奥门新萄京8455烛影摇红,孙惟信词作鉴赏

时间:2019-07-03 16:32来源:奥门新萄京娱乐场
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烛影摇红

  平生简要介绍

●烛影摇红

感皇恩·骑马踏尘凡

  赵企  

奥门新萄京8455烛影摇红,孙惟信词作鉴赏。  骑马踏世间,长安重到,人面依前似花好。旧欢才展,又被新愁分了。未成云雨梦,巫山晓。千里断肠,关山古道,回首高城似天杳。满怀离恨,付与落花啼鸟。故人何处也?青春老。

  那是一首以与老朋友暂聚又别为内容,抒发人生易老、聚少离多的伤痛心绪的词作者。

  上片写与老友久别重逢的聚首之欢,但欢不掩悲。内容张开,井井有理。“骑马踏尘间,长安重到,人面依前似花好”之句,是先写又回“长安”,重见故人。“长安”作为京城的代名词,在此可代表南陈都城──姑臧(今河哈工大封)。“人间”一词,在此地除了指人满为患的欢悦所在外,也可指随风化尘的随地落花。那样一来,其中也便蕴藏归来晚、春已老的惊叹;蕴义颇丰。“人面依前似花好”之句,当是从“2018年昨日此门中,人面桃花相映红。人面不知哪个地方去,桃花依旧笑春风”(见唐·孟棨《本领诗·心绪》所引崔护好玩的事)中式点心化而成。从那句可见这些久别重聚的故交应是词中男主人所爱恋的巾帼。“旧欢才展”四句写刚聚又散、欢中带悲、悲欢混杂的心气。“未成云雨梦、巫山晓”是借典喻情,该典出自宋玉《高唐赋序》,其中写宋玉答楚襄王问时有上边一段话:“昔者先王尝游高唐,怠而昼寝,梦里看到一妇人曰‘妾,巫山之女也,为高唐之客。闻君游高唐,愿荐枕席’,王因幸之。去而辞曰:‘妾在巫山之阳,高丘之阻,旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台以下’”。这里运用巫山云雨的古典,暗喻男女欢会之情,对多爱人偏偏不能够常会、欢会时短的气象作进一步渲染,意思是说:与阔别的意中人还得不到很好地再续前缘,就被残忍的黎明(Liu Wei)破坏了。

  下片抒写才遇见又分别远去的切肤之痛激情。“千里断肠”三句是寓情于景,凄凄凉凉:迢迢千里作远别,已令人心疼肠断;翻越穿行于关山古道之间,回头怅望京都高城已不可知,如仙的美丽的女人已隔在静静的太空之外,那更摧人心肝。“满怀离恨,付与落花啼鸟”二句则是直抒胸中的无可奈可之情:把离情别恨交付给落花,交付给啼鸟。这是卓绝的移情手法,用花自飘落、鸟自啼鸣象征人生聚散无定、一切都由它去吗的消沉心绪。“故人何处也?青春老”句中的“故人”,即词中男主人所恋之人:令人系恋难忘的老友近期在何地?人生苦短,青春华年的离愁的催化下,已经赶快地逝去了!全词便在充满忧伤地对仇人呼唤与感怀中截止。

奥门新萄京8455烛影摇红,孙惟信词作鉴赏。该词风格悲凉深沉而温厚,手法二种。非常在布局谋篇方面更具特色,它档案的次序鲜明、结构紧密,一环扣一环,层层铺展,把词中人悲欢离合的每三个感剧情奏,都映重点帘地显示了出去。(韩秋白)

六丑·正单衣试酒

  落花  

  周邦彦  

  正单衣试酒,怅客里、光阳虚掷。愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。为问花何在?夜来风雨,葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽,乱点桃蹊,轻翻柳陌。多情为何人追惜?但蜂媒蝶使,时叩窗隔。东园岑寂,渐蒙笼暗碧。静蛘浯缘祝成叹息。长条故惹行客,似牵衣待话,别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵,钗头颤袅,向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字,何由见得?

  那首词毫不泛泛咏落花,而是表明对花落后的“追惜”之情,更是对本身“光气虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特点,与苏文忠(水龙吟·次韵章质夫《杨花词》)有不约而同之妙,颇值一读。

  词作者上片抒写春归花谢之现象。开始二句,“正单衣试酒,怅客里、光气虚掷”,点明时令、主人公身份,抒发惜春情绪。“试酒”,周到《武林有趣的事》卷三:“户部点检所十三酒库,例于二月尾开煮,六月中开清,先至提领所呈样品尝,然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──阴历一月尾。长时间羁旅在外的作家,值此春去之际,不禁止生发生虚度光阴的惊讶,写来含浑而不外露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。”“过翼”,以鸟飞作比喻,形容春归之快速,那三句一句一转:“愿春暂留”,表示同情“虚掷”,爱戴春光;“春归如过翼”,春不但不留,反而逝如飞鸟,竟成“虚掷”;“一去无迹”,不止快如飞鸟,更未有。“一去”二字,直聊到尽头,杀鸡取卵。随着句意,惜春之情愈转愈深。周济评曰:“十三字千回百折,精益求精,以下如鹏羽自逝”(《宋四家词选》)。以上五句写春去,是题前之笔。接下陡然建议:“为问花何在?”一笔喷醒,又轻轻顿住。谭献感觉:“‘为问’”三句,搏兔用全力”(《词辨》卷一)。陈廷焯提出:“……此处点醒题旨,既突兀,又细致入微,妙只五字束住,下文反复缠绵,更不纠缠一笔,却满纸羁愁抑郁,且有过多不敢说处,言中有物,吞吐尽致”(《白雨斋词话》卷一)。其实从下句“夜来风雨”至上片停止,皆从此一问而出,振起全词。“夜来风雨,葬楚宫倾国”二句,正面写落花。“倾国”,美眉,这里以之比落花。以嫦娥比落花,北齐即有。沈亚之《异梦录》:“王炎梦游吴,同葬西施。”韩偓《哭花》诗:“倘诺有情争不哭,夜来风雨葬西子。”这里本应说吴宫,但为律所限,故借用“楚宫”。那三句既写因夜来困苦,使落花无家,更写由于落花是无家的,所以虽有倾国之美姿,也得不到风雨的可怜。这里是人与花融合来写,以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。那三句一开一合,一齐一伏,很好地表达了作家内心的争持与烦恼。“钗钿堕处遗香泽”以下六句,大力铺开,尽情写蔷薇谢后的飞扬情状。“钗钿堕处遗香泽”,这里是以靓妹佩戴的“钗钿”喻落花,化用徐夤《蔷薇》诗:“晚风飘处似遗钿”句意,零落之余,只遗香泽。“乱点桃蹊,轻翻柳陌”,落花飘零是惨景,而以“桃蹊”、“柳陌”来映衬,却呈现极有意趣。接下侧写一笔:“多情为何人追惜?”“为何人”,即什么人为。春去花残,观赏者都已散去,应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使,时叩窗隔”二句一转,蜂蝶无知,不知“追惜”,但是它们却以媒人、使者的材料“时叩窗隔”,就像是在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘,把蔷薇固然凋谢而香气犹存,春

  天尽管逝去而值得追惜之处境写得韵味盎然。词作者上片特用问语“为问花何在”、“多情为何人追惜”,加以强调,以崛起“无家”与“无人追惜”之意,由此见出内中隐含诗人温馨的身世遭际之感。

  词作者下片着意刻画人惜花、花情侣的活泼场景。“东园岑寂,渐蒙笼暗碧”,早先二句起烘托成效,以引起下文。诗人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”,于是走出室内,来到东园,只看见园内花事已过,碧叶茂盛,一片“花落”后“岑寂”的场所,也是“光脾虚掷”、春日“一去无迹”之事实。“静蛘浯缘祝成叹息,”写人惜花。为了“追惜”,诗人静静地绕着玉鸡苗丛,去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字回顾一切,承前启后。“长条故惹行客,似牵衣待话,别情无极”三句,为一叹,写花爱人。花已“无迹”,但有“长条”,而“故惹行客”,话别“牵衣”,有同情之意,也写出“行客”之无人不忍、孤寂之意况。凶暴之物,而写成似有情,虽兴风作浪,却使人陶醉必弦,感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵,钗头颤袅,向人欹侧“四句,为二叹。在“长条”之上,一时看见一朵残留的小花,诗人以为那正是希图与其话别者。纵然“残花”本不是“簪巾帻”之物,不过“行客”却颇受震惊,故“强”而“簪”之。然则那哪个地方比得上它当初开放时插在美女头上之妩媚动人呢?残英强簪,令人想起花盛时之芳姿,映带凋谢后之处境,有无限爱戴慨叹之意。那既是慨叹花之今比不上昔,更是慨叹本身的“光气虚掷”、“老树枯柴”。词作者写至此,诗人如梦初醒,似有所清醒,又有不得已之感。最终三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字,何由见得”,为三叹。诗人因终不愿落花“一去无迹”,所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”,冀望“断红”上尚有“相思”字。假设落花随潮水流去,那上边题的挂念词句,就长久不会令人看见了。“何由见得”,即何由得见,流露了留恋的敬意蜜意。这里活动红叶题诗传说,借指飘零的花瓣。对以上所写,周济评曰:“不说人惜花,却说花恋人。不从无花惜春,却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’,偏惜欲去之‘断红’”(《宋四家词选》)。末句复用问语,逆挽而不直下,拙重而不拘泥。谭献曰:“结笔仍用逆挽,此片玉之所独”(《词辨》卷一)。

  那是首“惜花”之词,更是首“惜人”之作。全词构思别致,丰裕利用慢词铺叙展衍的表征,时而写花,时而写人,时而花、人合写,时而写人与花之所同,时而写人不及花之处。回环波折、频频腾挪地形容了温馨的“惜花”心绪,又暴露了自笔者虐待自悼的游宦之感。黄蓼园曰:“自笔者毁灭年老远宦,意境落寞,借花起兴。以下是花是己,比兴无端。指与物化,奇清四溢,不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已,耐人寻绎”(《蓼园词选》)。商酌较妥切,可参看。(文潜 少鸣)

  孙惟信  

  孙惟信(1179-1243)字季蕃,晋中(今属山东)人。以祖泽调为监当官,不乐,弃去,游四方,留苏州和卢布尔雅那最久。自号花翁,名重广西公卿间。淳祐两年客死邺城,年六十五。与杜范、赵师秀、翁定、刘克庄等交厚。刘克庄为撰墓志铭,称其“倚声度曲,公瑾之妙。散发横笛,野王之逸。奋神起舞,越石之壮也”。

孙惟信

  一朵鞓红,宝姑娘压髻东风溜。年时也是花王时,相见花边酒。初试夹纱衬衫。与乌贼、盈盈斗秀。对花临景,为景牵情,因花感旧。题叶无凭,曲沟流水空回首。梦云不入小山屏,真个欢难偶。别后知他安否。软红街、大雪还又。絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。

  方回《瀛奎律髓》卷四二谓“孙季蕃老于花酒,以诗禁仅为词,皆太平常节闲人也”。《直斋书录解题》著录有《花翁集》一卷,注云:“在凡尘中颇有标致,多见前辈,多闻旧事,善雅谈,长短句尤工。尝有官,弃去不仕。”又沈义父《乐府指迷》云:“孙花翁有好词,亦善运意,但雅正中忽有一两句市进话,可惜。”

一朵鞓红,宝姑娘压髻东风溜。

  或有人感到那是一首“写女生怀旧伤其余词”(见唐圭璋等网编的《古时候词鉴赏辞典》第一八七六页),作者以为鉴赏者搞错了性别,它实质上是一首以男儿话音写成的惦记恋人之作。宋诗人中有位多情的种子,名称叫崔护,他有一首《题都城南庄》绝句以及环绕那首诗流传的“人面桃花”的谒浆传说。很鲜明,本词我受其影响,旧曲翻新,编织的也是一则以晴天时令及“二零一八年昨日”为背景的情景融入悱恻的爱情遗闻。只可是是那桃花在本词中已改成花王而已。但词中男主人“人面不知哪里去”,富贵花照旧笑迎风的可怜怅惘之情却犹如如斯,昭然若揭。

  有《花翁词》一卷,已佚。赵万里《校辑宋金元人词》有辑本。

年时也是鹿韭时,相见花边酒。

  诗人开篇选取花中富贵者──花王作为开端,以引起对人面如花的优异风范的起兴:“一朵鞓(tīng厅,皮带)红,宝钗压髻东风溜。”鞓红,谷雨花的一种,以项目似朝廷官员围系的红鞓犀皮腰带,故名。其推出于青州,故又名青州红。开篇点明那是多少个洛阳花花开的盛淑节节,一朵青州红盎然盛开,宛似美丽的女人头上横插宝三姐的云鬓螺髻,在春风吹拂中圆转流动。以花喻人,那在中原知识中已成惯例,主人公见花王而想到那摆荡多姿、妖冶生态、国色天香的淑女,原来不足为怪,可是,花王之于主人公还也许有另一番特有的饱受。“年时也是鹿韭时,相见花边酒。”二零一八年也正是以此东风融融、洛阳王花开花的季节,他与对象花下幽会,摆宴欢饮。可以测算,其时一对爱人,于春风丽日,携手并肩,举杯对酌,情欢意洽,完全沉浸于极端幸福之中。此时此刻,或然男主人公正带着八分怡然自得的醺醺酒意,忘情注目对面包车型地铁意中国和英国人:“初试夹纱背心。与墨鱼、盈盈斗秀。”前日,她可谓“淡扫蛾眉”,未有浓妆打扮,而只是身着一件松软轻柔的夹纱短袖春衫。那马上体面、素雅大方的妆束,使得她显得非凡清丽脱俗,可与富态妖冶的木玉盘盂竞相比美。初试,谓第二回穿上,即指新缝制的衣裳。盈盈,状美眉体态轻盈,风韵犹存。斗秀,即比美争艳。行笔至此,娇花好看的女人,两相衬映,更有花妖人更秀的意义,正应了原始人所云“闭月羞花”之意。此三句神来之笔,把情侣眼中的西子刻划得有板有眼机智,娟秀摄人心魄。不过,那花下酒边、良辰美景终归是“年时”的美好记忆,近日呢,时隔一载,主人公面前遭遇的是“人面不知何地去“这一极不愿接受而又不得不接受的严酷现实。由此“对花临景,为景牵情,因花感旧”的极端感怀不禁油不过生。是的,主人公旧地重游,那景是已经给予他们最为开心的约会之处;那花是早就和相爱的人相互斗秀的谷雨花花。如今鲜花犹在,风景如故,然则惟独人面杳然。一片惘怅之情注满于那三句十叁个不假雕琢的平庸字眼之中。

  ●烛影摇红

初试夹纱T恤。

  借使说上片重在触景忆旧的话,那么下片则重在伤春怀人。

  孙惟信

与墨鱼、盈盈斗秀。

  “题叶无凭,曲沟流水空回首。”换头二句紧承上片纪念过往的事的剧情,反用唐宫闺小说家韩氏红叶题诗传说,以引起对恋人的怀思。据《名媛诗归》和《云溪友议》记述,明孝皇帝时,士人卢渥进京应举,偶临御沟,得一红叶,叶上题诗一首云:“流水何太急,深宫尽日闲。殷勤谢红叶,好去到红尘。”渥乃置红叶诗于箱中。后宣宗遣出宫女。卢渥得韩氏为配,即当年红叶题诗者。11日,韩氏见箱中己题之诗,嗟叹久之,复作一诗,有“明日却成鸾凤友,方知红叶是良媒”之句。古代人红叶题诗,有御水传情,遂演成佳话,终使有相爱的人成其骨血。这两天呢?男主人公慨叹,他从未卢渥那样幸运,爱人未有红叶题诗那样的日久天长为凭,御沟之水也总是那么的残忍。“空回首”三字回应上文,再次流露了失望的愁怅和记挂的沉郁。接着“梦云不入小山屏,真个欢难偶”二句把这种失望和抑郁再深着一笔。二零一八年的花下欢聚已毁灭,红叶题诗的好运已成空话,那么就连在山水画屏从前做一个高唐云雨之梦也难以达到。“真个”一句对旧梦重温、好事再偕充满绝望之意。此二句亦反用传说。据宋玉《高唐赋·序》记述,昔怀王游高唐,怠而昼寝,梦里看到一老婆,曰:“妾巫山之女也,为高唐之客。闻君游高唐,愿荐枕席。”王因幸之。此二句暗用此传说逸事,言主人公面临屏风上的景点画面,不禁萌生做个美梦的主见,然则就连这一低于供给也罔知所措兑现。感伤凄凉之意,至此已然写足。那么接下去情思的调换则马到功成了。既然和相爱的人天各一方,无由会合,也不知“别后知她安否”。刻骨的相思化作一句对远别相爱的人平安与否的思念。诗人于此让主人摆脱花前月下、高唐云雨的庸常,升Samsung深切的感怀和衷心的好感之情。这一转会,更见深情。有几许尚需表明的,这里的“他”,切勿拘泥于男子,因为古时候的人两性第一个人称皆用“他”,联系上下文看,这里的“他”应是“她”即男主人公的仇敌无疑。“软红街、小雪还又。”回应上片“年时”一句,言光阴急速,主人公在那繁华的都市里瞬间又是一年的三月节了。软红,语出苏仙《次韵蒋颖叔七房桥人父从驾景灵宫》:“半白不羞垂领发,软红犹恋属车尘。”这里代指男主人公所在的都市(或以为指东晋都城郑城。只怕从诗人长时间留居苏州和圣何塞猜想),亦即他早就和朋友度过一段美满时刻的地点。“每逢佳节倍思亲”,行清节本是最能逗人思乡怀亲的古板节日之一,更何况他们还会有2018年阴转卷卷层云时度过的一段难忘的“桑中之约”。接着收束三句描写伤春感怀的风貌:“絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。”故洗时节,柳絮濛濛,离人远远地离开关山,鱼沉雁杳,那遥远的春天煎熬得主人公日见消瘦。煞尾三句把相思的苍凉情怀推至交口称誉的档期的顺序,用以回应上片结尾三句对触景伤情、因花感旧的题旨。

  一朵鞓红,薛宝钗压髻东风溜。

对花临景,为景牵情,因花感旧。

  读者若把词中男主人公目之为诗人自身,未免有牵强之嫌。不过诗人孙惟信毕生超逸不群,视祖荫显贵如草芥,弃官不就,自甘清贫,疏放不羁。于婚后不久,出行江浙,漂泊毕生,终老江湖。晚年曾作《南乡子》(璧月小红楼)慨叹自个儿“空为春梅白了头”,为友好婚后半生追求豪隐、萍踪不定、与太太离多聚少而倍感歉疚,由此于词中显示了晚年对发妻深沉真挚的怀思之情。由此可见,那首《烛影摇红》无论写于何时,词中男主人无论是不是系诗人温馨,而里边情思和《南乡子》却是一致的。它表现了对朋友诚挚真挚、纯洁无瑕的爱恋之情。

  年时也是洛阳王时,相见花边酒。

题叶无凭,曲沟流水空回首。

  孙惟信的词向以“婉媚多姿,聪俊自然”著称。这首词以天香国色的洛阳王起兴,引起对既往美好生活的回想和明天相思离怨的发挥。词中过去的欢畅,明天的惨痛,两绝相比较,使情绪婉约低迴,波折缠绵。花的娇艳,人的明丽,两相搭配,使情味妩媚多姿,仪态万方。加之文辞质朴而不俗,清淡而卓越,实已达成隽永自然的程度。于梁先生国早先时期格律派词中堪当佳构。(沈立东)

  初试夹纱马夹。

梦云不入小山屏,真个欢难偶。

  与乌贼、盈盈斗秀。

别后知她安否。

  对花临景,为景牵情,因花感旧。

奥门新萄京8455,软红街、雨水还又。

  题叶无凭,曲沟流水空回首。

絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。

  梦云不入小山屏,真个欢难偶。

孙惟信词作者观赏

  别后知他安否。

妇人总是与多情相伴。而娇赏心悦指标女生子的多情,则更有稍许清雅之士为之咏叹。那正是一首抒发一人娇美女郎的闺怨之词,似怨春光,又盼春光。词中的女主人公与相恋的人初次相见是在木可离花开花的时令,而她又正在青春,楚楚娟秀,柔媚多情。那正是花好人秀,景美情深,故上片先河连写六句,工笔细描。;一朵鞓红,宝姑娘压髻东风溜;,鞓(ting厅)红,是花王花的一种,那句是写女孩子的发饰之美。她发髻高绾,宝姑娘对插,再戴上一朵茶褐的木离草,在和睦的DongFeng中,流光溢彩,显得十一分窈窕多姿。这种以物见人的花招,含蓄而又传神,一个人妩媚娟秀的女人形象已隐约。;年时也是富贵花时,相见花边酒;,写年华和幽会情景。女主人公如花似玉,貌美而又年轻,正如艳丽的木白芍药,国色天香,又恰值富贵花花开时节,与对象花边会晤,良辰美景,情欢意洽,有说不尽的柔情蜜意。作为佳冶窈窕的女主人公,;初试夹纱半袖;。从那句可见她只是着装轻细软和的短袖夹纱,清淡朴素,更显示婉若游龙,容姿清秀。

  软红街、夏至还又。

以上五句,涉笔成趣地刻画出一人婷婷玉立的妙龄女人形象,但小编就像是还嫌该妇女非常不够妖艳摄人心魄,又添上;与乌贼、盈盈斗秀;一句。这一句如点睛之笔,秀出意表。;盈盈;二字,形象揭露其体态之美、风范之美。而;斗秀;二字,则不但描写出一人妇女正在芳年的闭花羞月之貌,而且点带出俊俏活泼的情采。花美眉更加雅观,花秀人更秀的蕴意全在;斗秀;二字中表现出来。然则接下去转回日前气象的叙说。恋人远别了,几度东风,只留下她;对花临景,为景牵情,因花感旧;。那多少个四字句都以口语入词,不加雕琢,但信笔拈来,圆转如珠,但是在词情上却是一步一跌,怀旧伤别之情愈转愈深。通观上片,以洛阳花花起、结,一遍用鞓红,贰次用谷雨花,而花字则屡屡出现陆次,花虽是陪映衬照,但景以花成,姿借花显,情为花引,又头戴以花、相见以花,可知其思维运笔确有韵味。

  絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。

;题叶无凭,曲沟流水空回首;,反用唐人卢渥得红叶题诗故事,表明了大伙儿对爱情幸福的热望和追求。不过,词中的女主人公却说;题叶无凭,曲沟流水空回首;,意思是力所不比传递温馨的浓情,只可以借流水之逝而发挥自身的惨恻之感。;梦云不入小山屏,真个欢难偶;,将凄凉的词情再深入一层,诉说出女主人公相思的苦处。她不光得不到红叶题诗的姻缘,连在枕边的光景画屏前做三个美满的梦也不成,由此不得不忍受着离恨别苦的折磨,但尚无只想着自个儿,而是思念着远其余意中人,于是写出;别后知他安否;一句。虽只短短一句,却是牵肠挂肚,思量之切,一语破的。词的终极四句:;软红街、立春还又。絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦;,回应上片最终三句的临景、牵情、感旧。软红街,指明州城。繁华的凉州,又到了夏至时候,柳絮飘飞,春已归去,而地处天外的相恋的人,音信杳然,朝思暮想,永昼难度,真是;天与多情,不与长相守;,刻骨的回看使她形容憔悴。

  孙惟信词作者观赏

写到这里,词虽收结,但辞尽而情未绝,离愁郁结,幽思渺渺,不允卒结。

  女人总是与多情相伴。而娇美眉子的多情,则更有微微清雅之士为之咏叹。那正是一首抒发一个人娇美女郎的闺怨之词,似怨春光,又盼春光。词中的女主人公与对象初次相见是在木赤芍药花开花的时令,而他又正在青春,楚楚娟秀,柔媚多情。这正是花好人秀,景美情深,故上片最先连写六句,工笔细描。“一朵鞓红,宝丫头压髻东风溜”,鞓(ting厅)红,是木玉盘盂花的一种,那句是写女人的发饰之美。她发髻高绾,宝大姐对插,再戴上一朵茶色的洛阳花,在和谐的东风中,流光溢彩,显得卓殊窈窕多姿。这种以物见人的手法,含蓄而又传神,壹个人妩媚娟秀的农妇形象已隐约。“年时也是洛阳花时,相见花边酒”,写年华和幽会情景。女主人公如花似玉,貌美而又年轻,正如艳丽的牡丹,国色天香,又恰值鹿韭花开时节,与相爱的人花边会面,良辰美景,情欢意洽,有说不尽的柔情蜜意。作为佳冶窈窕的女主人公,“初试夹纱羽绒服”。从那句可见她只是着装轻柔柔软的短袖夹纱,清淡朴素,更体现婉若游龙,容姿清秀。

西汉诗篇中写怀旧伤其余创作,特别好些个。而那首词却以节俭洗炼的言语形象刻画出悲欢离合的真真实景况感。从上片到下片,愈写愈深,读罢全词,给人哀婉波折之感。

  以上五句,活龙活现地刻画出一个人婷婷玉立的妙龄女孩子形象,但作者就像还嫌该妇女非常不够妖艳摄人心魄,又添上“与乌鲗、盈盈斗秀”一句。这一句如点睛之笔,秀出意表。“盈盈”二字,形象揭穿其体态之美、风韵之美。而“斗秀”二字,则不唯有描写出壹位妇女正在芳年的闭花羞月之貌,而且点带出俊俏活泼的情采。花美观的女子更加美,花秀人更秀的意蕴全在“斗秀”二字中呈现出来。可是接下去转回眼下情况的陈诉。爱人远别了,几度东风,只留下他“对花临景,为景牵情,因花感旧”。那三个四字句都是口语入词,不加雕琢,但信笔拈来,圆转如珠,但是在词情上却是一步一跌,怀旧伤别之情愈转愈深。通观上片,以木娇客花起、结,三次用鞓红,二回用洛阳花,而花字则一再出现伍遍,花虽是陪映衬照,但景以花成,姿借花显,情为花引,又头戴以花、相见以花,可知其思量运笔确有韵味。

  “题叶无凭,曲沟流水空回首”,反用唐人卢渥得红叶题诗传说,表达了人人对爱情幸福的期盼和追求。不过,词中的女主人公却说“题叶无凭,曲沟流水空回首”,意思是力不能够及传递温馨的浓情,只好借流水之逝而发挥本身的惨重之感。“梦云不入小山屏,真个欢难偶”,将凄凉的词情再浓密一层,诉说出女主人公相思的切肤之痛。她不但得不到红叶题诗的姻缘,连在枕边的光景画屏前做叁个好梦也不成,因而只好忍受着离恨别苦的折磨,但从来不只想着自个儿,而是怀想着远别的意中人,于是写出“别后知他安否”一句。虽只短短一句,却是牵肠挂肚,怀想之切,见解彻底。词的尾声四句:“软红街、小雪还又。絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦”,回应上片最终三句的临景、牵情、感旧。软红街,指金陵城。繁华的建邺,又到了白露时候,柳絮飘飞,春已归去,而远在天外的爱侣,音信杳然,一遍处处想念,永昼难度,真是“天与多情,不与长相守”,刻骨的眷恋使他形容憔悴。

  写到这里,词虽收结,但辞尽而情未绝,离愁郁结,幽思渺渺,不允卒结。

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