奥门新萄京8455环儿的十六到六十,上阳白发人

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上阳白发人                 行宫 白居易                               唐 元稹 寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。 上阳人, 红颜暗老白发新。 绿衣监使守宫

上阳白发人

                行宫

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白居易

                              唐 元稹

寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。

  上阳人, 红颜暗老白发新。
  绿衣监使守宫门, 一闭上阳多少春。
  玄宗末岁初选入, 入时十六今六十。
  同时采择百余人, 零落年深残此身。
奥门新萄京8455环儿的十六到六十,上阳白发人。  忆昔吞悲别亲族, 扶入车中不教哭;
  皆云入内便承恩, 脸似芙蓉胸似玉。
  未容君王得见面, 已被杨妃遥侧目。
  妒令潜配上阳宫, 一生遂向空房宿。
  宿空房,秋夜长, 夜长无寐天不明。
  耿耿残灯背壁影, 萧萧暗雨打窗声。
  春日迟, 日迟独坐天难暮;
  宫莺百啭愁厌闻, 梁燕双栖老休妒。
  莺归燕去长悄然, 春往秋来不记年。
  唯向深宫望明月, 东西四五百回圆。
  今日宫中年最老, 大家遥赐尚书号。
奥门新萄京8455环儿的十六到六十,上阳白发人。  小头鞋履窄衣裳, 青黛点眉眉细长;
  外人不见见应笑, 天宝末年时世妆。
  上阳人, 苦最多。
  少亦苦, 老亦苦, 少苦老苦两如何?
  君不见昔时吕向《美人赋》; 又不见今日上阳白发歌!

寥落古行宫,宫花寂寞红。

注解 ⑴寥落:寂寞冷落。

  这是白居易《新乐府》五十首中的第七首,是一首著名的政治讽谕诗。诗的标题下,作者注云:“愍怨旷也。”古时,称成年无夫之女为怨女,成年而无妻之男为旷夫。这里“怨旷”并举,实际写的只是怨女,是指被幽禁在宫延中的可怜女子。原诗前另有一小序说:“天宝五载以后,杨贵妃专宠,后宫人无复进幸矣。六宫有美色者,辄置别所,上阳是其一也。贞元中尚存焉。”上阳,指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。

白头宫女在,闲坐说玄宗。

⑵行宫:皇帝在京城之外的宫殿。

  诗中没有一般化地罗列所谓“后宫人”的种种遭遇,而是选取了一个终生被禁锢的宫女做为典型,不写她的青年和中年,而是写她的垂暮之年,不写她的希望,而是写她的绝望之情。通过这位老宫女一生的悲惨遭遇,极形象而又富有概括力地显示了所谓“后宫佳丽三千人”的悲惨命运,揭露了封建最高统治者摧残无辜女性的罪恶行径。

第一章  天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。

译文 早已空虚冷寞的古行宫,

  开头八句,以简洁的素描,勾勒了上阳宫的环境和老宫女的身世。上阳宫已没有往日的豪华,再不见喧赫的车马,更没有轻妙的歌舞,诗人看到的是绿衣监使严密监守下一闭多少春的宫门,上阳宫死一般的沉寂,简直象一座监狱,一座活坟墓。诗人以无限忧郁、哀叹的调子,弹出了全篇作品的主旋律。上阳女子由年仅十六的妙龄少女变成白发苍苍的六十老人,在深宫内院幽禁了四十四年,当时被采择进宫的同命运的女子,如今都已春华秋草般地被摧折而凋零殆尽了,活在世上的只剩下她一人了。从“残此身”的“残”(余剩)字中,透露出一种十分悲苦之情。

环儿是个幸运的女孩。第一个幸运是,她比同龄的女孩拥有更多的父爱与母爱。父亲的官职虽不高,不过是从六品上的尚药局侍御医。但父母膝下无子,唯有环儿一女,因此环儿自小便被视为掌上明珠,备受宠爱。第二个幸运是,她美丽聪颖,琴棋书画无一不精,尤其善弹琵琶。第三个幸运是,自小指腹为婚的况哥哥,善良阳光,两人她青梅竹马,郎情妾意,双方父母都同意十六岁便为两人完婚。

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  “忆昔”以下八句,转入对往事的追忆,重现一个如花似玉的少女,在被胁迫离家入宫时,那种与亲人告别的悲恸场面。据记载,唐天宝末年,朝廷专设所谓“花鸟使”,到民间专为皇帝密采美女。这个上阳女,被掠夺离开亲人时,连哭都不准哭。“皆云入内便承恩”,实际上只是哄骗之词,结果连君王的面也未得见,就被当时专宠、嫉妒的杨妃,瞒着皇帝把她暗地里打入冷宫。

可人生的幸与不幸,从来只在旦夕之间。当宫里的使者来到环儿家中,所有的幸运就都与环儿无关了。作别已近苍老的父母,从此再不能承欢膝下,侍奉双亲。辜负深情的况哥哥,从此再不能续凤凰于飞、琴瑟和鸣的美梦。而这一切的祸源,竟然是自己的美貌和才华。为玄宗采选的使者们,谄媚上主,不遗余力,收尽父母钱财,可还是将环儿送进宫去。

零落宫花依然开行艳红。

  “秋夜长”、“春日迟”两节,以两个具体场景,极写上阳女子一生被幽禁的凄怨生活。作者先以情景交融的手法写秋夜:秋风,暗雨,残灯,空房,长夜不寐,形影相吊。这里,环境的凄凉、冷落与主人公内心的寂寞、孤苦融合在一起,写景与抒情巧妙地交织在一起,制造出一种浓郁的悲剧气氛。接着以情景映衬的手法来写春日:春光里,绕梁燕子双双飞,宫中黄莺自在啼,衬托了这个宫女被遗弃,被监禁,不得自由,愁苦寂寞的心情。黄莺动人的鸣叫,本会引起人们的无限欣喜、高兴,可是却“愁厌闻”;梁燕成双作对地同飞同栖,会引起一个年轻女子的羡慕、向往,甚至嫉妒,可是对于这位老宫女,却再也惹动不起这种感情。这是十分委婉含蓄而又深刻细致的心理刻画。“梁燕双栖老休妒”的“休妒”二字,有着深沉的内容,在它的后面,分明包含了一个辛酸的过程。“休妒”,不是简单的不妒,而正说明年年妒,月月妒,直至今天才“休妒”。它包含了上阳宫女由希望到失望以至绝望的悲惨一生。这句话和前面的“宫莺百啭愁厌闻”,后面的“春往秋来不计年”相对照,正表现了上阳宫女在残酷折磨下对生活、对爱情、对一切都失去信心和乐趣,心灰意懒,昏昏度日的麻木状态。她深锁宫中,既嫌“秋夜长”,又怨“春日迟”:天明盼着天黑,“日迟独坐天难暮”;天黑又盼着天明,“夜长无寐天不明”。青春在消亡,生命在无声中泯灭,春去秋来,年复一年,究竟流走多少年月,已经恍惚难记。百无聊赖之中,只有望月长叹:“惟向宫中望明月,东西四五百回圆”。“惟”字写出主人公的孤寂;“东西”二字指月亮的东升西落,写出主人公从月出东方一直望到月落西天,长年累月,彻夜不眠,在痛苦中熬煎。

可谓:天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御,走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家,闺闱不得偷回避,良人顾妾心死别,小女呼爷血垂泪……(元稹《上阳白发人》)

有几个满头白发的宫女,

  出人意料的是,在淋漓尽致地抒发了寂寞苦闷的心情之后,诗中主人公却以貌似轻松的口吻,对自己发出了嘲笑。由于“年最老”,得到了“大家”(内宫对皇帝的习称)的恩典,从京都长安发旨到洛阳上阳宫,“遥赐”给“女尚书”的空衔,可是,以垂暮之年,担着一个所谓“尚书”的虚名,能抵偿一个人一生被幽禁的悲哀吗?这恰恰证明了“皇恩”的极端虚伪。接着,她对自己的妆束进行嘲讽:外面已是“时世宽装束”了,描眉也变成短而阔了,而她还是“小头鞋”,“窄衣裳”,“青黛点眉眉细长”,一幅天宝末年的打扮,无怪她要自嘲道:“外人不见见应笑”,其中无疑是饱含着眼泪的。这也许不符合一般生活逻辑,然而却是生活的真实。同是悲哀,不一定都痛哭流涕;同是愤怒,不一定都横眉竖目。悲哀时可能笑,快乐时可能哭;有人倾诉苦难,声泪俱下,痛不欲生;有人却把痛苦拿来消遣,愤世嫉俗。这里以貌似轻松的自我解嘲的口吻,表现主人公沉痛的感情,把她悲痛到无以复加的接近变态的心理刻画尽致。

第二章  未容君王得见面,已被杨妃遥侧目。

闲坐谈论当年的唐玄宗。

  诗的尾声部分,用感叹的情调和调谕的语词,写出诗人的一片恻隐胸怀和“救济人病,裨补时阙”的社会理想,显示出诗人“惟歌生民病,愿得天子知”的良苦用心。

在同一批进宫的采女之中,环儿显得那么清冷孤立。一入宫门深似海,与父母、远哥哥,此生不复相见。生离,比死别更令人受尽煎熬,苦不堪言。她冷眼地看着周遭的美女们使劲钱财和计谋,争奇斗艳。进宫已是人生最大的苦痛,环儿的心已如古井,再也泛不起任何涟漪。所以,当身边的小姐妹提醒她,要把名字改掉,也不许再带琵琶在身边时,她也毫不为意。宫女也好,妃嫔也好,都是悲剧。更何况,环儿已立志,不要恩宠,余生在心中守着况哥哥,就够了。

赏析 元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗,可与白居易《上阳白发人》参互并观。这里的古行宫即洛阳行宫上阳宫,白头宫女即“上阳白发人”。据白居易《上阳白发人》,这些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫,在这冷宫里一闭四十多年,成了白发宫人。这首短小精悍的五绝具有深邃的意境,富有隽永的诗味,倾诉了宫女无穷的哀怨之情,寄托了诗人深沉的盛衰之感。

  这首诗,语言通俗浅易,具有民歌的风调。它采用“三三七”的句式,和“顶针”等句法,音韵转换灵活,长短句式错落有致。诗中熔叙事、抒情、写景、议论于一炉,描述生动形象,很有感染力,在唐代以宫女为题材的诗歌中,堪称少有的佳作。

可树欲静而风不止,这世间的许多事,从来都不能如人心愿。也许是太独特、太孤艳,也许是命中注定她与杨妃同有个环字,也许是她的琵琶才艺让杨妃自惭形秽。再被杨妃召见的第二天,她就坐上去前往洛阳上阳宫的马车。也是到了行宫,她才知道,原来采女入宫后,最先见到的不会是皇帝,而是杨妃。稍有姿色和才华的,都会被妒火中烧的杨妃从长安发配到遥远的洛阳行宫-上阳宫。

此诗首句点明地点:古行宫;二句暗示时间:红花盛开之季;三句介绍人物;白头宫女;四句描绘动作:闲坐说玄宗。构筑了一幅完整动人的图画。当年花容月貌,娇姿艳质,辗转落入宫中,寂寞幽怨;此时青春消逝,红颜憔悴;闲坐无聊,只有谈论已往。此情此景,十分凄绝。这首诗平实,但很有概括力,也很含蓄,并给人以想象的天地,历史沧桑之感尽在不言之中。

可谓:忆昔吞悲别亲族,扶入车中不教哭。皆云入内便承恩,脸似芙蓉胸似玉。未容君王得见面,已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫,一生遂向空房宿......(白居易《上阳白发人》)

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第三章  莺归燕去长悄然,春往秋来不记年。

诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。我国古典诗歌讲究精炼,写景、言情、叙事都要以少总多。这首诗正具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古行宫;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出那样生动的画面,表现出那样深刻的意思,所以宋洪迈《容斋随笔》卷二说这首诗“语少意足,有无穷之味”;明胡应麟《诗薮·内编》卷六以为这首诗是王建所作,并说“语意绝妙,合建七言《宫词》百首,不易此二十字也”。

上阳宫虽说是个行宫,但安史之乱后,上阳宫已经损毁如废宫。高高的宫墙内,种着更高更密的合欢、石榴、刺槐.....春夏时节,红彤彤的花朵兀自开得艳丽。合欢、石榴都是象征欢好的吉祥树,那一片红,却仿佛是宫女们迅速燃烧的青春和热情,衬得这寥落衰败的行宫,格外的寂寞。环儿自是不爱吉祥树的,因为这只是树的名字,不代表上阳宫真的有什么吉祥日子可言。这是一个被皇帝遗忘的行宫,衣食菲薄,住所简陋,终身苦役,生病无医,自生自灭。她爱的是刺槐,因为刺槐花能吃,还很甜。尝一口刺槐花的味道,是支撑环儿余生的信念,那个甜,让人觉得自己还活着。

另一个表现手法是以乐景写哀。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的行宫相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。

四十四年,连沧海一瞬都算不上,环儿却已红颜换苍颜,乌发变白发。四十四年,她也曾几度生死,阴冷、劳作、饥饿、瘟疫......每一样都能要了她的命。很多姐妹都没熬住,被安置到“宫人斜”里去了。说是“宫人斜”,也不过是个乱葬岗。说到死,环儿不怕。环儿不怕孤独,自然早已超脱生死。环儿怕的是衰老,十六岁前的记忆越来越模糊,父母的慈爱、况哥哥的笑靥,仿佛是上辈子的记忆,他们真的存在过吗?还是居住在上阳宫内太过寂寞而产生的梦幻呢?唯一真实的是与姐妹们一起闲坐说说笑笑的日子,苦中作乐的日子。这一辈子,到老都是玄宗的女人,可是到老都没见过玄宗一面,没听过玄宗一声。玄宗只是环儿身上的带枷锁的标签,即使玄宗已死,环儿也必须为他守着这个上阳宫。

可谓:宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。莺归燕去长悄然,春往秋来不记年。唯向深宫望明月,东西四五百回圆......(白居易《上阳白发人》)

第四章  君恩不闭东流水,叶上题诗寄与谁?

终于,环儿也将走到生命的尽头。可能是预感到一切的结束,环儿支撑着身体和精神,来到上阳宫的御沟旁。守备的人心怀悲悯,对此早就睁只眼闭只眼了。今年的刺槐花开得真红啊。环儿捡起地上一朵,小心的擦拭干净,放到口袋里。这一大早的,打扫御沟的宫女们还没开始工作。御沟里漂着几片刺槐叶。忽上忽下,雀跃飘扬的样子,真好。环儿不禁摘下一片最大的刺槐叶,将它丢入御沟中,然后是更多的叶子,丢入御沟中。环儿的动作越来越大,摘下的叶子越来越多,情绪越来越激动,将叶子尽数都丢入御沟内。

是啊,我的这一生都被困在这上阳宫内。这刺槐树又何错之有,为何要与我一样被困在其中,就让它们都随着御沟漂出去吧,外面的世界,纵使有污浊、阴暗,终究是自由的。想着,环儿掏出了绣花针,在一片叶子上刻下:“旧宠悲新扇,新恩寄早春。聊题一片叶,寄与有情人。”(该诗名为《题洛苑梧叶上》,为故事需要,将梧叶改为刺槐叶,诸君明鉴。)将叶子丢入御沟后,环儿靠在刺槐树下,掏出口袋里的那朵刺槐花,真甜啊。父亲、母亲、况哥哥,这一切终究要结束了。

可谓:试看春残花渐落,便是红颜老死时;一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!(曹雪芹《葬花词》)

环儿不会知道,她的诗叶,真的漂了出去。漂到了一名叫顾况的青年诗人手中。顾况回诗,诗为:花落深宫莺亦悲,上阳宫女断肠时。君恩不闭东流水,叶上题诗寄与谁?(顾况《叶上题诗从苑中流出》)

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