奥门新萄京8455宋词鉴赏,淡远却又不乏香艳

时间:2019-11-23 15:44来源:奥门新萄京娱乐场
南歌子·香墨弯弯画 秦观 香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇。 人去空流水,花飞半掩门。乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏。 这首词主要写一个女

南歌子·香墨弯弯画

秦观  

  香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水,花飞半掩门。乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏。

  这首词主要写一个女子,在如何用心地把自己打扮得花枝招展,但打扮好之后,想起恋人不在身旁,有谁来欣赏呢?于是引起一番愁思。

  词的上片刻划这个美女,多用颜色字面渲染映射,如一幅工笔画,可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。“香墨”两句,写女子用心打扮的情态。“香墨”,画眉的螺黛,是黑色。“燕脂”即胭脂,是红色。这两句虽未直说她在画眉、搽脂,但从“画”且“弯弯”,“匀”且“淡淡”中,可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。“揉蓝”二句,“揉蓝”,古人从蓝草中提取青色,故称揉蓝。黄庭坚《点绛唇》词有“泪珠轻溜,裛损揉蓝袖”句。“檀唇”,形容女性唇吻之美。檀为浅绛色,近赭的红色,《花间集》张泌的《生查子》有“檀画荔枝红”句,表示这个颜色最为明白。两句中前一句写衣着,衫子是青色的,裙子是杏黄色的。后一句写她眉画好了,粉搽好了,最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间,故曰“点”。但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”,却埋下情事的伏笔。既然是“独”,却又精心打扮,这是为谁悦容呢?分明画外还有一个人在,女子对恋人的回归还抱有一线希望。

奥门新萄京8455,  词的过片,虽也不多写情事,但也不是单纯写景,对上片已露端倪的情事,有明显的发展。“人去”二句,写恋人走了,如同流水悠悠逝去,再也不回来了。风扬“花飞”是残春景象,给人以美人迟暮的暗示。“门”是半掩着的,像在为谁开着,这正是女子心还不死的写照。结拍“乱山”两句:“行云”喻恋人的踪影,古诗词里多用以比喻薄情郎,如雍陶《明月照高楼》:“君若无定云,妾若不动山。云行出山易,山逐云去难,”正是“乱山何处觅行云”的注脚。由于女子心烦意乱,故视群山便成“乱山”,这是移情于物的结果。女子最怕夜间孤苦,可偏偏又是一个黄昏来了,“又是”二字蕴涵着这种等待和失望远不是一次了,愁怨之情溢于言表。(董冰竹)

《南歌子》

宋代的婉约词是最值得后人称道的,尤其对于相思之情的柔媚表达,堪称是古代诗词史上的一个奇迹。尤其是以柳永、周邦彦、秦观、晏几道等人为代表的专门写男女之情的离愁别恨,相思之苦的宋词,更是代表了那个时代文人们独特的艺术追求。

虽然秦观拜在苏轼门下,成为苏门四学士之一,但是他们两个人的宋词风格差别还是比较大的。苏轼向来以豪放词闻名于世,而秦观的宋词大多走的是婉约词的道路。和当时的柳永、周邦彦、吴文英等人到时有更多的相似之处。

宋 · 秦观

香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。

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诗词道路的选择和个人的性格和审美追求有很大关系。世界是客观存在的,但反映到每个诗人和词人的眼中所形成的印象却是不一样的。苏轼一些写春天的诗词,大多也都是以婉约的情感基调表现出来的,而到了秦观的笔下,更是把这种婉约情致发挥到了极致。

香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语、点檀唇。

揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇。

比如今天我们谈到的苏门四学士之一秦观的一首着名作品,淡远却又不乏香艳,可以说是把相思宋词的婉约写到了极致,尤其是其中十个字的宋词名句,精美绝伦,堪称宋词一绝。

今天我们所谈到的这首宋词,就是秦观笔下非常精美的宋词作品。尤其是下片刚开始的十个字,更是惊艳无比。

人去空流水,花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月、照黄昏。

人去空流水,花飞半掩门。

香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇。

香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇。

乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏。

人去空流水,花飞半掩门。乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏。

人去空流水,花飞半掩门。乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏。

【赏析】

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这首宋词的题目是《南歌子·香墨弯弯画》,题目当中就已经透露出了闺怨的气息。在宋词当中的婉约词当中,表达闺怨主题占据了很大一部分的内容。因为这样主题的诗词表达,大多描写相思之苦,大多写情意绵绵,而且婉约格调的表达最符合主题。

此词当为词人前期作品。词中先写女子盛妆与待人的情景,再写她待人与失望的情怀。

这首宋词就是秦观的《南歌子·香墨弯弯画》,秦观虽然是苏门四学士之一,但对于苏轼的豪放诗词全然没有领会,而是把苏轼词作中的婉约学到了极致,甚至超过了苏轼。着名的“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”就出自他的笔下。

整个上片都是在写女子的梳妆,包括描眉、包括涂胭脂,包括全身的打扮以及独自依靠在栏杆之上精心装扮的抹口红等等,这是词人眼中的思妇形象。人都说女为悦己者容,这个女子精心打扮,自然是盼望那个喜欢自己的人、那个自己牵挂的人能多注意自己一点,能够尽早的从远方来到她的身边。

上片工笔重彩,写女子晓妆或午妆。"香墨弯弯画,燕脂淡淡匀",虽未直说是画眉、搽脸,但可以从"画"且"弯弯",和"匀"与"燕脂"中体会得出。"画"与"匀"都运用得精当,而"弯弯"与"淡淡"叠字从音情、形色又配合恰好。由于口红只是圆圆地涂唇上,故只消着一"点"字便妙。"揉蓝衫子杏黄裙"一句却不用一个动词,不仅省炼,而且还能传达一种仔细上下打量的神情。这里运用了一连串的颜色:"香墨"、"燕脂"、"揉蓝"、"杏黄"、"檀"等,将画面渲染得浓丽鲜妍。运用动词,巧妙设色,不但显出作者绝妙文采,而且写出梳妆者的精心着意。

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但是很遗憾的是,“人去空流水,花飞半掩门”,这10个字更是经典之语,惊艳无比。这女子不管怎么样的精心打扮,最终收获的却还是一场空。远行之人的离去,就如同流水一般,似乎没有回还的日子。而这个在闺阁当中苦苦思念的女子,也只能伴随着青春时光的流逝日夜盼归。

接下来"独倚"一句使这幅美人图获得画图难足的意态。既然是"独",却用心打扮,不知她"谁适为容",可见画外分明还有一个人。"独倚玉阑"的女子看来是等待,"无语"二字意味深长,这一位盛妆的佳人仍存一线希望,虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚。

和那首写男女爱情诗词内容相一致的是,这首诗词也是在表达的相思之苦。“香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇”,这首词的上片花费了大量的笔墨来对于相思主人公进行精确的描写。先是描眉“香墨弯弯画”,再是化妆“燕脂淡淡匀”,然后再看女子身上穿的衣服“揉蓝衫子杏黄裙”在静悄悄地依靠在栏杆上,就是为了等待远方的人早日出现在他的眼前。

这两句宋词读起来非常精美,虽然说没有唐诗格律要求的那么严格,但是这两句形成了绝对。看上去精美的场景,其中却藏着淡淡的哀愁;看上去描写的是一派春光,但其中写的是抒情主人公内心的春愁。这是宋词作者最精妙的笔法。

过片好象一幅写意的暮春黄昏图景,上片已露端倪的情事,这里处处有发展,有关合。"人去"二字紧连上文,可见那人的确是远走了。阑外空有"流水",流水悠悠长逝,似乎象征那人的薄幸。风扬"花飞",是残春光景,又给人以美人迟暮的暗示。门儿"半掩"而不深闭,似乎为谁半开着,又恰是女子不能断念的心情的一个写照。由于心烦意乱,移情于物,群山便成"乱山"。水流,花飞,云行,真见得风流云散。这几句俱有比兴意味,而末句则直赋眼前景:"又是一钩新月照黄昏。"看似用笔直写,实则字字叹息。"又是"二字道出这样的等待、这样的失望远不止是一次,怨情溢于言表。

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奥门新萄京8455宋词鉴赏,淡远却又不乏香艳。“乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏”,最后的词句则是抒情主人公内心无奈地表达了。情郎的远去就像是那飘忽不定的云朵,到哪里才能够找到他的踪迹呢?想着想着,这一天的日子又过去了。目光所及之处,只有“一钩新月”,只有“黄昏”。

这首词移情于景,情景惨淡,微怨尽不言中。全词写人亦写景,写景亦写人,上下连贯,意脉相通,浓墨重彩地表现了女子期待、焦虑、失望的心态。

这样的一幅剪影,在古典诗词当中非常常见。从曹植到温庭筠,再到李煜前期的诗词,包括冯延巳等人的作品,再到晏几道,周邦彦,吴文英,这样的诗词韵味从来都不曾缺少。

天边的月亮还是一弯新月。月圆之时,远行之人尚且不在身边;如今月不圆,恐怕更难等待远行之人的归来了。

上片书写了美丽的场景,而且给这首宋词点缀了凄凉的氛围。毕竟女为悦己者容,这女子精心打扮为的是什么呢?其中不乏香艳的描绘,又透露出了女子内心什么样的心事?

这首宋词最精美的词句就在于那句“人去空流水,花飞半掩门”,字字写景字字含情。其中有不尽的春光明媚,却也有数不尽的相思哀愁。

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下篇一开始的诗词更是精美无比。“人去空流水,花飞半掩门”,情郎的离去,就如同流水潺潺,只留下这女子独自守着闺房,盼人归来。而且情郎就像是天边飘忽不定的白云,什么时候才能找到他的足迹?

说话间一天又要过去了,一直等到黄昏又是一弯新月。星月寓意着月亮曾经圆润,代表着他们曾经团圆。但是这首诗词中的女子,却一直没有尝到团圆是什么样的滋味。

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相比其他的相思诗词,这首词或许并没有什么太出彩的地方,但是下边一开始的十个字“人去空流水,花飞半掩门”,却代表了宋词婉约词的极致美感的追求。对着美丽场景的极致描绘,我们也从中感悟到词人对婉约风格诗词的抒发到了极致。

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