奥门新萄京8455:诗词诗病54条,徐志摩作品赏析

时间:2019-06-16 15:27来源:奥门新萄京娱乐场
怨谁?怨谁?这是青天里打雷? 关着,锁上;赶明儿瓷花砖上堆灰! 别瞧这白石台阶儿光润②,赶明儿,唉, 石缝里长草,石上松上青青的全是莓! 那廊下的青玉缸里养着鱼,真凤尾

  怨谁?怨谁?这是青天里打雷?
  关着,锁上;赶明儿瓷花砖上堆灰!
  别瞧这白石台阶儿光润②,赶明儿,唉,
  石缝里长草,石上松上青青的全是莓!
  那廊下的青玉缸里养着鱼,真凤尾,
  可还有谁给换水,谁给捞草,谁给喂?
  要不了三五天准翻着白肚鼓着眼,
  不浮着死,也就让冰分儿压一个扁!
  顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥,
  让娘娘教得顶乖,会跟着洞箫唱歌,
  真娇养惯,喂食一迟,就叫人名儿骂,
  现在,您叫去!就剩空院子给您答话!……  
  ①写于1925年1月,初载于同年1月15日《晨报·文学旬刊》,署名徐志摩,原题为《残诗一首》。
  ②1925年8月版《志摩的诗》“光润”为“光滑”。 

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大家好。蒋勋先生说,他年轻的时候,最喜欢的诗人就是李白。但是这几年,在这给朋友的诗里,李商隐和李后主的句子越来越多。

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诗词论 54条诗病

  《残诗》写于清朝末代皇帝被逐出皇宫的时候。题目叫《残诗》,可能有两种命意:一是作者自己废弃的一篇较长的诗仅留下来的一部分(象现在这个样子,却是一首完整的独立的短诗);二是和作者常慨叹的当时国家的“残破”和他自己所谓思想感情的残破有一定关系。但不管其命意如何,《残诗》有着较高的艺术价值。在语言上,全诗用口语写成,这在作者的全部诗作中也是相当突出的,值得注意的是,作者采用社会下层人民的日常口语来描绘满清上层阶级的败落景象。本来卑下与高贵在昔日有着森严的界限,但时过境迁,今非昔比,原先强盛的现已残败,作者用市井语言去写显贵宫庭的败落,脱尽了宫庭的脂粉气,还原了世俗的纯朴自然,在语境和情调上形成一种特殊的氛围,这是仅用书面语所无法达到的效果。当然,《残诗》中的日常口语,经过了作者精心提炼,已经没有日常口语的零乱芜杂,可说是“珠圆玉润”。在诗的句法与章法的安排上,《残诗》也有独到之处,它不象徐志摩的其他许多新诗那样,在句法和章法上注重排比和对称,相反,这里追求的是句子结构的错杂,力避句子结构的类同,虽然整首诗在外在形象上齐整得象块豆腐干,但句子结构极其灵活多变,句子与句子之间是一种松散的、自由的流动关系,加之作者不断地变化句子语气,用疑问、反诘、感叹、否定语气来避免过多的直陈句,表达出一种变幻不定的思绪,增强了诗内在的张力和弹性。在押韵技巧上,从脚韵安排讲,是西诗常用的偶韵体,两行押一韵,两行换一韵,这种诗体在英国过去叫“英雄偶韵体”,但到后来,却适于用来写讽刺诗。《残诗》作者也这样用而没有流于庸俗,既自然贴切,又极富音律美。
  《残诗》在语言、节奏和韵律、句法和章法上有许多成功之处,但它最耐人品味的还在于意象的选择和情境的表现上。作者构思新颖,不落窠臼,避免了一般诗人可能写的老套法(即用铺叙的手法展现昔日的豪华显贵、借以感慨今日的冷落残败),直白石台阶、凤尾鱼、鹦鹉,这些意象本身就能让人联想到宫庭昔日的豪华显贵;他也直接从表现“今天”着手,预示昔日的一切都将褪去原有的色彩、将消隐原有的存在:瓷花砖上将堆积灰尘、白石台阶也要长草和生苔、珍贵的凤尾鱼将要饿死、聪明而刁钻的鹦鹉不再有人理会,展示出一幅由盛而衰的封建帝王没落的画面。值得一提的是,鹦鹉这一意象的选择在深化意境、渲染情调上有着重要的作用。鹦鹉出现前,满清废宫的败落景象被统一在一种无声的寂静的视觉画面中,鹦鹉的声音打破了这种寂静,出现了听觉的喧闹,但随即这种听觉的喧闹又与“空院子”一同归于沉寂。以有声衬托无声,就显得更加寂静了,废宫的景象也就愈显得败落。《残诗》也有感于兴衰、沧桑的表现,但决不是我国旧日诗人的怀旧恋古,其基调是嘲弄的,为此,诗人选择了鹦鹉这一意象,让它们以喜剧的角色出现,这些鹦鹉们,聪明乖巧,也骄横刁钻,怎奈它们不能解人世的沧桑和世事的沉浮,在主子失去权势后,仍然愚蠢地聒噪不已,真真可怜又可笑!作者最后巧用一个“您”字和“空”字,既点出了其可怜的必然的结局,又极富嘲讽意味,让人回味无穷。
                           (王德红)

残暮

请翻开《蒋勋读唐诗》第223页至第248页,让我们继续走近李商隐。并思考:

各位书友,大家好。

总则:这些病是对格律诗来说的,指五绝、七绝、五律、七律,对古风不全适用。

作者:东树

  1. 李商隐真的是一个颓废诗人吗?

  2. 你还有哪些熟稔并且喜欢的晚唐诗歌?

请翻开《蒋勋读唐诗》第223页至第248页,让我们继续走近李商隐。并思考:

一、用韵类.

半卷闲书一盏茶,夕阳返照起冰霞。 窗前怅望乡关远,岭外萧寥客梦嗟。 莫笑边心归雁处,堪怜弦月落胡家。 还看门向天山雪,何日春风到畔涯。 拳头赏评: 开篇看似平静而闲适,实则内心暗流涌动,作者如同导演一般,将镜头从“半卷闲书一盏茶”的案头推向窗外,夕阳西下,冰雪大地染就淡淡的霞辉;作者凭窗远眺家乡,重山阻隔,满目萧瑟,不由得怅惘之情升起,一声轻叹,多少无言绪。杜甫《白帝楼》诗:“去年梅柳意,还欲搅边心。” 王嗣奭 释:“边心,身在边而心思乡也。” 王维《使至塞上》诗有:“征蓬出汉塞,归雁入胡天。”作者巧妙拆分化用了两首古诗的句子诗意,来表达身在边关的自己对故乡的无限眷恋怀念,无奈每日面对皑皑天山雪,心如冰雪般寒冷,什么时候才能回到温暖如春的家乡呢?一首思乡曲,不急不缓的节奏,隐忍中透着深深的乡愁。

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1,李商隐真的是一个颓废诗人吗?

押韵是把韵母相同或相近的几个字放置在一首诗中固定的位置,使诗产生一种声音的回旋美。其目的是利用韵增加诗歌的和谐与美感,便于诵读和记忆。韵是诗歌音乐美的基本条件,是诗的最重要的组成因素,不论古体诗还是近体诗都要押韵,没有韵就不是诗。古今的发音是不同的,我们作诗应按普通话的语音来押韵。

五律•冬日有感

晚唐与南唐是文学史上两个非常重要的时期,有很特殊的重要性。

2,你还有哪些熟稔并且喜欢的晚唐诗歌?

病名:1.无韵

作者:拳头 最恨严相逼,本来心底寒。 雪梅高洁好,众卉败枯残。 难得有晴日,可怜无碧峦。 人生多冷漠,幸有待春欢。

在艺术里面,大概没有一种形式比诗更具备某一个时代的象征性。

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病害:使诗丧失声音的回旋美也不为诗了

东树赏析: 诗文园地里,有技巧也有门路。首先致力总体,观察探索源头,根据大体意向总结多种变化,删繁就简,思无定契,理有恒存。

很难解释为什么我们在读李白诗的时候,总是感到华丽、豪迈、开阔。“明月出天山,苍茫云海间”,这种大气魄洋溢在李白的世界中。

晚唐与南唐是文学史上两个非常重要的时期,有很特殊的重要性。

病因:1.不了解韵的重要性。 2.受现代诗影响,讲究自由。

胡应麟《诗薮》言:“太白风华逸宕,特过诸人。而后之学者,才匪天仙,多流率易。”亦言:“唯工部诸作,气象巍峨,规模巨远,当其神来境诣,错综幻化,不可端倪。千古以还,一人而已。”

蒋勋先生说,他年轻的时候,最喜欢的诗人就是李白。但这几年,在写给朋友的诗里面,李商隐与李后主的句子越来越多。

在艺术里面,大概没有一种形式比诗更具备某一个时代的象征性。很难解释为什么我们在读李白诗的时候,总是感到华丽、豪迈、开阔。“明月出天山,苍茫云海间”,这种大气魄洋溢在李白的世界中。

病例:古人作诗无此病,由于古今发音不同而出现此病的有:

冯友兰先生曾说过,有一些人写的东西都符合平仄,也都是分行写出,然而就不是诗。一件文字的产品要能成为诗,当然首先需要诗心,需要诗人向其中注入自身的生命精神,同时,要注重意象和意境的营造,但在句法上亦不容忽视。诗不同与散文,很大程度上即因诗有着不同与散文的句法。故学诗当由炼句始。而炼句,则在变日常语言而为语序错综、结构特殊的诗化句式。五言是近体诗的基础句式,欲得炼句之法,当由五言入手。

不知道这种领悟与年龄有没有关系,或者说是因为感觉到自己身处的时代其实并不是大唐。

蒋勋先生说,他年轻的时候,最喜欢的诗人就是李白。但这几年,在写给朋友的诗里面,李商隐与李后主的句子越来越多。不知道这种领悟与年龄有没有关系,或者说是因为感觉到自己身处的时代其实并不是大唐。

1.李商隐《登乐游原》 向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。2.陈子昂《登幽州台歌》前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下

一切精心写作,大都争取文辞新颖藻丽,炼辞探法。若不得法,就如光润的玉间或石子相混,不如简明扼要短小精干,浅显而不浅薄,曲折而不怪异。意向美好声情并茂,截根验斧,剖文辨通。才能引情源,制胜文。

写“明月出天山,苍茫云海间”这样的句子,不止是个人的气度,也包含了一个时代的气度。

写“明月出天山,苍茫云海间”这样的句子,不止是个人的气度,也包含了一个时代的气度。经过安史之乱以后,大唐盛世、李白的故事已经变成了传奇;杜甫晚年有很多对繁华盛世的回忆;到了李商隐的时代,唐代的华丽更是只能追忆。

病名:2.重韵  *此病自唐开始古风、排律可不拘

读拳头此五言诗,首联起句直白,承句点名季节感受,句平意淡,言近心远。颔联颈联类比有状,铺承有质亦如清风过江,波泛微粼。直言不藏,心曲剖呈。尾联感慨世相,冷暖纷纭,又亦如山间高士,风帆过眼,面冷心暖,旁眼尘世,卓尔不群处仍然美好。

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经过安史之乱以后,大唐盛世、李白的故事已经变成了传奇;杜甫晚年有很多对繁华盛世的回忆;到了李商隐的时代,唐代的华丽更是只能追忆。

活在繁华之中与对繁华的回忆,是两种完全不同的艺术创作状态。回忆繁华,是觉得繁华曾经存在过,可是已经幻灭了。回忆当中很多东西的繁华已经无从比较,只是在主观上会把回忆里的繁华一直增加。

病害:可能造成语意重出没有利用好字并显作者的语言词汇匮乏

活在繁华之中与对繁华的回忆,是两种完全不同的艺术创作状态。

蒋勋先生常常和朋友开玩笑,说他母亲告诉他,西安的石榴多大多大,很多年后他第一次到西安时,吓了一跳,原来那里的石榴那么小。繁华在回忆当中会越来越被夸张——这也完全可以理解,因为那是一个人生命里最好的部分。

病因:1.作者本身驾御词汇能力不高;2.创作草率,不用心

回忆繁华,是觉得繁华曾经存在过,可是已经幻灭了。回忆当中很多东西的繁华已经无从比较,只是在主观上会把回忆里的繁华一直增加。

晚唐的靡丽诗歌,其实是对于大唐繁华盛世的回忆。

病例:张耒《京师废宅》用两“生”。今人作诗多此病。

蒋勋先生常常和朋友开玩笑,说他母亲告诉他,西安的石榴多大多大,很多年后他第一次到西安时,吓了一跳,原来那里的石榴那么小。

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病名:3.出韵 *夹杂他韵

繁华在回忆当中会越来越被夸张——这也完全可以理解,因为那是一个人生命里最好的部分。

 李商隐的《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。”只有二十个字,可是一下就能感觉岁月已经走到了晚唐。

病害:只要出韵,其余不论,都为劣等。诗之大忌。

晚唐的靡丽诗歌,其实是对于大唐繁华盛世的回忆。

“向晚”是快要入夜的时候,不仅是在讲客观的时间,也是在描述心情趋于没落的感受。晚唐的“晚”也不仅是说唐朝到了后期,也有一种心理上结束的感觉。

病因:1.忘了韵部;2.现代人不知道这也是病。

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个人的生命会结束,朝代会兴亡,所有的一切在时间的意义上都会有所谓的结束,意识到这件事时,人会产生一种幻灭感。因为觉得当下所拥有的一切都是不确定的,在这个不确定的状态中,会特别想要追求刹那之间的感官快乐与美感。

病例:1.李商隐《茂陵》中“郊”为肴韵,“娇”、“萧”为萧韵

李商隐的《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。”只有二十个字,可是一下就能感觉岁月已经走到了晚唐。

白天快要过完了,心里有一种百无聊赖的感觉,有一种讲不出理由的闷,即“意不适”。晚唐的不快乐绝对不是大悲哀。李白的诗中有号啕痛哭,晚唐时只是感觉到闷闷的,有点淡淡的忧郁。

病名:4.平仄互押

“向晚”是快要入夜的时候,不仅是在讲客观的时间,也是在描述心情趋于没落的感受。晚唐的“晚”也不仅是说唐朝到了后期,也有一种心理上结束的感觉。

在杜甫或李白的诗里都可以看到快乐与悲哀之间的巨大起伏;可是在李商隐的诗里,你永远看不到大声的呐喊或者呼叫,他就算要掉泪,也是暗暗地在一个角落里。“不适”用得非常有分寸,这种低迷的哀伤弥漫在晚唐时期,形成一种风气。

病害:读来别扭

个人的生命会结束,朝代会兴亡,所有的一切在时间的意义上都会有所谓的结束,意识到这件事时,人会产生一种幻灭感。

这种讲不出的不舒服要如何解脱呢?“驱车登古原”,用现在的语言来讲,就是去散散心吧,疏解一下愁怀。乐游原是当时大家很喜欢去休闲娱乐的地方,这里用了“古”字,表示这个地方曾经繁华过。

病因:不晓平仄或不知这是病

因为觉得当下所拥有的一切都是不确定的,在这个不确定的状态中,会特别想要追求刹那之间的感官快乐与美感。

“夕阳无限好”——在郊外的平原上,看到灿烂的夕阳,觉得很美。“无限”两个字用得极好,讲出了作者的向往,他希望这“好”是无限的,可是因为是“夕阳”,这愿望就难免荒谬。夕阳很灿烂,但终归是向晚的光线,接下来就是黑暗。诗人自己也明白,如此好的夕阳,“只是近黄昏”。

病例:古人没有

白天快要过完了,心里有一种百无聊赖的感觉,有一种讲不出理由的闷,即“意不适”。晚唐的不快乐绝对不是大悲哀。

二十个字当中,李商隐不讲自己的生命,而是描写了一个大时代的结束。

病名:5.凑韵

李白的诗中有号啕痛哭,晚唐时只是感觉到闷闷的,有点淡淡的忧郁。

已是快入夜的时刻,再好的生命也在趋向于没落,它的华丽是虚幻的。从这首诗里面,可以很明显地感觉到李商隐的美学组合了两种完全不相干的气质:极度华丽,又极度幻灭。通常被认为相反的美学特征,被李商隐融会在了一起。

病害:为了押韵把意思破坏了

在杜甫或李白的诗里都可以看到快乐与悲哀之间的巨大起伏;可是在李商隐的诗里,你永远看不到大声的呐喊或者呼叫,他就算要掉泪,也是暗暗地在一个角落里。

晚唐的文学中有一部分就是盛世将要结束的最后挽歌,挽歌是可以非常华丽的。

病因:在韵与意发生矛盾时 和韵之作易出此病

“不适”用得非常有分寸,这种低迷的哀伤弥漫在晚唐时期,形成一种风气。

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病例:苏轼《次韵代留别》绛蜡烧残玉飞,离歌唱彻万行啼。他年一舸鸱夷去,应记侬家旧姓西,西施不姓西,这里的“西”就是凑上去的。

这种讲不出的不舒服要如何解脱呢?“驱车登古原”,用现在的语言来讲,就是去散散心吧,疏解一下愁怀。

《花下醉》,题目也很具晚唐气象。“寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”

病名:6.句句押韵(不该押韵处押韵)

乐游原是当时大家很喜欢去休闲娱乐的地方,这里用了“古”字,表示这个地方曾经繁华过。

“花”与“醉”是两个意象,花是繁华、华丽,醉是颓废、耽溺、感伤。“寻芳不觉醉流霞”,花有一点远,所以才要寻芳,当然这个花可能是自然界的花,也可能是某一个美丽的女子,或者自己生命里眷恋过的某一种情感。“醉”与“霞”,本来是两个没有关系的字,但组合出来的意象非常丰富,好像鲜花变成了一个人酡红的脸庞。

病害:也会破坏诗的音乐美

“夕阳无限好”——在郊外的平原上,看到灿烂的夕阳,觉得很美。“无限”两个字用得极好,讲出了作者的向往,他希望这“好”是无限的,可是因为是“夕阳”,这愿望就难免荒谬。

“倚树沉眠日已斜”,靠着树边沉眠,也很有晚唐的感觉,有点低沉,有点困倦,有点慵懒。我们会发现在盛唐时代,每一个诗人都精力旺盛,拼命想要跑来跑去。到晚唐的时候,大家都有一点累了,想要睡觉。

病因:1.初学者易犯此病。2.好押韵者。

夕阳很灿烂,但终归是向晚的光线,接下来就是黑暗。诗人自己也明白,如此好的夕阳,“只是近黄昏”。

象征主义的诗似乎都和慵懒的情感有关,有一点对于万事万物都不那么带劲的感觉,不那么向外追逐。一个阶段之后,向外的追逐转成向内的安定,晚唐时期这样的转变非常明显。前面的人都在往外征服,忽然发现心都空掉了,向外征服的意义何在?所以开始回来讲自己。

二、声律类

二十个字当中,李商隐不讲自己的生命,而是描写了一个大时代的结束。

我们看过的李商隐的这几首诗,整个背景经验全部是晚霞、夕阳。好像盛唐时期的诗人看到的都是朝日与月圆,晚唐时期的诗人看到的都是孤星与晚霞。这里面很明显写的是心事,而不是风景。

诗的格律主要是四声平仄的配合。其目的在于协调诗句中字词声调的高低、轻重,使之错落有致,形成一种循环往复的旋律,从而产生和谐动听的音乐美。但绝对的整齐与绝对的散乱都不能产生美感。只有整散结合、平仄相间才有美的魅力。

已是快入夜的时刻,再好的生命也在趋向于没落,它的华丽是虚幻的。

后面的两句,是最常被引用的:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”如果你有一天举办一个很盛大的生日宴会,杯盘狼藉、宾客散尽的那一刹那,大概是最孤独的时刻。那一刹那之间,会有巨大的荒凉感。

病名:7.失粘 

从这首诗里面,可以很明显地感觉到李商隐的美学组合了两种完全不相干的气质:极度华丽,又极度幻灭。通常被认为相反的美学特征,被李商隐融会在了一起。

悉达多太子在二十九岁出家时,就是这个状态,忽然酒醒过来,看到旁边陪伴他的宫女、妻妾,有一种荒凉感。那是他第一次出走。

上一联对句的第二字与本联出句的第二字平仄要相同,否则叫失粘

晚唐的文学中有一部分就是盛世将要结束的最后挽歌,挽歌是可以非常华丽的。

生命里面的“客散酒醒”是非常重要的时刻,我不认为李商隐是在讲宴会的状态,我觉得“客散酒醒”是在讲大唐盛世的远去,李白走了,杜甫走了,王维走了,大时代的风云人物全部走完了,人们也从那种陶醉中醒过来了。

病害:造成平仄紊乱,节奏不鲜明,读来别扭,削弱诗的艺术感染力。

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最后一个句子,“更持红烛赏残花”,完全是晚唐的感觉:只剩一个人了,这么荒凉,这么孤独,把红色的蜡烛重新点起来,拿着蜡烛再去看已经残败的花。

病例:1.王维《出塞》2、3句;2.韦应物《滁州西涧》2、3句。

《花下醉》,题目也很具晚唐气象。“寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”

李白的诗喜欢用“金”,李商隐的诗很喜欢用“红”,他的红总是和残、冷在一起出现。从象征诗派的意象来看,他用字非常精准。这其中是不是有一种眷恋?好像花都已经败落了,也知道大时代的繁华已经走完,可还是不甘心,还是无奈,还是愿意拿着蜡烛再去看一看最后的残花。

病名:8.失对 

“花”与“醉”是两个意象,花是繁华、华丽,醉是颓废、耽溺、感伤。

“夕阳无限好,只是近黄昏”或者“更持红烛赏残花”,表达的都是同一种感觉。我们很熟悉的晚唐诗还有“留得残荷听雨声”。

同一联出句的第二字与对句的第二字平仄应不同,否则叫失对。

“寻芳不觉醉流霞”,花有一点远,所以才要寻芳,当然这个花可能是自然界的花,也可能是某一个美丽的女子,或者自己生命里眷恋过的某一种情感。

夏天已经过完,荷叶都已经残败了,照理讲应该把它收掉,可是诗人跟园丁说:“不要把荷叶收掉,把残败的荷叶留在那边吧!”那个人就问:“荷叶都已经枯掉,这么难看,留着干什么?”诗人说:“留得残荷听雨声。”下雨的时候雨打到枯掉的荷叶上,有一种美好的声音。

病害:造成平仄紊乱,节奏不鲜明,读来别扭,削弱诗的艺术感染力。

“醉”与“霞”,本来是两个没有关系的字,但组合出来的意象非常丰富,好像鲜花变成了一个人酡红的脸庞。

这是非常明显的晚唐经验,即繁华盛世没有了,在一个有点萎靡、有点慵懒、有点困倦的时代里面,努力为自己找到一点生命的美好。

奥门新萄京8455,病例:1.王维《山中》、《终南别业》;2.杜甫《忆弟》

“倚树沉眠日已斜”,靠着树边沉眠,也很有晚唐的感觉,有点低沉,有点困倦,有点慵懒。

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病名:9.平仄紊乱

我们会发现在盛唐时代,每一个诗人都精力旺盛,拼命想要跑来跑去。到晚唐的时候,大家都有一点累了,想要睡觉。

李商隐的诗常常让我们感觉到生命并不是绝对单一的状况,生命里没有所谓的极盛与极衰,生命其实处于流转的过程当中。他对繁华的回忆,可能是一种喜悦的感觉,甚至比较平静。他的晚唐繁华经验,其实是在繁华过了之后怎么去整顿自己。

病害:节奏不鲜明,读来别扭,削弱诗的艺术感染力。

象征主义的诗似乎都和慵懒的情感有关,有一点对于万事万物都不那么带劲的感觉,不那么向外追逐。

李商隐还写过一首《晚晴》,其中有一句“天意怜幽草,人间重晚晴”。晚晴,就是雨下了好久天才晴朗起来,特别值得珍惜。现在我们不是用“晚晴”来形容老年的美好吗?这两个字用得非常妙,“向晚意不适”中也是在讲“晚”,李商隐力图为“晚”找到一个存在的意义与理由。

病因:多为今人所犯之病。

一个阶段之后,向外的追逐转成向内的安定,晚唐时期这样的转变非常明显。

生命没有哪个阶段一定是最好,每个阶段都有它的妙处。早晴和晚晴是两种不同的意义。这里面就产生了文学艺术创作非常重要的一个意义,就是可以为人生的每一个状态提出一个价值。在悲悯自己、哀怜自己,在生不逢时的难过与哀伤中,忽然读到这个句子,也会转成“人间重晚情”,有一种开心。

病名:10.孤平 *诗之大忌

前面的人都在往外征服,忽然发现心都空掉了,向外征服的意义何在?所以开始回来讲自己。

同时代的杜牧也曾经写过“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。秋天时节,百花枯萎,被霜打样过后的红叶,比二月的花还要红。似乎在说虽然我的时代已经是秋天,可是这个秋天不见得比春天差,可以欣赏春花的人,也可以坐下来欣赏红叶。

病例:现存唐诗中只两首犯此病:1.李颀《野老曝背》;2.高适《淇上送韦司仓》

我们看过的李商隐的这几首诗,整个背景经验全部是晚霞、夕阳。好像盛唐时期的诗人看到的都是朝日与月圆,晚唐时期的诗人看到的都是孤星与晚霞。

从这个角度去解读,大家可能会同意,也许李商隐不见得是把我们引到哀伤、没落、颓废境界的诗人,与之相反,他希望在哀伤、没落、颓废的时代里,找到一点生命存在的理由。

今人犯此病者较多:天涯孤舟的“梦还在小楼”

这里面很明显写的是心事,而不是风景。

病名:11.三平调 *指句尾三字都为平声

后面的两句,是最常被引用的:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”

病害:破坏音律美,读来别扭

如果你有一天举办一个很盛大的生日宴会,杯盘狼藉、宾客散尽的那一刹那,大概是最孤独的时刻。那一刹那之间,会有巨大的荒凉感。

病因:不懂规则

悉达多太子在二十九岁出家时,就是这个状态,忽然酒醒过来,看到旁边陪伴他的宫女、妻妾,有一种荒凉感。

病例:1.王维《终南别业》笑谈无还期;2.庐鱼(今人)《秋夜三唱》晨声耕人鸡 *居然五平调

那是他第一次出走。

病名:12.三仄调 *指句尾三字都为仄声

生命里面的“客散酒醒”是非常重要的时刻,我不认为李商隐是在讲宴会的状态,我觉得“客散酒醒”是在讲大唐盛世的远去,李白走了,杜甫走了,王维走了,大时代的风云人物全部走完了,人们也从那种陶醉中醒过来了。

病害:破坏音律美,读来别扭

最后一个句子,“更持红烛赏残花”,完全是晚唐的感觉:只剩一个人了,这么荒凉,这么孤独,把红色的蜡烛重新点起来,拿着蜡烛再去看已经残败的花。

病因:不懂规则

李白的诗喜欢用“金”,李商隐的诗很喜欢用“红”,他的红总是和残、冷在一起出现。

三、对仗类

从象征诗派的意象来看,他用字非常精准。

对仗是律诗必须遵守的格律之一。为了使句法产生转换而不致雷同,避免单调与呆板,增加诗的韵味,一般律诗中间两联都用对仗,而首尾两联不用对仗,这也符合“中和”的思想。虽然象李白通篇不用对仗的《夜泊牛渚怀古》以及杜甫全篇对仗的《登高》都是佳作,但总是遗憾。(通篇不用对仗是不可取的,它使得全诗形式上散乱无章,没有整齐的美;全篇对仗也是不可取的,它使得全诗形式上严肃呆板,没有活泼的美。)

这其中是不是有一种眷恋?好像花都已经败落了,也知道大时代的繁华已经走完,可还是不甘心,还是无奈,还是愿意拿着蜡烛再去看一看最后的残花。

病名:13.同字对仗 *只限律诗

“夕阳无限好,只是近黄昏”或者“更持红烛赏残花”,表达的都是同一种感觉。我们很熟悉的晚唐诗还有“留得残荷听雨声”。

病害:造成语意重复、平仄相同导致失对。

夏天已经过完,荷叶都已经残败了,照理讲应该把它收掉,可是诗人跟园丁说:“不要把荷叶收掉,把残败的荷叶留在那边吧!”

病例:杜甫《得舍弟消息》汝女犹在壁,汝妻已辞房

那个人就问:“荷叶都已经枯掉,这么难看,留着干什么?”诗人说:“留得残荷听雨声。”下雨的时候雨打到枯掉的荷叶上,有一种美好的声音。

病名:14.合掌

这是非常明显的晚唐经验,即繁华盛世没有了,在一个有点萎靡、有点慵懒、有点困倦的时代里面,努力为自己找到一点生命的美好。

病害:语意重复、浪费笔墨

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病因:同义词对仗容易形成合掌

李商隐的诗常常让我们感觉到生命并不是绝对单一的状况,生命里没有所谓的极盛与极衰,生命其实处于流转的过程当中。

病例:蚕屋朝寒闭,田家昼雨闭 耿讳《赠家翁》“朝”与“昼”合掌。

他对繁华的回忆,可能是一种喜悦的感觉,甚至比较平静。他的晚唐繁华经验,其实是在繁华过了之后怎么去整顿自己。

病名:15.属对偏枯 %小病

李商隐还写过一首《晚晴》,其中有一句“天意怜幽草,人间重晚晴”。

病害:没有完全对仗,多为半句对。

晚晴,就是雨下了好久天才晴朗起来,特别值得珍惜。

病因:1.为了不损害意境而犯此病(尚可原宥);2.作者的功力不够(做了个绝对儿)

现在我们不是用“晚晴”来形容老年的美好吗?这两个字用得非常妙,“向晚意不适”中也是在讲“晚”,李商隐力图为“晚”找到一个存在的意义与理由。

病例:陆游《游山西村》山重水复疑无路,柳暗花明又一村

生命没有哪个阶段一定是最好,每个阶段都有它的妙处。早晴和晚晴是两种不同的意义。

病名:16.不匀 *1.语意不匀2.句式不匀  %小病

这里面就产生了文学艺术创作非常重要的一个意义,就是可以为人生的每一个状态提出一个价值。

病因:1.功力不匀;2.先得一佳句,再对另一句

在悲悯自己、哀怜自己,在生不逢时的难过与哀伤中,忽然读到这个句子,也会转成“人间重晚情”,有一种开心。

病例:1.宋之问《江南曲》采花惊曙鸟,摘叶喂春蚕;2.崔颢《黄鹤楼》晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲

同时代的杜牧也曾经写过“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。秋天时节,百花枯萎,被霜打样过后的红叶,比二月的花还要红。

四、字词类

似乎在说虽然我的时代已经是秋天,可是这个秋天不见得比春天差,可以欣赏春花的人,也可以坐下来欣赏红叶。

诗是语言的艺术。所谓累字成句、积句成篇,所以字是诗的最基本的组成要素。诗往往以一字论优劣,因此有“炼字”一说,更有“为求一字稳,耐得半宵寒”、“两句三年得,一吟双泪流”。请大家不要忽视字词的重要性。

从这个角度去解读,大家可能会同意,也许李商隐不见得是把我们引到哀伤、没落、颓废境界的诗人,与之相反,他希望在哀伤、没落、颓废的时代里,找到一点生命存在的理由。

病名:17.同字 *限律诗与绝句

来源:有书共读

病害:意思复出,显得诗人驾御文字能力不强。

病因:作者的文字功底单薄,草率成诗。

病例:1.王维的七律《出塞》两“马”。2.孟浩然多犯此病:

《留别王维》两“寂”。

《岁暮归南山》两“不”。

《题大禹寺义公禅房》两“空”。

《宿桐庐江寄广陵旧游》两“两”。

病名:18.杜撰词汇

病害:使读者迷惑,不知所云,影响共鸣

病因:作者要用最精练的语言写成诗,容易出现此病。

病例:剧眼、草园

病名:19.颠倒词汇

病害:使读者茫然,不知所云

病因:1.作者玩弄文字、看似倒装;2.为了平仄、押韵而犯此病。

病例:杜甫〈秋兴八首〉之八:香稻啄残鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝

应为:鹦鹉啄残香稻粒,凤凰栖老碧梧枝

病名:20.割舍词汇

病害:使读者茫然,不知所云

病因:由于字数、平仄的限制

病例:徒子---登徒子

病名:21.专用奇字

病害:使读者茫然,不知所云,有损诗的美感

病因:1.受汉赋的影响;2.显示作者博学

病例:陆游《舍北行饭》自掩柴门上扊扅(YANYI:门闩的意思)

病名:22.卖弄叠字

病害:只在形式上哗众取宠而在表达主题方面却毫不相关

病因:作者恃才弄巧,故做文字游戏

病例:乔吉《天净沙》莺莺燕燕春春,花花柳柳真真

五、句法类

诗歌创作,在炼字的基础上要求得佳句。杜甫说“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,诗人之所以费尽心机寻觅佳句,是因为佳句是形成佳篇的重要因素。诗篇因佳句而生辉,缘佳句而全诗振响。诗中无佳句如树上无花,池中无鱼。

病名:23.句法雷同

病害:节奏相同的句式显得单调刻板

病因:未引起作者的重视

奥门新萄京8455:诗词诗病54条,徐志摩作品赏析。病例:杜甫《秋兴八首》之五。

病名:24.语意重复

病害:浪费笔墨、废话连篇

病因:1.思路狭隘,强捏成句;2.作者漫不经心,随手之作。

病例:1.一个孤僧独自行;2.关门闭户掩柴扉;3.杜甫《哀江头》同辇随君侍君侧;4.李白《赠孟浩然》红颜弃轩冕,白首卧松云。醉月频中圣,迷花不事君。5.王维《使至塞上》征蓬出汉塞,归雁入胡天;6.孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》月照一孤舟;7.郎士元《送钱起》暮蝉不可听,落叶岂堪闻

病名:25.相次丛聚 *同属一类的字于四句当中 %可放宽

病害:作者的思路狭隘

病例:李商隐《马嵬》

病名:26.敷衍凑句

病害:罗索、废话、与主题无关紧要

病因:作者随手为之,不细考虑

病例:杜牧《清明》“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”每句前两个字均可删去,而境界无损。

病名:27.有句无篇

病害:只有佳句,忽视全篇的立意与境界

病因:作者先得一妙句,然后凑成全篇

病例:贾岛多犯此病。1.鸟宿池边树,僧敲月下门;2.秋风吹渭水,落叶满长安

病名:28.出语突兀

病害:造成全篇不连贯,使读者不知如何得出

病因:对仗中会有此病,语句凭空而出,无所依据

病例:孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》八月湖水平...波撼岳阳城

病名:29.盗版之作

病害:作者思想卑鄙

病因:喜爱前人作品,现代人更爱犯此病

病例:王维《终南别业》行到水穷处,坐看云起时

病名:30.自我抄袭

病害:作者不思创作或才思守旧

病因:才思狭隘

病例:刘长卿、陆游多为之

六、章法类

虽有佳句,但排列不当,也难成佳作,因此作诗还要讲究章法。

病名:31.杂凑成章

病害:句与句无关联,成游离状

病因:诗人没有明确的宗旨与纲领、没有目的与立意

病名:32.虎头蛇尾

病害:全诗不匀称

病因:1.刚入手时,可自由发挥,虎头容易,但结尾照应良多,故易成蛇尾;2.写到最后,作者才思枯竭,写不出什么

病例:苏轼《和子由渑池怀旧》

病名:33.血脉不贯

病害:使读者迷茫

病因:作者对字句过于讲究而不管章法

病例:李贺、贾岛经常犯此病《泥阳馆》

病名:34.时空错乱

病因:作者过于随意

病例:今人更易犯此病,先是春天,突然变到秋天

病名:35.自相矛盾

病因:作者拼凑诗句,不作全盘考虑

病例:骆宾王《玩初月》忌满光恒缺,乘昏影欲乱。既能明似镜,何用曲如钩

七、修辞类

病名:36.比喻不当

病害:不形象、不和谐、使读者感觉别扭

病例:暮雪霏霏若撒盐

病名:37.夸张失度

病害:离开客观依据便会闹笑话

病例:海南雪花大如席

病名:39.用典冷僻、繁多

病害:让人无法顺利读完此诗,导致没读完就不看了

病因:作者展示自己博学

病例:童心《谢唐慕》

李商隐、黄庭坚、辛弃疾、吴文英多犯此病。

八、立意类

诗以意为主。“意”就是中心思想。他是全诗的中心和主帅,在任何一首中都具有决定性的支配地位和主导作用。作诗自然要求作者的立意要高、立意新、立意深、立意简明集中。

病名:40.落入窠臼

病害:有重复的感觉,看多了感厌烦

病因:由于诗人的生活、习惯是相同的,产生的联想往往也是相同的,于是造成千篇一律。

病例:最近几篇写中秋的都大同小异

病名:41.翻新入魔

病因:作者想标新立异,但由于受自身认识水平等因素影响,反而弄巧成拙。一般自命不凡的人、追求与众不同的人易犯此病。如:杜牧

病例:1.杜牧《题乌江亭》;2.王安石《钟山即事》一鸟不鸣山更幽

病名:42.立意浅俗 *浅:浅近。俗:鄙俗。

病害:使诗索然无味,有哗众取宠的感觉。

病因:作者只工于小景的描写,对立意的问题未与考虑。写一些搞笑的事情,没深刻的内涵。

九、境界类

病名:43.情景不谐

病害:描写的自然景色与作者当时的感情不融洽。

病名:44.写景泛泛

病害:所描写的景色不能反映出景物本身的特征,作者的感情失去个性

病名:45.情意直露

病害:使读者想象的空间太少

病名:46.虚情假意

病害:非作者自身体会得到的,而是靠作者想象杜撰的,今人多犯此病。

病名:47.景外设景

病害:画蛇添足

病名:48.有理乏趣

病害:没有诗的美感、味同嚼蜡

病名:49.粘滞物相

病害:只咏物,无寄托,乏味

十、题目类

病名:50.制题不工 制题过于详尽、漏义、赘语

病害:使人不明所以

病名:51.远离题意

病害:即跑题,现代人作诗经常犯此病

十一、其他类

病名:52.主观臆断

病害:犯常识错误,出大笑话

病因:作者不熟悉生活、不明事理、观察不仔细

病例:杜甫《寄杨五桂州谭》说桂林“梅花万里外,雪片一冬深”

病名:53.与史不符

病害:违背历史,篡改历史

病因:作者不了解历史

病例:杜牧《过华清宫绝句》;章碣《焚书坑》

病名:54.体非其宜

律诗工整凝重,贵气健

绝句语近情远,贵韵长

五古庄重质朴,表达严肃主题

七古表现复杂多变的情感与事态

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