时的怀念,下片写夜间独处时的想念。抚今追昔,Infiniti依恋。

  随后转笔写湖堤上情景。上结既已说了画船尽入里湖,湖面闲却,湖堤上游上便突现出来,写他们,既是时游湖地方包车型地铁补写,又是对湖上画船的衬笔。堤上柳树成阴,烟霭笼罩,一片新碧。游赏的红男绿女们香车BMW,极尽情致,柳如烟车帘里的半边天宫眉和马背上的豆蔻年华身影,时隐时现,景象朦胧而清晰,画图别致。接下突然转写日暮:“轻暝笼寒,怕梨云冷,杏香愁幂。”游人渐散,暮烟生于湖上,鄱阳湖寂寞,春亦寂寞,只恐鬼客之美如梦一般未有,月临花之香被将射之愁所笼罩。《高斋诗话》以为梨花云一语出于王江宁“梦里唤作鬼客云”诗句,诗人多用梨云代表梨花,梨云梦,指梨花或人的香美的梦。苏子瞻《西江月》:“高情已逐晓云空,不与鬼客同梦。”刘学箕《贺亲郎》:“回孟春空鬼客梦”,也是指鬼客由盛由衰,“梨云梦冷”可兹参证。周全另有《浣溪沙》词云“梨云如雪冷谷雨”,也展现这种季节景观。这几句写春残的用语冷峭动人。

  “烟波”二句,化用王献之《桃叶歌》“桃叶复桃叶,渡江不用楫”,写十年后重游与朋友分手的渡口,不胜伤感。“断魂潮尾”,不仅仅表达了别后思量之殷,相思之苦,也为下片写十年前相遇的景色埋下伏笔,使上下片遥相映带,两两相形。

  “歌管酬樱笋时”一句总计全天的赏游活动。三月、小寒季节连近,游事亦不断,界限不必完全分开。节日在歌管声中逐年磨灭,Infiniti追之情“奈蝶怨良宵岑寂”来表现。此处是借蝶怨写人所感到的热闹后的祸殃,飞绕花丛,翩翩而舞的胡蝶也怨那样好的夜晚却太寂寞了。这里拓开一笔,就像缓和了旅客散后句人心思的寂聊无助。最终用大方飘逸的笔写他对人静后东湖夜景的留恋,说:“正满湖碎月摇花,怎生去得!”满湖风动涟漪,碎月层叠,似花簇摇风,——怎能在那西湖最美的每一天离去呢?词人的审美乐趣是喜爱宁静的太湖春色的,并抵触游人的喧器喜悦,而且尊敬就要过去的青春。这两句正和上片“看画船尽入西泠,闲却半湖春色”遥相照料。

  “古柳”三句,伤今感昔。在亭上聚首,攀柳话别,是当天境况。“骤”、“重”二字,写出了当下分离的匆匆和后日故地重游、独倚危亭时的咋舌。

  周到写莫愁湖之春,实在处、欢跃处尽显美貌,而写虚静空灵处更称美绝。闲却的半湖春色和“碎月摇花”的熨帖夜景更使人憧憬。也惟有日暮游人散尽,才使诗人方可体会到“轻暝笼寒,梨云梦冷,杏香愁幂”境界。极热闹与极冰冷静,相辅相成,两相烘托,是那首词的写作上的一大特色。欧文忠《采桑子》写颍州东湖春日:“笙歌散尽游人去,始觉春空。垂下帘栊,双燕归来细雨中”,写春空写得相比显明,这首词却蕴涵隽永,展现出南北齐词的差别之处。

  “凉颸”以下五句,则写倚亭时所见。先是远眺:凉风天末、急送轻舟掠过水中元朗区,黄昏时远山翠影依稀。“乍”指突然变化,“渺”指烟波浩渺,“烟碛”指朦胧的沙地,“飞”指轻舟迅速远逝。“横”字见暮山特出之妙,令人纪念李翰林《送同伴》诗“流浮山横北郭”一句中“横”字的行使。远处山光水色,一片迷濛。再看近处,江面如镜,映花照人。江水映出高商的花影是面黄肌瘦的,人影也同等憔悴。“但有”二句,怜花惜人,借花托人,更见相思憔悴之苦。

  全面用字甚精,“忾暖丝晴絮”、“乱弦丛笛”、“轻暝笼寒”、“碎月摇花”,写景象细致入微,也显示了小说家心绪上的例外感受。但出于是和韵的关联,所以“翠浅青隙”、“杏香愁幂”,用字虽新奇,却稍显凑合趋就。

  下片转入回忆。“华堂”是化用《史记。滑稽列传》淳于髡语:“堂上烛灭,主人留髡而送客。”堂上,即本词中的华堂。烛灭,即烛暗。乃追忆初见时的境况:送走其他外人,单独留下本身。回头张望,传达出含有的柔情蜜意。“芳艳流水”则是对回盼的目光更为传神的写照:“流水”,描写出回盼时目光的流淌,“芳艳”则是回盼时预留的美的感想。“芳”是从视觉唤起嗅觉的能感,“艳”状眼波的光采;随眼波的传情就如感觉美丽的女人四溢的香气。

  那首词全部是从诗人心目中写同的。首先是写眼中整个冬至景观与友好的春思情愫,其次便是十里湖面画船笙歌繁华喧闹景色,词人本身的非凡感受和动机也抱成一团个中。渐渐写出旅客散去,“暝色赴春愁”,又注重写寂静幽深的太湖夜色,前后映照,档期的顺序明显,时间、空间在不断移换,这种多彩多变的写法令人面目全非击案叫绝。

  “素骨”三句,写玉腕纤指分相月的景色。“素骨凝冰”,从《庄子休。满天花雨》“肌肤若冰雪”语意化出,亦即苏东坡《洞仙歌》所说“冰肌玉骨”,以状花招之洁白如玉:“柔葱蘸雪”,即方干《采莲》诗所说的“指剥春葱”,用以形容纤指的白花花,用字确实。

  ●玉京秋

  以下为秋宵的怀念。不洗清尊,是想留住残酒消愁。“梦不湿行云”二句化用宋子渊《高唐赋》巫山美人“旦为朝云,暮为行雨”的话,而语言文明,多情而不罗曼蒂克,表现梦里与对象幽会,未及欢会即未有,醒来残泪满沾衣衫的场景。结句写秋宵雨声和窗下蛩声,伴人度过孤独无眠之夜。结句凄凉的景物与凄冷的激情融入而一,加强了怀人这一核心的听得多了就能说的详细力量。

  周密

  这首词脉络细密,用意尤为绵密。“但有江花”二句、“清尊未洗”三句的炼句,“渺烟碛飞帆”三句、“素骨凝冰”二句的炼字,尤显功力。“眼波回盼处”二句、“缺憾秋宵”二句的写情,既简约,又空灵,于缜密中见疏放,在梦窗词中为别调。

  长安独客,又见南风,素一捻红枫,凄然其为秋也。因调夹钟羽一解。

  ●过秦楼

  烟水阔。

  吴文英

  高林弄残照,晚蜩凄切。

  藻国凄迷,麴澜澄映,怨入粉烟蓝雾。

  碧砧度韵,银床飘叶。

  香笼麝水,腻涨红波,一镜万妆争妒。

  衣湿桐阴露冷,采凉花,时赋秋雪。

  湘女归魂,佩环玉冷无声,凝情何人诉。又江空月堕,凌波尘起,彩鸳愁舞。

  叹轻别,一襟幽事,砌蛩能说。

  还暗忆、钿合兰桡,丝牵琼腕,见的更怜心苦。

  客思吟商还怯。

  玲珑翠屋,轻薄冰销,稳称锦云留住。

  怨歌长、琼壶暗缺。

  生怕哀蝉,暗惊秋被红衰,啼珠零露,能去声西风老尽,羞趁东风嫁与。

  翠扇恩疏,红衣香褪,翻成消歇。

  吴文英词作者观赏

  玉骨东风,恨最恨、闲却新凉时节。

  中国莲为溪客的别名,那是一篇借咏水华抒发诗人对如花女孩子的追思之情。同不平日候,重视表明她终身的哀怨。“藻”为水生植物。荷池中悬浮着碧绿色的萍藻,充满清冷的色泽,景象迷茫。“麴”为黄桑色,“麴澜”即青浅蟹灰的水波。那是“藻国”,也是水华生长的地点。“怨”字为全篇大旨。月夜里池上的“粉烟蓝雾”具有梦幻般的效果。那古怪的多彩蒸发雾,小编遐想为在“藻国”的仙子的积怨所致,所以是“怨入粉烟蓝雾”。汉代杜牧《阿房宫赋》写宫女们梳妆的气象:“绿云扰扰,梳晓鬟也;渭流涨腻,弃脂水也;烟斜雾横,焚椒兰也。”词中的“香乱麝水,腻涨红波”是想象怨女的鲜艳优秀。这里包含着芳魂月夜归来,冤魂不散的情趣,产生悬念。“湘女归魂”乃用大顺陈玄《离魂记》倩女离魂的故事。倩娘因其父张镒游宦住在湘中的洛阳,为爱情不遂而离魂追赶所恋者,私相结合。

  楚箫咽,什么人倚西楼淡月。

  古时女子们行走时连连环佩丁冬的,湘女归魂却是“佩环玉冷无声”,有形无声,鬼气阴森,两句援引杜子美《咏怀神迹》“环佩空归月夜魂”,字面有生成。

  周密词作者鉴赏

  “凝情哪个人诉”,是她一腔悲苦,无人可诉的切肤之痛情况。“江空月堕”使凄迷的藻国尤其惨淡清寂。由于怨情无可告诉,湘女遂趁月落之时起而愁舞。“凌波尘起”是融化曹植《洛神赋》的座右铭“天山折梅手,罗袜生尘”。凌波,形容女子的步态轻盈;生尘,是说走过的水面如有微尘扬起。“彩鸳”指代绣鞋,同一时间又借指女性。这里的“彩鸳”自然是湘女的归魂了。她在池边带着愁容,以舞蹈发精神抒积怨。“江空月堕,凌波尘起,彩鸳愁舞”,很成功地描绘了叁个怨女忧魂的旺盛形象,但由词题又使大家联想到玉环在风中摇舞的影象,紧扣题面。

  那是一首感秋怀人的词,写作时间已不可考。词序云“长安独客”,“长安”自是指代北齐都城圣彼得堡,那首词应是宋亡在此在此之前,周详某次暂寓阿德莱德所作。他出身经略使家庭,家资富有,虽未有科第,仍可以在政界中沉浮。但当时朝政日非,国势足蹙,前途黯淡,周全词中的感伤之气显明与当时的时局有关。

  词的下阕拟托湘女的口气抒情。过变的“还暗忆”是转账,引起对当下情况的追溯。“钿合”是镶嵌金花的盒子,为西魏儿女定情信物:“定情之夕,授金钗钿合以固之”(《长恨歌传》)。“兰桡”借指木兰舟。“丝牵琼腕”,谓以红丝或红纱系于女子手段上,亦为辽朝子女定情的标记。“的”为北周女孩子一种面饰,即以深黄点饰在脸上上。“见的更怜心苦”,为双关,乃乐府民歌的一种表现手法。“的”,也是莲子,再创作“菂”。“怜心苦”即“莲心苦”。以此切合题面。这几句记忆历史,意为在舟上定情,结为同心,见到她之“的”饰而更生垂怜,同一时候也留下难言的遗撼。

  词的上片写景,由远至近。首句“烟水阔”,从远大处落笔,视线开扩,表现出辽阔苍茫的天景象。

  当初便在“玲珑翠屋”留住,记得那时候他还身着“轻薄冰绡”。那此情景都以言犹在耳的。咏物须不离物性,词中的“丝牵”与藕丝、“心苦”与莲心、“翠屋”与莲花茎都极适合词题。她的情事始终笼罩着不幸的云朵,耽心好景非常长,秋风一到,便红衰翠减,“啼珠零露”。北齐诗人贺铸咏荷的《踏莎行》有“当年不肯嫁东风,无端却被南风误”。吴文英反用贺铸词句之意结尾,“能东风老尽,羞趁东风嫁与”,表现了湘女高傲忠贞的品格。“能”字下原注云“去声”,意即“宁可”之“宁”。宁愿在狂风中年古稀之年去,羞于像学生那样趁逐春光、嫁与东风,那又恰似水花的造化了。

  “高林”以下四句,景物慢慢拉近,仰观俯视,颇有面色。夕阳西下,高树摇风,叁个“弄”字,气势全出。树上的哀蝉,已是“病翼经秋”,叫声凄切婉转。

  全词随处不离六月春的物性,同一时间又随处在写人。读后真难辨小编是在状物依旧写人。显著笔者是借咏荷寓寄个人心思,不然难以写得如此情辞恳切、哀怨动人。

  捣衣石著一“碧”字,青苔绿水,都在眼中,石井栏称为“银床”,极见洁净清朗,耳闻度韵,目见“飘叶”。那四句,色彩冷淡,声响凄清,有档案的次序地描绘出一幅湖天秋暮图。在那背景下,“衣湿”二句才面世了相思秋伤的人。桐阴久立,清明沾衣,时已由暮入夜,不由得诗人心绪翻滚。“采凉花,时赋秋雪”,颇似方岳的“黯东风,吹老满汀新雪”(《齐天乐》)。

  那首《过秦楼》恰展现梦窗词的语言华丽、富于雕饰的风味。词语具有明显色彩感,一首中用了象征色彩的“麴”、“粉”、“蓝”、“红”、“彩”、“翠”、“锦”等字,着色瑰丽,真如七宝楼台。华美的词语都以由此诗人精心雕琢的,如“藻国”、“麴澜”、“麝水”、“彩鸳”、“琼腕”、“翠屋”、“秋被”、“零露”等。词语随处可知雕饰印迹,加上着色浓重,由此有雕缋满眼之感。梦窗词的言语最有天性,借使以“天然去探讨”的审美规范来评价梦窗词,自会选取否定的神态,但方法给人的美感总是丰盛二种的。梦窗词华美秾丽的花样蕴藏着真诚深厚的Haoqing,造成了出色的艺术风格,故为词苑不可缺点和失误的一株奇葩。

  张炎的“折芦花赠远,零落一身秋”,命意周围,却越来越精微。平素诗词里一见到芦花,自然就联想到《诗经》中所言的“秋水伊人”。那就自然地引入了别恨。“叹轻别”,追悔畴昔的告别,慨叹现时的相见无期。阶下蟋蟀泣诉低呜,就好像替作者传出满怀的幽怨。

  ●定风波

  以下紧接别恨作进一步的倾诉。“客思”二句,极写胸怀郁结之状,秋声商调凄楚徘徊,以至不能够自胜,反复吟唱中不觉敲缺了唾壶,足见心中之愁苦。

  吴文英

  “怨歌长、琼壶暗缺”。语出清真《浪淘沙》“怨歌永,琼壶敲尽缺”,而沉痛过之。“翠扇”三句,描写残荷凋零景色,写出秋思之深沉悠长。恩疏、香褪、消歇,渐进的进度是渐淡渐远,“翻成消歇”乃出于意料之外,而如此三句,也就可见他追忆过往的事之多,时间之长,情意执着殷切,以致于无法排除和化解,挥之不去。“玉骨西风”,俊爽高洁,自是一片清境,而所怀之人不能够与之共感秋思,真是莫斯中国科学技术大学学的憾事。那与青莲居士的“相思相见知何日,此时此夜难为情”同一神理。写到此处,读者似觉言语道尽,该是弦绝响歇了,可是,笔锋突转,“楚箫咽”,箫声幽咽,袅袅飘来,更使愁绪为织无以排除和化解。是哪个人在幽淡的月光下,倚着西楼吹奏呢?结尾即景,以问作结,令人认识不已,颇有余韵绕梁之感。

  密约偷香□踏青,汽车随马过南屏。

  全首结构严密,整齐划一,语言简练,着笔清雅,确为精益求精之作。感秋怀人的客愁别恨,不滞实事,亦不直言,而是依靠最具风味的东西的描绘,逐层烘染,委委道出。读者在认识蝉声、蛩声、砧声、箫声中、浮想连翩,心情随之起伏,不由得感觉了小编秋思的遥远缠绵,不禁要与之一道感慨嗟嘘了。

  回首东风销鬓影,重省,十年心事夜船灯。

  ●齐天乐

  离骨渐尘桥下水,到头难灭景中情。

  周密

  两岸落花残酒醒,烟冷,人家柳树未明朗。

  丁亥七月既望,余偕同志放舟邀凉于三汇之交,远修太白采石、坡仙赤壁数百余年典故,游兴甚逸。余尝赋诗三百言以纪清适。坐客和篇交属,意殊快也。越前一年秋,复寻前盟于白荷霜月间。风露浩然,毛发森爽,遂命苍头奴横小笛于舵尾,作悠扬杳渺之声,使人真有乘杳飞举想也。举白尽醉,继以浩歌。

  吴文英词作者观赏

  清溪数点翠钱雨,蘋飙泛凉吟艗。

  吴文英知命之年时客寓阿塞拜疆巴库,在贰个淑节乘马郊游,行至西陵,偶遇某贵家歌姬,由婢女传送书信,即与定情。此后,他们曾同宿春江,共游南屏,往来西陵、六桥,沉浸在情爱的甜美之中。这种爱情注定以正剧收场。最终一遍分别,双方都预言到不幸阴影的追随,分离甚是痛楚。待到吴文英重访六桥时,这位贵家歌姬已含恨死去。从此,这段难忘的痴情就成为梦窗平生不能够排除和化解的“情结”。重到鄱阳湖总不免彻骨地悲痛。那首小令便是吴文英晚年在伯明翰留给的凭吊之作。

  洗玉空明,浮珠沆瀣,人静籁沉波息。

  诗人最难忘的一段情景是:“密约偷香□踏青,小车随马过南屏”。“踏青”前缺点和失误一字,但不适对词意的敞亮。自清末的话,词家们考证吴文英的词事,都感到科伦坡情词皆感觉她的“亡妾”而作。从此两句和《莺啼序》的“溯红渐、抬入仙溪,锦儿偷寄幽素”看,可推翻其为梦窗“姬妾”的借口。南陈和清朝都很珍贵三月节。正值春天之初,江南草长莺飞,城上尉庶都到郊外踏青。全面记述南梁青岛晴天盛况云:“南北两山那间,车马纷然。……若玉津、富景御园,包家山之桃关,东青门之菜市,东西马缨花,尼庵道院,寻芳讨胜,极意纵游,四处各有购买出卖赶趁等人,野果山花,别有幽趣。”(《武林遗闻》卷三)吴文英是以抒情格局叙写过去的事情的。他们是借踏青的时机“密约”,达到“偷香”指标。“密约”为双边秘密的约会:“偷香”是指子女私自结合的偷情。“密约偷香”注解他们不是正值的相恋关系,而两端却又心理炽烈,只得接纳为封建礼法所不容的地下行事来兑现对爱情的求偶。假诺吴文英那位踏青的女伴是其妾,就不要如此绝密了。“南屏”为阿德莱德城西诸山之一,因位于青海湖之南,故又称南山,“南屏晚钟”为吴国西湖十景之一。

  仙潢咫尺。

  山“在兴教寺后,怪石秀耸,松生森茂,间以亭榭。中穿一洞,崎岖直上,石壁高崖,若屏障然,故谓之南屏”(《淳祐宛城志》卷八)。大家常到这里踏青,而且距贵家歌姬住处甚远,一北一南,莫愁湖横隔,不易被察觉。“汽车随马”也是较隐密的艺术。隋唐时就有一种棕盖车,为亲戚乘坐的自行车,有勾栏和垂帘,用牛牵拉;东魏时制作得越来越精致玲珑。《大寒上河图》里也可能有这种车,妇女坐在车内,男生乘马在车的前面引路,或在车的后边紧跟着。南屏游园偷香的现象,在梦窗恋爱经历中是值得纪念的,纪念也是甜蜜的。词意忽然转换,“回首东风销鬓影”。以“回首”二字连接今昔,既代表南屏之事属于过去,又表示时间飞逝,回首之间东风销尽花容倩影,当年游园女伴早就不在了。那句淡语却具备沧桑的深远感叹。

  想翠宇琼楼,有人相忆。

  魂牵梦绕的“十年心事”是数不完的离愁别恨:“离骨渐尘桥下水,到头难灭景中情”。迸发出作者多年的积恨,沉痛的至情经过悉心地雕琢锤炼,以精整工稳的词句浓缩而出,具备刚烈的章程感染力。“离骨”,谓伊人已死之遗骨:“尘”名词作者动词用,即成尘,指故去多年:“桥下水”,桥当是青海湖六桥,即《莺啼序》“别后访、六桥无信,事往花委,瘗玉埋香”所述,其人或竟葬身西湖。此句与陆游悼忆唐氏的“玉骨久成泉下土”(《12月13日夜梦游沈氏园亭》)绝相类似。“到头”即“到底”、“究竟”之意:“难灭景中情”即上阕首两句南屏踏青的密约偷香之情。世事无常,情侣已逝,她的骸骨也已染上尘土,但岁月和过逝并从未引导诗人对他的爱恋,相反,他的爱愈加浓密。词情在高潮之后忽由猛烈的抒情转到纡徐的写景,从另一侧面更含有形象地强化词意:“两岸”与上阕之“夜船”呼应,暗意抒情的切切实实条件:“落花”当是虚构,象征人亡:“残酒醒”提醒结尾的头脑。“烟冷,人家柳垂未明朗”,是“残酒醒”后对景点的感受。酒虽醒了,但情怀并未有改观,“借酒销愁愁更愁。”烟冷“是威名昭著的有自家之境,在笔者愁苦激情的笼罩下,景观备显凄凉。小编国民俗,”立秋前十二十八日为百五节,都城人家,皆插柳满檐,虽小坊幽曲,亦青青可爱,大家则加枣食固柳上,然多取之湖堤“(《武林好玩的事》卷三)。”人家柳树未明朗“显明为辰月日。诗人来到六桥以下悼念爱人,这就是十年前踏青的时节,所以技巧重复回味反省南屏过往的事。二十八日后就是大暑,依据民俗应该为谢世亲友扫祭,不过小编又能到何处去扫祭情侣的芳冢呢!可知他是怕到小寒的,那将越是凄苦不堪了。

  天上凡间,未知今夕是何夕。

  在那首小词里,往昔与具象,抒情与写景,错综交替;上阕与下阕起先两句,今昔比较;结构曲折婉转,但转折关系又是较清楚的。词中所表明的哀伤而诚恳的情愫,亦感人至深。

  此生此夜此景,自仙翁去后,清致何人识?

  ●浣溪沙

  散发吟商,簪花弄水,什么人伴凉宵横笛?

  吴文英

  大运暗惜。

  门隔花深梦旧游,夕阳万般无奈燕归愁。

  怕一夕东风,井梧吹碧。

  玉纤香动小帘钩。

  底事闲愁,醉歌浮大白。

  落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。

  全面词作者鉴赏

  东风临夜冷于秋。

  该词写于赵扩咸淳三年(1268),词前序文表达了该词的作文背景,即三遍西湖吟社的吟唱游赏活动。三回活动写所诗文各有讲究,第四回偏重于记事,第一回则重申于描写景物。两次各俱特色,不相重复。

  吴文英词作观赏

  我在其诗集《草窗韵语》中记述了第贰遍游三汇时的场地:“咸淳乙酉1月既望,会老同志避暑于东溪之清赋,泛舟三汇之交。舟无定游,会意即止,酒无定行,随便探究。坐客皆幅巾綀衣,般薄啸傲,或投竿而渔,或叩舷而歌,各适其适。既而蘋风供凉,南吕蜚露,天光翠合,逸兴横生,痛饮狂吟,不觉达旦,真隽游也!”本篇所渲染的地步,与此极为适合,这段记载补充词序中的记载。目的在于报告读者:那是一阕遁世高人的雅游醉歌。

  这首怀人感梦的词,借梦写情,更见情痴,写得不落俗套。

  上片前五句起笔写红尘的清凉世界。吴兴之前到现在堪当“Crystal Palace F.C.”,多溪流湖泊,每到夏季金天时节,十里玉环,满塘莲子,一派“水佩风裳无数”的风物。蘋飙:白蘋洲渚上吹来的秋风。吟艗指诗人乘坐的小舟。旧时船首画鹢以骇水神,故船也称为鹢.沆瀣指夜半露气。秋雨潇潇,洒在水花丛中,清风拂面,从白蘋洲上吹来,诗人的画舫在湖中荡漾,形同陌路。转眼之间间雨停风息,溪上寂静分外,四无人声。皎洁明亮的月倒映于清澈明亮的溪水里,荷面浮动着夜露凝成的水泡。……叁个“点尘飞不到”的清绝境界!绝无红尘的喧器,也无尘凡悲欢愉怒各种心理的麻烦,心绪可谓清澈。“逸兴横生,痛饮狂吟”的暴光此时成为一种宁静的怅想。于是天人合一,落想天外,引出上片的后五句。仙潢指银河。银河低垂横跨住宿空,遥想天上的牛郎织女,此刻正两地相思,盼看着星节重逢。在天上世界里今夕何夕呢?

  “门隔花深”,指所梦旧游之地。当时花径通幽,春意盎然。不料作者去寻访她时,本拟欢聚,却成话别。

  下片抒写高人情怀。是说自从苏文忠归西之后,再也无人能知道那大自然的小家碧玉风景。语气自负而又矜持,大有与古代人以心会心的表示。“吟商”泛指吟唱素节的曲调。词大家蓬乱着头发,吟咏秋歌,簪花弄水,在船尾吹起悠扬的笛曲,岁月流逝,仿佛落叶一般。既然如此,因而不用为区区尘事而抑郁?于是斟满大酒杯,唱一曲醉歌吧。

  为何要分开,词中并未有认证。“燕归愁”,仿佛同情大家拜别,颓废无可奈何。不写人的伤别,而写惨淡的地步,就是喧宾夺主的妙笔。前结“玉纤香动小帘约,”则已是将在分其余情景了。伊人纤手分帘,四个人相偕出户,互相留连,不忍分离。“造分携而衔涕,感寂寞而伤神”(江淹《别赋》)。下片是深深切画这种分离的惨痛。

  作者在词序中已经说起,那三回秋游是效仿李翰林泛舟采石矶、苏东坡泛舟赤壁,那一点值得注意。周全在记述那三次雅游活动时曾那样说:“坡翁谓自太白去后,红尘二百多年无此乐。赤壁之游,实取诸此。坡去今复二百余年矣,斯游也,庶几追前贤之清风,为异日之佳话云。”(《草窗韵语》卷二)正因为追慕苏子瞻,所以小编的词中可知多处化用苏文忠诗文的地点。

  下片是兴、比并用的艺术手法。“落絮无声春堕泪”,兼有多少个方面一形象,一是写人,“执手相看泪眼,竟万般无奈凝咽”(柳永《雨霖铃》),写告辞时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飞舞,好象替人无声堕泪,那是写春的堕泪,人亦含有在那之中。“行云有影月含羞”,和上句同样,也是一个形象显示为八个地点:一是写人,“别君时,忍泪佯低面,含羞半敛眉”(韦庄《女冠子》),是写妇女言别时的影像,以手掩面,首要倒不是羞涩,而是为了掩泪,怕扩张对方的殷殷。同期也是写当然,行云遮月,地上便有云影,云遮月衬出月含羞。刘熙载说:“词之妙,莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也。”(《艺概。词曲概》)此词“落絮”、“行云”一联便是“寄言”。表面是写当然,其实是写情。诗人把人的真情实意移入自然界的“落絮”“行云”个中,产生了人化的然感自然。

  “洗玉空明”是从《前赤壁赋》“击空明兮泝流光”化出:“浮珠沆瀣”以及小序中的“风露浩然”、是借镜《前赤壁赋》的“立冬横江,水光接天”:“翠宇琼楼”几句,源出《水调歌头》“笔者欲乘风归去,又恐雕梁画栋,高处不胜寒。趣舞弄清影,何似在江湖”。“未知今夕是何夕”句,这里也是隐括苏词《水调歌头》的“不知天上宫阙,今夕是何年”,“此生此夜此景,出自苏诗《初夏夕月》”此生此夜非常长好,明月度岁哪个地方看“在词中有如此之多的前人成句,而小编却能成功的同已出,不露一丝印迹,不显一丝造作,自然贴切,那实在是一件易事,从中亦可知作者艺术素养之深。那是本篇二个很显著的表征。

  而大自然的“堕泪”与“含羞”,也正彰显了人的分离悲痛的深度,这正是说几个人分别,连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海,真乃广深迷离的至美艺术境界。“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知”(《九章。少司命》),“死别已吞声,生别常恻恻”(杜甫《梦李十二》)。这种衰颓神优伤折骨惊的离情别绪,怎么能忘却呢!有所思,故有所梦;有所梦,更生思绪。无昼无夜,一日不见如隔三秋,那刻骨相思是够受的。

  那首词的言语平易浅显,流畅明快,未有刚强难懂的地点。但在能够对仗之处,小编依旧雕琢字名,尽量“字字敲打得响”。如“散发吟商,簪花弄水”、“洗玉空明,浮珠沆瀣”等,清人的词话还把它们当成“工于造句”的标准。

  如此心理,自然感到不到一丝春意,所以临夜东风吹来,比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。那是当天分离的现象,也是梦之中的情景,同样也是明日梦醒时的气象。古时候的人有暖然如春、凄然如秋的话,诗人因离愁的浓密,他的无理感觉却把它反而过来。语极警策。

  别的,词前小序也颇具特色,它短小而鲜活精彩,可自成一篇游记,直可与《赤壁赋》相璧合,自有一番妙趣。

  春夜风冷,是自然现象;加上人心凄寂,是激情现象,二者交织融会,变成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景色,而且这种氛围笼罩全篇,此为《浣溪沙》一调在结构上的贯虱穿杨之处。

  ●清平乐

  ●玉楼春·京市舞女

  周密

  吴文英

  晚莺娇咽,庭户溶溶月。

  茸茸狸帽遮梅额,金蝉罗翦胡衫窄。

  一树桃花飞茜雪,红画相思暗结。

  乘肩争看小腰身,倦态强随闲鼓笛。

  看看芳草平沙,游鞯犹未回家。

  问称家住城东陌,欲买千金应不惜。

  自是萧郎飘荡,错教人恨杨花。

奥门新萄京8455:宋词鉴赏辞典,丑奴儿慢。  归来困顿殢春眠,犹梦婆娑斜趁拍。

  周密词作者鉴赏

  吴文英词作者观赏

  该词是与同伙张之唱和之作,拟思归的话中有话而写。此类题材在北魏早先时期可谓俗套,但诗人于俗中立新,且又为和同伴原韵之作,要脱出局限,实为不易,从中可知词人的稳步功力。

  那是写京城的未成年舞女。笔者在词中经过对都市舞女的刻画,为大家来得了清代时代的民俗人情生活画卷,同期,也包融了小说家对任人摆布的舞女的体恤之情。

  词的上片写景,但在景中注入了散文家的不合理色彩。

  京市,即指东汉都城益州。周全《武林好玩的事》卷二“元夜”条:“都城自旧岁冬孟驾回,则已有乘肩小女,鼓吹舞绾者数十队,以供贵邸豪家幕次之玩。而天街茶肆,渐已位列灯毬等求售,谓之灯市。自此未来,每夕皆然。三桥等处,客邸最盛,舞者往来最多。每夕楼灯初上,则箫鼓已纷然自献于下。酒边一笑,所费殊十分少,往往至四鼓乃还。”那么些姑娘舞队,每逢佳节,便穿街过市,到天街茶肆,箫鼓齐鸣,为当街表演。

  一方始,就给女主人公安顿了贰个凄凉清幽的条件,在视觉上和听觉上都给人以孤独落寞的感受,“晚莺娇咽,庭户溶溶月”莺声本来是缓解轻柔的,本来是悦耳动听的,但在满怀离愁的人听来,娇莺的鸣叫也似呜咽哀婉,如泣如诉。“溶溶”,本来是形容水的流淌,这里用来描写月光如水,映衬出一种清冷、寂寞的空气,整个“庭户”都沉浸其中,让人以为,寂静而幽清,引起人最棒的愁怅。在这几个百无聊赖的时候,突然见到“一树桃花飞茜雪”。“茜雪”,是指灰褐桃花瓣飞落如雪片。这一面貌尤其冲撞着女主人公的心迹。因为桃花虽非常娇媚,却只开放于时期,所以大家时时用以比喻红颜薄命的老姑娘作比。由是而联想的《诗经》中的“逃之夭夭,灼灼其华”,以灼灼的桃花作比,赞赏男女的立时婚嫁,而他嫁的却是一个长久飘泊在外的“萧郎”。张先《一丛花令》的“沉恨细思,不及桃杏,犹解嫁东风”是写女孩子以桃杏都能嫁得每年一次定期再次来到的春风,惊叹本人空闺独守,青春年华白白流失。而此词中的她,在思量中打发着美好的年纪,其身世远比不上桃花,桃花尚能“灼灼其华”,而的却只得慨叹春逝。这几个,都唤起了他心底的悲伤,加深了她怀人的心绪。“赤小豆相思暗结”,正是这种心绪的当然暴光。“四季豆”,是相思木所结的收获,古人日常用来表表示情爱情,和寄托相思。

  那词上片写舞女列队过街的气象。“茸茸狸帽遮梅额,金蝉罗翦胡衫窄”,那是写舞女的打扮打扮。

  比方王维的“赤小豆生南国”、“此物最惦念”(《相思》),牛希济的“赤带豆不堪看,满眼相思泪”(《生查子》),都是如此,以上说词中女主人公看到桃花的盛放凋零,想到本人以后的手下,不禁勾起Infiniti的思远怀人之情。

  先写头面。头戴的细毛茸茸的狸皮帽子,遮掩了打扮着春梅的额角。把红绿梅瓣的纹样画在额上便是春梅妆。狸帽未有全掩额角,由此赏心悦指标梅妆仍不明。接着是写舞女身上的打扮。她们穿着铅灰的薄如蝉翼的罗衫,窄小合身。再跟着是写到这么些幼女骑在老人肩上,细腰女嬝娜,但鉴于疲劳显出倦态;又不得不和着鼓笛的韵律勉强做态。

  下片进一步表达了上述的那份情思。“看看芳草平沙,游鞯犹未回家”,是高强地融化前人的语意创设出新的意象,化用的不着印迹,自然贴切,读来意味无穷。《楚辞。招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”词中的“芳草平沙”,便是“春草萋萋”;词中的“游鞯犹未回家”,便是“王孙游兮不归”。

  下片写外孙女的舞技,但不从放正而由侧边写出:一是少年观者争相问询舞女们家住何地,得知他们住在城东的巷子里。二是那个幼女的舞技实在精妙,所以诗人困倦归来,在梦之中还就像看到他们跳舞呢。

  这两句虽融化前人辞句却看起来如同自身的字句,已见出手不凡,下文“自是萧郎飘荡,错教人恨杨花”,则是转出新意,尤其是本词的异样之处。女主人公由游鞯未归,想到萧郎飘荡,意犹平平;由萧郎飘泊在外,想到她为路柳花所牵系,还未脱俗套,称不可奇思,至于说“自是萧郎飘荡”,将远隔不返的权力和义务归罪于“萧郎”已是有几分突兀之感了,接以“错教人恨杨花”,进一步为罗曼蒂克浮荡的杨花开脱,出以恕道,便使此文章有令人面目全非的痛感。而且这两句还有另一层意思可说。即杨花“抛家傍路”、“随风万里”其“飘荡”的心性,早就为人所知;今“萧郎”自爱飘荡,更甚于受风摆布而始飘扬的杨花!错恨杨花,便是真恨萧郎,怨恨之情,同理可得,而又并不直接说及萧郎,读来令人叫绝。这两句话,抒情是拳拳的,表态是小满的,似显非常不足含蓄,但却能给人以翕露愈妙、愈快愈佳的审美享受,道理就在于它在通畅露出中出了从未有些人讲过的真理,即“萧郎”的袅袅,是形成她们之间的正剧的操纵因素,而杨花却是代人受过的。

  柳永有四首《木香祖》都是写艺妓们的歌舞的。在那之中第三首去:虫娘举措皆温润,每到婆娑偏恃俊。香檀敲通过玉纤迟,画鼓声催莲步紧。贪为顾盼夸风范,往往曲终情未尽。坐不惑之年少暗消魂,争问青鸾家远近。

  ●疏影·梅影

  那首柳词是直接铺叙,可说是吴文英《玉楼春》的底本。可是柳词写得鲜明,吴词则委婉道出。柳词中正面写虫娘舞技的话语很多,如说他此举温雅,动作标准,手足的举措和着檀板、画鼓的旋律快慢;她跳舞时器宇轩昂,风范四溢,到了歌曲甘休时好象还意锋未尽。那词共八句,却用六句正面写舞蹈。最终两句是少年观者由于对虫娘色艺的玩味而争问她家的住处,是右侧映衬的笔法。吴词和柳词相比较之下,写法之区别清晰可辨。

  周密

  吴词正面写孙女舞蹈的语句十分的少,唯有“倦态强随闲鼓笛”一句,那只是她们乘肩时的千姿百态,只属“广告”性质,还谈不上标准的上演。过片“问称家住城东陌,欲买千斤应不惜”,是写观者的影响,借以映衬她们舞技的技艺极其精巧。而结句“归来困顿殢春眠,犹梦婆娑斜趁拍”,则是作者观赏幼女们舞蹈后影像深刻。这两句看来是闲笔,却比正面写舞技的精巧更有技术。正好象听到逸事中国和大韩民国时代娥的歌声,余韵余音绕梁不绝同样,神奇的影像挥之不去。吴文英专长用抽象来衬映真实,反映实际。“衬映不是闲言语,乃相形相勘主要之文,非援助题旨,即反对题旨,所谓客笔主意也。”(刘熙载《艺概。经义概》吴文英的词善写梦幻,长于用“客笔”来表现“主意”。如他有名的《点绛唇。试灯夜初晴》,下片“辇路重来,就好像灯前事。情如水。小楼熏被,春梦笙歌里”,结处“情如水”三句,谭献极加赞赏,说是“足当‘咳睡珠玉’四字”。这词特出处在于结尾,因为“情如水”三句通过梦境,把汤圆前夕抚今追昔的低落心情拾壹分含蓄地反映出去。《玉楼春》结句“归来困顿殢春眠,犹梦婆娑闲趁拍”二句写的梦乡,一方面即使是乱去这几个所幼舞女子才艺技的高明,但贰只也未尝不原谅着诗人对她们随人摆布的不由自己作主生活遭遇的怜悯。那样就使词的观念境界进步了。

  冰条冻叶,又横斜照水,一花初发。

  ●点绛唇·试灯夜初晴

  素壁秋屏,招得芳魂,就如玉容明灭。

  吴文英

  疏疏随处珊湖冷,全误却、扑花幽蝶。

  卷尽愁云,素娥临夜新梳洗。

  甚美女、忽到窗前,镜里好春难折。

  暗尘不起,酥润凌波地。

  闲想孤山逸事,浸清漪、倒映千树残雪。

  辇路重来,如同灯前事。

  暗里DongFeng,可惯冷酷,搅碎一帘香月。

  情如水。

  轻妆哪个人写崔徽面,认隐隐、烟绡重叠。

  小楼熏被,春梦笙歌里。

  记梦回,纸帐残灯,瘦倚数枝清绝。

  吴文英词作者观赏

  周全词作者鉴赏

  明代都城明州的灯市,每年元夜从前就但是开心。据全面《武林遗闻》卷二记载:“禁中自去岁1月赏菊灯之后,迤逦试灯,谓那‘预赏’。一入元日,灯火日盛。……天街某茶肆,渐已位列灯毬等求售,谓之‘灯市’。自此今后,每夕皆然。……终夕天街鼓吹不绝。都民士女,罗绮如云。”都城的灯市,是散文家熟练的,当年美景、人月双圆的处境,照旧耿耿于怀,难以忘情;近来韶华已逝,世事沧桑,每遇佳节,但觉慨恨良多,兴味索然,真可谓“少年情事老来悲”了。据唐圭璋先生考证:吴文英毕生有两段情事,先在Charlotte爱一妾,在某年夏秋之际遣去,原因不详;后在克利夫兰爱一妾,后故去。四遍大致都为十年。此词写波尔图元夕,明显与瓦伦西亚状态有关。本词调名下题云:“试灯夜初晴”,据《百城烟水》云:“吴俗十二二十日为试灯日。”可见是写上元之事;但诗人并未有由正面起笔描绘灯市盛况,而是以试灯夜的面貌作铺垫,用怅惘的笔调抒发自已逢佳节而倍觉神伤的寂寥情怀,虽只寥寥数语,却写得纡徐顿挫,舒卷自如,从而委婉地道出心里的各种八种感叹。

  本词为一首咏梅的著述。南陈末年国势危殆,于是广大流转飘泊的小说家便平时题咏红绿梅、水仙,以表现个体高洁的情操,厌憎政治上的糜烂与乌黑。周到那首词就是这一杰出时代背景下的产物。诗人在咏梅时为了不落俗套,改咏梅为题咏梅影,境界更为清幽。

  上片“卷尽”两句,写试灯日遇雨,而入夜雨收云散,洋红月朗;以月宫仙女“素娥”代指明月,即以“新梳洗”形况月色明净,比拟浑成,三字兼带出“雨后”之意。这是写天上。“暗尘”两句写地上,化用苏味道“暗尘随马去,月球逐人来”(《早春十五昼夜》)和韩吏部“天街大雨润如稣”(《元正呈水部张十八员外》)诗句,又具有变动、增益,切合都城灯夜雨后的大要。“凌波地”,是靓装舞女行经的街道。《洛神赋》:“天山折梅手,罗袜生尘。”凌波原来是形容洛神亭亭玉立的神态,后来借指步履轻盈的家庭妇女。《武林好玩的事》卷二“小华岁”又载姜白石诗云:“南陌东城尽舞儿,画金刺乡满罗衣。也知珍惜春游夜,舞落银蟾不肯归。”形象地描写了天街月夜的歌舞场馆。

  本词一开端写“冰条冻叶,又横斜照水,一花初发”,正是写春梅在水中横斜倒影的山水。梅在冬日枝上有雪。词人多用冰枝、冰花;诗人写水中倒影,更易去掉非美因素,与实物有一定距离越来越美。“素壁秋屏,招得芳魂,就如玉容明灭”,转笔写梅影照在白壁与屏风上,像引来梅魂,在月照和风拂下忽明忽灭,亭亭袅袅,似玉人来去。笔法律专科高校勘和注释于取神而不呆板形似,将梅生动传神地写了出去。“疏疏随处珊瑚冷,全误却、扑花幽蝶”,是说横斜像珊瑚的倒影,使蝴蝶误认而扑了个空。

  上片并未用雨字、灯字、人字,读后便觉灯月交辉,地润绝尘,舞儿歌女,结队而至,赏灯士女,往来不断,呈现出吴文英在语言上的深邃功力和鲜明特点,比如爱用代字,用“素娥”代明亮的月,再如擅长点代前人诗句等等。

  上片是从区别角度分写梅影,所以最终另是一种相比,他写“甚女神、忽到窗前,镜里好春难折”,化用卢仝《有所思》“相思一夜春梅发,忽到窗前疑是君”句意。这里运用拟人笔法,将梅影比做靓女,梅影在镜中婆娑,美丽使人迷恋,但却无法攀折。那仍是写影,是近视镜中的映象。全面那首词上片分写水中、壁屏上、地上、窗前、镜中红绿梅影,纯从诗人鉴赏景观着笔。

  谭献说此词云:“起稍平,换头见拗怒,‘情如水’三句,足当‘咳唾珠玉’四字”(谭评《词辨》)。说“起稍平”,那是出于上片只是客观地叙述场景;下片才是留神结合本人的追思、联想,抒发心境,借此反映出动荡亦即“拗怒”的观念状态。“辇路”两句,写诗人故地重游,沉入回忆之中。“辇路”,是太岁车驾经由之路,这里指京城吉庆的马路。“重来”,表明诗人对前方的情景亦曾相识,从而挑起联想,又以“就像”两字形容触景恋旧的心怀。“灯前事”,即赏灯以往的事情。那时本身春衫年少,英姿飒爽,记得也是千篇一律的早上,月色电灯的光,相映成趣,箫鼓舞队,绵连数里。这一句隐约含有事过境迁之感慨,景物仍旧,然而笔者的心境已由高兴变为落寞。

  下片卓越写情,落笔于词的侧注重。开端总承上片:“闲想孤山好玩的事,浸清漪、倒映千树残雪。”是回想曾在孤山林处士种梅处赏梅,看水中倒影,“闲想”即进入作者心境,回想当时孤山赏梅美景,也是为着强化对梅影美的写照。

  末尾三句,写以前的事如烟、柔情似水;月与灯依然在,伊人无觅处,本身爱上的惨痛心事,无人倾诉。“情如水”二句也出示出吴文瑞典语言精警的特色。

  “暗里东风,可惯残酷,搅碎一帘香月”,描绘梅影摆荡于帘上的面貌。可DongFeng却是如此阴毒,它吹动帘慕,使映照其上的月影梅影上摇摇荡晃中破碎。“香月”,指月光照出的梅影,影月同香,词语极度生动,月影梅影上帘的景观,令人难忘。

  古时候的人就有“思君如流水”的千古佳句,以水喻情,写出了情的高洁珍视和相连不绝。赏灯无法消愁释怀,反而扩大Infiniti怅惘,只能踽踽而行,颓不过返,独上小楼,熏被而眠,遥想伊人此刻,激情亦或如是,“何人教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知”(姜夔《鹧鸪天》)。最深的怀念正是想象对方也在驰念。“春梦”句紧接上文,描绘深夜入睡未来,那柔和的歌声乐声,连绵不断地萦绕荡漾在梦的涟漪中。这里将“拗怒”的词意,融合流转悠然,委婉多情的调头之中,变成惝恍迷离的朦胧意境,显得余音回旋不绝,韵味无穷,真可堪称是“咳唾珠玉”。

  “轻妆什么人写崔徽面,认隐隐、烟绡重叠”,是说朵朵春梅影被月球印上疏帘,好疑似薄绡剪就,千重万叠。崔徽是元稹《崔徽歌》中记载的河中歌女,因所恋的人离开,不可能相从,感伤于心而成疾,于是托人画她的画像以寄相爱的人。

  ●古香慢·赋沧浪看桂

  最终写:“记梦回,纸帐残灯,瘦倚数会清绝。”

  吴文英

  上边所写尽管有比靓妹,讲玉容,讲崔徽的艳句,但仍是依照隐士林逋妻青梅鹤的主见,写与世不相同的意味的,因而最终申明审美趣向,说:还记得梦醒时,睡在画春梅的纸帐中,灯已燃尽,正照纸帐上的几枝红绿梅瘦影上,感觉极为幽静。纸帐写梅是优雅匹配的。春梅纸帐含有的含意正是保护归隐超逸的那份宁静。

  怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃,漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮。

  那首词以淑女,歌女的形象来写梅影,变茶楼升歌的野趣而为梅的悲凉,冷峻,两种分歧的美在此间合而为一,反映出西楚灭亡前夜,诗人思想的改造,梅影正可谓是诗人情操节义的写照,所以宋亡之后,周到退隐山林,终生不仕南陈。该词题咏梅影,在似与不似之间描摹春梅的风华气韵,清艳冷丽,颇有特点。

  还问月尾游,梦飞过、金风翠羽。

  ●乳燕飞

  把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦。

  周密

  渐浩渺、凌山高处。

  乙亥首夏,以书航载客游苏湾,徙倚危亭,极登览之趣。

  秋澹无光,残照什么人主。

  所谓浮大屯山、碧浪湖者,毕横陈于前,特吾几席中一物耳。遥望具区,渺如烟云,洞庭、缥缈诸峰,矗矗献状,盖王摩诘、李将军著色画也。松风怒号,暝色四起,使人浩然忘归。慨然怀古,高歌举白,不知身世为什么如也。溪山不老,临赏无穷,后之视今,当有契余言者。因大书山楹,以纪来游。

  露粟侵肌,夜约羽林轻误。

  波影摇涟秋甃.趁熏凡、一舸来时,翠阴清昼。

  翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路。

  去郭轩楹才数里,藓磴松关云岫。

  怕菊花节,又催近、满城风雨。

  快屐齿筇枝先后。

  吴文英词作者观赏

  空半危亭堪聚远,看洞庭缥缈争奇秀。

  沧浪指苏州醉翁亭,在州学之南。那首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为真趣亭的桂。从词风和剧情看。此词差非常少写于理宗淳祐七年(1243),反映的是小说家面前遇到西夏衰亡的哀感。

  人自老,景如旧。

  此词写于登高节前,一齐首就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以山水起兴,以“霜”点时节,引进本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的白色花穗分披。像分开的玉石同样,摇动着红蓼。然后归咎到秋霜已来咨询南圃,意指新秋到了。“讯”也是拟人化的单词。

  来帆去棹还知不知。

  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,正是用拟人一手写桂。诗人看到桂,引起Infiniti遐思,漫想是质地薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小乔通向宅院的门。下二句另作别想:“还问月初游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了爱晚亭桥头的桂树。时间已近黄昏,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现真实情形境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把相近云水以温馨的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想丹桂,是顿挫之处,寓有明天差异之感。写柳树红蓼及桂树与修竹、云水紧靠的地点、则完全都以显示醉翁亭一片寂寞无主的凄凉,其悲伤远过于“庭草无人随便绿”、“空梁落燕泥”。

  问古今、几度斜阳,几番回首?

  下阕,便跟着“无主”写醉翁亭的地步,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照哪个人主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写诗人的感想:兰亭的一片冷落淡漠的秋色,那斜阳秋树的主人是什么人啊?后一句显明是依托了贴近危亡、国事无人管的悲壮,这种程度,不止是韩王已死,园林无主的形似诉说。随后又转入正题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的传说,却一反其本意,因为桂的花象堆放在协同的赛兰香,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被她贸然误期的因由。这单笔从寂寞无主情况中宕开,写眼中的桂花,用笔极美。不过又陡转入越来越深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因木樨小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,就像木樨之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重九节,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重淑节”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳春将近,又催得满城风雨。那是紧逼一步的写法,句意入眼落在随着的“满城风雨”八个字上。不但金桂正纷纭落下,而且葬花天气一来,木樨将不得收拾。但她又不晓得写出,只做含蓄的表示,以淡淡的忧伤寄寓苍凉的感叹。

  晚色一川哪个人管领,都付雨荷烟柳。

  吴梦窗那首词字眼用得美而活泼,档案的次序亦极分明,上下阙一从头都以先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了温馨充足的想象力,用拟人花招写出了桂的美,然则情形患难,又写出其与修竹云水紧靠的落寞。下阙写残照无主,一片稀疏,再倒车拟人法写桂的孤寂无主,在悲寂无廖之中孤独地凋零了。词中四处有令人备感心里沉痛的情义展现,真是极精之品。

  知笔者者、燕朋鸥友。

  ●瑞鹤仙

  笑拍阑干呼范少伯,甚平吴、却倩垂纶手?

  吴文英

  吁万古,付卮酒。

  晴丝牵绪乱。

  全面词作者鉴赏

  对河流斜日,花飞人远。

  那首词是首记游抒情的创作,为笔者与朋友游赣州乌程的苏湾时写成。时值西汉度宗咸淳六年,北齐灭亡在即。笔者面前遭逢漆黑不安定的社会实际,虽满腹焦躁和不满,但又不能够,于是便与张枢,杨缵等词友往来于咸阳,荆州的清山绿水之间,借以逃避现实。小编因而写下了汪洋绝色的游抒情词,但情调许多颇为衰颓。那就是中间的一首。

  垂杨暗吴苑。

  据周详《癸辛杂识》记载,苏湾在乌程县南,苏文忠当年守郡时曾筑堤其侧,因此得名。当时是小编词友赵菊坡家中。“去南关三里,而近碧浪湖;浮大屯山在其前,景物殊胜。百里香有雄跨亭,尽见西湖诸山。”词前小序生动简洁,描绘了本地湖山壮丽与亮丽,并简要交代了出境游进度。

  正旗亭烟冷,河桥风暖。

  词的上片记游赏进度。从泛舟写起,到对景感叹换头。“波影摇涟瓦甃.趁熏风、一舸来时,翠阴清昼”。湖水碧波荡漾,光影映照堤壁上,摇荡不定。

  兰情蕙盼。

  诗人的轻舟在醉人的西风吹拂中轻装摇过,作者落笔如画,犹如电影画面中的一幅晴湖泛舟图。“去郭轩楹指亭台,磴是山道石阶。离开县城南关才三数里地,已经浸润了野逸之趣。藓苔密布的山路石阶、道旁对列关前门的松树、白云舒卷的绿色峰峦,?好像从山阴道上行,”山川自相映发,使人接待不暇“。词大家纷繁沿着山路寻胜访幽。”快“是纵情的情趣。南朝宋小说家谢灵运喜欢爬山。他特制了一种爬山鞋,上山时去掉鞋的前齿,下山时去掉鞋的后齿,以保证人体平衡。这里小编用此词语,借以表明登山活动,”空半危亭堪聚远,看同庭缥缈争奇秀“,写登山所见。高亭耸于山崖之上,空谷幽幽,横于日前。登亭眺望,南湖浩浩无垠,洞庭山缥缈峰浮沉于波(英文名:yú bō)涛之间,此情此景,不平时尽收眼底。聚远:将远处景物收聚于眼底。凭栏远望,小编禁不住惊叹,”溪山不老,临赏无穷“,人生短暂,只然而如昙花之一现百驹之过隙罢了。”人自老,景如旧“,收束上片。是上片写景纪游与下片怀古抒情、上片空间延伸与下片时间审度的中档过渡。

  惹相思,春根酒畔。

  换头“来帆去棹”,泛指往来的船舶。“问古今、几度斜阳,几番回首”?是说日子如流水般逝去,瞬间度过,所谓“多少个残阳了现行反革命”。言外之意,人生应该纵情适意,何必拘泥于江湖的是是非非恩怨之中呢?作者在那边颇有超脱世俗之外,谛视人生、规劝世人的表示。“晚色一川”二句,似从姜夔《八归》词“最心痛一片江山,总付与啼鴃”化出。不如原句精警,但也空灵淡汤,清雅可玩。这一片清山秀水,有何人能够攻克并且领悟它吗?苏文忠说得好:“江山景象,本无常主,闲者正是主人。”若闲人不来,则唯有任雨(英文名:rèn yǔ)中之荷、烟中之柳自作主见了。“来帆去棹”中人,来也匆匆,去也急迅,未必能知此意。而自己前天载客俱来,登临R,悦目赏心,日暮忘归,暂作湖山之主,能够说是一直最娱心悦目标事了。不单是自个儿识得在那之中的意趣,“知小编者、燕朋鸥友”,同行诸人也是有同等的认知,燕朋鸥友,指吟社的同人。也得以驾驭成大自然的海燕和湖鸥。“笑拍阑干呼范蠡,甚平吴、却倩垂纶手”?那句系化用江湖词人卢祖皋《虞美丽的女孩子》:“猛拍阑干呼鸥鹭,道他年、笔者亦垂纶手。”范蠡,卫国医务卫生职员,辅助越王越王灭吴后,后在南湖归隐下来。倩,请。垂纶手,钓鱼的人,此指代隐居山林的山民。小编这里故意颠倒了二个真相:陶朱公在平吴从此,怀想“背槽抛粪,兔死狐悲”的终止,才不得不退隐玄武湖,于波(Sun Cong)涛烟雨中求得保全,并非隐居了多年过后,才被请了来援助灭吴。小编偏这样说,意思是范少伯本是隐士,被请出去平吴了。词大家遥望太湖,聊起泛舟东湖的身故高人范少伯,禁不住拍阑大笑,好像在说前段时间我们很难成才,倒比不上隐居江湖残了毕生。小编到此突然顿住,宕开酣畅一笔:“吁万古,付卮酒。”那首词的词序写得不行优良,是一篇精美清丽的微型游记小说。小编在词风春季超过前人姜夔,词序发挥随笔特长,纪游写景,构成全词的三个不可缺点和失误的组成都部队分。词、序并读,一韵一散,有“照花前后镜,花面交相映”之趣。那与宋元之际中夏族民共和国画上题诗钤印、诗画融入是平等做法。

  又争知、吟骨萦销,渐把旧衫重剪。

  词的下片运用了重重疑问句、反诘句,富于变化跌荡起伏的法规结构。小编数十四次提问并且明知故问,问而不答,既含蓄深沉,又不亦乐乎,生硬抒发了红尘文人的放达胸襟和怀旧幽情。同一时间又与上片纪游的平和笔调产生显明的周旋统一,反映出笔者的独具匠心。

  凄断。

  那首词的第4个特色是写景纪游清雅如画。周到多才多艺,不仅仅工词,又善出精画,且爱好收藏,并著有四种野史笔记。他把写生的绝招融汇到词的编写中,使其随想之中满含画境,别具特色。词疏密相生,字里行间时而留出空白,具备无可争论的“清空”特点,耐人回味。

  流红千浪,缺月孤楼,总难留燕。

  ●闻鹊喜·吴山观涛

  歌尘凝扇。

  周密

  待凭信,拌分钿。

  白山碧,染就一江秋色。

  试挑灯欲写,还依不要紧,笺幅偷和泪卷。

  鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立。

  寄残云剩雨蓬莱,也应梦到。

  数点烟鬟青滴,一杼霞绡红湿,白鸟明边帆影直,隔江闻夜笛。

  吴文英词作者观赏

  全面词作者鉴赏

  那首梦窗词较有特色。上阕写江湖飘泊文士的挂念之情。下阕写女人思恋他的一片幽怨。把恋爱双方相互思念的激情相比较起来,别有一番办法审美野趣。

  那首词是题咏铺天盖地的江苏大潮的。明代作家咏潮者很多,苏东坡辛忠敏等时期大家都预留过咏潮词作者。全面包车型大巴那首词主题素材上虽无新颖可言,但有自身的特点,颇值得一读。

  在用语上尊重融一,属于通俗晓畅的一类,并且和曲有相通之处。当时梦窗大概正旅住吴门(博洛尼亚),季节正逢春季。该词表现的是距离美,反映一种相互因音讯难通而发生了争端的抑郁情绪。

  词上片写海潮欲来和正来之处境。下片写潮过之后的风貌。“自贡碧”,是一种油红的染色。首两句说汉江的秋波好像染成“商洛碧”的水彩,指的是潮汐今后,称心如意的观感。“鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立”。两句,写海潮咆哮着险恶而来,好疑似神龟背负的雪山,又就疑似从梦里惊醒的蛰伏海底的巨龙,幸而疑似慢性的南风将海水吹得竖立起来一般。

  东汉流浪雅人对自然山水分外敏感,词首即描写仲春一月滋生的离情别绪。“晴丝牵绪乱”三句所写景物有似于叶梦得《虞美眉》:“落花已作风前舞。又送黄昏雨。晓来庭院半残红,唯有游丝千丈袅晴空。”惊蛰、春日时节已经能够见到虫类吐到春空中游荡的丝。第一句绪字正是离情别绪,朱敦儒《念奴妖》:“别离心情。奈一番好景,一番哀愁。燕语莺啼人乍远,依旧异地辰月。”和第三句“花飞人远”能够并行衬映。差别的是作者还面临夕下清澈的吴江。第四句“垂杨暗吴苑”是由斜日河水更进一步写。吴苑是公子光公子光所建林苑,包含姑苏台、长洲、石城等地(见《吴越春秋》)。韦庄《忆江南》:“柳暗魏王堤”,邓肃《南歌子》:“玉楼依然暗垂杨,楼降低花流水自斜阳”,都是形似笔法。吕本中《减字木香祖》:“花暗长堤柳暗船”,也喜好用暗字,写暮色对激情的耳闻则诵。

  诗人一而再用了多少个绘影绘声的比喻,活灵活现地将钱塘江大潮那紧张的外场,排山例海的气魄。形象鲜活地表现出来,令人有如临其境之感。与枚乘《七发》中关于观潮一段的描绘相比较,虽铺采摛文不如,不过轻便则超过前面一个,下片写潮过风息,江上又是一番情景。

  下二句点时序:“正旗亭烟冷,河桥风暖。”旗亭是小吃摊,烟冷点明正值禁烟节。河桥是姑苏的河桥,已是春风暖人的季节。周邦彦《琐窗寒。上已》:“正店舍无烟,禁城百五。旗亭唤酒,付与高阳俦侣。”与梦窗词景观一点差距也未有。

  “数点烟鬟青滴,一杼霞绡红湿,白鸟明边帆影直”三句,分别描写远处、高处的山色。远处的几点渣甸山,即使笼罩着淡淡的云雾,却依然青翠欲滴。天边的红霞,似乎是刚刚织好的绡纱,带着潮水喷激后的湿意;邻近下午,白鸥上下翻飞,其侧则帆影矗立,表明鸥鸟逐船而飞。……诗人选取了一部分独一无二的景致,构成了一幅多彩的图景,使人清爽,身当其境一般。末句“隔江闻夜笛”,以静结动,以听觉的抒写收束全词,与原先的视觉描写产生相比较。全词纯写景物,此时才点出景中有人,景中有自家,是极有韵味。

  下一句正是写旗亭所见歌女生。“兰情蕙盼”句写在旗亭所遇歌女于顾盼间脉脉含情,周邦彦《长相思慢》:“美盼柔情”,《拜星月慢》:“水盼兰情,总终生稀见”,未有分歧写法。但她无心绪会新的相逢,却勾起对旧相知的回顾说:“惹相思,春根酒畔。”春根就是春末,酒畔即酒肆边。上阕结尾写:“又争知,吟骨萦销,渐把旧衫重剪。”形容旧相知并不打听她的驰念之苦,词人因对他难忘而形容憔悴衣带渐宽。“又争(怎)知”,含怨意。

  隔江而能听见笛声,可知八面见光,阒寂无声。写闻笛,其实仍是写沅江水,从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从事艺术工作术境界上看,又是从非常喧闹写到特别安静,将“观涛”前后的全经过作了图文和文字都很丰富多彩的勾勒,使读者就像看到一部拍片生动的影视,有特写的交接,又有气象的高迅切换,令人不由不及临其境。同样,因为诗人又是一个人美学家,故能成就“以画为词”。特别是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连,与华夏族的“曲终人不见,江上数峰青”(钱起湘灵鼓瑟)(同有“言有尽而意无穷”之妙。美术大师宗白华赞扬诗人“能以空虚衬映实景,墨气所射,四表无穷”确实并非夸大其词。

  下阕却转而写旧相知那一端。全从女生一边书写:“凄断。流红千浪,缺月孤楼,总难留燕。”写女人惨痛魂断,怅对稀世细浪,漫卷残红,一钩子残月伴照孤楼,象征送别后的冷落孤单,而“总难留燕”句写女生所居之凄寂,连呢喃双燕,也不愿进楼中作巢与他作伴。女孩子相思之苦也到了生怨程度。上面递进写“歌尘凝扇”,在此之前歌舞凡尘,久已凝在舞扇上。很像周邦彦《解连环》:“暗尘锁,一床弦索。”一样是停歌罢舞。下五句写欲拟诀书:“待凭信,拌分钿。

  ●木王者香慢·断桥残雪

  试挑灯欲写,还依不忍,笺幅偷和泪卷。“分钿,本《长恨歌》”钗留一股合一扇,钗擘白银合分钿“。这里分钿作永诀意解,即拚出去分金饰盒的二分一给你表示之后断绝。拌即判、拚的意思。但又很争辨,所以说拭着挑亮灯芯,备好纸笔,却依然不忍,又把写上字、滴过泪的信纸,偷偷卷起。心思档案的次序写得细心有秩。顾敻《诉衷情》:”换你心,为笔者心,始知相忆深“,仿佛不期而同。

  周密

  结尾写:“寄残云剩雨蓬菜,也应梦到。”词笔拓张开,以痴言呓语截至。意思是说:纵然寄魂魄于蓬莱出的残云剩雨,也盼与您梦里相见。以幻想之语作这一片痴情的本身安慰。

  觅红绿梅音讯,拥吟袖,暮鞭寒。

  那首词描摹诗人和朋友相思的两种分歧心态,写得恰到好处。“晴丝牵绪乱,对江河斜日,花飞人远。”垂杨暗吴苑“,与”流红千浪,缺月孤楼,总难留燕“等句写景抒情,随处锦绣,清逸摄人心魄。”兰情蕙盼“、”笺幅偷和泪卷“等句,较通俗,有曲意,刻画传神。

  自放鹤人归,月香水影,诗冷孤山。

  上下阕都有反复、顿挫,然后用罕见推进笔法,写到尽致处,又改为无声的呼唤,别有一番言外之意的主意理念,并不是人所习见的向来铺陈。本词也可品出梦窗用字的本性。如“春根”一词就很新,那同她写溪边临时用“溪根”,云边临时用“云根”同样。梦窗也长于“偷”字,“笺幅偷和泪卷”以偷字表现含蓄幽婉,用法极尽古板。

  等闲。

  ●祝英台近·淑节客龟溪游废园

  泮寒晛暖,看融城、御水到人世。

  吴文英

  瓦陇竹根越来越好,柳边小驻游鞍。

  采幽香,巡古苑,竹冷翠微路。

  琅玕.半倚云湾。

  斗草溪根,沙印小莲步。

  孤棹晚,载诗还。

  自怜两鬓清霜,一年桃浪,又身在、云山深处。

  是醉魂醒处,画桥第二,奁月首三。

  昼闲度。

  东阑。

  因甚天也悭春,轻阴便成雨。

  有人步玉,怪冰泥、沁湿锦鹓斑。

  绿暗长亭,归梦趁风絮。

  还见晴波涨绿,谢池梦草相关。

  有情花影阑干,莺声门径,解留我、马上凝伫。

  周到词作者鉴赏

  吴文英词作者观赏

  那是一首吟咏太湖山水的词作者。周全写有十首《木王者香慢》,分别描写南湖十景,该词是当中的第三首,与其余各首同样,其崛起特征是特意求工,在词藻锤炼上颇下了一番武术。

  从词题看,本词是吴文英作客龟溪,在禁火节春游时所写。龟溪在福建巍山镇,古名孔愉泽,即余不溪之上流。而废园,是本土三个荒凉冷落的地点,本已被诗人遗忘,但诗人却在那繁华衰歇之地度过了禁火节。废园地也曾有过繁华兴盛的时候,身处其中,自然会生出现在盛衰之感,因此我又联想到本身的遭际,二者并行搭配,合而为一。诗人失落的思乡之情正是在方圆静悄悄的条件描写中国和日本渐表揭露来的。

  踏雪寻梅,是古代人雅事之一。早在五世纪梁简文帝萧纲就有《雪里觅红绿梅》诗:“绝讶红绿梅晚,争来雪里窥。”在鄱阳湖孤山之侧、里湖外湖之间的断桥,更是二个赏雪的好去处。“觅春梅新闻”,起句写出一种发急索求的殷切心情。“拥吟袖、暮鞭寒”。诗人边走边吟,天寒地冻,双袖紧掩;暮色苍茫、寒气花大姑娘、诗人不得不挥鞭驰马,诗人“觅红绿梅信息”的雅兴之浓有板有眼。此情此景,比起“翩翩马上帽檐斜”尽日寻春的贵公子来,别是一种高尚风致。接着“自放鹤人归”三句用林和靖的故事。宋代写作大师林逋谥和靖,他结庐孤山,梅兄鹤子,终生不化。二十年间不入城市,纵情青海湖山水间。像林逋那样的高士今已丢失,诗人的痛惜从“自”字中隐约现出。“月香水影,诗冷孤山”,三个字清幽绝俗。上句用林逋“疏影横斜水清浅,暗香浮动月上午”自然贴切;下句颇有“昔人已乘黄鹤去,此地空余钟鼓楼”那样的历历在目感慨。开始六句,前三句情调高昂,后三句则惋转波折,今昔光景相较,显得大方有力。诗人心绪起伏荡漾,一再咏唱之间,更觉它韵味悠长。难怪《介存斋论词杂著》中说该词谓“敲金戛玉,嚼雪盥花,新妙无与为匹”,可谓恰如其分。

  词的开始比赛即写废园之景。诗人进入园中,但见野花自在地分发着浓香,引他央浼去采撷;丛竹掩映的小路,由于荒无人烟而长满青苔,显得那么清冷凄寂。

  “等闲”,在此间有不放在心上的意思。时光飞逝,转须臾间,“泮寒晛暖,看融城、御水到世间”。冰融化曰泮,阳气浮动曰晛。大概毫相当的少长期,雪消春至,到当时,冰雪消融为水,流入御沟,潺潺而鸣,来到人世。那是小说家踏雪寻梅途中的虚拟。在凛冽,素裹银妆之时,诗人却驰骋想象,就如看到春到尘凡,冰雪化为春水,另有一番新天地。本来,“御沟宫女怨,流不到民家”这里诗人偏说冰雪融为御水到凡尘,其想象之美令人感慨不已!诗人那边恐怕有所暗意。陈廷焯称那十首《木香祖慢》“可是无谓游词”(《白雨斋词话》)的话,似并偏向一方。“瓦陇竹根越来越好,柳边小驻游鞍”。从上边包车型大巴虚拟,又赶回“觅红绿梅新闻”的切实可行中来。“瓦陇竹根”,指屋顶竹根。四字分别代表上、下,但暗意都有皑皑白雪覆盖。面临着这一尘不染,超脱凡俗脱俗之程度,不由得诗人愿在柳下解鞍,盘桓徜徉于那桃源仙境。

  那样的风光,不用明言,正是一个废园之景,梦窗未用“废”字而写出疏弃之景,是其精悍之处。

  下阕先写所见的断桥景物。“琅玕”,本指美石,“石而似珠”,这里实指翠竹。杜工部《郑驸马宅宴洞中》:“留客夏篁青琅玕.”仇注云:“诗家多以琅玕比竹。”可见是说一片翠竹,迤逦远去,依停云遮雾涌水湾。这两句点染出条件的寂静。“孤棹晚,载诗还”。上应“吟”字,诗人的吟兴,无论是挥鞭而来,还是乘扁舟一叶,在暮色苍茫中踏上归途,都始终牢固。来时“拥吟袖”;归时“载诗还”,小编对景观的依恋与如潮的意念,在这里显示得委婉生动。

  诗人漫步来到龟溪之畔,四顾无人,但是海滩上却留着女孩子的脚印(小莲步),还应该有为数非常的多弃掷在地的花卉,春来废园亦不是无人光顾,散落的花草和女生脚踏过的痕迹那充满江湖气息的气象引起人的许多遐想。也使小编意识到由于是冷节,本地妇女曾来那儿踏青斗草。禁烟节踏青斗草是立刻风俗。最近所见,引起小编一多种的心情。自个儿远别亲戚,客居他乡,逢此节日,不能够不触动愁绪,由此又引出上边“自怜”三句词意。

  接着对这种激情雅意再作深一层渲染:“是醉魂醒处,画桥第二,奁月中三”。画桥,指南湖十景之一的断桥。二、三两句相互搭配,声情并著。奁,本为妇女的镜匣。这里是说,斜月当空,巧夺天工,犹如妆镜掀起一角镜袱,表露一缕幽淡的清光。那些正是所谓“尽洗靡曼,独标清丽,有韶倩之色,有绵渺之思”(戈载《七家词选》)的清词丽句,意境幽邃,但字面上却浅近易明。可说雅丽处取清真(周邦彦),绵密处取梦窗(吴文英),清脱雅淡,而自有独至处。写过断桥美景、游兴盎然,自己方面包车型的士抒情后,诗人变幻笔法,转写另一情景:“东阑。有人步玉,怪冰泥、沁湿锦鹓斑”。阑,与栏通,这里指北边的园林,锦鹓斑:鹓,鹓刍鸟,典故中与鸾凤同类的鸟。这里指锦缎鞋上鸾凤鸟同样的图腾。那是小说家于归路上所见之奇美景象;在小园幽径之上,莲步轻盈,使人轻轻嗔怪雪消后的浅泥,溅湿了他绣有鸾凤图案的锦鞋。在游赏之类的诗词里,作家于本人抒情时,插入耳闻目见的境况,此法十二分广泛。如尹廷高《花港观鱼》本是写本身看出逐队嬉游的鱼儿,却突然宕开一笔写“红妆静立阑干外,吞尽残香总未知”。这种“插图”,更使诗情荡漾摇曳多姿,为小说家的断桥之游,生姿添色,带有生活气息。“还见晴波涨绿,谢池梦草相关”。那时,天朗气清,湖水碧酖,就像谢灵运梦里的春草池塘,鸟鸣莺啭,也萦绕在作者耳边。谢灵运《登池上楼》诗有“池塘生春草,园柳变鸣禽”句,故称“谢池”。《南史。谢惠连传》称,这两句诗是谢灵运梦里见到她哥哥谢惠连,文思大畅所得。故称“梦草”。最终畅想春季即以往临,在喜欢之情尽展中缓慢拉下全篇甘休的蒙古包。

  “自怜”三句含有三层意思。作者本次重来德清,已是晚年,所以有两鬓斑白、韶华不复之叹,此其一也;逢此每年每度的百五节,又有生活似箭之叹,此其二也;反躬自审,身在异地,徒增两地相思之叹和流浪之苦,此其三也。各样思绪,交织在协同,真可谓百感交集了。

  全面祖籍江西利马索尔,幼年随父宦游闽浙。《木兰花慢》赋西湖十景,是他三11岁时的名著。他身家豪门,可是尚毛羽未丰,词痴呆格清高澹远,便是那不经常期的抒写,题曰《断桥残雪》,却通首不见贰个“雪”字,但却到处不在写“雪”。比如“红绿梅音讯”而须要“觅”,有雪:“诗冷”二字,暗中写雪:“等闲”三句写雪融化时的情形,“瓦陇竹根”之所以“更加好”,乃是因为有雪点缀,佳人“步玉”自然写出雪态;正是到终极的“晴波涨绿”,这新绿溅溅的水中,也尽含雪的魂影。这首词的重中之重格局特色正是虚实错落,情致婉转“残雪”皆于虚处时时表露。其次,词中妙句颇多,但此处之妙不是以辞浅意深见长,而是清楚摄人心魄,表现了缜密青少年时期的诗篇风格。

  换头继续写诗人在园中之所见所感。“昼闲度”三字写出诗人一个人身处废园,内心非常的寂寥和世俗。

  ●献仙音·吊雪香亭梅

  那是由于春每一天气产生,忽然间小阴成雨,由此埋怨天公不作美,为何这么珍爱春光,使人不可能尽情游赏。无聊之余,思乡之念倍增,正如南宋无名《杂诗》所道:“近晚春女史花萋萋,著麦苗风柳映堤;等是有家归未得,张梓琳休向耳边啼。”那也正是所谓“每逢佳节倍思亲”罢。此处即使是写天气阴雨无常,但却上接“云山深处”,下开“归梦”,贯穿思乡之情,亦非闲笔。雨丝风片,引出归梦,接着以想象加深词意。归期无定,一片乡情只可以寄托梦之中,但幽思飘渺,犹如随风轻飏的花絮;本人的归梦也近乎悠然飘荡在树荫各处的长亭路上。三个“趁”字极言归梦之切。

  周密

  冷节是在异乡的龟溪废园中度过的,废园景观虽“废”,但诗人却认为亲呢,因为是废园陪伴小说家度过了那几个节日。结尾,诗人以拟人化的花招,如杜少陵《春望》诗所云“感时花溅油泪,恨别鸟惊心”,正是将凶狠无情之物化为有情:在诗人眼里,这阑干边扶疏的花影,小门畔宛转的莺啼,却好像包罗情思,其中不唯有有对思乡游子的温存,还大概有殷勤的挽回;使得诗人伫立凝思,久久不忍离去。那样的后果,面目全非,不止将题意交代清楚,同一时候又点出园虽废而还是能在游子心中留下美好的回看,因而也就越来越深入了。

  松雪飘寒,岭云吹冻,红破数椒春浅。

  ●祝英台近·守岁处暑

  衬舞台荒,浣妆池冷,凄凉市朝轻换。

  吴文英

  叹花与人凋谢,依依岁华晚。

  剪红情,裁绿意,花信上钗股。

  共凄黯。

  残日东风,不放岁华去。

  问东风、几番吹梦?

  有人添烛西窗,不眠侵晓,笑声转、新岁莺语。

  应惯识当年,翠屏金辇。

  旧尊俎。

  一片古今愁,但废绿平烟空远。

  玉纤曾擘黄柑,柔香系幽素。

  万般无奈消魂,对斜阳衰草泪满。

  归梦湖边,还迷镜中路。

  又西泠残笛,低送数声春怨。

  可怜千点吴霜,寒销不尽,又相对、落梅如雨。

  周全词作者鉴赏

  吴文英词作者观赏

  周详是个有节操的作家,西楚灭亡后,他坚决不仕唐代。那首词是宋亡以往所作,通过写春梅和前朝废芜的公园抒发自身对故国的想念,对新朝的争辩。依照她写的《武林遗闻》、《道听途说》的记载:马那瓜葛岭有集芳园,原是赵宋王朝的皇室园林,赵佶时赐给贾似道,贾再修筑,胜景不少,雪香亭正是里面之一,亭旁广植春梅。宋亡之后,园亭荒疏,全面来游而作此词。

  “每逢佳节倍思亲”,那是人之常情。除夕夜,恰恰又逢冬节,浪迹异乡的游子,心绪之窘迫,便是“一年将尽夜,万里未归人”。那首词上片极为烘托节日的高兴气氛,从而反衬本人的萧瑟。

  上阕重要写红绿梅及雪香亭抛荒的风貌。先导“松雪飘寒,岭云吹冻”两句,点明了立即的时令,同期渲染了一种冷色调的氛围。不说天飘寒雪,而说是雪“飘寒”;不说冻气入云,而说云在“吹冻”。这即卓绝“寒”与“冻”,又显示相比较活跃。“红破数椒春浅”,写梅,春梅含苞未放,其状如椒,句中说的是新年时候,几点红梅初放,但不说梅,只用椒比:“红破春浅”,相比说“春初红绽”,也相比非凡随后转入描写园林。“衬舞台荒,浣妆池冷”,二对偶句描写了亭台池榭的衰败;但此间的对偶句是名词下边用形容词作者谓语的布局,句法较直,未有“松雪”二句那样波折。衬舞台与浣妆池,应是园中池台名;也说不定是描摹一些池台,是供皇上后妃、贾似道姬妾用来浣妆、观舞的。所谓“浣妆”,即杜牧《阿房宫赋》“渭流涨腻,弃脂水也”的野趣。“荒”、“冷”写芜废情状,与上“寒”、“冻”合成一气,归于下句的“凄凉”二字“凄凉市朝轻换”,点题。

  先写小雪。“剪红情,裁绿意,花信上钗股。”“红情”、“绿意”指红花、绿叶。赵彦昭《奉和对圣制立春天侍宴内殿出剪彩花应制》诗:“花随红意发,叶就绿情新”。花信,指花信风,应花期而来的风。白露,大家剪好红花绿叶,作成春幡,插鬓戴发,以应时令。春风吹钗股,象是吹开了满头花朵。“花信上钗股”,着一“上”字,运笔细腻,可与温飞卿词“玉钗头上风”(《菩萨蛮》)比美,似比辛稼轩词“好看的女人头上,袅袅春幡”(《汉宫春》)更显风骚。

  近期如此凄凉的亭台池榭,是因为早就改头换面的原由。正因为涉嫌这么重要,所以一池、一台、一亭的兴废,以致一些春梅的开落,都使人触目兴感。事虽重大,但百川归海如石沉大海,布衣黔首对国破家亡无以与力,国家轻巧便在达官显宦手里丧失了。二个“轻”字,其实不轻。上阕结尾由二个“叹”字领起。词人看到初收的红绿梅与破败的亭园,不禁止生爆发惊叹。“叹花与人凋谢,依依岁岁华晚”,花,指梅;人,应指在此在此之前生活在这几个公园中的人。岁华晚,呼应梅开时候。依依,作者感旧之情,并扭转想象红绿梅、池台、岁华对人也许有留恋激情。人与山水互相依恋,互相交融。人与春梅都凋谢了。

  再写除夕夜守岁。“残日东风,不放岁华去。”夕阳亦像人同一,对将要逝去的一年恋恋不舍,不肯轻松落山,同期东风又带来了春的情报,给人新的冀望。这两句已有人事代谢之意,切合“大年夜春分”的题意。“放”用字尤其适宜,展现出梦窗炼字的功力。

  下阕将梅拟人化,以可疑春梅所想的形式寄托本身的灭亡之痛。“共凄黯”。三字,承前启后,人与花都凄黯,黯“是”寒、冻“、”荒、冷“、”凄凉“、”凋谢“等气象的收买和浓化。”问东风、几番吹梦“,”问“是人问花,但花亦何尝不可能自问,人花同感,互相难分。问一问东风、花开花落几往往了呢?原本,雪香亭的梅花也是经历过俗世几番重大变化的,与上文”市朝轻换“相呼应。”惯识当年,翠屏金辇“,那是春梅”吹梦“和”凄黯“的案由。

  “有人添烛西窗,不眠侵晓,笑声转、新春莺语。”终于,守岁之夜降临,大年夜的群众彻夜不眠,剪烛夜话,笑声不绝,在莺啼声中迎来了新禧的晚上。“春节莺语”,援引杜工部“莺入新春语”(《伤春》)诗意。

  这两句把春梅拟人,说它在园亭中,应当很了解坐金辇、遮翠屏的国君、后妃,见过了小朝廷苟安时代的“盛况”。但那在前几天,那时的场地再也不会出现了,已经改成引人伤感的事了。那是“吊”梅,而梅也凭吊过去的事情“一片古今愁,但废绿平烟空远”,红绿梅的愁,小编的愁,原本是“古今”的兴亡之愁。以前的立冬盛世到近年来只剩余令人愁恨不已的废绿平烟,小编的心气很不安定。“无助消魂,对斜阳衰草泪满”,小编思绪万千而无话可说,面前蒙受斜阳衰草不禁泪满魂消。

  以上的全部,欢欢跃喜,均为客居他乡者的确切,其人心理之孤寂愁苦,自在不言中了。周边的繁华与欢愉尤其反衬出小编的寂寥和伤感,而且使那份寂寞的哀痛更令人难以承受。那位客居、有家难归的人,失去了与亲朋基友团圆之乐,真是“花无人戴,酒无人劝,醉也无人管”(无名《青玉案》)啊。

  那时,笔者的心理涌至高潮。“又西泠残笛,低送数声春怨”。听到从西泠桥边,低低地送来几声怨曲。谓笛声为“残”,因是灭亡余音:“春”暗中表示西汉统治者,故有所“怨”。小编落泪伤神之后,照旧要赶回现实。现实终究已是蒙元的全世界。西泠的残笛使词人不得不面临现实,现实只可以听到数声春怨。这一扬一顿,足见小编用笔之巧。

  上片渲染了深厚的节日假日日氛围,不能够不引起下片对友好家园生活的想起。陈洵评此词云:“前阕极写人家除夜之乐,全为换头三句追摄远神。”(《海绡说词》)

  那首词,借写梅以凭吊故国灭亡,所写不限于梅,把梅与园亭、与人融为一炉而写题目为吊梅,可全词原原本本不露出“梅”字,只在搭配、用典及词意的拉拉扯扯中来表现它。这首词写情写景具佳,前后呼应,包蕴深情而不事张扬是周详词惨淡经营、意境较深的小说之一。陈廷焯《词则》评下阕即“杜诗‘回首可怜歌舞地’意,以词发之,更觉凄婉”,也提议它最终有力。

  换头云:“旧尊俎,玉纤曾擘黄柑,柔香系幽素。”尊俎:后周盛酒肉的器皿,借指宴席。词人就疑似回到了此前大年夜之夜的晚上的集会上,美丽的女子用纤纤玉手为投机破开黄橙,那芬芳如同还萦绕在周边。回想及此,当然别是一番滋味。上片以景之可爱反衬情形之可悲,人之快乐反衬己之愁苦,此处又以昔之和谐反衬今之凄苦。

  ●一萼红·登大观楼有感

  对过去的事情的想起、神往,终于走进了睡梦。而相隔既久,山水迢递,过去的光明回忆,连梦里也麻烦寻找了:“归梦湖边,还迷境中路。”湖水如镜,梦影朦胧,难觅归路。过去的事情散如轻烟,徒增无穷怅惘而已。

  周密

  过往的事如烟,目前,与什么人绝对呢?“可怜千点吴霜,寒销不尽,又相对、落梅如雨。”吴霜,用李昌谷《还自会稽歌》字面:“吴霜点归鬓。”近些日子是春风吹融了冰雪,但是永久不可能销去飞上鬓角的寒霜,已经够可悲的了;更何况,落梅如雨,斑斑白发与点点白梅相对,那岂不令人凄绝!杜子美咏梅诗意:“江边一树垂垂发,朝夕催人自白头。”与此词意趣相平等。

  步深幽。

  梦窗此词委曲含蓄,欲藏还露,颇得清真风婆婆,而其抒情笔触又精通可寻。吴梅论梦窗词云:“貌观之,雕缋满眼,而全数灵气行乎其间。留心吟绎,觉味美于方回,扣人心弦,既不病其晦涩,亦不见其堆垛。”(《词学通论》)自是研究有得之言。真情实感是格局的性命。有丹心流贯其间,则无论表现为啥种方式与作风,都有其感人之处。此词后半,更加的奇。

  正云黄天淡,雪意未全日苏息。

  “归梦湖边,还迷镜中路”,意境的沉静冷峭,词中少见,唯白石名句“大理月亮冷圣灯山,冥冥归去无人管”(《踏莎行》),可与遵从。歇拍处,情意的悲愤,设想的妙巧,堪与东坡咏榴花词“若待得君来向此,花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌(《虞美女》)前后相映成趣。

  鉴曲寒沙,茂林烟草,俯仰千古悠悠。

  ●澡罗勒·银川重午

  岁华晚、飘零渐远,哪个人念自个儿、同载五湖舟?

  吴文英

  磴古松斜,厓阴苔老,一片清愁。

  盘丝系腕,巧篆垂簪,玉隐绀纱睡觉。

  回首天涯归梦,几魂飞西浦,泪洒东州。

  银瓶露井,彩箑云窗,过往的事少年依约。

  故国山川,故园心眼,还似王粲登楼。

  为当时曾写榴裙,忧伤红绡褪萼。

  最负他、秦鬟妆镜,好江山、何事此时游!

  黍梦光阴,渐老汀洲烟。

  为唤狂吟老监,共赋消忧。

  莫唱江南古调,怨抑难招,楚江沉魄。

  周详词作者鉴赏

  薰风燕乳,暗雨梅黄,午镜澡兰帘幕。

  这首词中的滕王阁在维尔纽斯卧天华山,为五代时吴越王钱鏐所建,是苏北仙境。宋恭帝德祐二年(1276),元军攻占唐朝都城益州,周密随即流亡,今年和次年的冬日都曾到过嘉兴,从词中描绘冬辰的光景来看本词应是第二年冬辰游历岳阳楼时写的,表明了小编牵记故国山河的爱国忧思。词人的感触是透过登阁所见景物曲曲传达出来的。在故国沦亡的景况下,诗人登临古阁,感叹万千。时值冬日,天色阴沉,雪意未休,这种灾祸性的空气很好地搭配了作者的凄凉心情。

  念秦楼也拟人归,应剪泥菖蒲自酌。

  上阕以写景为主。首句“步深幽”三字归纳了进山登阁的进度。山路波折盘桓,行人渐入幽深,“正”字领起上面两句,交代当时的气象。冬云凝重,天色昏黄,就像是要下雪的旗帜。我以阴天的天气映衬自身窝火而沉重的心情。“鉴曲”三句,描写登阁所看到的山色。鉴曲即鉴湖,南宋小说家贺知章告老时曾赐得鉴湖后好不轻易其地。茂林指湖心亭,亦在宁波,南梁名士王羲之等曾于此赋诗咏怀,《兰亭集序》中有“茂林修竹”之语。鉴湖和醉翁亭都以历史上名流栖游的地点,这两天一片萧瑟和衰败。诗人抚今追昔,不胜感叹,只觉“千古悠悠”上边“岁华晚”三句,转而发挥身世飘零的感触。登阁时已近年终,可协调仍在流转,而本次登临又是孤独一个人,尤感寂寞。“同载五湖舟”,说的是春秋时赵国民代表大会夫范蠡功成身退与淑女泛舟五湖的故事。自身尽管也和陶朱公同样隐遁避世,随地流浪,却是形单影孤,哪个人来与自己作伴?“磴古”以下三句,再从抒情转入写景。古老的石级,歪歪斜斜的老松,山崖背阳处多年积成的青苔,此情此景,怎能叫人不生“一片清愁”?

  但怅望、一缕新蟾,随人天角。

  上阕写罢令人愁肠寸断的冬景,下阕而发挥对故国山河的思念,对晋朝大好国家丧失的心痛。下阕首句以换头用“回首”带起三句,述说流亡岁月底对故土故都的彻底挂念。多少次作者梦之中回到故国,不禁眼泪洒遍家园。西浦、东州都以金华地名。周全祖籍杰克逊维尔,长时间寓居吴兴,故将江浙一带视为第二家门。但明天登阁眺望,颇像建安七子之一的王粲登楼,看到故国山川、园林已不可同日而语,不禁忧思万端。心眼,胸怀、气度。“最负他,秦鬟妆镜,好江山、何事此时游”二句点题聚集表明了国破家亡的伤痛。秦鬟,指美如髻鬟的秦望山,在嘉兴东北。妆镜,指清如明镜的鉴湖水。那句极力铺陈山川的巧妙,然则,这么娇美的分界线,为啥到那年才来游赏呢?江山已经易主,故园已经不复,那才是笔者最为切齿腐心的。

  吴文英词作者观赏

  “最负他、秦鬟妆镜,好江山,何事此时游!”两句一出,直抒小编愁恨,给读者以壮大震撼。结尾二句,却又笔头一转,轻轻远拓开去。“狂吟老监”指贺知章,他曾任书记监,又自号“四明狂客”。诗人要号召他伙同来赋诗消忧,如象离大旨远了几许,其实正注明忧郁郁结,难以化解,愁情反而越来越深了。

  那首词,从内容来看是怀想小编的一人能歌善舞的姬妾。此时她客居盐城(今属吉林),正值正阳节佳节,不免牵记家中的眷属,于是写了那首词。

  那首词借物抒怀,以阴世多云凄凉的冬景表明小编国破家亡四处流浪的发愁。词的上阕涉及领土沦亡,但萧敝的冬景无处不渗透遗民的悲愤。下阕改用直抒胸臆的手腕。回首“三句,似欲展开心情的闸门一任奔泻,以倾吐心头郁积的伤悲,然则,至”还似王粲登楼“句一顿,至”好江山、何事此时游“时小编的悲愤之情突至山顶。随后却轻轻一退,转而要呼唤”四明狂客“贺知章,来与和谐一头吟赋。那样少见递进,回环往复,构成了本词情思哀婉和沉郁顿挫的风格特征。草窗词素以意象缜密著称。综观全词,写景空远,抒情婉曲,结构致密,引事用典拾壹分恰如其分,充裕突显出小编深厚的词学功底和写作技艺。所以那首词一向被推为《草窗词》的压卷之作。

  词写于端午,所以词中以端阳节的天气、民俗作为线索贯穿所叙之事和所抒之情。

  ●高阳台·寄越南中国诸友

  “盘丝系腕,巧篆垂簪,玉隐绀纱睡觉。”“盘丝”指盘旋的五色丝。龙舟节古时候的人有以五色丝绕臂的乡规民约,认为这么能够驱鬼祛邪。梦窗词爱写赏心悦目标女孩子的一有的,如伎俩、足。重午节系着五色丝的玉腕的意象更是常常在梦窗词中出现。“巧篆”指书写了咒语或符篆的小笺,将它戴在团结的发簪上,古时候的人以为午日节佩带符篆能够避兵气。“绀纱”指杭椒原野绿的纱帐,此物也正值时令。三句均为倒装句,从追忆往昔写起:过去每逢端午节佳节那位冰肌玉肤的人儿总要早早推帐揽衣而起,计划好应节的饰物,打扮停当,欢度佳节。这里颠倒陈述次序,目的在于重申题面之“重午”。

  周密

  “银瓶露井,彩箑云窗,以前的事少年依约。”“银瓶”本指酒皿,这里借代宴饮,“露井”本指未有遮盖的井,这里泛指花前树下。“彩箑”,彩扇,歌儿舞女所持,这里代表歌舞。“云窗”指镂刻精美的花窗。“银瓶”三句连用七个有色彩感的美观事物,极精当地描绘出昔日的欢会,或在花前树下,或在华堂之中,意况固然美好,人亦年和风骚。“为当下曾写榴裙,忧伤红绡褪萼。”“写裙”用《宋书。羊欣传》典。书道家王献之到羊欣家,羊著新绢裙午睡,献之在裙上挥洒数幅而去。那传说反映出南朝士人大方的天性,诗人用来展现他和姬人的爱情生活。词人见窗外榴花将谢,由榴花想到安石榴裙,于是自然忆起在姬人裙上书写的风流有趣的事。安石榴花谢,人分两地,乐事难再,不由得让人难熬。“黍梦光阴,渐老汀州烟”。“黍梦”指南柯一梦,典出唐沈既济的传说随笔《枕中记》。这里描绘白驹过隙,“烟”形容嫩蒲的细小,蒲草也是时令植物。

  大雨分江,残寒迷浦,春容浅入蒹葭。

  此二句言时光易逝,盛衰无常,连烟都要变老,何况丹若花呢?因而,从景物的收缩中以见人事的变动,但上片结句占明的“渐老汀洲烟”却是当令景观,风景不殊,更使人感叹万端人事全非。

  雪霁空城,燕归哪儿人家?

  “莫唱江南古调,怨抑难招,楚江沉魄。”那句自然联想到了和端午有关的故事。端阳节是惦念屈正则的,后逢此节日便唱为他招魂的歌曲。上片作者已沉浸在青春易逝的可悲中,所以不忍再听招魂之曲。

  梦魂欲渡苍茫去,怕梦轻、还被愁遮。

  “薰风燕乳,暗雨梅黄,午镜澡兰帘幕。”前两句以山水烘托时令。燕子春末夏初生雏,7月青梅黄,梅熟时雨曰黄梅雨。此非必当时实见。“午镜”也是合适货品。在重午节日按风俗要高悬石炼镜。说是有驱鬼避邪的遵从。“澡兰”,南梁风俗,蒲节大家要用兰汤洗浴。

  感大运,夜汐东还,冷照西斜。

  小编看到家家帘幕低垂而滋生午镜澡兰的联想,他想和睦所惦念的人那时也正在洗澡吧。此句又转回来蒲节,引出下两句:“念秦楼也拟人归,应剪臭菖蒲自酌。”那二句写思念之深,不禁设想姬人也在回忆自身,她单方面独酌,一边妄想着作者,什么日期本领回到,这真是一幅传神的思妇图。“但怅望一缕新蟾,随人天角。”“新蟾”指新月,照顾蒲节,“天角”,天涯海角,指咸阳,当时已是宋代南部边界。那二句说他的等候也是徒劳。她只得同自身同一瞅着天涯的新月,苦苦相思吧!结句用共望新月表达了小说家无穷数不清的惦念之情。

  萋萋望极王孙草,认云中烟树,鸥外春沙。

  那首词在铺写展开过程中打乱了时光、空间的种种,就是因为这种时间和空间交错,使人头昏眼花,张炎评吴词“碎拆下来,不成片断”,有必然道理。但细细吟思,就能够意识那么些片断照旧有迹可寻。

  白发马岳阳,可怜相对苍华。

  画面围绕着龙舟节的景象、景观、风俗组合在协同,似断实续。在作风上也浮现了吴词绵密缜丽的性状,词中多意象而少动作,好象它们当中贫乏供给的钩连。并爱用丽字和传说,显得意深而词奥。但当读者抓住了小说家情绪的脉络和吴词在结构上的特色的话,照旧得以读懂的。

  归鸿自趁潮回去,笑倦游、犹是异域。

  ●风入松

  问东风,先到垂杨,后到红绿梅?

  吴文英

  周全词作者鉴赏

  听风听雨过大雪,愁草瘗花铭。

  那首词是精心晚年的文章。蒙隋唐宋后,多数前朝士人纷繁依据了新朝。周密怀有肯定的爱国心理,隐居江南不仕。而在她隐居的江浙一带,小编尚某个许意气相投的节操之士。那首词正是为邓牧、谢翱等朋友写的。全面当时寄居维尔纽斯,而邓、谢等人寓居越州(今吉林金华)。

  楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。

  上阕早先三句描写小编所住的地点。“中雨分江,残寒迷浦,春容浅入蒹葭”,孟阳的细雨分流于图们江中,江边还弥漫着暮冬的寒流只有初生的芦苇透表露一些浅浅的春意。起二句对偶,工整自然,第三句“浅入”二字特意雕琢,颇为活跃。接下去两句接着描写相近遭受。“雪霁空城,燕归何处人家”,雨雪已经告一段落,天空已经放晴,本应到春回大地万物恢复的时候,但通过大战未来,城里十室九空,居民屋企受到破坏,燕子纵然回到,不过它们到哪一家去做窝栖息呢?写城市疏落,只用一“空”字,且用燕子无处栖息来渲染形象而凝重。此情此景,使作者想起了情侣。“梦魂欲渡苍茫去,怕梦轻、还被愁遮”,转而写对伙伴的感怀。苍茫,指沅江,梦之中要到越南中国访友,梦魂要走过“苍茫”的江水。可是,梦轻愁重,怕被愁遮住,以至于在梦之中也去不断啊。梦与愁有高低之分,构思极为新奇;且意思上以屈求伸,也颇有力。“感命宫,夜汐东还,冷照西斜”,又回来本身,感叹光阴易逝。写光阴,也只用四个字轻点,有年龄流驶之感,接着便描写二种处境:夜里的潮水向北退走清冷的月亮向北斜去。那三种情景一每十三日再一次出现,光阴便在无意识中消失了,时间就这么日复13日地收敛了,不过笔者与亲朋仍悬于两地,隔于江水,不可能遭受。

  料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。

  下片,从怀友写起,回到写自个儿。“萋萋望极王孙草,认云中烟树,鸥外春沙。”极目望去,只见长得很旺盛的王孙草,朋友却不知在哪个地方,以喻思念越南中国朋友。怀想深而看不见,只可以从远接云中的烟树与鸥鸟飞翔之外的沙滩,辨认通往朋侪所居民区方的征途,那句是从谢朓名句“云中辩江树”化来,浑然无迹。“云中”两句与上片“夜汐”两句,对偶一样,写法也相似,前者以景暗意,这里则以望远之景寓想念之情。“白发狮子山,可怜相对苍华。”白发自个儿和朋友的毛发都曾经白了;大帽山,本身这里的太平山和同伴这里的大瑶山;苍华,兼包两地的联峰山、白发。自身和朋友都已经老了,但是两地的雾邹峄山依然绿草如毯,生机勃勃。面对天马山,遥想远方的宾朋,不禁止生发生无限感叹,“可怜”油然则生。“归鸿自趁潮回去,笑倦游、犹是异域。”鸿雁顺着潮水东流的大方向飞去,但不能够代人传递音信;本人虽是倦游归来,居住卢布尔雅那,但对本土吴兴来说,对个别无法团聚的心上人来讲,都有远远地离开“天涯”之感。事实上,吴兴、圣Peter堡、宁波相去不远,而谓“天涯”,实是怀想情深所变成的错觉;着一“笑”字,笑倦游无成,也自笑这种错觉。下阕最后三句与本词前边各句有鲜明差异,值得能够体会。

  西园相连扫林亭,还是赏新晴。

  “问东风,先到垂杨,后到红绿梅?”这一问,来得突然,就如与前文描写7月孟月景致、思量同伴情怀没什么关联。但实在包括了小编极深的意思,是反映那首词主题的句子,是思友的进步。东风,你然则要先吹到垂杨身上,然后再吹到红绿梅身上吗?“东风”隐喻西楚统治者的“恩泽”,“垂杨”隐喻不可能坚韧不拔气节而投靠新朝的人,春梅隐喻忍受贫困生活的遗民。我及越中诸友是傲雪开放的红绿梅,本没有要求春风的惠泽,小编这么写,表明了协调弄整理亲朋的烈性,对避凉附炎者的缺憾和对蒙元新朝统治的讥刺。

  黄蜂频扑秋千索,有应声、纤手香凝。

  这首词语意新奇辞句幽远结尾顿挫有力,使人鼓舞,在周到词中,是意境较厚的,陈廷焯《词则。大雅集》评:“幽思得碧山意趣,但厚意不比。”恐是不确之见。写友人之谊,而朋友之谊是营造在高贵的风格的基础上的。那在同类诗词中是十分的少见的。

  忧伤双鸳不到,幽阶一夜生。

  ●高阳台·送陈君衡被召

  吴文英词作者观赏

  周密

  那是西园怀人之作。西园在吴地,是梦窗和相恋的人的公馆,四位亦在此分手,所以西园诚是悲欢交织之地。梦窗在个中常提到这里,可知此地实乃梦萦魂绕之地。

  照野旌旗,朝天车马,平沙万里天低。

  那是一首伤春之作。

  宝带金章,尊前茸帽风欹。

  词的上片情景融入,意境有独到之处。前二句是伤春,三、四两句写伤别,五、六两句则是伤春与伤其他纠结,形象丰满,意蕴深邃。“听风听雨过小暑”,起句貌似轻便,不象梦窗绵丽的风格,但用意颇深。不唯有点出时间,而且勾勒出心里细致的心境。

  秦关汴水经行地,想骑行、都付新诗。

  央月、立秋凄冷的严禁吸烟时节,连续刮风降雨,意境凄凉。风雨不写“见”而写“听”,意思是大白天对风雨中落花,不忍见,但不可能不听到;早晨则为花无眠、以听风听雨为常。首句八个字就写出了作家在三月节前后,听风听雨,愁风愁雨的惜花伤春激情,不由让读者生凄神憾魄之感。“愁草瘗花铭”一句紧承首句而来,意密而情浓。落花到处,将它打扫成堆,予以埋葬,那是一层意思;葬伊洛传芳而仍不安心,心想应为它拟就二个瘗花铭,瘐信有《瘗花铭》,此借用之,那是二层意思;草萌时为花难熬,为花堕泪,愁绪横生,故曰“愁草”,那是三层意思。诗人为花而悲,为春而伤,情波千叠,都死死在此五字中了。“楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情”,是写分别时的气象。梦窗和恋人在柳丝飘荡的中途分手,自此柳成为其词中常出现的意象。大顺有送客时折柳相送的乡规民约,是可望柳丝能够系住将在远行的人,所以说“一丝柳,一寸柔情”,可谓语浅意深。

  纵英游,叠鼓清徊,骏马名妓。

  “料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺”,伤春又伤别,无以排遣,只得借酒浇愁,希望醉后梦之中能与爱侣相见。无可奈何春梦却被莺啼声惊醒。那是化用宋词“打起黄鹂儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不到手辽西”之意。上阙是愁风雨,惜年华,伤告辞,意象集中精炼,而又感人至深,显出密中有疏的特色。

  酒酣应对燕山雪,正冰河月冻,晓陇云飞。

  下阙写夏至已过,风雨已止,天气放晴了。阔别已久的心上人,怎么能忘怀!按寻常逻辑,因深念恋人,故不忍再去平时三个人同台游赏之处了,防止触景生悲,情景交融。但梦窗却用进一层的写法,那即是依旧(依然)去游赏林亭。于是看到“黄蜂频扑秋千索”,就好像佳人仍在。“黄蜂”二句是窗梦词中的名句,妙在不从放正写,而是左侧映衬,佳人的光明形象凸现出来。怀人之情至深,故即不可能来,还是痴心瞧着她来。“日日扫林亭”,正是虽毫无希望而仍看着她来。送别已久,秋千索上的花香未必能留,但仍写黄蜂的频扑,那不是在实写。陈洵说:“见秋千而思纤手,因蜂扑而念香凝,纯是痴望神理。”

  投老残年,江南什么人念方回。

  结句“双鸳不到”(双鸳是一双乡绣有鸳鸯的鞋子),明写其不再迷惘。“幽阶一夜苔生”,语意夸张。不怨伊人不来,而只说“苔生”,可知当时伊人常来此处时,阶上是不会生出青苔来的,未来人去已久,所以青苔滋生,但不说经转手说“一夜,”可想而知二位双栖之时,欢爱极度,就像如在前日。那样的夸大,在事实上并非如此,而在情理上却是真实的。

  风渐绿千岛湖岸,雁已还、人未南归。

  ●莺啼序

  最关情,折尽春梅,难寄相思。

  吴文英

  周全词作者鉴赏

  残寒正欺病酒,掩沈香绣户。

  我的宾朋陈君衡为蒙北魏廷所召,就要前往大都(今东京(Tokyo))赴任。小编为此写了一首握其余词。但因小编一向热爱南梁,宋亡未来坚隐不仕,由此那首词较一般的告别诗词来讲,在情绪上自有一番表征。

  燕来晚、飞入西城,似说春事迟暮。

  上阕以写拜其他景色为主,与一般的欢送诗词似并无二致。早先三句“照野旌旗,朝天车马,平沙万里天低。”小编用豪放笔法勾画出一幅威武明显的原野送行的排场。只看见旌旗飘飘,光照原野,车马辘辘,浩浩荡荡。那样威武雄壮的镜头,衬以广阔的田野(田野(field))作背景,活脱脱一幅令人激昂的美术,给人以丰硕的遐想。

  画船载、大雪过,晴烟冉冉吴宫树。

  接下去那首词的中坚陈君衡,出现在那幅画卷中。小编只用“宝带金章,尊前茸帽风欹”两句人物便活跃,栩栩欲活。“宝带金章”,注脚了人物的品质,同期暗指此行的案由:“尊前”,酒尊之前。宋诗人马戴《赠同伴边游回》有“尊前语尽南风起,秋色荒芜胡雁来”句。“茸帽风欹”,头上戴的皮帽被郊野的风吹得稍微倾斜,多少个“欹”字,极为传神地勾画出人物的激昂。欹即侧帽,典出《北史。独孤信传》:“信在秦州,尝因猎,日暮,驰马入城,其帽微侧,诘旦而吏人有戴帽者咸慕信而侧帽焉。”词用此典,极为适合,而有微意。君衡之应蒙元之召,与慕信而侧帽的胡风,正相平等。这一用典,实分歧于一般泛用。我通过想到友人北上要经过的行程和亲朋走后的当作。“秦关汴水经行地,想骑行、都付新诗。纵英游,叠鼓清笳,骏马名姬。”一路之上,登秦关临汴水,吟诗作赋。秦关,应泛指沿途之山,中夏族民共和国习又称秦。汴水,流经金朝都城东京(Tokyo)(今承德)的一条河鼓声阵阵,胡笳清脆;乘骏马,携名姬,纵情游乐。

  念羁情、游荡随风,化为轻絮。

  上阕对告别场景的铺陈及对别后场景的想象,看似与一般的告别诗词类似,但聊起南齐旧地“秦关汴水”我委婉地透暴露对故国的念和领域仍然、人事已非的咋舌,而用笔极为含蓄。

  十载南湖,傍柳系马,趁娇尘软雾。

  下阕主要抒发了作者对朋友远去的难受和对朋友出仕新朝的忧郁与缺憾等繁杂的心情。头一句“酒酣应对燕山雪,正冰河月冻,晓陇云飞”,进一步思虑同伴远去北国的风貌。“酒酣”,指朝廷召宴,小编想象伙伴当场彼地应是燕山雪飘的奇寒的影像,连明亮的月都类似冻住了相似,发出令人缩手缩脚的赫赫。

  溯红渐、招入仙溪,锦儿偷寄幽素。

  冰河月冻,造语甚新,意境颇佳。那冰凉影像与上阕热烈欢愉的情调形成明显的对待,为上面包车型地铁慨叹铺垫了气氛。接着,小编将笔锋一转:“投老残年,江南哪个人念方回。”作者已是精尽人亡,不愿为新朝用而隐居江南,又有什么人能时时记起笔者吧?方回,贺铸的字,他的《青玉案》有“试问闲愁都或多或少?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”句,十三分无人不晓。黄鲁直曾说:“解道江南断肠句,红尘唯有贺方回。”小编身在江南,又有一腔愁怨,故以贺铸自比。这两句词不唯有带有年老力衰的痛心,同伙离去的伤情,还应该有国家沦亡的伤痛。“东风渐绿东湖岸,雁已还,人未南归”,北方冰雪尚未消融的时候,春风已经吹绿了江南,大雁已经飞回了,可是朋友还未曾回来。王文公有“春风又绿江南岸”句,此处周到化用之想到这里,不禁叹息道:“最关情,折尽红绿梅,难寄相思。”盛弘之《建邺记》载:陆凯曾从江南将春梅寄到长安送给他的管鲍之交范晔,并曾诗说:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无全体,聊赠黄春梅。”周到这两句亦用此意,意思是说,作者的相思之情即便折尽春梅也麻烦表达。

  倚银幕、春宽梦窄,溯红湿、歌纨金缕。

  从字面看来,表现了笔者对朋友极为恳挚恳切的怀念之情。但假诺深远体会,就轻便悟出,这里还兼具越来越深厚的含意,那正是笔者担忧朋侪到了南部,有了高爵丰禄,忘怀本人,忘怀故国。那就不光发表了正是遗民的费劲特出心理,而且含蓄地透流露对亲朋仕元的缺憾。那首词在告辞诗词中是颇具特点的。写送别而通篇贯穿着浓密感人的故国之思,笔者既写日前实景,也写想象中的虚景,虚实相合,深沉宛转地表达了作者复杂难言的观念心情。个中既有送客伙伴的舍不得和愁肠,又有对其屈身仕元的缺憾,还会有对南齐灭亡的怅恨。就是这种复杂的理念,使得那首词未有像相似辞别词那样只刻画离愁别绪当然也未有对亲朋的总来说之责备,而唯有借描写送别情景、抒写相思离愁,含蓄地球表面明自个儿的观念心境。

  暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭。

  ●扫花游·二十八日怀归

  幽兰旋老,杜若还生,水乡尚寄旅。

  周密

  别后访、六桥无信,事往花委,瘗玉埋香,几番风波。

  江蓠怨碧,早过了霜花,锦空洲渚。

  长波妒盼,遥山羞黛,渔灯分影春江宿,记当时、短楫桃根渡。

  孤蛩暗语。

  青楼就疑似,临分败壁题诗,泪墨惨淡尘土。

  正长安乱叶,万家砧杵。

  危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半苧.暗点检:离痕欢唾,尚染鲛绡,亸凤迷归,破鸾慵舞。

  尘染秋衣,什么人念DongFeng倦旅。

  殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沈过雁,漫相思、弹入哀筝柱。

  恨无据。

  痛楚千里江南,怨曲重招,断魂在否?

  怅望极归舟,天际烟树。

  吴文英词作者观赏

  心事曾细数。

  《莺啼序》是词中最长的格调,全词有2肆十个字,概为梦窗首创,展现出她的特出才力,具有独特的价值。那首词聚集地表现了梦窗的伤春伤别之情,在结构上也显示出其词时间和空间交错的分明特点。夏承焘说:“集中怀人诸作,其时夏秋日日,其地罗利者,殆皆忆遗博洛尼亚遣妾,其时春,其地杭者,则悼瓦伦西亚亡妾。”我们且看小编的心境怎么样在今与昔,苏与杭之间自由穿行。

  怕水叶沉红,梦云离去。

  第一段,写具体,本身在爱妾死后,犹自在马尔默伤春。语气舒缓,意境深长。诗人将伤别放在伤春这一一定的地步中来写。时值春暮时节,残寒病酒,“天时人事日相催”(杜草堂《小至》)。开端第一句,已将标准意况中金榜题名心理写出,并以此笼罩全篇,寓刚于柔。那时诗人韬光韫玉,但小燕子飞来唤笔者出行,好象说,阳节已快过去了。于是“驾言骑行,以写本身忧”。诗人在湖中看到岸上的烟柳,不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮,随风飘荡,正如此时诗人的笔触同样,就好像所起有因,但终不知归于何处。词的承袭处大都在前段之末或后段此前,非常多用领字或虚字作调换。吴文英的词,则往往用实句作承转,十分的小用领字。那便是所谓“潜气内转”,是诗人与别的小说家差异的地方。何谓“潜气”?就是人的内心深处有增无已而产生的下意识,它装有深微幽隐而非表明出来不可的情义力量。少用领字,增添了接头上的难度。“潜气内转”,只要开掘贯穿词中的心境线索,其义自现。余音回旋不绝正是梦窗词的差别通常价值之一。作者写到这里,其心思就疑似轻絮一样随风游荡,随风展开;而上边三段所写内容,便都富含在此三句中了。

  情丝恨缕。

  第二段追溯乔治敦挥之不去的情事。从《渡江云·南湖秋分》那首描写瓜亚基尔景观的词能够通晓时间是晴天时节,地点是东湖,诗人起首是骑马,后来“傍柳系马”,转入水路,通过婢女传书暗通情意。“倚荧屏、春宽梦窄,断红湿、歌纨金缕”二句,是写初遇时有悲有喜之状。“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多:“断红湿、歌纨金缕”,意思是,因欢跃感谢而泪湿歌扇与金缕衣。“瞑堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭”三句,进一步写欢情,但含蓄不露,品格自高。

  倩回纹为织,那时愁句。

  第三段写别后情形。“幽兰旋老”三句突接,跳接,因这里和上片结处,实际上,还应该有相当大距离。此段先写阳春又至,本人仍旧客居水乡。那既与“十载千岛湖”相应,又滋生了伤春伤别之情。就是通过这种再三吟咏,将伤春伤别之情抒发得彻底。于是从别后重寻旧地时开始展览想象,回首初遇、临分等难以忘怀的各个现象。“别后访”四句是逆溯之笔,即一薄薄地倒叙上去。先是写“林花谢了春江”,然后写“瘗玉埋香”,暗暗表示人也已随花而去,雅观的女生原来就常和花联系在一块儿,所以那句是风景和人事兼道。于是逆溯上去,追叙初遇。“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡”,那是倒装句,应该是:“记当时短楫桃根渡”,“长波妒盼,遥山羞黛,渔灯分影春江宿”。这几句是随即桃花运,伊人顾盼生情,多么艳丽,尽管是潋滟的春波,也要妒忌她的眼色之美;苍翠的远山也羞比他的蛾眉,而自愧比不上。因旧情难忘,所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段亦是再一次吟咏,当时在莫愁湖上偷传情意以及新兴的欢爱再度表未来读者前面,然而所用意象不相同,而且显示出作文之理也分歧,这一次抒写已经有了生离死其余表示。

  雁字无多,写得相思几许。

  第四段不可开交地写对逝者的哀悼之情。激情深沉,意境开阔。因伊人已逝世,诗人对他的怀念,历经岁经年。但“此恨绵绵无绝期”。诗人在越来越长的流年中,更为宽泛的空间内,极目难过,继续抒写他胸中的极其悲痛之情。“危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半苧”所见之景已侵染上小编的切肤之痛。“殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沉过雁”所写之信亦是满载遗恨。是“忧伤千里江南,怨曲重招,断魂在否”;所闻之曲也是为了招魂而演奏的。层层加深,都在力图渲染凭吊的巨痛。也会有感物伤怀的追思:“暗点检:离痕欢唾,尚染鲛绡,亸风(钗)迷归,破鸾(镜)慵舞”。“鸾镜与乌鲗,此情什么人得知?”镜台上装饰凤翅已下垂,而鸾已残破,暗中表示镜破人亡,已无从团聚。

  暗凝伫。

  同理可得,小编将美丽的女人迟暮、伤春伤其余情感娓娓道来,每每咏叹。层层递进,值得细细品味。其它,从中中原人民共和国金朝法学比兴寄予的历史观来看,艳情多和蒙受之感交织联系在一块儿,梦窗此词写爱情,但能够从中领略其遇到的哀叹。

  近菊花节、满城风雨。

  ●莺啼序

  周详词作者鉴赏

  吴文英

  周详身处南齐末年,凭他诗人的机智,他当然感受到北元兴起而南朝收缩的场所。又助长我京城失意,思量故乡,那时偏逢六月底九重九,便有了这首《扫花游。二日怀归》。

  横塘棹穿艳锦,引鸳鸯弄水。

  头三句“江蓠怨碧,早过了霜花,锦空洲渚”,描写重阳节时节的天下第一景物江蓠,一种香草,出自屈正则《九章》:“扈江蓠与辟芷兮,纫秋兰认为佩。”李义山《三十一日》诗用过那些典故:“空教楚客咏江蓠”,这里也用为1月16日光景,开江蓠因幽怨而表现碧色,早过了经霜开花时候,水边已未有一片花如锦的江蓠了。上边接“孤蛩暗语”句,转而写听到的声音蟋蟀正在孤单地偷偷呜叫。姜夔《齐天乐》咏蟋蟀:“凄凄更闻私语”这里是指1月蟋蟀初鸣。上面两句:“正长安乱叶,万家砧杵”。长安那边指青岛,古代的都城。长安乱叶句本贾岛告辞诗“秋风吹渭水,落叶满长安”,和周美成《齐天乐》“渭水南风,长安乱叶,空忆诗情宛转”,形容落叶随风飞舞,飘落随地。“万家砧杵”本李拾遗《子夜吴歌》“长安一片月,万户扌寿衣声”,家家用砧杵为将在远服兵役的人制征衣。姜夔《齐天乐》也刻画蟋蟀叫声“相和砧杵”。

  断霞晚、笑折花归,绀纱低护灯蕊。

  这两句点明了我当时的时日、地方和空气。

  润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云坠。

  “尘染秋衣,什么人念东风倦旅。”转入写客况凄凉。尘染秋衣一句,脱于曹魏陆机《为顾彦先赠妇》诗:“京洛多风尘,素衣化为缁。”意思是说在京城呆得很久了,服装已经被尘埃染黑,却从不人来关怀本人这几个满怀疲惫的异乡游子。西楚晁端礼《水龙吟》“倦游京洛风尘,夜来病酒无人问”,也是那一个意思上阕结尾三句:“恨无据。怅望极归舟,天际烟树。”描写心中的乡愁无以依托,只有难受地眺望江上远去的归船和角落如烟的大树。词用谢朓《之玉溪郡出新林浦向板桥》诗“天际识归舟,云中辩江树”语,表示自身想回来又不能够,只有遥望江上舟树以寄托乡思《古诗》“远望能够当归身”就是这种情怀下阕起始一句“心事曾细数”,统领以下各句,注解小编由写景寄情转入全写内心世界。“怕水叶沉红,梦云离去”“怕水叶沉红”,是写红荷凋落。翁朱元龙《隔浦莲近》“沉红入水,渐做小莲离藕”,语意周围。“梦云离去”,语出楚王梦遇神女,及朝为行云的遗闻。那三句是说,笔者心事重重,不能够轻便,只担忧美好的前尘象水水芙蓉凋谢、梦云离去一样,再也无法珍视了。下句“情丝恨缕”稍停顿一下。一语归纳全数的难言之隐,再细说“倩回纹为织,这时愁句”,是说像明代苏蕙织锦字回文诗同样,将即时的离愁别绪,写成词章或书信。

  听银床,声细梧桐,渐搅凉思。

  “雁字无多,写得相思几许”,接着下边两句的意味,转折了一晃,说正是书信也装不了多少相思情雁只排中年人字、一字,未有稍微字,怎能写出某个相思,言外意是思Infiniti。大家又常用鸿雁指书信。淮海居士《减字木王者香》有“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁”,句,虽都用鸿雁作比,却用法相反,各从不相同角度作出确切的比喻。下阕结尾三句:“暗凝伫。近重、满城风雨。”小编欢畅、思绪难平之后,又再次回到菊花节和当年景观上,首尾呼应。本人一人伫立凝望重阳景观,却只看到满城风雨。那正同上阕“锦空洲渚”、“正长安乱叶,万家砧杵”等句一样凄清。“近菊花节、满城风雨”一句出自潘大临“满城风雨近登高节”,但只颠倒词序,例由豪放变凄凉。

  窗隙流光,冉冉迅羽,诉空梁燕子。

  这首词凄而不惨,哀而不伤,很好地握住了重九节的场景与我本人的心态。诗人铺陈上的缠绵顿挫也正好,令读者心有戚戚焉。那首词还会有贰个风味,即是用典颇多,句多出处,虽见研习前人之功,但亦略多了些。

  误惊起、风竹敲门,故人还又不至。

  ●花犯·赋水仙

  记琅玕、新诗细掐,早陈迹、香痕纤指。

  周密

  怕因循,罗扇恩疏,又生秋意。

  楚江湄,娥皇乍见,无言洒清泪。

  青海湖旧日,画舸频移,叹几萦梦寐。

  淡然春意。

  霞佩冷,叠澜不定,麝霭飞雨,乍湿鲛绡,暗盛红泪。

  空独倚东风,芳思哪个人寄。

  綀单夜共,波心宿处,琼箫吹月霓裳舞,向南梁、未觉花容悴。

  凌波路冷秋无际,香云随步起。

  嫣香易落,回头澹碧销烟,镜空画罗屏里。

  谩记得、汉宫仙掌,亭亭明亮的月首。

  残蝉度曲,唱彻西园,也感红怨翠。

  冰弦写怨越来越多情,骚人恨,枉赋芳兰幽芷。

  念省惯、吴宫幽憩,暗柳追凉,晓岸参斜,露零沤起。

  春思远,哪个人叹赏、国香风味。

  丝萦寸藕,留连欢事,桃笙平展湘浪影,有昭华秾李冰相倚。

  相将共、岁寒伴侣,小窗净、沈烟熏以袂。

  近期鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸。

  幽梦觉,涓涓清露,一枝灯影里。

  吴文英词作者观赏

  周详词作鉴赏

  那是吴文英晚年所作的一首爱恋之情词。词中借咏荷而发表了百多年的恋爱正剧,也蕴藏了对导致这种喜剧的半封建礼权和古板制度的反感。

  那是一首咏水仙的词。唐朝末咏水仙的词非常多,那是中间较好的一首。

  此词是一首带有显然的主观抒情特点的咏物词。

  上阕首要描写水仙的绝色风度。起三句“楚江湄,女英乍见,无言洒清泪”。楚江,楚地之江河,此处应指黑龙江。女英,帝舜的两位妃子湘妃、湘夫人,湘水美女。水仙种于布小鹅卵石的水盆中,叶丛中挺生花茎,上开深红带黄的伞状花。根茎色白如玉,茎叶初生含深橙褐,上边也渗些水,便使人觉着浴露凌波,为之神爽。水仙那心怀坦白的榜样,便如图们江边上,湘水美女湘娥、女英凌波出现同样,就像是还在无言地流泪。下句说“淡然春意”。姚女子花剑生于冬春之交,含有淡淡的色情,淡然约等于不粘滞于尘事,不特意于色相。

  全词共分四叠。第一叠将出水芝的曼妙与抒情对象奇妙地组合起来,生动细致地描绘了所恋女子的小家碧玉形象。“横塘”在长沙盘门之南十余里。吴文英以往在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的二个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、嘲笑着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指玉环。“绀纱低护”指红雪青的纱帐遮掩了灯的亮光,室内的光明暗淡而温和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出莲花的女子形象之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以细长为美的美感经验:“冰”指的应是窈窕。“凤股”为女士首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心八月会凉将至的痛感。

  “空独倚东风,芳思什么人寄。”作问语,是从鉴赏者角度写的。水仙独临东风而立,美好的思绪寄托给哪个人吧?自然是无所寄托的;拟人则是天真难有老铁。“凌波路冷秋无际,香云随步起”,凌波,本指起伏的波浪,多形容女人走路时步履轻盈。湘妃北神荼功,带起香云,描写水仙在水中的倩影。《洛神赋》有:“天山六阳掌,罗袜生尘”句。即便不是首秋但凌波的水仙散出Infiniti轻冷的寒意,在阳春空气中给人以秋感。

  第二叠写笔者所处的切切实实条件。时光飞逝,以前的事已隔多年。燕子归来,旧巢不存,只有空梁,比喻心爱的人早就开走。风吹竹响,引起作者的错觉,认为是老友敲门,但火速便开掘到,故人再也不会象过去一致叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹,疑是故人来”(《竹窗闻风》)诗句。因竹而思及故人,因故人又忆起与竹有关的另一件职业:“记琅玕、新诗细掐,早陈迹、香痕纤指。”琅玕,指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字,香痕犹在,但已成陈迹,触景伤心,旧情不堪追记!“罗扇恩疏”,是她当即的怨语,以后竟成事实,极度认为痛悔和自责。由此又挑起对于历史的各种纪念。

  高观国《金人捧露盘。天葱》:“有何人见罗袜尘生,凌波步弱,背人羞整六铢轻”,却嫌着色相。上阕结尾两句:“谩记得、汉宫仙掌,亭亭明亮的月底。”看他小无相功,观者的思路不禁随之飘远,想起汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明亮的月下的亭亭玉影。

  当年多少人夜泛青海湖,“画舸频移”,五人在荡漾的轻波中缓慢地摇晃双桨。她感极而泣,“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共,波心宿处”,俩人厮守船中,她为友好的相知尽情歌舞。欢悦欢畅,使她高视睨步,毫无倦意。这段描写使大伙儿不由发生关于青春的喜欢、真挚的真情实意、浪漫的意味的联想。那时词意忽然转败为胜,以叹息的话里有话描摹出太湖事态的苦难结果:“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相呼应,合理地插入对这一段艳情的回顾。结尾处痛感过去的事情已销声匿迹。这一叠词,有始有终,在描绘中又随地显示物性,予人们以一种模糊之类。

  下阕暂离水仙本人,首要描写由水仙引发的联想,赞誉水仙国色多情甘受寂寞的清白。冰弦,指筝。《长生殿。舞盘》:“冰弦玉柱声嘹亮,鸾笙众管音飘荡。”此处喻水仙,水仙如冰弦,弹来怨情越多。

  西园是吴文英寓居奥兰多时所住的阊门外西园,在这边他曾数次与所恋的罗利歌妓幽会。所以感伤和怀恋的地反复在此。那叠词是作者追述在西园的又一段艳情。“吴宫”借指布里斯托某处,也许就是西园。他与毕尔巴鄂的敌人在科柳掩映,湖岸横斜的“吴宫幽憩”,“晓岸参斜,露零沤起”暗暗表示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”,是说竹簟花纹就象湘波之影。

  以有声的冷弦比无声的水仙,此种通感手法可选取奇效。赵闻礼《水龙吟。水仙》:“乍声沈素瑟”,又“含香有恨,招魂无路,瑶琴写怨。幽韵姜凉,暮江空渺,数峰毕节”,相比较那句写的辞繁,意思是一样的。张炎《西江月。题墨水仙》:“独将兰蕙入《楚辞》,不识山中瑶草”,与这里用意相似接下三句:“春思远,哪个人叹赏、国香风味。”水仙春思悠远,韵味深长,但比比较少有人正视这种国香风味。国香,指极香的花,一般指兰、梅等。亦用于赞美人的风骨黄黄庭坚《次韵中玉姚女花》:“缺憾国香天不管,随缘流落小民家”,已寄此意。“相将共、岁寒伴侣”,尽管无人尊重水仙的国香风味但水仙并不通过改动心态,仍保持高洁心态,可与松、竹、梅岁寒三友比美。

  “有昭华秾李冰相倚”,是指与红颜同此枕簟。黄鲁直有诗云:“秾李四弦风指席,昭华三弄月侵床。笔者无红袖堪娱夜,政要青奴一味凉。”秾李、昭华,是贵妃家八个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉,留连欢事”,含蓄地表明了夏夜三个人之欢。全词以“最近鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸”为结。

  “小窗净、沈烟熏翠袂”,水仙摆在明净小窗前,沈香的烟缭绕着水仙抽取的绿叶。翠袂,喻水仙叶。结尾两句别写一种意境:“幽梦觉,涓涓清露,一枝灯影里。”当人一觉幽梦醒来时,只看见灯影中有一支一随身带有一些点露珠的雅蒜。如此清简隽永的画卷令人印象非常深厚。

  诗人已是霜鬓了,“凄霜”谓凄苦之情使和煦鬓发斑白,表明多年以来非常受旧情折磨。在立时的野史条件中,吴文英仅是一个人多愁善感的读书人,对于具体不大概,即便对于自身情形的倒霉也无可挽留,因此只好写下恨词来凭吊曾爱过的背运女孩子。“秋词”意为悲凉之词:“箧”,竹箱,“蠹纸”为虫蠹过的旧纸,言词笺已破旧。多年积恨,写满蠹纸。综上说述那是笔者以平生的两件爱情正剧写成的血泪词。

  诗词咏物的意况是非常多的。大凡咏物,此物必有可咏可赞可思可慕之物,或坚贞或高洁,名字为咏物,实则寄托自身的激情。但也会有只重视诗词本领和认为体验的。诗咏物晚唐为多,词咏物古代末为多。这种情景都以在难以干预政治衰亡方式下,以咏物作为排遣愁思、净化心灵的花招。水仙可是是盆景,诗人想象为比娥皇女英还要美的水中仙子。这种凝神观照,摆脱凡思,运用想象和本领去写词,好处是描摹物象的出世再来鼓舞本人,缺点是或许因玩物而自失。秦朝末咏水仙,境界多为幽峭,刻画是精工细作的。全面此词皆写水仙,不过未有出现“水仙”二字,屡屡以她物作比。而且味道用辞聊城,如“淡然春意”,“凌波路冷秋无际”,这两句在涉笔成趣方面很有亮点。

  那首经过中度艺术管理的咏物抒情词,内容极其抬高,是吴文英生平情事的下结论。小编以波折转换的词笔展现出来,借以掩饰内心那不愿为人所知的情丝秘密。而这种怪诞波折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,称得上词作者中的上品。

  ●玉漏迟

  ●绛都春

  题吴梦窗《霜花腴词集》

  吴文英

  周密

  燕亡久矣,京口适见似人,怅怨有感。

  老来欢意少。

  南楼坠燕。

  锦鲸仙去,紫箫声杳。

  又灯晕夜凉,疏帘空卷。

  怕展金奁,依然故人怀抱。

  叶吹暮喧,花露晨晞秋光短。

  犹想乌丝醉墨,惊俊语、香红围绕。

  当时月亮娉婷伴。

  闲自笑。

  怅客路、幽扃俱远。

  与君共是、承平年少。

  雾鬟依约,除非照影,镜空不见。

  雨窗短梦难凭,是几番宫商,几番吟啸?

  别馆。

  泪眼东风,首四桥烟草。

  秋娘乍识,似人处、最在双波凝盼。

  载酒倦游甚处?

  旧色旧香,闲雨闲云情终浅。

  已换却、花间啼鸟。

  丹青何人画真真面,便只作、红绿梅频看。

  春恨悄。

  更愁花变梨霙,又随梦散。

  天涯暮云残照。

  吴文英词作观赏

  周全词作者鉴赏

  那是一首惮亡词。吴文英在大阪时曾娶有一妾,后夭折。小编在京口(今福建珠海)忽然遇到三个与其亡妾极相似的歌妓,怅惋之中写下了那首词。

  那首词是精心为其老铁吴文英(号梦窗)的词集《霜花腴词集》而作,意在思量亡友,追忆故国。吴文英词集题目原为《梦窗稿》,分甲乙丙丁四集,甲稿有《霜花腴。登高节前十二十五日泛石湖》一词。江昱按:“频洲渔笛谱《(按全面词集)有》玉漏迟。题吴梦窗〈霜花腴词集〉《,》山中白云《(按张炎词集)有》声声慢。题梦窗自度曲〈霜花腴〉卷后《。意当时此曲盛传,遂以标其词卷也。”正是说,由于吴文英》霜花腴《一词广为流传,遂明之视作吴词集的代称。周全那首词起笔便写“老来”,下又想起“承平年少”时,能够不容争辩作于宋亡之后下阕有“四桥”则又为作者倦游桃园时作(正与梦窗原词作地同)。

  “南楼坠燕。又灯晕夜凉,疏帘空卷。”北魏书生多以燕喻姬妾,取其轻盈娇小之意。写分别时又往往以燕上下飞舞而起兴,因为词人与其妾是死别,所以用“坠燕”起兴。“灯晕”二句写诗人居室的场馆。

  上阕第一句称“老来欢意少”,奠定了全词的基调。那么为何年纪大了欢愉便少了听?笔者随之不断倾诉。“锦鲸仙去,紫箫声杳。”“锦鲸”句用李供奉骑鲸仙去之事,写词友寿终正寝。词本先有曲调,后有文词,紫箫,亦指按曲填词,“声杳”,描绘声音逝去貌“仙去”、“声杳”连贯,给人那样的影象:就如梦窗一搁笔,词坛从此寂寞。“怕展金奁,照旧故人怀抱。”“金奁”,存放吴词的盒子。“怕展”,豁怕触景伤情,不过那样挂念,情动于中,又必须张开。“仍然故人怀抱”,看见词作者如见故人,照旧那么的心态接着,小编便描绘了昔日的美好时光。

  因秋夜凉,雾气重,灯晕尤其明朗。在那惨不忍睹的夜中,诗人高卷疏帘等待故人归来,故人却始终不曾出现,但也正因为帘子卷起才看见了“南楼坠燕”,文科理科极密。“叶吹暮喧,花露晨晞光短”二句从方今景观联想到人事。晚风吹动树叶发出阵阵喧响,因而诗人进一步联想到“花露”,上午的露水不是能够润滑那枯叶吗?但“花露”早已干了,因为高商的白昼是非常短的。“从”花露易晞“大势所趋引起了对不久人生的联想,进而引出对亡妾的追悼。”当时明月娉婷伴,怅客路、幽扃俱远“。此三句为痛悼亡灵。上边本来已经引出其妾早亡,但到此笔锋一顿,追忆共同生活时的喜欢。”娉婷“形容女生婀娜多姿、情态美好。

  “犹想乌丝醉墨,惊俊语、香红围绕。”“乌丝”,即“乌丝栏”指精美的纸,“香红”,喻美观的歌女。梦窗酒后赋词,情酣墨饱,字字珠玑,大伙儿惊表扬眉围看,那情景多么陶醉。“闲自笑”,描写本人,意思是说今后回顾还私心窃喜。写到这里,亡友就恍如在前面,小编直接与她话旧:“与君共是、承平年少。”“承平”,指宋亡前的太平不时。“与君共是、承平年少”那句惊叹是他对太平常光多数美好景色的总结。那句惊讶,含有对社会风气变乱、人生衰老、故人亡去的殷殷。“老来欢意少”的意思就相比较清楚了。

  而明天三个人生死隔开,无法再会。“怅客路幽扃俱远”是从两方来写,一是团结旅居他乡,距家遥远;一是亡妾长眠黄泉之下,墓门紧闭,距离尘世尤其最棒遥远。几个“远”合在一齐,使诗人尤增凄楚悲苦之感。

  上阕以追忆为主,下阕以对前几天的感叹为主。

  “雾鬟依约,除非照影,镜空不见”,三句写对亡妾的眷恋。“雾鬟”本指年轻女士发鬟蓬松、雅观。那是承“明日”而来的,诗人想象亡妾在月下姗姗归来。

  “雨窗短梦难凭,是几番宫商,几番吟啸?”雨点噼里叭啦地打在窗户上,惊断了如梦过去的事情。从前基友会面时,多少次吟啸,多少次唱和,但现在那总体都只幸而回看中冥想了。沉吟至此,Infiniti怅惘。“泪眼DongFeng,回首四桥烟草”,想到这里,不禁涕泗满襟。

  但他皆竟已离人世,所以就算她能“环珮归来”,但归根结蒂是有影无形的。这几个最终扫除了整个痴想,全数那个毕聚集表明了小编对亡妾的追悼之情。

  “四桥”即新北甘泉桥,周全与吴文英当年都曾来此游赏,周详有《拜星月慢。春暮寄梦窗》写道:“一夜花落啼鹃,唤四桥吟伴。”梦窗《霜花腴》亦此地周围游赏之作。但现行反革命四桥“烟草”还是,只是过去同游的仇人早已不在了对既往是那么陶醉,看今朝却是如此忧伤。

  下片则要害写在京口见到与亡妾相似的妓女以及通过所爆发的联想,进一步公布了对旧人的感怀。

  前有“闲自笑”,后有“泪眼东风”,一笑一哭,作者伤怀之情令人感叹。“雨窗”、“泪眼”、“烟草”令人认为到空朦、凄迷。“载酒倦游甚处?已换却、花间啼鸟。”提着酒瓶,游光已尽,“小编那是在什么样地方?”笔者恍惚之间不禁心生疑问。“甚处?”写出了她的最为迷惘,本是故地重游,而他却不知所处。“已换却、花间啼鸟”,脱化于王维“兴阑啼鸟换,坐久落花多”,从外表看似写游赏时间已长没了劲头但里边当含有痛感国破友亡的深意。“春恨悄。天涯暮云残照”,生动地写出了笔者漂泊无依,心绪寂寥的处境。重游旧地,却生起如许春恨,但又无人诉说。暮云残照,既写景,亦是作者心绪的抒写。

  “别馆”点明本人在京口作客,同偶然候,自然地把笔锋转到现实中友好方今所对之人。“秋娘”为妓女之泛称。“乍识”,刚一晤面。第一眼诗人就觉着他与亡妾有相似之处。究竟在这里相似呢?经过认真思考才断定是他双眼注视本身时的态度。“凝盼”是形容京口之人,更是写亡妾。这一个大胆热情的动作,给诗人留下了深厚的影象。“旧色旧香,闲雨闲云情终浅”,二句言想起故人的旧色旧香,而眼下这种偶遇的露水夫妻毕竟情浅。那是承上启下“双波凝盼”而来,意思是说就算他们神态极为相似,但诗人对她们五个人的情愫是毫无等同的。“丹青什么人画真真画,便只作春梅频看”,借描写本身的奇想,抒发对亡妾的思量。笔者和这一个“京口似人”纵然情浅,但不妨请一个人丹青高手为她写真画像,然后把那幅写真当作梅花同样不停欣赏。那是承载“情浅”句而来,意思是说作夫妻即使情浅,可是本身只怕乐意常看见他的“面”,因为观看那幅画上颜容就想开了亡妾。最终二句是说恐怕连那“京口似人”也难得常见。“更愁”句承继上韵“频看”,言或许红绿梅似雪,转眼消失,有如梦境消失。那实际依然哀悼亡妾。

  小编的空洞、孤零、对故国、亡友的思念,都借这晚晴之景表露出去了。下阕与上阕一样,从思量亡友写起,越写越动情,以致身世之感、家国之念,一起涌出。读罢全词。我们便理解了,似作者这么经历、那般激情,怎么称心快意得兴起吧?无怪乎会“老来欢意少”了。

  一句话来讲,那首词写的是作者生活中的一个小小的插曲。上片以“南楼坠燕”起,以“镜空不见”收,写对亡妾挂念极深而不得见的惨恻之情。下片借偶遇之人抒发怀旧之情,更是一韵一顿,笔意波折,在结尾处达到高潮,那也是本篇艺术上的功成名就之处。

  ●惜金蕊慢

  吴文英

  次吴江小泊,夜饮僧窗惜别,邦人赵簿携小伎侑尊,连歌数阕,皆清真词。酒尽已四鼓,赋此词饯尹梅津。

  送客吴皋。

  正试霜夜冷,枫落长桥。

  望天不尽,背城渐杳;离亭黯黯,恨水迢迢。

  翠香零落红衣老,暮愁锁、残柳眉梢。

  念瘦腰,沈郎旧日,曾系兰桡。

  仙人凤咽琼箫,怅断魂送远,《九辩》难招。

  醉鬟留盼,小窗翦烛;歌云载恨,飞上银霄。

  高商不解随船去,败红趁、一叶寒涛。

  梦翠翘。

  怨鸿料过南谯。

  吴文英词作观赏

  那是吴文英饯别很好的朋友尹惟晓的一首词。词中借与朋友离别之苦,进而联系到温馨与意中人的久离之苦,陈询《海绡说词》中所谓此词“题外有事”,只怕就是指的后一种凄苦。

  “送客吴皋。正试霜夜冷,枫落长桥”。开篇明旨,点明“送客”:“长桥”,即吴江垂虹桥。“试霜”、“枫落”,点出时间是霜夜枫落的三秋。并借以表明拜别时的惨重景观。“望天不尽;背城渐杳;离亭黯黯,恨水迢迢。”四句以对偶方式出现,浓墨刻画,水行相送,伤离惜别的景色。客船面向无有限度的水天而去,向后一望,离城却更为远。主客告辞之处已隐约,意味着分袂在即。而一水迢迢,充满离恨,也象水天远去数不胜数。“翠香零落红衣老,暮愁锁、残柳眉梢。念瘦腰,沈郎旧日,曾系兰桡。”写水中、岸上所见影物,进一步描绘离情。“红衣”,指金水旦,翠叶凋零,花老香消,情兼比兴。“残柳”是岸上之物,它枝叶黄落,愁烟笼罩,也好象在替人惜别。睹凋荷而伤年华,见残柳而添离恨,迟幕之嗟,告辞之恨,于此融入,令人难感到怀。“念瘦腰”三句,是从“残柳”生发,感旧伤今,互相衬托,愈增离思。

  “沈郎”,原指沈约,用其瘦腰事以自喻。过去也曾小泊江边,傍柳系舟,顾忌理分歧,以昔乐衬今苦,使告辞优伤消魂之情形愈加杰出。

  上片以浓彩重墨描绘了早秋的辛勤景致,衬映出送客的忧伤,深得地方融合之妙。亦为下片写惜别奠定了基调。

  饯别席上,本地有二个姓赵的主簿命小妓唱清真词侑尊,当中或许有其他词。换头“仙人凤咽琼箫,怅断魂送远,《九辩》难招。”三句,用箫史、弄玉吹箫,其后夫妇成仙的好玩的事,喻倚箫唱清真词的小妓,歌声神奇,好似凤鸣一般。《九辩》传为宋子渊所作。

  这里把那七个传说联系起来,意谓即使有象弄玉吹凤箫那样悲咽,作《九辩》的宋子渊那样的才情情思,也心中无数招悲痛欲绝的送客断魂。那断魂,分全日上和非官方两路随飞云、寒涛流驶而去。一方面小妓之歌,载着离恨,飞上云霄;另一方面,客人最后仍得要乘船而去。“秋季”指悲秋伤别之情,不容许因旁人的撤离而消亡,唯有一缕断魂,趁着寒涛败叶,一贯跟客船远至外国而已。结句“梦翠翘,怨鸿料过南谯”,更是神思缥缈。翠翘指所思女人,恐怕诗人因“醉鬟留盼”而联想到所惦念的爱人。他盼望远方的意中人,但不能够遇到,所以那颗离心恐也会随过南楼的悲鸿而远去啊?此处是化用赵嘏“乡心正Infiniti,一雁过南楼”的诗意。

  那首词虚实、隐显、真幻互相结合。上片开端“送客吴皋,正试霜夜冷,枫落长桥。望天不尽,背城渐杳,离亭黯黯,恨水迢迢”,是实叙。“翠香零落红衣老,暮愁锁、残柳眉梢”寄离愁于枯荷残柳,已是虚实结合,似是显而隐了。“念瘦腰,沈郎旧日,曾系兰桡”是背景结合,表现了灵魂深处隐微,复杂的情义。下片写僧窗惜别,是实,但别思飞扬,已成虚写。通篇读来,虽显隐晦,但亦动人心弦。

  ●丑奴儿慢·双清楼

  吴文英

  空濛乍,波影帘花晴乱;正施夷光梳妆楼上,镜舞青鸾。

  润逼风襟,满湖山色入阑干。

  天虚鸣籁,云多易雨,长带秋寒。

  遥望翠凹,隔江时见,越女低鬟。

  算堪羡、烟沙白鹭,暮往朝还。

  歌管重城,醉花春梦半香残。

  乘风邀月,持杯对影,云海红尘。

  吴文英词作者观赏

  南梁时,先施湖以“销金锅子”著称,所以变成文士雅士们觞咏流连之地。吴文英即为在那之中之一。对此,郑思肖《玉田词题辞》中曾有“相互鼓吹春声于繁华世界,能令后三十年玄武湖绣山水犹生清响”的陈说。缺憾的是治愈湖山,就在那回肠荡气的百条根声里被冷酷地断送了。

  吴梦窗的那首《丑奴儿慢》是较有深远的观念性并有高度艺术成就的一阕。这里,不止给千岛湖作了娇艳的描绘,而且也突显了当下众五人浪费的生存。上片,从雨后风光写起:空濛的雨丝刚刚未有,凉风轻吹,荡漾得帘花波影,晴光撩乱。这一如诗如画的美景,已极浓丽。再以西子梳妆楼上,青鸾舞镜作比较,更凭添了众多例外藻彩。施夷光比南湖的风光,青鸾舞镜比巢湖,是比中之比。下边用了浓笔,“润逼风襟,满湖景观入阑干”二句,换用淡笔。它不但将上文所渲染的雨气山光,一语点醒,而且不留意地透示披襟倚阑,当中有人。“天虚鸣籁,云多易雨,长带秋寒”三句,凝炼细腻,写的是阴雨时节,给人以秋寒的感到到。下片增加到隔江相望的对岸,以低鬟越女比拟隐隐可知的隔江山翠。接着把温馨所企羡的暮往朝还,来去自由的烟沙白鸟,跟沉醉于重城歌管中的大家作一比照。在万人如海的王城里,这种人不在少数,诗人用“醉花春梦半香残”作揶揄,当头棒喝,发人深省。最后笔锋一转意想突然飞越,乘风邀月,对影高歌,云海即在人世。诗人自身体高度朗的襟抱,跟醉花春梦者流,又转身一变三个分明对照。

  ●木香祖慢

  吴文英

  游虎丘,陪仓幕,时魏益斋已被亲擢,陈芬窟,李方庵皆将满秩。

  紫骝嘶冻草,晓云锁,岫眉颦。

  正蕙雪初消,松腰玉瘦,憔悴真真。

  轻藜渐穿险磴,步荒苔、犹认瘗花痕。

  千古兴亡旧恨,半丘残日孤云。

  开尊,重吊吴魂。

  岚翠冷,洗微醺。

  问几曾夜宿,月明起看,剑水星纹。

  登临总成去客,更加软红、先有探芳人。

  回首沧波故苑,落梅烟雨黄昏。

  吴文英词作者观赏

  那是一首饯别词。吴文英曾在哈博罗内仓幕任职,同僚魏益斋离开仰光,前往新加坡青岛前边,同事们为他饯行,同游虎丘,梦窗写了那篇记录游宴,抒惜别之情的词,并寄寓了团结的遭际和兴亡之叹。

  “紫骝嘶冻草,晓云锁,岫眉颦”。开篇就经过景物描写点明这一次游宴的时令和气氛,并暗中提示分别。天空中阴云密布,虎丘也好象双眉紧皱。“锁”字点明未有点阳光给人以沉甸甸的认为。马嘶、冻草、云锁、岫眉颦多少个意象奠定了全篇凄凉的基调。“正蕙雪初消,松腰玉瘦,憔翠真真”。三句凭吊真娘。这里用“蕙”来形容雪,并和下边凭吊美女相应。

  “松腰”二句用憔悴的淑女来形容松树枝干之瘦,又把它和楚宫细腰苗条的名妓真娘联系起来,立意颇为流行。实际上那二句也是一笔双写,既是形容虎丘前的松树,又是哀悼真娘(真娘墓就在进山门不远外)。并借以寄托对亡妾的驰念“轻藜渐穿险磴,步荒苔,犹认瘗花痕”。那是写登虎丘的经过。“轻藜”指相当的轻的藜杖,意指梦窗等人扶杖而攀援虎丘。那些“穿”字,意在申明虎丘道上林木深远。“瘗花痕”指埋葬美好事物的印痕。借指诗人在险磴荒苔之间辨认过去的红火古迹。“千古兴亡旧恨,半丘残日孤云”。这是作家在识别了过去美好繁华遗迹后爆发的感叹。阖庐振兴了明朝,最终在与魏国打仗中遇难。其子夫差,为父报仇,灭了鲁国,但最终却因一念之差放走了勾践越王,日夕滋意于酒色,最后又被发奋图强的勾践灭国杀身。“千古兴亡旧恨”一句,喻意深刻,既有夫差怎么样努力,兴邦雪恨;也许有夫差怎么着被胜利冲昏头脑,沉溺于享乐而最终产生亡国杀身。“半丘残日孤云”是写吊古的景况,把“兴亡旧恨”融合到半丘残照孤云的苍桑当中,不止写出吊古在作家心中引起的凄凉之感,而且以此凄美的画面也便是西魏半壁江山的真实写照。

  过片紧承下片而来。说“重吊”,要是“步荒苔”之时只是出于繁华古迹所接触的一世优伤的话,那末此时便有开尊细论之意。“吴魂”是回顾了吴地的豪杰美女的,如吴王、夫差、申胥、西施等。“岚翠”即指山岚,山间雾气因青松掩映而呈翠色,而这种翠色往此前暮时分最浓。此与上“残日”呼应。湿润的山雾如寒水浸面,使得微有醉意的公众立时清醒,所以他们技术“重吊吴魂”。接下来,是借吊古抒发本身的胸怀。传说阖庐死葬虎丘之时曾以扁诸、承影(均为名剑)3000殉葬,阖庐墓外有二个水池环绕,名曰剑池。清代逸事宝剑沉埋于地下,剑气能够上冲斗牛之间,于早晨得以看看。因而吊吴魂,必然谈起剑池以下的宝剑,聊到宝剑沉埋,又一定要提及夜间可以在此看到剑气上冲的斗牛的光怪陆离景色。当中有惊叹自已和共事们久沉下僚不甚得志之意。“登临总成去客,越来越软红先有探芳人”。二句写握别魏益斋。言登临之后魏将在离吴进京了。“软红”喻指繁华的都城,意思是说魏被亲擢,到青岛后肯定心情舒畅,有如先去探花寻芳的任务,那既符合当时时令,又有庆贺魏进京和预祝就要离开罗利仓幕的陈芬窟、李方庵之意。“回首沧波故苑,落梅烟雨黄昏”。二句以写景计算了全篇,其发挥的情愫是一定复杂的。“故苑”即长洲苑,汉吴王赟苑,此处借指新竹。亦有吊古意,所以称“故苑”。站在虎丘上回看塞内加尔达喀尔,在一片迷茫浩渺的细雨沧波中,黄昏赶来了,红绿梅也已为风雨所败。但红绿梅的飞扬也正预示着青春的到来已为时不远。那幅画面所富含的情绪是极复杂的,既有吊古伤今、惜别怀人所产生的迷惘心理,也可以有因友被拔擢而发生的指望之情。

  那首定时间顺序写的记游词,从深夜到虎丘,一向写到深夜晚上的集会甘休。但诗人在选材和布局上颇具匠心。开篇即干净利落地点明“游”,并用“紫骝嘶冻草”八个字分别交待了环游,时气和分手时的空气。

  结尾处用景语收,溶情入景,给人以丰裕想象的后路。通篇读来,在叙写中丰满变化,在结构上亦极严俊。

  ●高阳台·丰乐楼分韵得如字

  吴文英

  修竹凝妆,垂杨驻马,凭阑浅画成图。

  山色哪个人题?

  楼前有雁斜书。

  东风紧送斜阳下,弄旧寒、晚酒醒馀。

  自消凝,能几花前,顿老相如。

  伤春不在高楼上,在灯前攲枕,雨外熏炉。

  怕舣游船,临流可奈清臞?

  飞红若到玄武湖底,搅翠澜、总是愁鱼。

  莫重来,吹尽香绵,泪满平芜。

  吴文英词作观赏

  丰乐楼是汉朝乔治敦诵金门外的一座酒店。淳祐三年(1249年),交州府尹赵与重新建立。吴文英在淳祐十一年春在此宴饮时曾作《莺啼序》,为时人传诵。那首《高阳台》,从内容看,应是她余生重来时所作。

  伊始“修竹凝妆,垂杨驻马,凭阑浅画成图。”三句写丰乐楼内外所见景象,由酒馆边的修竹,写到楼下的垂杨,再写登楼远眺,湖新郑色如诗如画。“‘凝妆’,远见;‘驻马’则是从近处观察;‘凭阑’,已登楼。”“山色何人题?楼前有雁斜书”二句紧承第三句。凭阑一望,表未来眼里的湖山既仿佛天开图画;而天际适有雁阵掠过。又恰似那幅画图上题写的诗词。到此,写足了望中所见之美景,也点出了分韵题之事。接下去,作者跳过了铺叙宴饮尽醉的形似写法在“东风紧送斜阳上,弄旧寒、晚酒醒馀”两句中,所写的已是酒醒之后。句中以“东风”点明季节,以“斜阳下”点明时间。其“旧寒”二字则暗中表示这次是旧地重游,从而引出过拍“自消凝,能几花前,顿老相如”三句。那时,酒已醒,日已暮,晚风送寒,一天的欢会已是场终人散。诗人抚今思昔,楼犹是旧楼,景犹是故景,春花依然如前,而看花之人已老。其怅惘之情,近似苏和仲《东阑梨花》诗所写的“伤心东阑一株雪,人生看得几爽朗”。这里,巧用“顿”老,以见岁月流逝之疾和情欲变化之速。

  下片换头三句,既紧承上片最终已显流露的花前“伤春”之感,而又把词意推开,另辟新境,能够说既到达了“藉断丝连”、又达到了“自成一家”的须要。上片,句句不离丰乐楼;下片却一最先就以“不在高楼上”五字撇开此楼,而把“伤春”之地由“楼上”任其自然地转变来“灯前”、“雨外”。可是,词笔刚转变,随即又推开。下边“怕舣游船,临流可奈清琱”两句,又把想象跳跃到游湖与“临流”。句中的“清琱二字是答复上片”顿老相如“句。接着,诗人临湖举行想象,在”飞红若到青海湖底,搅翠阑、总是愁鱼“两句中,在半空中上把词思由湖面深切到”湖底“,并推已及物。寄情于景,想象湖底的游鱼也会为花落春去而顿生忧桑。结拍”莫重来,吹尽香绵,泪满平芜“三句,更把词思在时刻上由未来跳越到今后,想象此番重来故地,点点落红已令人百感交集,异日重来,只怕柳绵也将吹尽。那时即使只看见一片平芜,就更令人难感到怀了。

  吴文英生活于南梁末年,国势垂危,因此他中期的字句常为感时哀世之作。那首词写于饭店会饮、即席分韵的场子,而诗人竟悲从中来,从而以咽抑凝回的用语表明了这种长远的感叹。其所接触的花前“伤春”之情,近似杜工部在一首《登楼》诗中所说的“花近高楼伤客心,万方多难此游览”。词中的“斜阳下”、“飞红”、“吹尽香绵”,都不唯有是描写景物,而是因物兴悲,托景寄意,所寄托的正是对当下阴沉衰落的国运的Infiniti忧思。正因诗人作此词之时,万念潮生,忧思丛集,由此其词情也是感动多端、百转千回的,其词笔就也是跳动转变、忽彼忽此的。词中既有空间的踊跃,也临时间的跃进,特别是下片,步步换景,句句转意,每转愈深。然而,纵然词句的跳动大,调换多,而整首词又是共同体,脉络显然的。梦窗词的第一风格特征是深曲丽密,属于质实一派;而其成功之作又每每于密中见疏,实中见虚,重而不滞。那首词正是在丽密厚重中仍自具备空灵回荡之美的大作。

  ●高阳台·落梅

  吴文英

  宫粉雕痕,仙云堕影,无人野水荒湾。

  古石埋香,金沙销骨连环。

  南楼不恨吹横笛,恨晓风、千里关山。

  半飘零,庭上黄昏,月冷阑干。

  寿阳空理愁鸾。

  问什么人调玉髓,暗补香瘢?

  细雨归鸿,孤山Infiniti春寒。

  离魂难倩招清些,梦缟衣、解珮溪边。

  最愁人,啼鸟晴明,叶底青圆。

  吴文英词作者观赏

  此词赋落梅。宋人对梅花情有独衷,差十分的少各家皆有吟咏。特别是建炎今后,咏梅之作更加的多。吴文英的那首《高阳台》是在那之中颇有代表性的作品之一。

  那首词开始即写春梅凋谢“宫粉”状其颜色,“仙云”写其姿质,“雕痕”、“堕影”,言其流浪,字字研讨,用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的木母,无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远,氛围淡寒。“古石埋香,金沙锁骨连环。”二句,上承“雕”、“堕”,再进一步渲染,由飘落而埋香,至此已申足题面。“金沙锁骨连环”,用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意。黄山谷《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云:“金沙滩头锁子骨,无妨随俗暂婵娟。”

  词中用来拟春梅,借指春梅以曼妙绝伦之身入世悦人,谢落后复归于沉寂的本体,受人敬礼,可谓尊爱之至,而哀悼之意亦隐于在这之中。接下来“南楼不恨吹横笛,恨晓风、千里关山”。三句陡然转折。“不恨”与“恨”对举,词笔从山间落梅的孤凄形象转加入关贸总协定协会山隔绝的悲哀情怀,隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《红绿梅落》。可知,“南楼”句固然空际转身而仍绾合本题。所以陈洵赞赏为“是觉翁(吴文英晚号觉翁)神力独运处”(《海绡说词》)。下面调换空间,由山野折回庭中。“半飘零”三句,当是从林逋《山园小梅》“暗香浮动月晚上”化出。红绿梅既落,而又无人月下倚阑赏之,故言“月冷阑干”,与下片“孤山Infiniti春寒”喻意基本同样。下片言“寿阳”,言“孤山”,皆用红绿梅故实。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂麻绳菜》中的记载:“宋武女娲寿阳公主人日卧于含章殿檐下,春梅落公主额上,成五出花,拂之不去,皇后留之,看得什么时候,经八日,洗之乃落。宫女奇其异,竞效之,今红绿梅妆是也。”“鸾”是“鸾镜”,为女生梳妆用镜。“调玉髓”、“补香瘢”,又用三国吴孙和邓内人的传说。和厚爱妻,曾因醉舞如意,误伤邓颊,血流满面,医务卫生人士说用白獭髓,杂玉与琥珀屑敷之,可灭瘢痕,(见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八)。这里合寿阳公主理妆之事同说,以“问哪个人”表示已经远非了落梅为之助妆添色。孤山在今阿德莱德太湖,唐诗人林逋曾于此隐居,植梅养鹤,人称“木母鹤子”。此处化用数典,另翻新意。分从双方面落笔,先写对逝而不返的落梅的思量,再写落梅蓬山远离的幽索。“离魂”三句,仍与落梅牢牢相扣。

  “缟衣”与“宫粉”拍合,“溪边”亦与“野水荒湾”呼应。“缟衣解珮”暗暗提示昔日貌似意况,寄寓了过往的事如烟、离魂难招的怀人之思。最终一韵,从题面申展一层,写花落之后的梅树形象。“叶底青圆”四字,化用杜牧《叹花》诗“绿叶成阴子满枝”的词句意,包孕着世事变迁的忧伤与时间狂暴的蹉跎。

  吴文英在斯科普里时曾纳一妾,后遣去;居于马那瓜时又纳一妾,后离世。联系小编的这个经验,并证以其余词章,当简单看出,那篇吊梅词文实是含有了作了挚着香甜的感旧追思之情的怀人咏物词。后人对那首词即使褒贬不一,但从完整看来,词中那些就像是不相连属的字面包车型客车深层,其实流动着脉络贯通的心理潜流,它们从差异的时间和空间和层面,渲染了不说的情况和储藏的词旨,可以称作咏物之作的佳品。

  ●高阳台·过种山

  吴文英

  帆落回潮,人归故国,山胡椒感叹重游。

  弓折霜寒,机心已堕沙鸥。

  灯前宝剑清风断,正五湖、雨笠扁舟。

  最狠毒,岩上闲花,腥染春愁。

  当时白石苍松路,解勒回玉辇,雾掩山羞。

  木客歌阑,青春一梦荒丘。

  年年古苑南风到,雁怨啼、绿水葓秋。

  莫登临,几树残烟,西南高楼。

  吴文英词作者观赏

  种山在今天的湖州以北,勾践勾践灭吴后,杀了功臣文会即埋葬在此。后隋李湛也曾因误所谗言杀掉功臣岳鹏举,吴文英写词的感兴当因而起。但那首具有自然豪放情调的词作者却不纯粹是咏史,而是咏自身重过种山凭吊的感慨的。

  “帆落回潮”写下午潮回时舟船降帆靠岸,“人归故国”即吴文英重返越王故地。“山胡椒感叹重游”即在种山山顶心怀感叹再一次游观。那三句分不要陈诉时间、地方,引出感叹。“弓折霜寒,机心已堕沙鸥”,二句紧承感叹抒发。这里是比喻语,借霜冷而弓断,喻南陈末国事日危,自身早就无意于求功立名,“机心已堕沙鸥”是说“机心”不死,即便无须牛角弓,沙鸥仍会被本人的猎心惊堕。那古典出自《列子。黄帝篇》的三个传说。说有个人好鸟,平日与鸥鸟同游,一天阿爹让他获得鸥鸟,鸥鸟就舞而不下。意思是说人一旦心动于内,禽鸟是会发觉的。梦窗用这一古典是为着标注本人理想并未有真死。下边说:“灯前宝剑清风断,正五湖、雨笠扁舟。”清风是剑名,灯前照料已经断裂的清风宝剑,本人却正驾一叶扁舟,头戴青箬笠,身披绿蓑衣,在烈风大浪中游览五湖。心绪沈郁而又无拘无缚,心中自然是有难言隐痛。这里唯有五湖游是实笔,别的都是借喻虚笔。结三句:“最粗暴,岩上闲花,腥染春愁。”这里才暗点题,写到思念文会,说:最严酷的亦即最有恨的事,是文少禽墓石岩上的闲花野草,就像带有剑下血腥之气,染成一片春愁。腥字下得登高履危。文少禽是越王赐剑让他自杀的。小编的感慨蕴而不露。上片全属对世事兴亡而发的感叹,沈郁顿挫,含意深长,情绪争执错杂,但又不尊重写一字,必须从越来越深的层系上去体会。

  后片深切写文少禽昔日的埋葬之处,“当时白石苍松路,解勒回玉辇,雾掩山羞。”当日文仲墓道的白石路旁有几列苍松,葬后解下系马的缰绳,送葬的玉辇回去,雾气香冥,八仙岭也为忠贤之死替鲁国含羞。

  南陈写忠贤不幸死去,往往记当日雾气四塞,所以该词也这么写。这几句纯属我想象之笔。下二句写:“木客歌阑,青春一梦荒丘。”那也是用想象的笔写山上的荒僻,“木客歌阑正是李昌谷《秋来》诗:”秋坟鬼唱鲍家诗“的乐趣。木客即山鬼,二句的意趣是说:秋坟山鬼歌罢,豪杰人物的青春一梦就只剩下萧疏的墓葬了。

  下三句:“年年古苑西风到,雁怨啼、绿水葓秋。”写种山左近的古林苑,只剩下水边的鸿雁在绿水和秋葓(红蓼花)间哀怨啼鸣。从文会之墓把词境扩展到种山左近的古越林苑。这一层也是梦窗把本人的惊叹更扩张开来,从而连系到国家的盛衰。上面三句“莫登临,几树残烟,西南高楼”,则又有助于一层,涉及到晋朝早先时期的有血有肉了。这里的“东南高楼”和《古诗》“西南有高楼,上与浮云齐”用词有连系,但与此同时更为借西北部患,指北方遇有强敌来说。而“几树残烟”和辛忠敏《摸鱼儿》“休去倚危栏,斜阳正在烟柳断肠处”极相临近。所以梦窗那首词讲“莫登临,几树残烟,西南高楼”,其实是黑马转入自身国家的地步,说:不要登山临水吧,所能看到的也可是是疏柳残烟,西南高楼,而看不见长安。最终几句很陡健,也很悲痛。但是此时北方的兵不血刃对手已是蒙古时候的人了。

  吴文英的那首《高阳台》,于婉约中呈现出豪放的色彩,爱国感慨深藏个中,可谓匠心独具。从词的结构看,先写本身重游种山,在弓折剑残,无助之情后,遨游五湖,由此再来种山。由友好及北齐情况写起,写到朝廷的失策和英豪人物壮志成灰的凄美,而里面毫无造作的印迹,那也是格局思想的抢眼。

  ●三姝媚·过都城旧居有感

  吴文英

  湖山经醉惯。

  渍春衫、啼痕酒痕Infiniti。

  又客长安,叹断襟零袂,涴尘什么人浣?

  紫曲门荒,沿败井、风摇青蔓。

  对语南邻,犹是曾巢,谢堂双燕。

  春梦尘间须断。

  但怪妥帖年,梦缘能短!

  绣屋秦筝,傍木丹偏疼,夜深开宴。

  舞歇歌沉,花未减、红颜先变。

  伫久河桥欲去,斜阳泪满。

  吴文英词作者观赏

  吴文英一生曾屡次旅居都城咸阳,这里有她的爱姬,五个人情绪一向很好。但不幸的是,分别后,爱姬归西。那首词是我重访瓜亚基尔古堡时悼念亡姬之作,情辞哀艳,展现了梦窗词的抒情艺术特色。

  “湖山经醉惯”。初阶,诗人面临湖光山色,不禁想起起过去与爱姬一齐醉饮湖上的欢快情景。“渍春衫、啼痕酒痕Infiniti”,是提起现在仍残存在衣衫上的难得眼泪的印迹和点点酒渍,便是当初悲欢离合各类事态的影象记录。晏几道有词云:“衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意。”(《蝶恋花》)梦窗由此脱胎,而词意更为丰裕含蓄,表面是写过去的手舞足蹈,实际上暗意今天的万般无奈。

  “又客长安”,重新再次来到前段时间。长安,借指豫州。

  随之以一“叹”字转入伤逝悼亡的大旨,“断襟零袂,涴尘何人浣?”二句,一方面形容自个儿凄苦飘零、风尘仆仆的气象,另一方面表明失去爱姬的悲苦情绪。

  “葓尘什么人浣”是用反问的话里有话,婉转地透揭发过去与受姬相处时情感的真挚朴厚,意思是说:今后每到郑城,必有爱姬为之洗尘浣衣,温存体贴独占鳌头;今次故地重游,却已是人亡室空,再也见不到殷勤慰问之人了。这和贺铸的悼亡词“空床卧听南窗雨,哪个人复挑灯夜补衣”(《半死桐》)确有不谋而合之妙。

  旧欢虽不可复,旧居尚仍可寻。“紫曲门荒,沿败井、风摇青蔓。对语东濒,犹是曾巢,谢堂双燕。”叙写的就是重访旧居的通过和感触,是全词的显要部分。

  紫曲,旧时指妓女所居住的坊曲。这一个地点原是过大巴水马龙的地方,而近些日子门庭冷落,满目疏弃。

  院子里,唯有一口败井,青青蔓草,爬满井台,在和风的摩擦中轻装摆动。相近是死一般的僻静,唯有呢喃对语的双燕,依然栖宿在南邻旧梁之上(就像是在诉说着红尘的各个不幸)。这里,接连五句写景,其脑萎摇青蔓和双燕对语采纳的是以动衬静的刻画手法,艺术效果很好。谢堂双燕,语出刘禹锡《乌衣巷》诗“旧时王谢堂前燕,飞入平常百姓家”,此处除了代表人事沧海桑田,昔不近些日子外,又借成双成对的燕子,反衬出本身的失却伴侣后的孤独悲凉。

  下片由谢堂双燕引出对过去欢爱生活的美好纪念。

  欢爱的活着,就像春梦:虽甜密、温柔,可又回荡、短暂。梦窗这里先直说:“春梦俗尘须断”,须,应、必。按事物发展的规律,再美满的情缘、再幸福的情爱迟早都有终止的一天。然后,进一层说:“但怪得,梦缘能短!”令人始料不如的只是:自身和爱姬之间的情缘怎么竟如此短暂!能,意同“恁”。逝梦虽短而令人工宫外孕连Infiniti,下文再紧扣“梦”字记念铺叙,展衍开来。回顾当年,绣屋藏娇人,纤指按秦筝。最朝思暮想的是,大家紧挨着乌鲗,中午设宴,醉入花丛。前段时间,风逝云散,“舞歇歌沉”,红花虽照旧娇艳,而似花的人面却早已凋残,更何地去寻找他这婀娜的舞姿、宛转的歌喉!这一段纪念,选取了木丹夜宴的美丽场景,选择相比较和搭配的花招,以花衬人,集中表明诗人对似花美眷的感怀和悼惜,悲恸之情溢于言表具备很强的感染力。

  最终两句重返现实,以景结情,写诗人不知何时已悄然移步伫立于桥头,带着满襟眼泪的印迹和满眶泪花,在夕阳的余晖中,依依难舍地送别了祖居。

  吴文英是描摹艳情的金牌,他擅长引用心中的感思,回环地咏唱爱之歌,愁之曲;又善寓情于景,寄情于物,借助景物抒写本身的真人真事情绪。此词通篇布局细密连贯,前以湖山早先,后以河桥收束,词笔细腻,端如贯珠,极尽才人之能事。

  ●八声甘州

  吴文英

  渺空烟、四远是何年,青天坠长星?

  幻、苍厓云树,名娃金屋,残霸宫城。

  箭径酸风射眼,腻水染花腥。

  时靸双鸳响,廊叶秋声。

  宫里公子光沉醉,倩五湖倦客,独钓醒醒。

  问苍波无可奈何,华发奈山青。

  水涵空、阑干高处,送乱鸦斜日落渔汀。

  连呼酒,上琴台去,秋与云平。

  吴文英词作者观赏

  吴文英是古时候的一个人奇才雅士,但她终身政治不得志,终志只可以将独领风骚寄之于词曲。既便如此,世人也多认知不到她的惊才绝艳。本篇原有小题,曰“陪庾幕诸公费旅游灵岩”。庾幕是指提举常平仓的官府中的幕友西宾。东坪山,在哈博罗内西,以阖庐夫差的神迹而有知名。

  那首词,通篇以一个“幻”字为情报员,借叙写吴越之争的事迹写时世的兴亡和友好的一腔悲慨。由此字生发全篇,词笔如波似云,令人莫测其思。读来让人瞠目称怪。

  开篇几句,向为选注家点断为“渺空烟四远,是何年、青天坠长星?”那是因为拘泯于当代“语法”而不领悟汉文音律的案由。词原来是音乐军事学,当时一篇写就,立付歌坛,所以以原谱音律节奏为最要之“句逗”,然则长调长句中,又反复会有一二处文义断连顿挫的地点,本来能够恰好与音律相合亦无妨小小变通旋斡,而非机械得仿佛读断“小说”、“白话”一般。以庸俗的“常识”而推,时、空二间,必须具备分裂,不可混语。故“四远”为“渺空烟”之事,必属上连;而“何年”乃“坠长星”之事,允宜下缀。实际上,在吴文英的胸臆理路上中,时间与空间原来是不必分明区分的,二者完全能够勾兑交织在一起。如此处梦窗先则纵目空烟杳渺,环望无垠——此“四远”也,空间也,不过却又同一时候驰想:与如彼之漫长难名的上空相伴者,正是一种荒古难名的光阴。

  所以眼睛看见无边的长空,就可以悟到未有从头的公元元年以前时期——于是乃设问云:此茫茫何处,渺渺何年,不知怎么着遂出此灵岩?莫非坠自青天之一巨星乎?而通过坠星,遂幻出各种现象与事相:“幻”字,在此地指的应是幻化而生的情致。福泉山上,乃幻化出苍崖古木,以及云霭烟霞……,乃更幻化出月宫仙子的“藏娇”之金屋,霸王占据的宫城。至此,才从容地将主旨衬映而出。笔似十二分暇豫,可是主题一经引出,便趁机而下,笔笔勾勒,笔笔皴染,亦即笔笔逼进,生出层层“幻”境,展现于读者眼下。

  以下以“采香泾”再展想象的野史图画:采香泾乃是公子光宫女收集香料的地点,一水其直如箭,故又名箭泾。宫中脂粉,流到宫外,以致溪流皆为之“腻”,语意出自杜牧的《阿房宫赋》:“渭流涨腻,弃脂水也。”那是脱化古时候的人,无独有偶,足以为奇者,箭泾而续之以酸风射眼,腻水而系之以染花腥,遂将古代历史前尘,与目中实境(酸风,新秋凉冷之风)幻而为一,不知其古耶今耶?感叹系之。“花腥”二字尤为奇怪,大约是说吴宫美人,脂粉成河,流出宫墙,不仅仅使所浇溉的山花染着脂粉之花香,而且还含有人体的“腥”味。

  再下,又以“响屧廊”的古典增一层皴染。相传阖闾筑此廊,“令足底木空声彻,西施着木屧行经廊上,辄生妙响。”诗人献身廊间,妙响已杳,而廊前的木叶,在酸风的摩擦下,飒飒然别是一番滋味——当日之“双鸳”(靓妞所着鸳屧),此时之万叶,不知哪个是真,哪个是幻?又忍不住感慨系之矣!

  诗人那变幻无端的笔法,在给读者表现出四个幻影丛叠的意象后,适时一束,自然地连通而下。

  过片另换一种笔调,看上去好疑似大发商议,实际上仍在公布感叹之情。当中表示大致是说:吴越争雄,越王越王为了报仇,使赏心悦目标女孩子计,派范蠡进西子于夫差,夫差被她吸引之,其国于是灭亡,越仇得报。

  然则哪些是范氏功成的真的原因?回答是:公子光的陶醉。假使他能不耽沉醉,范氏怎么能功成而遁归五湖,以垂钩游玩来庆祝吴的灭亡呢?所以不是勾践范少伯有能,而是夫差甘愿乐为的结果!醒醒(平声如“星”),与“沉醉”对映。——为昏迷不国者下一当头棒喝。真是可悲。

  古事已逝今后又当什么?欲问苍波(五湖——说即西湖),而苍波无可奈何。终归什么人能应对?水似粗暴,山又何若?回答说:山亦笑人——山之青永永,人之发斑斑矣。往者不可谏,来者犹可追欤?抑古今中外,山青水苍,人事自不改其覆辙乎?这一疑点,最终仍是不能够解开。

  倚危阑,眺澄景,见沧波巨浸,涵溶碧落,直到归鸦争树,斜照沉汀,一切幻境沉思,重新回归现实,不禁百端交集。“送乱鸦斜日落渔汀”,是一篇之警策,全幅之精神。一“送”字,尤为神笔!

  至此,从“五湖”起,写“苍波”,写“山青(山者,水之对也)”,写“渔汀”,写“涵空(空亦水之对也)”,笔笔皆在水上萦注,“问苍波”,何等味厚,何等意永,含咏不尽。

  还大概有少数务必评释:乱鸦斜日,能够说是写实,但若说是比兴,也觉相宜。大致高手遣辞,都以花招超妙,涵义丰盈。

  一结更归振爽。琴台,在灵岩,当地风光。连呼酒,一派豪气可知。秋与云平,更为奇绝。在诗人意中,“秋”亦是一“实体”,不仅能够“移动坐标”,也足以“计量”,所以说一登琴台最高处,才感觉刚才的交错,不足为高,等到更上层楼,直近云霄,才意识“秋”与云乃在长期以来“高度。用未来的话说,”云有多高,秋就有多高!“高秋自古即为时序之堪舒望眼,亦自古为雅士之悲慨难置。旷远高明,又复低徊宛转,如此,此篇之词境,也真可谓是奇境了。

  ●新雁过妆杰

  吴文英

  梦醒莲花。

  风檐近、浑疑佩玉丁东。

  翠微流水,都以惜别行踪。

  宋子渊秋花相比极瘦,赋情越来越苦似秋浓。

  小黄昏,绀云暮合,不见征鸿。

  宜城及时放客,认燕泥旧迹,返照楼空。

  夜阑心事,灯外败壁哀蛩。

  江寒夜枫怨落,怕流作题情肠断红。

  行云远,料淡蛾人在,秋香月首。

  吴文英词作者观赏

  那首词是小编为追思逝去的爱妾所作,由此妾去在夏季新秋之际,所以每当此季,小编的驰念之情便愈重,此词正是这种情结的外露。

  “梦醒君子花。风檐近、浑疑佩玉丁东。”三句描写诗人睡梦之中被风檐间铁马之声惊醒,还认为是所思之人的玉石丁东作响呢!“水芸”用在这里借以点明时令亦为词句增加了色彩。“佩玉丁东”不唯有令人联想到玉石和鸣的清脆的响动,而且还可透过及于佩带此玉之人。“已闻佩响知腰细”,诗人所思之人一定是可怜赏心悦目。开篇几句就语简意丰地描绘出一幅生动的美妙画卷。“翠微流水,都是惜别行踪”。这二句描写当年各自之处。“翠微”指天平山。此言妾从此去,这里的山水都记录着她的行迹并为她婉惜。

  山静止不动以喻居者,流水一去不复返而喻行者。绿水八仙岭,诗人独寻神迹,那又是另一幅摄影。这两幅画面其实表现的都以小说家的感怀之苦。因而引出了“宋子渊秋花比非常的瘦,赋情越来越苦似秋浓”两句。诗人借用李清照“人比女阴子花剑瘦”来形容宋子渊。而这里宋子渊。而这里宋子渊只然而是被拉来陪衬“赋情”一句,意在说本人还不及她,除了落拓不偶外,所爱之人又离开,所以比他悲秋更加苦几分。“小黄昏,绀云暮合,不见征鸿。”那三句是现实性描写了和谐的赋情之苦后,又给读者表现了其余四个镜头。黄昏周边,暮云满天,天色已晚,可征鸿却一贯未有出现。“征鸿”照拂前面的“秋”字,此句也暗指去妾毫无音信。词中并未有写自身,但和“翠微流水”二句同样,在这一个宁静的镜头中是有一个人怀着无比期待之情的主人翁的。那写景的三句更进一步补足上边所说的“赋情之苦”。

  “宜城登时放客,认燕泥旧迹,返照楼空。”点明了写此词的原由。“宜城”借北魏柳浑以自指,“客”借琴客以指去姬。柳浑因本人年迈而让爱妾琴客另嫁旁人,当时传为美谈。诗人在此处只是借用。

  “认燕泥旧迹,返照楼空”二句描写燕子去后,空馀旧迹,夕阳返照,射入空楼的光景,藉以展现“燕子楼空,佳人何在?”这里暗用燕子楼典,是藉此表现自身对去妾的情愫生死不渝。“夜阑心事,灯外败壁寒蛩。”“夜阑”,夜深,“败壁”点明本身生存潦倒,“寒蛩”点明时令。思人之苦,夜深愈甚,箫瑟的秋风吹进败壁,送来了寒蛩之声,那更只增加不减少了灾祸性的气氛。从这两句的陈诉就如能够看出如豆的电灯的光照着那位无法睡着的作家,灯影之外却是残墙败壁以及寒蛩交鸣的黑黝黝的郊野。“江寒夜枫怨落,怕流作题情肠断红。”唐人崔信明的名句“枫落吴江冷”形象地叙述了吴江开冬的场景,而那正是诗人所居之地,也是去妾行踪所在,所以当他青阳怀人时一定会联想到吴江的枫树叶子也要飘落了,诗人用了“怨落”一词,给枫叶涂上了好几情愫色彩。从“落枫”又更加的联想到怨女传情时的红叶题诗。去妾大概也会在红叶上题诗表明对诗人的牵挂啊?结句由揣度进一步料想,语气也愈趋肯。“行云,料淡蛾人在,秋香月底。”

  “行云远”用阳台传说,暗中表示去妾已远。“淡蛾人”指去妾,张祜有“淡扫蛾眉朝至尊”之句用来形容赏心悦指标虢国爱妻,这里是小编借用来形容去妾。此二句是对去妾情况的估量,他虚构他必然也在过着孤独寂寞的生活。诗人未有直叙而只是形容了一幅清冷悲凉的画面,行云渐远,美丽的去妾在贫穷而知晓的秋月里面,可望而不可及,四个人相隔,如红尘天上。结尾画面凄美,悲徊无已。

  那首怀人词与往常绝区别,诗人既不是根据时间各种,也不是遵照空间顺序来描写对去妾的思念,而是经过为读者描摹一幅幅与怀人有关的雕塑,来显示自身心中的眷恋之苦。这种笔法,给了读者留神品尝的退路,比直接抒情蕴涵着更拉长的剧情,因此也更能打动读者的心,引起他们的共鸣。

  ●夜合花

  自鹤江入京,泊葑门外有感

  吴文英

  柳螟河桥,莺晴台苑,短策频惹春香。

  当时夜泊,温柔便入深乡。

  词韵窄,酒杯长。

  剪蜡花,壶箭催忙。

  共追游处,凌波翠陌,连棹横塘。

  十年一梦凄凉。

  似南湖燕去,吴馆巢荒。

  重来万感,依前唤酒银罂。

  溪雨急,岸花狂。

  趁残鸦,飞过苍茫。

  故人楼上,凭哪个人指与,芒草斜阳。

  吴文英词作者观赏

  鹤江,即白鹤溪,在苏州西边。小编自白鹤溪坐船去西晋都城钱塘,门路Charlotte东城的葑门,并在此停泊。葑门外的山陿相近,是作者和他的奥兰多去妾曾经居住,同游之地,恐怕依然他们的定情之处,所以重经故地,唤起Infiniti旧情,怀恋之情不只怕自抑之中写下了那首怀人词。

  上片回想过去,写团聚的高兴。“柳暝河桥,莺晴台苑”,起两句用亮丽粗笨的对偶句描写马赛美貌的春景,一“暝”字写尽河边桥畔柳树的黑压压娇柔之态;不直接说晴天台苑中的黄鸟尽情啼啭,而径称之为“莺晴”,遣词造句极幽细。“短策频惹春香”,不明点骑行,而屡携短策,自见小编多次旅行;亦不僧不俗写花开,而短策在路上穿梭沾惹春香,自能申明沿途木笔花绽放之状。上文写柳,这里又写花,丰裕了春景,上文不点春字,这里补点,制止了再度。这一句从春景引出作者,又将由小编引出他所挂念的人。

  “当时夜泊,温柔便入深乡”,时、空、人的涉嫌更有三个踊跃:从埃德蒙顿非常的大的范围陡然收缩到葑桥周围,从一切青春浓缩到多个夜间,从独游扩充到四个人同泊(恐怕以致初次定情)。以“温柔乡”写男女爱情,本是习用词语,但用不佳则轻便落入陈套。高明的小编不连成一词用,而是把它拆开分别用在句首、句末,中间插入“便入”二字,以见情急事谐,插了“深”字,以见情挚梦甜,便显得精警有力,更能起化旧成新的功能。“词韵窄,酒杯长。剪蜡花,壶箭催忙。”写夜泊时的对饮。进入“温柔深乡”,这里不光指双栖同宿,相对欢饮,也是气象之一。小编自是填词老鸟,精于声母韵母之学,却忽然嫌词的点子狭窄束缚人,就好像不合常理,其实她不用真正惊叹词体拘才难,而是重申两情欢洽,一时不能够尽情抒写:烛花频剪,良宵苦短,时光飞逝,夜已经很深了。记时的壶箭移动本有按期,何能忙着相催?那也唯有人因欢饮而淡忘时间流逝之快,从而才有此错觉。那四句剧情常常,但都曲一层说,便体现不平庸。“共追游处,凌波翠陌,连棹横塘。”时、空关系又有生成,总忆五人互动追随的游踪:或在陆地翠陌,看她美观轻行,犹如洛妃的“月影舞步”;或五个人同舟连棹,游于弗罗茨瓦夫城西北的横塘一带。内容扩充了,又用对偶句把它集聚描写,炼句与起笔当有不约而合之妙。

  下片写当今,亦即爱妾离去后的悲感。“十年一梦凄凉”,指出从欢聚到现行反革命已时过“十年”,遗闻早就化成“一梦”,自然的由快意转到“凄凉”。“似青海湖燕去,吴馆巢荒”,互文对偶,以千岛湖、吴馆中的燕去巢荒,比喻本人与苏、杭二妾的生离死别,唯有知道这一个事情的工夫明其所指。“重来万感,依前唤酒很罂。”“重来”关照上片的“当时”,“唤酒”料理上片的“酒杯长”,着以“万感”、“依前”,便觉今昔事虽略同而情迥异,沉吟呜咽,凄怨欲绝。“溪雨急,岸花狂。趁残鸦,飞过苍茫”,是即目所见:急雨打击着溪面,岸花随风狂舞,无可奈何的残鸦飞过“苍茫”的苍穹。眼中所见之景与心灵之情同样的凄迷。情感由凄怨渐入激动,笔调也由吞咽转为倾泻;情之变由怨之极,辞之变与情变相适应。急雨、飞花,出现在春末或夏初:“花”字上片不用,留在这里用:“残鸦”见出是凌晨而不是清晨,这几个都以布局细致和不露针线印迹之笔。“故人楼上,凭哪个人指与,芳草斜阳”,以景语截至叙事。在船上远望她早年曾居住过的房子,已半途而返,到那边才点出“故人”,点出贰位曾同住之地。事与地皆已无人可与一同指导,所以只可以形只影单自念,付诸痛啮心胸的想起:“芳草斜阳”,无形中更增添怀旧伤感之情,又更展现季节、时候。心境由激动重临凄怨,笔调也由倾泻转回吞咽,借景物渲染,余情Infiniti。

  吴文英的词一贯以“秾密”著称。那首词时间和空间的转换非常多,词句问虽不明用转接之辞,而系统极鲜明密致。可知其慢词风格也颇有特色。

  ●点绛唇·越山见梅

  吴文英

  春前景时,酒携不到千岩路。

  瘦还如许,晚色天寒处。

  Infiniti新愁,难对风前语。

  行人去,暗消春素,横笛空山暮。

  吴文英词作者观赏

  吴梦窗的那首《点绛唇》着力之处既不在句法章

  法的秀丽,亦不在特意追险求奇,一字一句皆出自天然。只是出于其决定之高、取径之远,使得那首词读来颇具智慧,随地表露出实际性子。体现了梦窗词清疏空灵的真相。

  “春今后时,酒携不到千岩路。”起二语,从左边着笔,所感甚大。阳春还未赶到时,大家当然不会携酒探春,更不会到那万壑千岩深处来。“千岩”,点题越山。时梦窗寓居会稽(今广西温州),常游稽山,赏梅对雪,颇多词作者。次句点出“酒”字,便揭穿微讽之意。“瘦还如许,晚色天寒处。”点题“见梅”。

  “瘦”咏梅常语。本词谓“瘦还如许”,可知诗人已非初次在此见梅。四字包括着无限轻怜细惜之意。我在词中足够发挥了投机的想象力:红绿梅,就疑似一个人高尚的妇人,在千岩路畔,日暮天寒,悄立盈盈,满怀幽思。

  那片二句,更推深一步。“Infiniti新愁,难对风前语。”那新愁,到底是作家见到梅京花产生的忧心呢?

  仍然说春梅在寂寞无主的条件中如有幽愁?在冷风吹拂下,相对更无一语。这里因为怕它产生千万片缤纷的落英,当然,更怕的照旧才得相逢,告辞之情尚未诉完又要别去。纵有Infiniti的新愁旧绪,相互也无法互倾心愫。古代人咏花,多用“解语”传说,此词中权益又反用此意,尤觉婉曲摄人心魄,末三句转笔换意。“行人去,暗悄春素,横笛空山暮。”那也是“Infiniti新愁”的申明。借咏花而注入人事,可说已高达一种出神入化的浑融境界。留意品尝个中情景,诗人所眷恋的女孩子的形象,已是绘声绘色。“春素”,指白花花的一枝春,这里借喻女生素洁的形体。“暗消春素”,写春梅在淑节里鸦雀无声地凋残,也喻女孩子为离愁而暗自消减了容姿。咏梅诗词,多用闻笛逸事。因为笛曲中有《红绿梅落》曲,听到声声横笛,回荡在空山夜景以个中,自然就联想到红绿梅的凋谢了。本词末三句所呈现的是离索之思,蹉跎之恨,而又写得这么温情浑厚,含蕴不尽,就像是空山中回响的笛声,歌声绕梁,给群众留下了充裕思考的退路。

  ●踏莎行

  吴文英

  润玉笼绡,檀樱倚扇。

  绣圈犹带脂香浅。

  榴心空叠舞裙红,艾枝应压愁鬟乱。

  午梦姜桑拉姆峰,窗阴一箭。

  香瘢新褪红丝腕。

  隔江人在雨声中,晚风茭白叶生秋怨。

  吴文英词作者观赏

  那首词是笔者在天中节之日忆念他斯科普里去姬的感梦之作。而那与一般的感梦词又不完全一致,把梦之中所见之人的长相、时装描摹得最棒细腻逼真,并没给人以盲目恍忽、迷离朦胧之感,因此使人一代很羞耻出是在写梦。

  开头“润玉笼绡,檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。”三句着意刻画梦里所见之人的玉肤、樱唇、脂粉香气及其所着纱衣、所持罗扇、所带绣花圈饰,从色、香、形态、衣服、装饰等逼真地显示其人之美。“榴心空叠舞裙红,艾枝应压愁鬟乱。”两句,以“舞裙”暗中提示其人的地方,以“愁鬟”借喻两地相思,以“榴心”、“艾枝”点明重午节令。上句的“空叠”二字,是惊叹舞裙空置,测度此因无心歌舞;下句的“应压”二字,则瞥见发鬓散乱,想象其人应含深愁。

  上片五句,句句写梦,却一味不点破是说梦。直到下片换头,才以“午梦西径山”一句点出以上所写原本只是南柯“午梦”。句中的“西径山”二字,注明梦魂与具体距离之深入。这一句是写山长水远,路途隔断,唯有梦魂才无远弗届。对下句“窗阴一箭”,前人民代表大会都阐述为:慨叹白驹过隙,与梦之中人分别已久。但此间的“一箭”,似指漏箭,如那不是惊讶日子逝去之速,而是说刻漏移动之微。联系上句,小编写的是:梦里历尽将军山万水,其实只是说话大意。两句合起来,既深得梦的神理,也形象地道出了小编午梦初回时所发出的对空中与时间的悲哀之感。

  换头两句刚写到梦已醒,忽又承以“香瘢新褪红丝腕”一句,把词笔重又拉回到梦境,回看和补写梦之中所见之人的手腕。这一词笔的跳动,便是确凿地写出了作者当时的心灵状态和感意况况。在这一刻,对笔者说来,此身虽已从梦里清醒,而此心却仍留在梦之中。梦里,他还掌握看到其人依正阳节民俗盘系着采丝的手段,以及其人腕上似因消瘦而宽褪的印迹。若是联系他其余写的几首龙舟节忆姬之作,我们当可发掘,诗人对伊人之在天中节日以采丝系腕一事留有极度长远的影像。那就无怪她在本次梦之中也只顾及此,并在梦醒后仍念兹在兹了。歇拍“隔江人在雨声中,晚风茭白叶生秋怨”两句,则两从睡梦回到现实,并就日前山水,寓托自身自“午梦”醒来直到“晚风”吹拂这段时光内的悠邈飘忽的心理和哀怨的心思。

  王永观曾说:“余览《梦窗甲乙丙丁稿》中实无足当此者。有之,其‘隔江人在雨声中,晚风茭白叶生秋怨’二语乎。”(《红尘词话》)就连最不爱美好的梦窗词的王国桢也对此二语大加褒扬,并称其能够当得起周济的那四句话。这不单是因为这两句所摄取的前四明山水——“雨声”、“晚风”、“茭白叶”,既衬映出、也寄寓着小编在梦醒后麻烦言达的思绪和哀怨,同一时候兼有以景托情和融情入景之妙;还因为这两句又是以景结情,宕出远神,既符合沈义父所说的“结句须要放手,含有余不尽之意”(《乐府指迷》),也完结了沈谦所说的“以迷离称隽”(《填词杂说》)。这两句,从空间看是把词境推入朦胧的雨中,推向遥远的江外;从岁月看是把词思推入凉风中的暮晚,推向以为中的清秋。那就跳出了前方所表现的上空和岁月范围,把所写的梦之中之境单笔宕开,使之终于归为乌有。更从全词有,它写了梦里人,也写了后边景。按说,后边二个是空虚的;前者是忠实的。但对笔者来讲,其感受却恰恰相反:回味梦里所见之人,其纪念是这么紧凑明显;怅望如今之景,其心态是如此凄迷无语。由此,他在上片正是以实笔来形容虚象,写得老大真挚;在结拍处却以虚笔来点画实景,写得场合十分缥缈。可能正因其幻而益真,真而益幻,所以才能有“天光云影,摇拽绿波”之美,使人深深地被这种程度所吸引,而又感其乍离乍合,难以寻觅。

  ●解连环

  吴文英

  暮檐凉薄。

  疑清风动竹,故人来邈。

  渐夜久、闲引流萤,弄微照素怀,暗呈纤白。

  梦远双成,凤笙杳、玉绳西落。

  掩綀帷倦入,又惹旧愁,汗香阑角。

  银瓶恨沉断索。

  叹梧桐未秋,露井先觉。

  抱素影、明亮的月闲暇,早尘损丹青,楚山依约。

  翠冷红衰,怕惊起、西池跃进。

  记湘夫人、绛绡暗解,褪花坠萼。

  吴文英词作者观赏

  诗人专长捕捉眨眼间间心思中的细微感受,将对情人的拥戴抒发得透顶。吴文英早年在奥兰多相交某女生。近世词家据吴词作者过大多分析,臆想他在Charlotte有一妾,后被遣去。但将她有关弗罗茨瓦夫气象的词串连比照,能够鲜明那位女士并非与她朝夕相处之妾,应该为一人民间歌妓。他们的爱意以正剧收场。吴文英对她的激情是真诚深厚的,他在词作者里常以极禁忌的笔法抒写数不完的哀怨。那首词是诗人寓居莱比锡的末梢、在其结婚恋爱喜剧爆发现在作的。丰裕发布出笔者的一腔忧怨之情。

  词的起笔“暮檐凉薄”,点明情状和岁月。暮色已沉,人在檐下,感觉秋之凉意,一语即营造出寂寞凄凉的气氛。清风吹动庭竹,使主人公发生故人来访的幻觉。“疑”字将读者带入恍惚迷离的地步,有似梦非梦之感。此两句用李益“开门复动竹,疑是故人来”(《竹窗闻风》)诗句,“故人”即所青眼的那位女士。“邈”,渺远之意;给人一种遥遥无期的距离感。

  那几个描写表现的均为非现实的迷梦般的情境。“渐夜久”表现由暮入夜的过渡。“闲引流萤”乃用大顺诗人杜牧《秋夕》“轻罗小扇扑流萤”句意,写出故人天真可爱的姿态;借着微弱的萤光,从她的“素怀”暗里见到“纤白”。这几句词意较为模糊,小编有意以有些卓越的细节片断暗暗提示幽会时留下的记忆犹新回忆。

  轶事西姥的丫鬟董双成能吹云和之笙,词中的“双成”即以仙子借指故人。双成在梦之中国远洋运输总公司去,凤笙之音慢慢磨灭了。一切均是梦境,惊醒时已是“玉绳西落”。吴文英喜用生僻的典故,词语十一分难解。“玉绳”乃玉衡的北二星,玉衡为纬书中所指北斗七星的第五星,是斗柄的有的。玉绳西落标识下半夜三更已过。

  这时主人才由外室进到内室。放下布帷,欲进主卧,却又“倦入”,当是梦境历历触动了对以前的事的回想,故“又惹旧愁”。不能够忘怀,在庭栏的犄角还留有故人的粉汗香气。

  对历史的记挂,令诗人抚今追昔倍加伤痛。词的过片以新鲜的意境浓厚地表达这种悲痛的情丝。“银瓶”是公元元年以前汲水用的用具。“银瓶恨沉断索”引用香山居士《井底引银瓶》诗“井底引银瓶,银瓶欲上丝绳绝”句意。汲水时丝绳意内地断绝,白诗以此比喻“似妾今朝与君别”,言中道分离,遗恨无穷。他们谈恋爱喜剧的产生,就好像早在预料之中:“梧桐未秋,露井先觉”,飘零摇落的时局是注定的了。“抱素影、月亮空闲”,即叶梦得《虞美眉》“宝扇重寻月球影,暗尘侵、上有乘鸾女”之意。团扇竹秋,扇面上绘有素女的小影,已积有尘土。“抱”,持也;团扇曾经是他用于“闲引流萤”的,“明月有空”意为它已闲着无人用了。那记念物上以丹青绘的小影封尘已久,然则那秀眉却糊涂摄人心魄。

  词锋至此陡然一转。“翠冷红衰”,一派衰败凋残的场馆。“西池”在吴文英关于弗罗茨瓦夫景色的词中一再出现,当为诗人寓所阊门外西园之内的池。在那凋残衰谢的时令、清寂冷落的秋夜,怕有微小的鸣响惊起西池里的睡鱼,西池的跳跃又将干扰静寂的秋夜和人的思路。因为主人公正因西池的落花回味起故人留下的一个纵情的闹饮印象:“记湘夫人、绛绡暗解,褪花坠萼”。“女英”本为典故中的湘娥。近世词家考证,感觉吴文英在博洛尼亚所恋者原籍湖湘,所以“湘妃”或“湘女”皆借指罗利故人。记得本次幽会时,她偷偷解下轻薄的绛色绡衣。词的末段颇具创新意识,幸福美好的形象用以作为痛楚之词的末尾,同今昔的各走各路恰恰产生鲜明比较,从而发出了围绕往复悲欣交集的办法功力。

  吴文英是属于这种情绪细腻丰硕的人,最拿手捕捉并显现须臾间的、形象明显的无理感受。在他的创作中,相当多意象具有苗条的不合理感受性质,又以晦涩的讲话表现出来,其词意往往缥渺朦胧,恰似古代李义山的《无题》诗。那首词的欧洲经济共同体使人如临梦境,比方故人团扇扑萤,令人难辨是梦境依旧历史;银瓶断索、梧叶早坠,未知其人是离是亡。在词的布局上虽也一时间涉及的坦白,但意群之间总有极大的踊跃或转化,而且数十次不甚连属。如下阕的三个意群之间便贫乏应有的相继联系,结尾则似有词意未尽之感。那多亏梦窗词结构魔幻的性状。驾驭梦窗词较为困难,假诺细续便会意识小编的显现方法是艺术化的,所发挥的情义则是长短不一、真挚和依恋的。

  ●思佳客·赋半面女髑髅

  吴文英

  钗燕拢云睡起时。

  隔墙折得杏乌鲗。

  青春半面妆如画,细雨三更花又飞。

  轻爱别,旧相知。

  断肠青冢几斜晖。

  断红一任风吹起,结习空时不点衣。

  吴文英词作观赏

  那首题为“赋半面女髑髅”的词,是吴文英借对潜在莫测的亡灵世界的陈述,反映对实际人生的消沉悲欢,也借因而触动的心情创伤,寄托了她对不幸女生青春生命的悼念。

  吴文英是西晋末情绪丰富而颇具幻觉的小说家之一,他以奇妙的虚拟和稳固生动的笔调从另一思想去赋女髑髅。将它幻化成了一个充斥生活意味的活的女鬼。

  她一如生前同样,睡得之后以钗燕轻轻梳理长长的香云。钗燕即玉钗,为妇女首饰。“云”即指女性长远的秀发。“钗燕拢云”意味着粗略草率的梳洗,显出睡意未消,心境慵倦,以此从侧边地暗中表示了其难掩的纯天然丽质,古时大家相信,鬼魂也同活人同样生活着,所分裂的只是他们生存在鬼域之下,而运动在静谧之时。她“睡起时”已是夜半越来越深了。北魏小说家曾有“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”之句。这女鬼悠扬而即兴地从隔墙折来杏乌鲗嬉弄玩耍。这里所显现的不是只是的鬼趣,而是欲以验证她平素不忘记春的来到。而特别折下标识艳丽春光的月临花,则表明她对凡尘美好事物还是留恋。第三句掉回词笔点明所赋的词题。在幻觉中诗人以为那已不是“半面女尸骨”,而是“青春半面”的美貌女士,妆饰如画。以上三句极其恰本地描述了女鬼的生存意味,词笔都以轻柔活泼的。在“细雨三更花又飞”句,词情突然转换,以凄厉而灾祸的意象表示三个年轻生命的垮台。这种不幸的倒台,凡间不知有微微。而从方今的那半面女髑髅,使人当然地又想开那也是三个早天的性命。“花又飞”令作者的想像离开本题而勾起对美好情景的感伤。自然地连通到下阙的本人抒情。

  “轻爱别”是诗人惋惜这早天的半边天轻巧地便恩爱永别:“旧相知”是幻觉中感觉半面女髑髅好似旧日相识的相爱的人,因为她的运气也是那般。简短的两句,蕴含了说不尽的东海扬尘和死生无常的凄凉心境。

  词情在此之后转为猛烈,紧接的一句“断肠青冢几斜晖”推向高潮。青冢借指女子的坟茔。现实条件中,芳冢旁挂着几缕落日的寒晖,非常轻便令人觉获得无语和心酸,这里便埋葬着过去所恋的意中人,触物伤情,怎不悲痛欲绝。“断肠”正发挥了这种悲痛的猛烈程度。结尾两句,词意大大转折,作者如同也打算以摆脱的心情进行自己安慰,以减轻悲痛。但这里的“花”并非指鲜花,而是“断红”。那很切词题,以“断红”借指过去相识的鬼魂,它有感有知,任风吹起。然则诗人却故意抑制住自身的心理,努力使心情趁归平静。结尾两句本欲以淡语忘情,但从全词所表现的这种对那死去的青春女子的同情、心爱之情和通过引起的心中的洪涛先生,都得以表达留在心目中的许多少深度切的记念是不利轻轻抹掉的。

  从那首词的原委看,很显著已是他年长的作品,其间寄托了作家Infiniti的哀思。那首词在艺术表现方面将幻觉的描写与无理抒情美妙地整合在一块儿,词意较为含蓄波折,以至有个别别扭,但中间却潜藏着作者不愿为人所知的忠实际情况感。联系小编平生的蒙受看,我们亦简单见到这首小词精粹的辞情和浪漫的映疑似装有很强的感染力的。

  ●望江南

  吴文英

  5月暮,花落更情浓。

  人去秋千闲挂月,马停倒挂柳倦嘶风。

  堤畔画船空。

  恹恹醉,尽日小帘栊。

  宿燕夜归银烛外,流莺声在绿阴中。

  无处觅残红。

  吴文英词作者观赏

  那是一首伤春怀远的风流词,在有名气的人的笔下以雅秀的笔意和紧凑的法则描摹而出,一点都不显俗套,反而是曲曲传出了对象的真切心绪和深微心思。

  “三月暮,花落更情浓”。阳节12月,这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时令。“更情浓”,浓情密意,指的应是欢情。那么,“人去秋千闲挂月,马停柳树倦嘶风。堤畔画船空”几句呢,初读之下,很恐怕认为是在写“方留恋处,兰舟催发”的辞行情状;况且“秋千闲挂月”,也易于使人联想到韩偓的《季春夜》:“夜深斜搭秋千索,楼阁朦胧烟雨中”,或然梦窗本身的《风入松》:“黄蜂频扑秋千索,有应声纤手香凝。”但细细寻绎下去,便会精通都对不上号。

  这里绘制的不纵然雨横风狂5月暮的凄凉图画。“人去”、“马停”的笔墨,其间实在是隐去了多少切实的情景。一幕情暗意密的“相见欢”,写到如此隐隐迷离,含浑蕴藉,手法可谓高明极了。不去实写柳阴摇出画船来的气象,也不去细摹仕女秋千会的光景,而是完全看不到人的移位,作者只是侧击旁敲,轻灵地衬映出两个像样“空镜头”的镜头:闲挂月首的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马儿。这一切都在准确地拉住着读者的思绪,循着诗人的稳重思路,顺理成章地凑泊过去:倦马嘶风、柳边船歇——待人归!夜已深沉,月已隐约。全体的条件完全被一种静谧、甜美、而又天真的氛围笼罩着。那,正是词的上片的不写之写。实际上,前段时间乐事她年泪,这种对欢情的描写,其实是在为下片的悲感作铺垫。

  季节,由春入夏;情绪,也由似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的陶醉。世事犹如春梦,失去便不可复得;人也好似飞鸿离去后也不再复回。密约幽期不可复得,峡云无迹各自西东,剩下的唯有随地随时怅惘和不尽的忆念,她可能只会独自守着窗儿,整日价在思绪昏昏中打发日子罢了。“宿燕夜归银烛外”,用的是温八吟《池塘七姐诞》诗“银烛有光妨宿燕”的旖旎字面,而指的却是人此时的孤栖景况。下一句“流莺声在绿阴中”绿阴内流莺啼啭,更是使人伤春不忍听,加倍映衬出主人公徬徨寂寞的心怀。最后以“无处觅残红”歇拍,对应上文的“花落”,也点明景情迥异聚散匆匆的无可奈何,哀婉的歌声里倾注着小编对不幸的主人公的绵邈深情。梦窗词专长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情。

  相比较来说,长调慢词的字数更便于酣畅陈设,直抒哀乐,而《望江南》那样的小词,要传播虚实相生,悲欢迷见的韵调,实有万分的难度,而笔者却奇妙地将上下片属于两段时日的气象加以比照,悲欢相续,构成了全词的一丝一毫全部。尤其是他咏写艳情而用的这种隐去情事,虚处传神的出格技法,造出了二个调头高尚、情意醇厚的空灵境界,那必须令人赞不绝口。

  ●鹧鸪天·化度寺作

  吴文英

  池上红衣伴倚栏,栖鸦常带夕阳还。

  殷云度雨疏桐落,月亮生凉宝扇闲。

  乡梦窄,水天宽。

  小窗愁黛淡秋山。

  吴鸿好为传归信,杨柳阊门屋数间。

  吴文英词作者观赏

  化度寺在大阪东边江涨桥紧邻。那首词是我在格拉斯哥回顾马尔默亲人的,被牵记之人当为她的长沙姬妾。

  上片,“池上红衣伴倚栏,栖鸦常带夕阳还。”写笔者在池边独倚栏干,作伴的唯有象穿着红衣青娥的六月春;在栏干边一贯消磨到中午,看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。那在化度寺午后到晚上所见的风光,象两幅画,表明的是深居简出之情。“殷云度雨疏桐落,明亮的月生凉宝扇闲。”浓云出现时,雨脚倾斜荒芜的桐叶继续飞落,有一点点门可罗雀气象;但雨后天气温度骤降,天色更清,明亮的月出未来空间,凉气随之而生,宝扇能够不用,而又美得可受,凉得可爱。“度”字、“疏”字写秋雨与梧桐的造型,很安妥:“生”字把“凉”归功于“月”,使月色倍觉宜人;这写寺中夜晚普降与月明时情景的两句,又象两幅画。上两句并非对偶,这两句用对偶,笔调皆疏淡幽雅,令人神往。

  化度寺面临水边,当时自波尔图至塞内加尔达喀尔,多数是走水路。那样又为过渡到下片“乡梦窄,水天宽”埋下了伏笔。“窄”字写梦,也是文英独辟蹊径、喜欢使用的字。“窄”表短促,与水天“宽”对照,以见天长、水远而梦短的迷惘之情。心境全在感事感物的“宽”、“窄”中透露。“小窗愁黛淡秋山”,写倚窗看到的远山山清水秀。那既是一幅画,也表哀痛之情。山是“秋山”,所以“黛”色浅淡;山本无“愁”但从愁人眼中看去,就像其浅淡的青果古铜黑也带上了愁态。便是“以自己观物,故物皆着自小编之色彩”。远山似眉,由景又联想到思念的人。这一句又暗用卓文君“眉际若望远山”的古典,由写景过渡到怀人。“吴鸿好为传归讯”,看到天上鸿雁,多么期待它是从小编长时间居住并且作为家乡的“吴”地飞来的哟;离家已久,怀人情切,因此希望它能代传“归讯”。那差十分的少正是直接的呼告之辞,而事实上只是心灵的计算而已。“归讯”传到什么地方吗?“水柳阊门屋数间”,是埃德蒙顿城西阊门外,秋柳萧条、几间平屋的地点。情形虽极平凡,却具有高贵的画意,那就是作者情绪眷念之四海,更象一幅出自有名的人大师的水墨画,寥寥数笔,寓情于景,若用司空图《诗品》中的话来描写,不是近于“绿林野屋,落日气清”,或“玉壶买春,赏雨茅屋”,而是近于化境的“神出古异,淡不可收”了。

  那首词的作文地方在化度寺,景物描写则兼及巴尔的摩;写作季节在早秋,时间则既有黄昏和夜间,也许有白天。全词以写景为主,时专门的学业都在六幅秀淡高雅的风物画中表明出来。时间不限二十七日,画面亦分属两地,最后一幅画笔最淡,但却最传神,由此也符合了更绕梁三日的情味。

  ●唐多令

  吴文英

  何处合成愁?

  离人心孟秋。

  纵大头芭蕉不雨也飕飕。

  都道晚凉天气好;有明亮的月,怕登楼。

  年事梦里休,花空烟水流。

  燕辞归、客尚淹留。

  科柳不萦裙带住,谩长是、系行舟。

  吴文英词作者观赏

  吴文英的那首《唐多令》写的是羁旅怀人。全词字句不事雕琢,自然浑成,在吴词中为别调。

  “何处合成愁?离人心素商。纵芭蕉根不雨也飕飕。都道晚凉天气好;有明月,怕登楼。年事梦里休,花空烟水流。”“燕辞归、客尚淹留”为率先段,起笔写羁旅秋思,酿足了愁情,目标是为写别情蓄势。前二句先点“愁”字,语带双关。从词情看,那是说产生这么些愁情的,是离人悲秋的来头,秋思是平时的,说离人秋思方可称愁,单就那点说命意便有胜利之处。从字面看,“愁”字是由“秋心”二字拼合而成,所以此二字又近于字谜游戏。这种手腕,南陈民谣中时常可知,王士禛谓此二句为“《子夜》变体”,具“好笑之隽”(《花草蒙拾》),是道著语。此词以“秋心”合成“愁”字,是离合体,皆入谜格,故是“变体”。此处就像是是随手拈来,绘影绘声,毫无造作之嫌,且紧扣核心秋思离愁,实不应当以“油腔滑调”(陈廷焯《白雨斋词话》卷二)目之。

  “何处合成愁?离人心金秋。”两句一问一答,开篇即出以唱叹,而且凿空道来,实可称倒折之笔。

  下句“纵板蕉不雨也飕飕”是说,就算未有降雨,但芭蕉根也会因飕飕秋风,发出惨痛的音响。那明明想告知读者,先时有过雨来。而早先愁生何处的主题材料,正通过处蕉雨惹起。所从前二句即由此倒折出来,平添千回百折之感。秋雨初停,天凉如水,明月东升,就是登楼纳凉赏月的好时候。“都道晚凉天气好”,可谓盲目跟随众人,而“有明月,怕登楼”,才是客子真实独特的理念描写。“月是本土明”,望月是难免会触动乡思离愁的。那三句未有直说愁,却由此客子虚与委蛇的勾勒把它丰盛地表现了。

  秋属岁未,颇轻便使人联想到晚岁。过片就叹息年光过尽,以前的事如梦。“花空烟水流”是比喻青春时间的流逝,又是赋写秋景,兼有二义之妙。不问可知客子是绵长飘泊在外,老大未回之人。看到燕子辞巢而去,心生Infiniti感叹。“燕辞归”与“客尚淹留”,两绝相比较,自可知人比不上候鸟。以上蕉雨、明亮的月、落花、流水、去燕……虽唯有秋景,而又不是形似的秋景,于中无往而非客愁,那约等于“离人心秋天”的求实形象化了。

  此下为第二段,写客中孤寂的咋舌。“杨柳”是眼维夏夕景,而又关离情别事写来承继自然。“萦”、“系”二字均由柳丝绵长思出,十三分影象。“水柳不萦裙带住”一句写的是其人已去,“裙带”二字暗暗提示对方的身份和互相之间的涉及:“谩长是,系行舟”二句是自况,意思是温馨不可能随去。羁身异乡,又成孤零,本就有重复悲愁,何况离本身而去者又是一个人相恋的人呢。因而方见篇着“离人”二字具有更加的多一重含意,是离乡又逢离其余人啊,其愁也就更其狼狈了。

  伊人已去而和睦既留,必有万不得已的说辞,却不明说(也不要讲),只是埋怨柳丝或系或不系,无赖非常,却又引人深思。“燕辞归、客尚淹留”句与此三句,又转身一变比兴涉嫌,情景相映生辉。

  全词第一段对于羁旅秋思着墨相当多,渲染较详,为前面描写蓄足了力量。第二段写字中怀人,着笔简洁明快,发语恰到好处,毫无拖沓之感。较之作者的其余小说,此词确有其优点。

  ●虞靓妞·陪履斋先生沧浪看梅

  吴文英

  乔木生云气。

  访Samsung、英雄陈迹,暗追前事。

  战舰东风悭借便,梦断神州故里。

  旋小筑、吴宫闲地。

  华表月明归夜鹤,叹当时花竹今如此!

  枝上露,溅清泪。

  遨头小簇行春队。

  步苍苔、寻幽别坞,问梅开未?

  重唱梅边新度曲,催发寒梢冻蕊。

  此心与、东君同意。

  后不这段日子今非昔,两无言、相对沧浪水。

  怀此恨,寄残醉。

  吴文英词作者观赏

  沧浪亭是斯特拉斯堡仙境,曾为韩世忠的奢华住宅。本篇大旨由此而发,借陶然亭看梅缅怀抚金主力韩世忠并就此感及时事。可知,此词是以爱国主义为大旨的创作之一,而这种创作在梦窗词中实非常少见。

  “松木生云气。访小米、英豪陈迹,暗追前事。”词的前半阕从韩世忠兰亭别墅写起,“松木生云气”,不唯有写故家旧宅生气勃勃的意况,并暗意南渡的硬汉人物离开这里已经很久,树木已经长得云气苍然了。

  “战舰东风悭借便”,是借用周郎曾乘东风之便,大破曹阿瞒军于赤壁的古典。这里作反用,意思是天不助人。悭,是舍不得的情趣。那句连同以下“梦断神州故里。旋小筑,吴宫闲地。”两句,用深沉悲壮的言语,为当天黄天荡第一回大战未能生擒活捉金兀朮,使得剽悍的苏北乡土依旧沦于对手而深感心痛,非常是为韩世忠后来因避权奸迫害休官退居而寄慨。“华表月明归夜鹤”用的是丁令威化鹤重归辽东的古典。那句连同以下“叹当时花竹今如此!枝上露,溅清泪。”三句从立即的韩世忠转入到前几日看花游春的吴梦窗,“叹当时花竹今如此”,神韵凄绝,“风景不殊,正自有河山之异”,和新亭挥泪含有一样说不尽的慨叹,由人事聊到花竹,又由花竹而感染到人事,然后用“枝上露”点明红绿梅,“溅清泪”双绾花和人。写得浑成自然,毫无特意经营造作的印痕。

  后半阕,紧接着从赏梅写起。“遨头小簇行春队。步苍苔,寻幽别坞,问梅开未?重唱梅边新度曲,催发寒梢冻蕊。”明清知州巡游,被喻为“遨头”,点明此来是陪吴潜寻幽探春。问梅开否,催花唱曲,不止是点题应有之笔,而且这里是筹划双关,把催花开放,隐喻对当政者寄予学则不固的急迫期望。东君是木帝,此处借指东道主人吴潜,“此心与东君同意”,评释宾主的想想基本一致。是时边事日亟,将无韩、岳,国脉微弱,现在不是过去能比得上。履斋一意主和虽屡上奏疏但不蒙接纳,卒致败亡,这就是所谓的“后不近日今非昔,两无言相对沧浪水。怀此恨,寄残醉”。梦窗写此词之时已非东汉中期,由此,词意尽管表述了作者对国势的关爱,但后不近来、寄恨残醉的调子是低落的,紧缺鼓舞人心的昂扬斗志,根本不一样于辛幼安词的大嗓门鞺鞳.那首词通篇结构严密,正如陈询所言:“前阙沧浪起,看梅结;后阙看梅起,沧浪结,章法一丝不走”。全首空气清新,用典独到,跟她其余的许多词作者差距异常的大,那也尽测量身体现了小说家的武术。

  ●思佳客

  吴文英

  迷蝶无踪晓梦沉,寒香深闭小庭心。

  欲知湖上春多少,但看楼前柳浅深。

  愁自遣,酒孤斟。

  一帘芳景燕同吟。

  及第花宜带斜阳看,几阵东风晚又阴。

  吴文英词作者观赏

  那首词是小编居于卢布尔雅那时所作,有怀人之意。从词的剧情看,应当是作于波尔图姬妾谢世之后。

  上片,“迷蝶无踪晓梦沉”,写凌晨梦醒之后,梦里的情景已化为乌有无踪。所用乃是《庄子休。齐物论》庄子休化蝶的古典。它的本义是说世事与梦境的真幻,颠倒难分,两个本都不值得执着对待。但后人又把那则好玩的事与《庄子休。至乐》中写他丧妻时鼓盆而歌,不表示哀伤的好玩的事联系在一道,推测庄周大致也把丧妻看成作梦,所以悼念亡妾的著述,也常用到化蝶、梦蝶的传说。文英这句词,表面是写梦,其深层却是以梦隐喻过去的经历;联系她的生平来看,又似包涵着对亡妾的感怀。虽说“无踪”,究竟入梦;梦由思生,又怎能确实地忘却?既然如此,则梦醒后并不会清爽如庄子,而是深怀思旧的悲伤,细味“沉”字,其情自见。“寒香深闭小庭心”。寒香,当指春寒之风尚未谢尽的红绿梅,或兼指下片提到的逢春先开的月临花。人既痛楚,对着“深闭小庭心”的“寒香”,自然不会是乐事,而是触景伤怀,“寒”不是透着凄冷,“深闭”不是透着孤寂么?那时候由“小庭”而想到巢湖,由“寒香”而及于新柳,感到春光尚浅,而寒意犹浓,鄱阳湖上的旱柳,应该也是初舒嫩条,翠色未深,由此游人应该也还相当的少。那么,在小庭中虽感寂寞、凄冷,但若到湖上去游玩,也不一定就能够看出秾丽之景,享受欢腾、温暖之乐了。“欲知湖上春多少,但看楼前柳浅深。”当然不是要由柳浅而决断春少,而是要由春少来显现人之心情的凄冷心情,所以这两句截至得轻倩、婉转而有味。

  下片的“愁自遣,酒孤斟”,全词直接抒情的,也只有这两句,到这边才点出“愁”字,点出“孤”字。小编那时的孤愁既不能排除,那么这里的“斟”与“遣”,也只有是强自援救、强自消解而已。下句的“一帘芳景”继续写春,“燕同吟”继续写孤寂。与燕同吟,则暗谓有伴比无伴更悲。那与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”的写法,不无同样之处,二者都以正当的情形起反面的效果;所差异的是,“蝉噪”、“鸟鸣”恐怕是写实,“燕吟”只好是考虑。“月临花宜带斜阳看,几阵东风晚又阴。”在凄冷冷淡中希望杏花映着斜阳,能给人带来或多或少靓丽之色,带来一丝温暖的风情,何人又知天不作美,吹来几阵DongFeng,偏把阳光吹走,使黄昏依旧阴沉。那会起怎么着效果?对笔者的情怀会有何样影响?词至此甘休,虽都未有明了说出;但读者联系上下文,自可体会得到。

  前人常把吴文英的词作者看成是与以姜夔为代表的“清空”词绝顶牛的“实质”词的象征。吴文英的慢词,有点确有词藻堆垛,雕琢过甚之嫌。但那首《思佳客》,读来却颇感闲淡婉约,在非常大程度上与“清空”词的笔法有同等之处,可知梦窗词的品格在会集中也是持有各个性的。

  ●霜叶飞·重九

  吴文英

  断烟离绪。

  关注事,斜阳红隐霜树。

  半壶秋水荐风皇子花剑,香噀西风雨。

  纵玉勒、轻尽迅羽,凄凉何人吊荒台古?

  记醉蹋南屏,彩扇咽寒蝉,倦梦不知蛮素。

  聊对旧节传杯,尘笺蠹管,断阕经岁慵赋。

  小蟾斜影转东篱,夜冷残蛩语。

  早白发、缘愁万缕。

  惊飙从卷乌纱去。

  谩细将、茱萸看,但约二零一八年,翠微高处。

  吴文英词作者观赏

  那是一首悼念亡姬的创作。“断烟离绪”,起句四字情景融合,精炼而形象,统贯全篇。“断烟”写景,“离绪”写情。“斜阳红隐霜树”是写敬老节烟雨濛濛,故早晨还不见斜阳,隐没于霜树之中。凄凉的情绪,又逢凄凉的季节,映衬出抑郁的心怀。重九节佳节,就是金蕊盛放之际,诗人在风雨中折来黄华数枝,插在壶中,花的花香含着雨气喷出。在此凄风冷雨之中,何人还有心思骤马去登上荒台吊古呢?“吊古”一词含有了不怎么伤逝之痛。我又迫不如待想起起那时与伊人菊花节登高时的意况。当时伊人执扇清歌,扇底歌声与寒蝉共咽(意谓其声悲凉),笔者则酒酣倦梦,大约忘却伊人在旁。上片忆念双双登高的面貌。

  下片转入今情。近日斯人逝矣,以往的事情如烟,对此佳节,还会有何激情“传杯”饮酒?但无“传杯”的心理而仍复“传杯”者,无聊之极也。(参见陈匪石《宋词举》)“沉饮聊自遣,放歌破愁绝”(杜拾遗《咏怀》五百字),饮酒能够忘忧,写词能够抒闷,挂念灰意冷至此,连未写完的乐章(断阕)都封尘已久,更何况重写新词吗!天气入夜转晴,月影斜照东篱,寒蛩宵语,似亦向人诉说心事。“早白发、缘愁万缕,惊飙从卷乌纱去。”那是从杜工部《27日波罗輋崔氏庄》“羞将短短的头发还吹帽,笑倩旁人为正冠”二句转用来的。

  重九节日晋人孟嘉落帽的传说,后世传为佳话。杜草堂这两句的情致是:若是登高时风吹帽落,揭露了满头白发,小编就欢天喜地把帽子重新戴上,并且还有大概会请外人为自己整理一下。这两句诗表现杜草堂的侠气旷达的激情。不过梦窗这两句词意与杜工部差别。梦窗已经不以风吹帽落、流露满头白发羞愧了;他这两句的情趣是,反正人亡身颓,无复欢颜,一切都随它去吧!那展现了作家极端沉痛绝望的情绪。结语“谩细将、茱萸看,但约前年,翠微高处”三句也化自杜甫的诗(同上):“二〇一七年此会知何人健,笑把茱萸留意看。”杜甫的诗之意谓二零一五年重淑节,姑且强乐自宽,但不知二零一四年此时会何如耳。梦窗二〇一六年不可能登高,但遥想二零二零年能有时机。老杜细看茱萸,梦窗虽也看茱萸,着一“漫”字,就自觉无味。那么前一年翠微高处之约,也但是说说而已。杜工部逢佳节而强作欢笑,梦窗则欲强作欢颜而不可能,其低级庸俗、沉痛更倍于少陵,实在是有的时候、身世使然。

  吴梅《蔡嵩云〈乐府指迷笺释〉序》:“吴词潜气内转,上下映带,有天梯石栈之妙。”梦窗词脉络贯通,形象完全。上下映带尚是为形象的外界,潜气内转则是其内质:“天梯石栈”,则说的是梦窗词的起落,突接突转,也许有神秘的气韵调换。“霜树”、“萸花”、“传杯”等皆为实写:“斜阳”、“翠微”等为虚写,虚实结合,线索清晰。表达梦窗词气韵贯通的表征。

  西方文论说“美是杂多和整一的构成”,于梦窗词亦可获得印证。梦窗不但炼字、炼句,而且炼意,词藻华丽,同期又极富内在的气派。读梦窗词,不可不注意那个点子特质。

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