奥门新萄京8455:黄孝迈词作观赏,翻译及赏析

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湘春夜月 生平简要介绍 ●湘春夜月 村姑儿,红袖衣,初发黄梅插秧时,双双女伴随。长歌诗,短歌诗,歌里真情恨别离,休言伊不知。——北周·蔡伸《长相思·村姑儿》 黄孝迈 「黄

湘春夜月

  生平简要介绍

●湘春夜月

村姑儿,红袖衣,初发黄梅插秧时,双双女伴随。长歌诗,短歌诗,歌里真情恨别离,休言伊不知。——北周·蔡伸《长相思·村姑儿》

  黄孝迈  

  「黄孝迈」字德文,号雪舟。一生不详。有《雪舟长短句》。

黄孝迈

长相思·村姑儿

宋代:蔡伸

蔡伸(1088—1156)字伸道,号友古居士,驻马店人,蔡襄孙。政和五年举人。宣和年间,出知潍州卡奔塔利亚湾县、太守石家庄。赵顼以康王开大中校幕府,伸间道谒军门,留置幕府。南渡后,里胥真州,除知衡阳。秦太师当国,以赵鼎党被罢,主任乌鲁木齐崇古庙。南昌九年,起知大连,改知德安府。后为浙东安抚司参考官,提举崇佛寺。南宁二十六年卒,年六十九。《宋史翼》有传。伸少有文名,擅书法,得祖襄笔意。工词,与向子諲同官明州漕属,屡有酬赠。有《友古居士词》一卷。 存词175首。

奥门新萄京8455:黄孝迈词作观赏,翻译及赏析。蔡伸

草际鸣蛩。惊落梧桐。正尘世、天上愁浓。云阶月地,关锁千重。纵浮槎来,浮槎去,不相逢。 星桥鹊驾,经年才见,想离情、别恨难穷。牵牛织女,莫是离中。甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。——明朝·李清照《行香子·七姐诞》

行香子·七夕

长安独客,又见东风,素一捻红枫凄然其为秋也,因调仲阳羽一解烟水阔。高林弄残照,晚蜩凄切。碧碪度韵,银床飘叶。衣湿桐阴露冷,采凉花、时赋秋雪。叹轻别。一襟幽事,砌蛩能说。 客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏,红衣香褪,翻成消歇。玉骨西风,恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽。何人倚西楼淡月。——明代·全面《玉京秋·烟水阔》

玉京秋·烟水阔

近白露。翠禽枝上海消防魂。可惜一片清歌,都付与黄昏。欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。念楚乡旅宿,柔情别绪,何人与安慰。 空樽夜泣,天马山不语,残月当门。翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇曳湘云。天长梦短,问什么时、重见桃根。这一次第,算红尘没个并刀,剪断心上愁痕。——齐国·黄孝迈《湘春夜月·近白露》

湘春夜月·近立夏

宋代:黄孝迈

近立秋。翠禽枝上海消防魂。可惜一片清歌,都付与黄昏。欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。念楚乡旅宿,柔情别绪,哪个人与安慰。 空樽夜泣,流鼓浪屿不语,残月当门。翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇曳湘云。天长梦短,问吗时、重见桃根。本次第,算红尘没个并刀,剪断心上愁痕。439唐诗三百首,唐诗精选,婉约,淑节,伤春,恨别

  近雨水,翠禽枝上海消防魂。可惜一片清歌,都付与黄昏。欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。念楚乡旅宿,柔情别绪,什么人与安慰。空樽夜泣,马鞍山不语,残月当门。翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摆荡湘云。天长梦短,问什么时、重见桃根。此次第,算红尘没个并刀、剪断心上愁痕。

  ●湘春夜月

近小寒,翠禽枝上消魂。

  那是诗人黄孝迈的自度曲,词牌即词题,与诗意完全吻合。

  黄孝迈

心疼一片清歌,都付与黄昏。

  那首长调抒写诗人羁旅途中的怀恋,不粗大腻而丰裕。上阕写黄昏时分的心绪:时近大暑,绿柳枝头鸣禽啼啭,令人心绪迷乱,黯然神伤;鸟儿叫得多好听呵,就像是一片奇妙的清歌,可惜它都付与了天色渐渐黑了下去的黄昏。那“可惜一片清歌,都付与黄昏”二句,属全词中的警句,诗人不单单是写当然风貌,而是以“翠禽”自况,慨叹自个儿的一片“清歌”只好付与那黄昏般的时期和阴影笼罩的社会。黄昏私吞了鸟类的清歌,社会湮没了小说家的吟唱,自身的金玉良言仍可以够被何人注意、掌握啊?想和柳絮低低地倾诉,又怕轻薄的柳絮不能够知道自身深沉的伤痛;在那楚地异乡的旅栈孤栖独宿,满腔的爱情,满怀的别绪唯有小编承受,有何人能给予一丝的安慰慰藉?这里“柳花”又是八个比喻,二个表示,她可能是某八个妖媚的半边天,不能知道诗人襟怀,她的“温存”怎能抚慰词人的“柔情别绪”,反而使它更是简明、执著……

  近立秋,翠禽枝上海消防魂。

欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。

  下阕进一步抒写诗人夜间独宿酒店的气象和眷恋:酒饮完了,一盏空樽放在前方;帘外龙脊山朦胧阒寂,一钩子残月当空,正对着门庭闪着远远的英豪。诗人将“空樽”、“青山”、“残月”等意象都加以人格化:空樽因无酒而哭泣,马鞍山因入梦而无助,残月因窥人而当门。这种拟人的花招实在都以诗人寂寞情感的外化,即我主观激情的对象化。

  可惜一片清歌,都付与黄昏。

念楚乡旅宿,柔情别绪,哪个人与安慰!

  “翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇曳湘云”三句是小说家目力与情怀的存在延续伸延:上句不是写到“残月当门”吗?从公开一钩子残月的门口望出去,只看见翠玉楼前的一泓清波在晴明的曙色中微微荡漾,波光摇着云影,使那幽静的夜更显示落寞迷茫。诗人连用七个“湘”字是为与上阕的“楚乡”相呼应,特别出色本身“独在异乡为异客”的寂寞。在窘迫的寂寞中,心儿自然要飞向故园、飞向亲戚,怎奈天长梦短魂飞苦,从登时的假寐中醒来,左近愈加充满难熬的肤浅……

奥门新萄京8455,  欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。

空樽夜泣,大屿山不语,残照当门。

  末了诗人直抒胸臆,发出了“问吗时,重见桃根”的呼叫。“桃根”一语系从晋人王献之《相爱的人桃叶歌》中的“桃叶复桃叶,桃叶连桃根”而来。世传“桃根”为桃叶之妹,后多用于指情侣。辛幼安《念奴娇·西真姊妹》云:“拾翠洲边携手处,疑是桃根桃叶。”史达祖《瑞鹤仙·馆娃春唾起》中又有句:“谩相思桃叶桃根,旧家姊妹。”词人黄孝迈的眷念不是她的冤家,那愁情那思绪如密密的丝缕缠绕在他的心上不能够脱身。人间有并刀能够剪断三江水,可这愁绪即便用并刀也是剪不断、理还乱的呵!古时并州出产的剪刀以犀利著称,杜少陵有诗云:“焉得并州快剪刀,剪断吴淞斗江水。”姜夔有词云:“算空有并刀,难剪离愁千缕”。黄孝迈末句之典即由此脱胎而来。(张厚余)

  念楚乡旅宿,柔情别绪,什么人与安慰!

翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇曳湘云。

  空樽夜泣,龙脊山不语,残照当门。

天长梦短,问吗时、重见桃根?

  翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇动湘云。

此次第,算红尘没个并刀,剪断心上愁痕。

  天长梦短,问吗时、重见桃根?

黄孝迈词作者观赏

  此次第,算俗世没个并刀,剪断心上愁痕。

黄孝迈的词流传非常的少,但她的词确实写得;风姿婉秀,真佳词也。;(万树《词律》)

  黄孝迈词作者观赏

《湘春夜月》那个词调,是黄孝迈的自度曲。其内容与调名切合,描绘湘水之滨的春夜月色,抒发;楚乡旅宿;时的伤春恨其他心理。上片器重写伤春,先从枝头的鸟声写起,点出;近大雪;的节令。;翠禽;,犹言翠鸟,泛指羽毛美貌的鸟类,;消魂;,是情为之动、神为之伤的情致,给鸟声注入了人的观念心理。下文;可惜一片清歌,都付与黄昏;二句,是对;消魂;所作的表达。;清歌;与;黄昏;所含的激情本是倒转的,前者引人愉悦,后者使人悄然,相得益彰,其结果是益增忧伤之感,故此二句表现为特别沉痛的慨叹口吻。接下来,小编进一步利用了拟人手法,将享有感知的品格赋予了柳花,想对它低声倾诉自个儿的隐情,转而又:;怕柳花轻薄,不解伤春;。可知我忧思之严重。;伤春;二字,点出了文章大旨之四海。再上面,是小编本身咋舌当时游历在湘水之滨,独自投宿在酒店时的寂寞心思。明明要写冷落,却偏用;温存;的字眼,再用;何人与;来作反诘,这种写法突现了一种烈性追求的愿望。写到此处,已近过片,须得由伤春向恨别过渡,故而;柔情别绪;四字的陈设也正是一定抢眼而颇具匠心的了。

  黄孝迈的词流传很少,但她的词确实写得“风姿婉秀,真佳词也。”(万树《词律》)

那首词的下片更为精采。前几句,笔者牢牢抓住;湘春夜月;的风光特点,将深沉的离愁别恨熔铸进去,变成了可歌可泣的法子功力:;空樽夜泣,流浮山不语,残照当门。翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇曳湘云。;那个程度是由大多形象构筑起来的三个总体,七宝楼台固不应拆碎,可是,倘求观看得仔细,却不妨从部分重点。;空樽夜泣;,表示心态的极致伤心,是三个死死地警策的句子,其造语则体现有熟,与姜夔《暗香》词里的;翠樽易泣;一样。;墓地山不语;,山峰不会讲话,而小编却好象以为它原是会说话的,只是前段时间无话可说罢了,以这种情势描摹遭逢的静谧,其艺术效果则更是鲜明。;残照当门;,意谓残月照在门前,门外唯见残月。残月表示送别,就是出于它的情调凄恻。;今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月;(柳永《雨霖铃》)等广泛的例证,已经能够申明用残月抒写拜别之情的章程表现力了。;翠玉楼;,即前文;楚乡旅宿;,;惟是有;,同义重叠,起注重申下文的功力,而它以;平去上;的声母韵母作为引出下文的陪衬,从而使;一波湘水,摇曳湘云;一句更具有诗意,显得越发卓越。从;翠玉楼;望去,月色下的汉水,一片朦胧迷茫,水面上只看到隐约的波光,天空飞舞着朵朵浮云,阵阵和风吹来,又将水天;摇晃;在联合签字了。不过那轻微的摇摆却不能够打破;狮子山不语,残月当门;的静寂,正像;蝉噪林逾静;那样,反倒越来越强了这种冷静之感;同期,在宁静之中,;湘春夜月;的景色更呈现空灵深邃,它启迪着芸芸众生对生活的想想。

  《湘春夜月》那么些词调,是黄孝迈的自度曲。其内容与调名切合,描绘湘水之滨的春夜月色,抒发“楚乡旅宿”时的伤春恨其余心气。上片器重写伤春,先从枝头的鸟声写起,点出“近小满”的时令。“翠禽”,犹言翠鸟,泛指羽毛雅观的鸟儿,“消魂”,是情为之动、神为之伤的情趣,给鸟声注入了人的观念心绪。下文“可惜一片清歌,都付与黄昏”二句,是对“消魂”所作的证实。“清歌”与“黄昏”所含的心情本是倒转的,前者引人愉悦,后者使人悄然,相得益彰,其结果是益增伤心之感,故此二句表现为极端沉痛的感慨口吻。接下来,小编进一步应用了拟人手法,将具有感知的作风赋予了柳花,想对它低声倾诉本身的隐秘,转而又:“怕柳花轻薄,不解伤春”。可知小编忧思之严重。“伤春”二字,点出了作品大旨之四海。再下边,是小编本人咋舌当时游历在湘水之滨,独自投宿在旅馆时的落寞心绪。明明要写冷落,却偏用“温存”的单词,再用“何人与”来作反诘,这种写法突现了一种能够追求的意思。写到此处,已近过片,须得由伤春向恨别过渡,故而“柔情别绪”四字的布局约等于一对一抢眼而颇具匠心的了。

下片的后几句,像上片点出;伤春;一样,又将;恨别;的题旨点明了。;天长梦短,问吗时、重见桃根?;;天;是大自然,;梦;是人生,;天长梦短;与吴文英在的;春宽梦窄;(《莺啼序》)构思一样,富有文学意味。如梦的人生既然短暂,离其余抑郁就更使人难耐,于是又理当如此地发出了一种急迫的想望尽早地;重见桃根;。桃根,出于北周的《桃叶歌》:;桃叶复桃叶,桃叶连桃根。相怜两乐事,独使小编殷勤。;相传为王献之所作,桃叶是她的妾名。后人常常用桃叶、桃根指代意中人。结句的;本次第;虽只是贰个;点;,分量却是相当沉重的。愁绪扰人,自然产生剪除的意愿,那也是稠人广众的同台思想。但是那首词中,合理的愿望却是用否定形式、喟叹的话里有话表明出来的,因为;算凡间没个并刀,剪断心上愁痕;,遍寻世间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀。

  这首词的下片更为精采。前几句,作者牢牢抓住“湘春夜月”的风景特点,将深沉的离愁别恨熔铸进去,变成了摄人心魄的艺术效果:“空樽夜泣,马漳州不语,残照当门。翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇拽湘云。”这些地步是由多数形象构筑起来的一个整机,七宝楼台固不应拆碎,可是,倘求观看得细致,却不妨从一些着重。“空樽夜泣”,表示心态的极致痛楚,是一个确实警策的句子,其造语则显得成熟,与姜夔《暗香》词里的“翠樽易泣”一样。“天台山不语”,山峰不会讲话,而小编却好象以为它原是会说话的,只是前段时间无话可说罢了,以这种方式描摹情况的静谧,其方法效果则更是鲜明。“残照当门”,意谓残月照在门前,门外唯见残月。残月意味着告别,就是出于它的情调凄恻。“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”(柳永《雨霖铃》)等广泛的例子,已经足以表明用残月抒写告辞之情的主意表现力了。“翠玉楼”,即前文“楚乡旅宿”,“惟是有”,同义重叠,起珍视申下文的功效,而它以“平去上”的声母韵母作为引出下文的铺垫,从而使“一波湘水,摇摆湘云”一句更具备诗意,显得更为杰出。从“翠玉楼”望去,月色下的乌伦古河,一片朦胧迷茫,水面上只看到隐约的波光,天空飞舞着朵朵浮云,阵阵清劲风吹来,又将水天“摇拽”在联合具名了。可是那轻微的挥动却不可能打破“天平山不语,残月当门”的静寂,正像“蝉噪林逾静”那样,反倒更增进了这种冷静之感;同时,在宁静之中,“湘春夜月”的风物更呈现空灵深邃,它启迪着大千世界对生活的切磋。

  下片的后几句,像上片点出“伤春”同样,又将“恨别”的题旨点明了。“天长梦短,问吗时、重见桃根?”“天”是自然界,“梦”是人生,“天长梦短”与吴文英在的“春宽梦窄”(《莺啼序》)构思一样,富有理学意味。如梦的人生既然短暂,离别的忧郁就更使人难耐,于是又理当如此地发生了一种殷切的希望赶紧地“重见桃根”。桃根,出于汉代的《桃叶歌》:“桃叶复桃叶,桃叶连桃根。相怜两乐事,独使自身殷勤。”相传为王献之所作,桃叶是她的妾名。后人平日用桃叶、桃根指代意中人。结句的“此次第”虽只是三个“点”,分量却是极度沉重的。愁绪扰人,自然发出剪除的意愿,那也是人们的一齐思想。然则那首词中,合理的意思却是用否定格局、喟叹的文章表明出来的,因为“算凡尘没个并刀,剪断心上愁痕”,遍寻人间也找不到可以剪断这种愁绪的剪子。

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