徐伸词作赏鉴,徐伸的词集

时间:2019-10-21 02:22来源:奥门新萄京娱乐场
转调杨戬·闷来弹鹊 徐伸 闷来弹鹊,又搅碎、生机勃勃帘花影。漫试著春衫,还思纤手,熏彻金猊烬冷。动是愁端怎么样向,但怪得、新来多病。嗟旧日沈腰,如今潘鬓,怎堪临镜?重

转调杨戬·闷来弹鹊

    徐伸  

  闷来弹鹊,又搅碎、生机勃勃帘花影。漫试著春衫,还思纤手,熏彻金猊烬冷。动是愁端怎么样向,但怪得、新来多病。嗟旧日沈腰,如今潘鬓,怎堪临镜?重省。别时泪湿,罗衣犹凝。料为自身厌厌,日高慵起,长期住校的托儿制度春酲未醒。雁足不来,乌芋难驻,门掩如日中天庭芳景。空伫立,尽日阑干倚遍,昼长人静。

  笔者徐伸,三衢(今辽宁衢县)人。赵惇政和初年,以知音律,为太常典乐,出知柳州。他是倚声填词的大方之家,有《大帽山乐府》,词多杂调,不传于世,唯以此《转调杨戬》有名天下。《全宋词》于《乐府雅词拾遗》转录此篇,植字每多有异,今切磋研究。诗人有风流罗曼蒂克侍妾,“为正室不容逐去”(事见王西楚《挥麈余话》),作此词牵挂其爱妾,抒写了诚挚的真心诚意。

  上片从“弹鹊”写起,写出侍妾被迫撤出后,诗人因记挂、驰念而起的忧郁心绪。据民间遗闻,喜鹊是传报喜讯的,今后爱妾已销声匿迹,在小说家心目中再无喜讯可报,但是那喜鹊偏偏叽叽喳喳,叫个不休,词人在忧虑中乃有弹鹊之举。那生机勃勃迁怒于鸟的走动,本来是为了发泄心中的比相当的慢,求得临时的满面红光,不料想“又搅碎风度翩翩帘花影”,触景生情,又徒添花落人去的难受。“漫思”以下三句说,春日到了,试穿春衫,本来是令人欢娱的事,不过现在爱妾不在身边,意况不一致样了:诗人随便地试穿一下春衣,就想开爱妾那一双纤嫩的手,是那一双纤嫩的手给自个儿缝衣、试衣、熏衣,直到熏炉(金猊)内的香料燃烬变冷。(“熏彻金猊烬冷”,也暗指人去屋空,温馨日子一去不回,日前变得门庭冷傲了。)不问可以知道,弹鹊也好,试衣也好,爱妾离去之后的风流倜傥切消愁解闷的活动,都反增加了愁闷,“动是愁端如何向,但怪得、新来多病。”动辄生愁,由愁加病,病又加愁,愁病交加,使人消瘦,那是何等豆蔻梢头种深深的感念啊!紧接“新来多病”,引出下文:“嗟旧日沈腰,方今潘鬓,怎堪临镜?”沈腰,《南史·沈约传》载,沈约陈情,言己老病,百日数旬,革带常应移孔。后以“沈腰”为胸围减损的代称,亦可泛指人的消瘦。潘鬓,檀奴《秋兴赋序》:“余春秋三十有二,始见二毛。”又《秋兴赋》:“斑鬓发以承弁兮。”后即以“潘鬓”作为鬓发斑白的代词。李煜《破阵子》词:“百废具兴旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨。”徐伸词取以上传说,接上文“多病”,惊讶本人今后的腰围减损,前些天的鬓角斑白,又怎能经得对镜自照呢?都以写相思之深,之苦。正如柳永《蝶恋花》词所写:“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”

  下片诗人想象爱妾也在驰念自身,而且一直带着难过和期望,久久地伺机着友好。换头以“重省”那样八个两字短句,引出对别时情景的回想。“别时泪湿,罗衣犹凝。”分别时爱妾伤情,泪湿罗衣,想必现今还凝结重点泪的印迹。“料为小编厌厌”以下开端想象,料想她为了思恋作者的原由,精神萎颓,象病了貌似,太阳升得老高,还懒得起床;幽愁暗恨交织在胸,无法向人诉说,只可以借助酒来排遗心中的积郁,并把整个病愁慷懒都托故于春饮醉酒未醒。病在心尖,有痛苦言;情爱之深,心向往之。她日夜守候着自家的消息,不过一贯不见传递书信的白头雁到来;又愿意笔者能冒出在他的身边,然则也究竟看不到有土栗在门前停留。庭院冷酷,空寂无人;墙门紧闭,掩藏满院春景。她空空地等待着本人,久久地站立凝望;全日地倚依着庭院内的栏干,把具有的栏干都靠遍了;春清夏长,从早到晚地等待、盼望,附近一片空寂,连人声都听不到一些。最终三句写怀望的场景。

这首词展现了丰裕的想象力,描写真切,用笔细腻,专长捕捉规范的现象和生活细节,用以传情,丰裕发挥了影象思维的风味,成立了独到的艺术境界,因此扣人心弦。如结末“空伫立,尽日阑干倚遍,昼长人静”,已经变为词中名句,以景传情,以激情人,其方法吸重力历千年而深厚。(吕晴飞)

  一生简要介绍

闷来弹雀,又搅破、如火如荼帘花影。谩试着春衫,还思纤手,薰彻金炉烬冷。动是愁多什么向,但怪得、新来多病。想过去沉腰,近年来潘鬓,不堪临镜。 重省。别来泪滴,罗衣犹凝。料为自个儿厌厌,日高慵起,长期住校的托儿制度春酲未醒。雁翼不来,钱葱轻驻,门闭黄金年代庭芳景。空伫立,尽日阑干倚遍,昼长人静。

眼光舒光无不见。尘中豆蔻梢头风度翩翩藏典籍。闻说大千摊已遍。门方便。法轮尽向毫端转。月挂烛笼知再见。西方可履休回盼。要与老岑同掣电。酬所愿。欣逢十二观世音菩萨面。——南北朝·邹浩《渔家傲》

 

  徐伸字斡臣,三衢(今山西淮南)人。政和初,以知音律为太常典乐,出知郑州。事见王西夏《挥馀话》。有《大屿山乐府》,已佚。词存《转调赤城王》风姿洒脱首,见《乐府雅词。拾遗上》。

渔家傲

南北朝:邹浩

邹浩(1060—1111)字志完,遇赦归里后于周线巷住处辟风流倜傥园名“道乡”,故自号道乡居士,苏州晋陵人。生于赵德昌嘉祐七年,卒於徽宗政和元年,年伍拾贰周岁。元丰八年进士,调邯郸颍昌府教师。吕公著、范纯仁为郡守,皆礼遇之。哲宗朝,为右正言,累上疏言事。章惇独相用事,浩露章数其不忠,因削官,羁管新州。徽宗立,复为右正言,累迁兵部里正两谪岭表,复直龙图阁。卒谥忠,读书人称道乡先生。浩著《道乡集》四十卷,《四库总目》传于世。

邹浩

闷来弹雀,又搅破、大器晚成帘花影。谩试著春衫,还思纤手,薰彻金炉烬冷。动是愁多怎样向,但怪得、新来多病。想过去沉腰,近年来潘鬓,不堪临镜。重省。别来泪滴,罗衣犹凝。料为自己厌厌,日高慵起,长期住校的托儿制度春酲未醒。雁翼不来,乌芋轻驻,门闭黄金时代庭芳景。空伫立,尽日阑干倚遍,昼长人静。——南陈·徐伸《转调二郎真君》

转调二郎神

翠烟笼日上花梢。花外楼高。海犀不动帘栊静,书长人懒莺娇。宝篆浓薰沉水,清商低按擅槽。画堂深处燕黄肉桃。亲见仙曹。雾鬟不改朱颜好,年年长被春饶。蒸蒸日上品疏封它日,拾贰分醉心今朝。——唐朝·李鼐《风入松》

风入松

徐伸词作赏鉴,徐伸的词集。曲屏春展山浮玉。玉观音山展春屏曲。香鸭瑞云翔。翔云瑞鸭香。醉深留客意。意客留深醉。凉枕怯宵长。长宵怯枕凉。——南陈·梅窗《菩萨蛮》

菩萨蛮

宋代:梅窗

曲屏春展山浮玉。玉宝石山展春屏曲。香鸭瑞云翔。翔云瑞鸭香。醉深留客意。意客留深醉。凉枕怯宵长。长宵怯枕凉。1

风骚子·木叶亭皋下

  张耒  

  木叶亭皋下,重九节近,又是捣衣秋。奈愁入庾肠,老侵潘鬓,谩簪黄菊,花也应羞。楚天晚,白蘋烟尽处,红蓼水边头。芳草有情,夕阳无助,雁横南浦,人倚西楼。玉容知安否?香笺共锦字,两处缓慢。空恨碧云离合,青鸟沉浮。向风前抑郁,芳心一点,寸眉两叶,禁甚闲愁?情到不堪言处,分付东流。

  那是蒸蒸日上首描写思乡之情的词。上片落笔写景,首先点明季节。“木叶亭皋下”三句,写时近菊花节,树叶纷纭飘落到平荡的彼岸地上,又是女生为亲朋亲密的朋友捶打寒衣的严月了。这里“木叶”即树叶。《楚辞·九章·湘老婆》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”。后世常以此写秋景,兼写乡思。“亭皋”指水边平地。“菊花节”即公历十一月十五日;古时风俗,大家常在这里天登高,佩茱萸,饮黄花酒。有亲友在外,届时不免相互思念。王维《十一月29日忆吉林兄弟》云:“遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一位”。“捣衣”,南齐妇女于穷秋渐寒时,在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的妻儿过冬。李拾遗《子夜吴歌》:“长安一片月,万户捣衣声”。沈佺期《独不见》亦云:“十一月寒砧催木叶,十年征戍忆张掖。”这种“捣衣”之声,最易引起闺中少妇对国外征人的悲苦挂念。而远行之人也轻易由此想到内人在家为协调捣衣的光景,既认为难熬又温暖。这里“木叶”“捣衣”连用,不止写出了残冬特有的景点,为全词衬托出萧瑟凄清的背景,並且为上面包车型客车词意发展作了强有力的衬映。

  “奈愁入庾肠,老侵潘鬓,谩簪黄菊,花也应羞。” 那数句又紧承起句,意思说,怎奈作者愁绪萦绕心中,白发掘于鬓角,再亵渎地把黄菊插在头发上,那女华也该以为欺凌吧。这里“庾肠”,即庾信的愁绪。庾信本为南朝时梁朝的领导者,因出使大顺被留,羁旅北地,故常惦记祖国和故乡。其《哀江南赋》序云:“不无危苦之词,惟以痛楚为主。”后人常以“庾愁”代指思乡之心。“潘鬓”,即潘安仁的斑鬓。潘安为西魏翻译家,貌美而早衰,其《秋兴赋·序》云:“晋十有三年,余春秋三十有二,始见二毛。”后因以“潘鬓”为知命之年鬓发斑白的代词。这里诗人以“潘鬓”自喻身心渐衰之貌。诗人由于悲伤,鬓衰将不胜簪,故云:“谩簪黄菊,花也应羞。”以此反衬出暮感的沉沉、乡愁的浓郁。

  “楚天晚,白蘋烟尽处,红蓼水边头。”在写景中寓告别相思之意。心中既然充满乡愁暮感,所以不仅仅遥望楚天的晚空,一向望到水气缭绕的白蘋尽头,一贯望到水边开花的红蓼深处。“白蘋”,水中浮草,因其随波漂流,轻易招惹游子发生离家漂泊的优伤。

  “红蓼”,生于水中者名泽蓼或水蓼,开浅金红小花,叶味甜香。诗人是淮阳人,所以,遥望楚天,思乡之念便在不言中了;再加两点染,则把他乡愁之深烘托出来了。这里虽纯是写景,但景中含情,意在言外。

徐伸词作赏鉴,徐伸的词集。  “芳草有情,夕阳无助,雁横南浦,人倚西楼。”数句紧承“白蘋”“红蓼”两句而来,含着爱情的芳草,默默无助的老年,横渡南面水滨的灰雁,是诗人所望到的,但却未曾望到故乡,在这里种望而不得的情形下,他只得倚着西楼心往神驰了。这几句写景,将词人遥望故乡而不行的执着深情又助长了风流浪漫层,词意含蓄,画面完整,真所谓“物以情观,情以物见”了。“人倚西楼”点出行子登眺之处,交代了“楚天晚”至“雁横南浦”六句都以极目之所见;由所见而引起所感,因此所见之景物都似有了人的情丝。

  下片换头“玉容知安否?”点明所思之人,揭露了词旨所在,使上片所写种种现象明朗化。那句“玉容”,极言姿首之美如花似玉,那儿即指倚楼遥思的对象。“知安否?”曲尽对遥思对象的敬服和思量,因而而孳生上边相思的倾诉、深情的公布。

  “香笺共锦字,两处缓慢。空恨碧云离合,青鸟沉浮”意谓书信和题诗,由于两地渺远而马尘不及见寄,徒然地怨那晴云分离,使者隐没。这里“香笺”,即美好的书函;“锦字”,织锦上的字。东汉窦滔以罪徙流沙,其妻苏蕙,因挂念相爱的人,织绵为《回文旋图诗》以寄,后世常以此指爱妻寄书娃他爸,表明思量之情。“青鸟”,传说西姥喂养的鸟,能传递新闻,后世常以此指传信的使节。“碧云”,江淹《休上人怨别》诗有“日暮碧云合,佳人殊未来”之句,这里借以写对于闺中人的怀思。由于香笺锦字,两处缓慢,碧云已合而奇才以后,青鸟杳然则音书全无。诗人于此以敷衍写法表明两地分居、不见来信的怅怨,愈加显出“知安否”所包含的沉沉怀念的轻重。

  “向风前烦躁”四句,转以想象之笔,虚构老婆怀念自个儿时的伤痛情形。他想象老婆可能在月匣镧前,芳心失落,眉头紧皱,怎能止得住那游手好闲的忧虑呢?写对方怀想自己,便是为了发挥本身对此内人深挚的爱恋与痛苦的眷念。这种诗词常用的花招,相比便于使读者以为生动亲昵。

  “情到不堪言处,分付东流”用质语绾合全篇。相思卓殊,欲说还休;不是不想说,而是说了愈加愁苦,倒比不上将此情交付给东流之水带去为好。毛滂《惜分飞》曾云:“今夜山深处,断魂分付潮回去。”构思、手法与此同样。(池万兴)

  ●转调二郎真君

  徐伸

  闷来弹鹊,又搅碎、后生可畏帘花影。

  漫试著春衫,还思纤手,熏彻金猊烬冷。

  动是愁端怎么样向,但怪得、新来多病。

  嗟旧日沈腰,近日潘鬓,怎堪临镜?

  重省。

  别时泪湿,罗衣犹凝。

  料为本人厌厌,日高慵起,长期住校的托儿制度春酲未醒。

  雁足不来,马蹄难驻,门掩风流洒脱庭芳景。

  空伫立,尽日阑干倚遍,昼长人静。

  徐伸词作者抚玩

  此词以虔诚的情绪,倾诉了笔者对侍妾的爱上。词之上片实写小编怀人,下片设想侍妾怀己,那大器晚成结构,不止使挂念者与被牵记者特别类似,互相搭配下心情的力度、深度愈大,並且虚实相间,增添了可读性。表情达意方面,此词采纳层层翻入法,将缠绵而复杂的激情抒写得委婉细腻,入木八分,如歌如泣。

  伊始三句,刚烈地优异了笔者深挚的怀人之情。勾勒出侍妾去后诗人愈挂念愈绝望的悲凉激情。“漫试”三句,恰本地表现了笔者同侍妾常常相处时的持续情意,反映了小编由于错失她而动辄生愁、如之奈何的优伤。“新来多病”,意气风发方面承以上各句,说没完没了的苦苦记挂使诗人积忧成疾,另风流洒脱方面又启以下三句,说过去的消瘦(沈腰)依旧,最近的发白(潘鬓)新增,以致于“怎堪临镜”——因思念外人而带病,致使形态姿容都变了标准,自然都是心思真挚的显现。

  词的下片,转从侍妾怀己方面抒情。过片三句是即时分离,她的痛泪洒罗衫,想是从那之后还不曾干。

奥门新萄京8455,  以下三句,又再悬想近日,她为了恋念诗人的开始和结果,全日游手好闲,委靡不振。这几句用细节和姿态的勾勒,勾画了贰个思量女生的形象。在那之中“长期住校的托儿制度春酲未醒”一句最妙“:明显是”为自己厌厌“,不过不可能揭破,只可以”长期住校的托儿制度春酲未醒“用春来病酒的说辞来掩没。这种欲说还休爱情,一样是最猛烈最伤心的。再说,既然托辞”春酲“,则侍妾借酒消愁的图景亦可见。”雁足“以下三句写女主人公对会合的期待而又适得其反的心境:”雁足不来“说信也从未,”地栗难驻“说人也不来。门庭寂寂,芳景如斯,空生怅望而已。

  综上,词之上片写作者怀人,激情是干净的,所以她连报喜的灵鹊也弹驱;下片写侍妾怀己,却仍有不仅仅痴想,由此尽管“雁足不来,地栗难驻”,女主人公却依然“空伫立,尽日阑干倚遍”上片的通透到底之情与下片的做梦,从区别左侧抒写了东道国对伊人的重情重义,具备不期而同之妙。

  此词虚实结合,想象丰裕,结构严整,文笔生动,心绪真挚,表现技能玄妙,把怀人的心怀表明得扣人心弦,爱情词、怀人词中号称佳构。

编辑:奥门新萄京娱乐场 本文来源:徐伸词作赏鉴,徐伸的词集

关键词: