奥门新萄京8455:柳桥月和刘小地,宋词鉴赏

时间:2019-10-12 05:03来源:奥门新萄京娱乐场
边界东·车马匆匆 贺铸 车马匆匆,会国门东。信尘凡、自古销魂处,指俗世北道,碧波南浦,黄叶DongFeng。堠馆娟娟新月,从今夜与什么人同?想深闺、独守空床思,但频占镜鹊,悔分

边界东·车马匆匆

  贺铸  

  车马匆匆,会国门东。信尘凡、自古销魂处,指俗世北道,碧波南浦,黄叶DongFeng。堠馆娟娟新月,从今夜与什么人同?想深闺、独守空床思,但频占镜鹊,悔分钗燕,长望书鸿。

  那是一首抒写离情别绪的词作者。

  上片写送别。“车马”二句,写车马匆匆汇聚在都城的南门外。国门,即都门。行者匆匆,送者也匆匆。“匆匆”二字不仅仅让人看来了车马的焦灼,也揭破着公众心中的急促不宁。“信凡间、自古销魂处”。用江淹《别赋》“失落销魂者,唯别而已矣。”之意。接下去三句是“销魂处”的具象化,当然这里是诗家语,“处”不只能够指“地”,也能够指“时”。“俗尘北道”写陆路北去,“碧波南浦”写水路南行。屈子《天问·河伯》云:“子交手兮东行,送女神兮南浦。”江淹《别赋》云:“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何?”古典杂谈中的“南浦”多指握别的地点。“黄叶西风”是出人头地的秋景,那是在写“销魂”之“时”。中国文学中根本是悲秋的。宋子渊《九辩》云:“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰。”秋风落叶已令人感伤,送别更令人不堪忍受。柳永《雨霖铃》有句云:“多情自古伤拜别,更那堪、冷淡清秋节。”凡纯熟中华夏族民共和国文化、熟习中华民族的思索和情绪的人,都会感受到黄叶东风身上所负载着的伤别之情。

  下片写道里之思。“堠馆”是官家的饭店。“堠馆”一方面点明行者苏息之处,同一时间向大家揭发了二个光阴音讯,那是分开不久,行程之中。“娟娟”是明媚美好的典范。南朝鲍照《玩月城南门廨中》诗云:“未映东南墀,娟娟似蛾眉。”“娟娟新月”用鲍照诗意。“堠馆”二句是说客馆里,抬头望见新月似眉,新月娟娟,可是从今日从此与什么人共赏那新月呢?其一身,其怀想已分明。但接下去,他不言本人思妇,却言思妇念人。“镜鹊”即鹊镜,指背面铸有鹊形的铜镜。汉朝有思妇用鹊镜六柱预测的风俗,看游人是或不是回归,哪天回归。贺词以“频占鹊镜”写思妇热切地期望游人归来。“钗燕”,即燕钗,指雕饰为燕形的钗。后汉子女相别之时,女人日常将钗断作两股,一股留给自个儿,一股赠给男士,分钗作证据,分钗寄相思。“悔分钗燕”,是写忏悔与有心上人分离。“书鸿”,指书信。鸿雁传书已然是中华夏族民共和国古典历史学中的熟典。“长望书鸿”,是写时时梦想游人书信回来。结处三句极写思妇念人,而旅客思念深闺之情也已充溢个中。贺铸的词风格多元,艺术手法也烂熟多变。此词上下片结处,无论是内容、构思依然言语,都有助益。上片结处三句只是复指叁个“销魂处”,却写出红、黄、碧三色,南、北、西数方,那样写令人备感层层逼进,普天下“别处”无不“销魂”。下片结处写思妇念人,也用鼎足三句,层层加深;且镜而为鹊,钗而为燕,书而为鸿,于是一切都为之飞动,一切都装有了生机。(赵木兰)

●国门东(好女儿)

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  平生简单介绍

捣练子·边堠远

  贺铸  

  边堠远,置邮稀,附与征衣衬铁衣。连夜不要紧频梦里看到,过大年惟望得书归。

  那是《捣练子》的末段一首,内容承前面几首意脉,也是以捣衣为难点,写思妇对征人的感念。

  词的起来两句:“边堠远,置邮稀”,写思妇捣制好征衣,计划寄给外国征人。“边堠”,边境上瞭望敌情的土堡,属哨所性质,是边疆驻扎军队的地点,也便是征人戍守的地方。“置邮”,马递为置,步递为邮。晋朝的邮寄工具和配备,即指驿车、驿马、驿站。“稀”是少的情致,汉代邮递本来就不便于,驻地既“远”,而置邮又“稀”,更见寄衣的不方便。这两句的马虎是说:边境海关路远迢迢,而官家的驿车马配备甚少。在这里两句的幕后,鲜明遮掩着对于封建统治者的指斥。因为边堠再远,也不应是“十书九不到,一到忽经年”(贾岛《寄远》诗)的理由。为何苏东坡写供国君妃子享用的杰出火山荔三尺农味怎样不以千里为远及时贡进,不是有“十里一置飞尘灰,五里一堠兵火催。……飞车跨山鹘横海,风枝露叶如新采”(《丽枝叹》)之句么?根本原因依旧执政者对戍人及其眷属的切肤之痛,置之度外,如同成为目生人一般造成的,主观上有其不可推卸的职务。这一层深的构思意义,就隐含在“置邮稀”三字的蜻蜓点水中,对此微言深意,不可置之不闻。第三句“附与征衣衬铁衣”,承上两句意脉,既然官家驿车辆配件备甚少,难得明日看看驿使,寄言之外,还附与赶制的征衣,有它衬里,征人披上军装便不会倍感严寒了。那朴实无华的语言中,倾注了思妇的Infiniti深情,彰显了她对征人精细入微的关爱关爱。词的最终两句“连夜不要紧频梦里看到,过大年惟望得书归”,说征人返家既不容许,只能指望多多在梦里碰到,只期望过年元阳后能接到征人来信。那是写思妇对生存须求低到再不可能低的限度,她不敢想的确重逢,只愿意梦里会合就满意了。她不敢想人归,只寄希望于二〇一七年能接到回信,正是最最欣尉。那是因为在它的暗中,不知曾有微微个幻想形成泡影,多少次热望化成灰烬,获得的弥足珍爱教化。那样写,同理可得,比一直写盼望征人早日回到,情感要蕴涵深沉千万倍,由此余音绕梁,哀怨感人更加深。(董冰竹)

【作者:贺铸】

车马匆匆,

  贺铸(1052-1125)字方回,号庆湖遗老,卫州共城(今台湾辉县)人。太祖孝惠后族孙。年十七,宦游京师,授右班殿直、监火器库门。熙宁中出监赵州威县酒税。元丰元年(1078)改官磁州滏阳都作院,历威海宝丰监钱官,和州管界巡检。崇宁初以宣议郎大将军泗州,迁宣德郎,改判太平州。大观四年(1109)以承议郎致仕,居长沙、上饶。宣和元年(1119)致仕。三年,卒于常德僧舍,年七十四。

车马匆匆,会国门东。

会国门东。

  《宋史》、《东都传记》有传。今,词章著有《应湖遗老集》九卷。曾自编词集为《东山乐府》,未言卷数,今存者名《东山词》。其词擅长锤炼字句,又常用古乐府及唐人诗句入词,内容多写闺情柔思,也多感伤时事之作。

信红尘自古消魂处,指尘凡北道,碧波南浦,黄叶东风。

信世间、自古销魂处,

  ●梦江南·(太平时)

侯馆娟娟新月,从今夜、与何人同?

指凡尘北道,

  贺铸

想内宅独守空床思,但频占镜鹊,悔分钗燕,长望书鸿。

碧波南浦,

  九曲池头十十一月三,柳毵毵。

【鉴赏】

黄叶西风。

  香尘扑马喷金衔,涴春衫。

此为告辞相思词。小编词中以标新立异的措施手法,将这一习感觉常的价值观主题材料演绎得令人耳目为之一新。

候馆娟娟新月,

  苦笋鲥鱼乡味美,梦江南。

上片首二句谓行者与送行者的车马匆匆集合都城之北门外。;国门;即都门。;信红尘;句,用梁江淹《别赋》;忧伤消魂者,惟别而已矣;句意,;消魂处;亦即告别处。;处;,本指地;有的时候也用若;时;,说见王鍈《诗词曲语辞例释》;这里则兼;时;、;地;二者而言。着一;信;字,表示赞成并每每前人人生自古伤握别之意。接下去三句,即现实描绘告别之地与时,坚守惯例作鼎足对,十二分精秀工稳。而;北道;、;南浦;、;东风;除互相为对外,又与上文;门东;一见倾心。半片之内,上下勾连,可以预知诗人精心安插,绝非不经常又那三句具备三层含义。具体来讲,;世间北道;谓陆路,谓北方,因为北地的直通多正视陆上车马。;碧波南浦;谓水程,谓南国,因为南方的通畅多倚仗江湖舟楫。就那层意思说,;碧波;句承上,是上联的对句。但它又是对《别赋》中;春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何;等语的括用,因此还带有有青小暑手的意味,那就兼启下文,成为下联的出句,大功告成地逗出了;黄叶东风;,预示凉秋的分开。

从今夜,

  阊门烟水晚风恬,落归帆。

上片写拜别,下片则承前进而抒写行者的离情别绪。;候馆;是官办的客站。;娟娟新月;语出南朝宋鲍照咏月的警句;娟娟似蛾眉;(《玩月城南门廨中》)。行人客馆里望见那初弦月一钩子弯弯,酷似赏心悦目标女生纤弱的黛眉,自然会联想到闺阁中人。杜拾遗《月夜》诗云:;今夜鄜州月,闺中只独看。;;从今夜、与什么人同;两句化用杜拾遗诗意而稍有翻换。;想深闺;以下,不言笔者思闺人,来讲闺人思我,透过一层去写,实则行者的万千牵挂,已然尽寓在那之中。末三句便是以;荡子;身份对闺人;独守空床;时之心理所作的悬揣。隋朝铜镜,背面多铸飞鹊之形,故称;鹊镜;。那时民俗,思妇常用它来六柱预测行人的回归与否以致实际的回归日期。;频占镜鹊;即谓此类,而着一;频;字,思妇盼归与否以致现实的回归日期。

与谁同?

  贺铸词作者观赏

;频占镜鹊;即谓此类,而着一;频;字,思妇盼形者,称;燕钗;。相爱的人分袂,女方往往将钗掰拆成两股,一股留给自身,一股赠给男方作为证据。故;悔分钗燕;即追悔轻别之意。至于鸿雁用若;信使;,古诗词中更属习见。;长望书鸿;无非是深盼行人来信。这三句,与上片末三句相类,仍旧守谱作严整的鼎足对,幽闺心理,幽闺动作,一句一意,摹写殆尽。遵照文义,;鹊;、;燕;、;鸿;三字本不必有,但添此三字三句顿增生气,而倒作;频占镜鹊,悔分钗燕,长望书鸿;,则原先物化为;钗;、;镜;的;燕;、;鹊;又再一次赢得了性命,本来从属于书信的大雁也再也上涨了自由,呆板板的双双句就变得生气勃勃泼了。那三句措辞新奇,修辞精粹,为全篇增辉不菲。

想深闺、独守空床思。

  此词实际不是平常地记述冶游、描摹春景,而是有很虔诚的思乡渗透当中,抒写了诗人的人性,可谓“格见于全篇浑然不可镌,气出于言外广大不可屈”。担心境文章中又展现得不得了蕴藉,如写番禺春景,笔墨非常丽,初读之只见其鼎盛而浑不觉有另国有集团图。

但频占镜鹊,

  小编的情义,虽更偏侧于“春笋鲥鱼”的江南,但前边写宛城春游,却又不是简约地用来对待或搭配,令人备感前面一个由前面多个引发,情感是自一种更加深的感受中升华而出的。

悔分钗燕,

  上片首二句写景点人。从“柳毵毵”的这种枝叶细长软软之貌,能够想见柳色掩映中的美眉,也好似柳之婀娜娇美。“香尘扑马喷金衔,涴春衫。”仍未直接写人,但男女如云,帝城游园的地方,却被从叁个右侧渲染出来了。词中“香尘扑马喷金衔,涴春衫”,所暗暗表示的就是金陵金明池琼林苑游乐的景色。以香尘来写游人之多,是较普及的写法。但“香尘扑马喷金衔”一句,却颇能促成空气。宋孟元老《东京(Tokyo)梦华录》云:“妓女旧日多乘驴,宣、政间惟乘马,披凉衫,将盖头背系上。少年茉莉,往往跟着,亦跨马轻衫小帽。有三五文身恶少年控马,谓之‘花褪马’,用短缰促马头,刺地而行,谓之‘鞅缰’,呵喝驰骤,竞逞骏逸。”贺铸曾居姑臧,于都中国人民银行乐场景自寓于目而记于心,故能活灵活现,生动地写出了这一境界。经过这么渲染后,再接上“涴春衫”三字,春意之浓可感。

长望书鸿。

  下片器重刻绘江南春月的当然风光。“冬笋鲥鱼乡味美”,固然不看下文“梦江南”三字,单是“玉兰片鲥鱼”,也马上能令人想到江南之春。祖籍吴越、宦游北方的诗人,春时想到这种美味,无疑要为之神往而梦思。但此尚不足以尽江南之美。下文进一步拓开:“阊门烟水晚风恬,落归帆。”阊门,马尔默西门。其地更是江南之萃。“君到姑苏去,人家尽枕河。”门巷对着烟水,春天将暮,晚风恬静,点点归舟,缓缓地驶来,悠悠地落下白帆。“晚风恬”的“恬”字,特别准确地握住江南日暮晚风的特征。风恬,烟水越来越赏心悦目,归帆落得更悠闲。“恬”,不唯有是风给人的回忆,也是作家此刻想到江南烟水时的刺激表现。

  词中纯用白描手法,简约、空灵地就画出大梁和罗祛痰乡两幅春景。诗人对其笔下的两幅春景,所倾注的情丝并不是同等的。下片中“乡味美,梦江南”的第一手抒情,即使独有多个字,透流露去的思潮,却是非常绵长而深入的。再回转去看看广陵春游,小编毕竟是身预个中,依然观看,虽很难指实,但感受上稍稍发腻,有一点倦怠而另有所思,却是隐约可以预知的。

  最终一句“落归帆”就算是绝对漂亮的写景之笔,而结缘抒情去体会,又就如不排外带有象征倦游思归的象征。

  ●夜如年·(古捣练子)

  贺铸

  斜月下,北风前。

  万杵千砧捣欲穿。

  不为捣衣勤不睡,破除今夜夜如年。

  贺铸词作者观赏

  此词以浅近自然、通俗流畅的言语和波折、深意深长的笔法,借思妇捣衣的移动,抒写了思妇对征夫的界限怀念和她们心中巨大的寂寞,伤心。全词语近情遥,含吐不露,意蕴深长。

  词之首句“斜月下”,交代时间:“西风前”,交代天气、节令。首秋的晚上,银红棕的月光笼罩着大地,南风送来了阵阵凛冽的寒气。那如水的月光,勾起了思妇对远戍边地亲朋基友的感怀,那凛冽的朔风,督促着他们尽快赶制寒衣。自然洗练的七个字,勾画出一幅渺远、凄清的镜头。那样的背景之中,远远近近传来了一而再的砧杵声,急促沉重,捣之欲穿。

  词由在此以前人诗句代出,前人有诗云“捣衣月球下,静夜秋风飘”(庾信《题画屏风》),“长安一片月,万户捣衣声”(李十二《子夜吴歌》),但其主假诺落“捣欲穿”三字上,词人优秀的是砧杵声的仓促沉重。从这撼人心魄的杵声中,付出思妇对亲人的关注、关心和难忘的惦记,以声传情,不言情而情自见。“不为捣衣”句进一进入深处发现,勒笔作势,陡起波澜,挥笔句首冠以“不为”二字。明言思妇们不是为了捣衣而彻夜不眠,进而为下文作好铺垫。

  第四句通过类似无理的夸张描写,达到了深厚表现主旨的意义。短短的一夜思妇看来就如漫悠久年那样难以消磨,细细品味,言外有稍许缠绵执着的留恋和肝肠欲断的难过啊!正象绝望的人时常用火酒来麻醉自个儿那样,“愁多梦不成”的思妇,也试图以不停地捣衣来缓慢解决本身心灵上不也许承受的承负,来熬过那令人为难忍受的寂寥的漫持久夜。即使小编写的是革除今夜夜如年“,但思妇心中的伤痛,又何尝能”破除“呢?那”捣欲穿“的砧杵声,正倾吐着这种不便诉说、难以”破除“的伤痛。

  那首词继承了乐府诗、民间词的卓越守旧,语浅情深,诚挚感人,具备撼人心魂的格局力量。

  ●夜捣衣·(古捣练子)

  贺铸

  收锦字,下鸳机,净拂床砧夜捣衣。

  立即少年今健否?

  过兰月见雁南归。

  贺铸词作者观赏

  此词以简炼总结的语言,构建了二个非常懊悔的思妇形象,抒写了闺中少妇怀念远征郎君的思潮。用闺情写征戎之苦,那歌词中并非常少见。小编的泛滥成灾《捣练子》词,可谓弥足珍视的宝贝。这几首写思念边疆征人的小说,既有民歌情味,又以清婉见长,给人回想颇深。此词是在那之中代表性很强的一篇。

  上片起三句写了思妇的两组动作。“锦字”用典。《晋书。列女传》载前秦时,窦滔被放逐到边疆地区,其妻苏蕙驰念不已,遂织锦为回文旋图诗相寄赠。诗图共八百四十字,文辞凄惋,宛转循环皆能够读。“鸳机”是织机的雅号。李义山《即日》诗云:“几家缘锦字,含泪坐鸳机”,白天光线丰盛,故思妇忙着织锦,及至黄昏,不可能作此细活了,乃收拾下机。然则晚间自有月光能够应用,思妇还舍不得止息,于是又将大石板擦拭干净,连夜捣衣,图谋捎给边防的老公。只此“收锦”、“下机”、“拂砧”、“捣衣”三回九转串动作,便包括了思妇一天一夜的努力劳作,而那艰难专门的学问,又无不是为了征夫,那样三个勤劳、贤慧的思妇的影象便惋然眼下了。可诗人未有把笔触停留刻画思妇怎么着不惮艰巨、日夜劳作这一浅层,接下去两句即进而向着思妇的饱全世界作浓重的挖沙,写他一方面捣衣一边恐慌地思量着“马士少年今健否!”“过瓜时见雁南归”七字,是点睛之笔。此句中用了《左传。庄公四年》里的多少个古典:是年安孺子派将军连称、管至父去守护葵丘,那时正在瓜熟,襄公便答应二零一两年瓜熟之时派人去替换他们。哪个人知一年期满,襄公却食言,不准他们回去。用此典表达这一类朝四暮三、随便延长戍卒役期的谈笑时的姿首和神态尚继续,故尔思妇还得日织锦字,夜捣寒衣,征夫仍须防秋于塞上,捱冬于边头。论其方式花招上的精干之处,则前四句都已直笔,至此收尾处使一折笔,便有含毫不尽之妙。

  ●杵声齐(古捣练子)

  贺铸

  砧面莹,杵声齐。

  捣就征衣泪墨题。

  寄到玉关应万里,戍人犹玉关西。

  贺铸词作者观赏

  此为闺怨词。词中从怨女的角度,反映了封建兵役制下外有征夫,内有怨女的喜剧。

  上片起二句从捣练的工具运思下笔,而字里行间自有捣练之人。从“砧面莹”的“莹”字,可以推断,作为一位征人的老伴,捣练帛,作征衣,早正是她的辛勤的家务劳动的一片段,春去秋来,日往月来,以致那面砧石已经被磨得那般光莹平滑。从“杵声齐”的“齐”字,则足以推论她的捣练操作之熟谙,以至与小友人同盟之和睦,而那一记记有节秦的杵声中,正倾注了她费力持家的全套心血,传出了他忆念远人的万缕深情。上面“捣就征衣泪墨题”一句,道破题旨,点明其捣练制衣的目标是寄与远戍边关的夫君,而题写姓名、附寄家书之际,一想到老头子远万里外,归期渺茫,生死难卜,今世今生,相见无日,不禁难熬千转,泪随墨下。“泪墨题”三字,包涵了一位失去家庭幸福的农妇的不过辛酸苦痛。

  结末两句与“捣就征衣”句紧相承袭,从戍人的角度更是激化了那幕喜剧的分量。句中的“玉关”,即玉门关,但这里非必实指,只是极言戍地之远,也暗含班定远上疏所说“但愿生入玉门关”(《隋唐书。班定远传》)及李太白诗“玉关殊未入”(《塞下曲六首》之五)之意。

  结末两句采纳了翻进一层的写法。这两句先写玉关之远,再推向一层,写戍人所地之远,进而使上、下句间有起伏转折之致,何况,每转愈深,把这一家家正剧彰显得更其可悲,把正剧中女二号的伤离怀远之情表现得更加深更曲。那时的交通条件下,那负载着他的缠绵悱恻的征衣包裹,寄到玉关已要经历莲峰山万水,不知几时工夫到达,寄到远玉关之西的戍人手中,就更遥远无期了,更不知那包寒衣寄到时戍人是不是尚尘凡。这样一个最悲戚、最狠毒而又大概出现的喜剧结局,就是长时间笼罩她内心的一片阴影、不敢去触动而又随即颤抖的一根心弦,也多亏他题寄那包征衣时泪墨难分的贰个最痛心的来头。

  ●南歌子

  贺铸

  疏雨池塘见,和风襟袖知。

  □阴夏木啭黄鸟。

  哪个地方飞来白鹭立移时。

  ∽醉扶头酒,难逢对手棋。

  日长偏与睡相宜。

  睡起板焦叶上自题诗。

  贺铸词作者观赏

  此为抒怀词。诗人以轻灵、蕴藉的文笔,通过对清夏风景和身边小事的勾勒,抒发了协和百无聊赖、孤寂忧虑的心怀。词中反复化用前人诗句,合数家于一炉,收到了很好的法子功力。

  上片描绘出一幅闲适恬谈、如日方升的夏天风景图。诗人独立庭院,点点疏雨池塘中留下了不怎么的涟漪,清劲风拂面而来。周边树木成阴,枝头上黄莺婉转啼鸣,贰只不知从何方飞来的白鹭,落池畔,迟迟不愿离去。诗人观疏雨、沐清劲风、听黄鸟、友白鹭,怡然自得,其乐陶陶。

  下片由写景转向写人,再三再四写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。本来,那都是先生消夏乐闲的韵事,正好上片的背景里开展。不过,笔者笔下,那一个事就像都有一种和韵事格不相入的辛酸味内,和上片大异其趣:饮酒而“易醉”,下棋而对手“难逢”;寂寂长昼,笔者以昏然一睡为“相宜”来自本身解嘲;睡起题诗,则只好“自题”自赏!

  小编志向伟大,才气驰骋,但仕宦四十年,向来陷入下僚,供人促使,那自然会使他有所满腹的闲话和不平。实际上,上片表面上的休闲恬淡背后,正揭穿着我孤寂落寞的心气和素食的切肤之痛。特别是结尾处那只“立移时”的白鹭,缠绵悱恻,不愿离开,就如有心要和孤身一人的散文家作伴,已经包涵着诗人知音难求的惊讶。下片身边小事的动辄生愁,极其是第三句“日长”与“睡相宜”之间充裕刺目的“偏”字,结拍那无奈的“自”字,都一览无余地显示出作者内心的压抑和不平。所志未能如愿,华年虚度,寂寂夏天,百无聊赖,身边连三个相濡以沫的相恋的人都未曾,他本来不能够维持思想平衡了。

  此词意境貌似闲适而实寓有深意,表现了作家出世与入世之间畏首畏尾、忧虑彷徨的繁琐情绪,展示出含蓄蕴藉的艺术风格,读之令人感叹。

  ●望书归(古捣练子)

  贺铸

  边堠远,置邮稀,附与征衣衬铁衣。

  连夜无妨频梦里看到,过大年惟望得书归。

  贺铸词作者观赏

  此词是笔者《古捣练子组词中词意最为惨不忍闻、沉痛的一篇。词中显现了思妇与征夫互通消息的劳累,透表露诗人对于征夫、思妇悲戚生活的深厚同情。

  全词共五句,大体是:边关迢遥僻远,官家用作邮传的驿车却很稀少。难得后天来看驿使,寄信之外,还附上自身赶做的战袍。有它衬里头,征夫披上军装就不会再感到冰冷。一夜之间尽能够三翻五次地与娃他爹梦里会面,可事实上,下半年能吸收接纳她的回信,也就高兴了。

  那首词未有花费笔墨去描绘思妇的体形、姿容,而是着意刻画思妇的内心世界,通过显示他神秘的情愫波澜来发布其相思之苦。词中写思妇对于所谓幸福的须要,已经远非别的奢求:不敢设想真与征夫团圆,只希望梦之中能多种逢两遍;不敢想人归,只图书信归;不敢企求回信迅捷,只希望一年以内能收看回信。这一番曲笔,极尽含蓄委婉之致,写得深沉哀婉、催人泪下,展现了封建兵役制的凶横和广阔征夫、思妇的心酸、悲苦。

  ●愁风月(生查子)

  贺铸

  风清月正圆,信是佳时节。

  不组织带头人年来,到处愁风月。

  心将熏麝焦,吟伴寒虫切。

  欲遽就床眠,解带翻成结。

  贺铸词作者观赏

  那首词以精细的合计和言语,步步深切、波澜起伏地形容了回旋往复、无可排遣的离愁。

  上片首二句点出个风清月圆的美景。但“信是”这种小说,含有客观上是这么,而作者心中却未必然的代表,如“江山信美非吾土”就是。果然下二句即忽然翻转:“不组织首领年来,随地愁风月。”带着主观激情:无边风月,离人眼中是能够引起景是人非之感的。所以,词中人因与对方长年隔别,每见景色即生愁,“四处”二字,不仅仅指地,亦指时时,事事,凡涉及风月者,便是愁端。由“佳时节”而“愁风月”,这一转会,也正是欲解带而翻成结了。说“长年来”、“随处”,就从岁月和空间的广泛范围内把前边的“愁”展开来了。

  下片首二句写主人公本想点香吟诗以遣愁情,可是“熏麝”反而使心同香同样焦,吟声则与虫鸣日常凄切。这里仍是写情怀之焦愁与苍凉,用熏麝之“焦”与虫声之“切”双关,便觉倍添意趣,属于缘情造景,亦与生存联合拍录,故觉拾贰分协和。生活中寻求排遣之方总是公布倒闭。于是乎词中人便决意睡觉,来与愁苦告别。“欲遽就床眠”的“欲遽”二字,写出一种无奈而成定局的姿态。但殊不知“解带翻成结”,衣带又解不开,越想快点解开,越是不好,反而打成了一个死结。全词那一个最后极富于戏剧性,几乎六朝乐府之俊语,它写出了“剪不断,理还乱”的孤栖愁怀。

  此词以求实可感的鲜活意象,将离愁这种肤浅而麻烦言传的头眼昏花心理表现得痛快淋漓,收到了较好的方法效果。末二句不止具备民歌韵味,况且画龙点睛,乃全词之经典。

  ●陌上郎(生查子)

  贺铸

  西津海鹘舟,径度沧江南。

  双艣本凶残,鸦轧如人语。

  “挥金陌上郎,化石山头妇。

  何物系君心?

  三虚岁扶床女!“

  贺铸词作者观赏

  此词运用将物拟人、以物语言已情的手段,以“艣语”责难、批判了嗤笑女子的粗暴之徒,对于被欺侮、被祸害的不幸女孩子予以浓烈同情。

  发轫两句,浓彩重墨地描绘出一幅沧江大雨拜别图。一派烟雨之中,那艘轻捷的船只离开渡口,径直地度过沧江,消失迷茫的天涯。这里,诗人未有一贯去写送者和行者,更不曾直接去写送者的悲壮和行者的决绝,而只以津、舟、江、雨所构成的浑茫开阔的图案把互相都宽容此中。诗人“度”以前加一“径”字,大有暗意,尤言尽管是妻悲女啼,情意绵婉;就算是天气恶劣,雨急浪险,船还是某个也不犹豫,一点也不留恋地直接而去。

  以下两句,诗人选取“移情于物”的手法,意想不到地把双艣(即橹)摆荡时老是而又感伤的鸦轧声充任触媒,爆发“荒诞”而又入情的虚拟。连那本无性命,本无心理的“双艣”过片为“艣”“人语”之内容,实际上也等于小说家的内心独白。前两句用典,以对偶句出之。刘向《列女传》:鲁人秋胡外出作官,五年乃归。未至家,见路旁妇人采桑,悦之,以金引诱,遭妇坚持拒绝,回家后始知为其妻。这里借秋胡以指那多少个用情不专、二三其德的男了。又《太平寰宇记》卷一○五《太平州·大通区》载:“望夫山,县西四十七里。昔人往楚,累岁不还,其妻登此山望失,乃化为石。”这里指纯朴坚贞、忠于爱情的情侣。这两个分级独立完整的故事,现被诗人借双橹之“口”把双方并列一齐,立刻就产生极为鲜明的功用:一方无行,一方痴情;一方薄幸,一方坚贞。

  最后两句,以反诘的款式诚挚委婉地欣尉负心汉,给人以刚烈的心灵震憾。诗人“何物系君心”这一问此中,已经包罗了对负心娃他爹的攻讦。接着,又以家中还会有刚刚能够扶着床沿走路的贰虚岁幼女来进行再三遍的劝喻,心境色彩更刚强。

  ●惜余春(踏莎行)

  贺铸

  急雨收春,斜风约水,浮江涨绿鱼文起。

  一年一度游子惜余春,春归不解招游子。

  留恨城隅,关情纸尾,阑干长对西曛倚。

  鸳鸯俱是老大时,江南渭北两千里。

  贺铸词作者观赏

  此词老题新做,将天涯游子惜春恨别的心态抒写得别有一番风味。全词语言凝炼,意境精警,颇有匠心。

  上片起始三句,紧扣题面中“余春”二字,敬服之情,溢于言外,景象描绘中,满含着词人内心深处的情感涟漪。枝头繁花,乃春天之象征,而“急雨”摧花,扫尽春艳,故言“收春”。“收”字极炼,一如天公与人过不去,不肯让春色长驻红尘,稍加炫示,便遣“急雨”追还。“急雨”之来,“斜风”与俱。“约”为约束、拦阻义。雨添池波,风遏逝水,故池水溶溶,新波“涨绿”。加以落英缤纷,漂流水上,泛泛“浮红”,点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中,你争作者夺,唼喋花瓣,掀动一圈圈波纹。“浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔,非深情留恋“余春”之人不可能如此细致地观测“余春”景物并传神地将它写出。

  以下二句,潜藏于景语之中的惜春心理急转为游宦天涯、不得回家的苦恨。“年年游子惜余春”,加“年年”二字,给出惜春情怀的日子不断度,语气显得愈加沉郁。“春归”句,余韵绕梁,波折委婉,言游子年年惜春,而青春归去时却诡异招呼老友一起走,意谓因春季弃己独归而恨,抒写出诗人离家外宦、任期未满、不便得还的难言之隐。

  下片自然过渡到写自身和老婆的分开与回想。“留恨”句记别。“城隅”即城外角,是分离处。“关情”句叙别后老伴来信,信末多少深度情关切之语。“阑干”句述自个儿常于夕阳西下之时,面临昏黄的落晖,独立高楼,凭阑远眺,怀念亲戚。以上三句,一句一意,不断更先写拜别,为四人所共;再写相思,一寄书,一倚栏,为各人所独:可谓百样玲珑,参差不齐。千克个字竟写出那非常多内容,语言之高度浓缩,颇见训练之功。结二句,就直接语意来说是承上写自身倚栏时的感叹,但两地相思,一种激情,从轨道上来看,无妨说诗人的思绪又转回来兼写双方。二句只说离人年龄之大、分别间隔之远,其余不置一辞,词意半上落下,给人留下了咀嚼的退路。此二句构思奇特,情意深长,荡气回肠,既包蕴着哀叹命宫飞逝、人生无常的悲慨,又寄寓着诗人对老婆的极致关爱与依恋。春恨与离恨交相激荡,给读者以显明的心思震动和艺术感染。

  ●半死桐

  思越人,又名鹧鸪天

  贺铸

  重过阊门万事非,同来何事分歧归?

  梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。

  原上草,露初晞。

  旧栖新垅两扬尘。

  空床卧听南窗雨,何人复挑灯夜补衣!

  贺铸词作观赏

  那是一首悼之词,表现笔者对亡妻赵氏的拳拳之心追怀。词中经过旧地重游抒发情绪,追念了小编与亡妻长期丹舟共济的活着中铸就出来的抓牢爱情。全词触景伤情,出语沉痛,情真意切,哀怨凄婉,动人肺腑。

  上片起二句用赋,直抒胸臆。“阊门”是罗利城北门。诗人回到西安,一想起和和气同舟共济的妻子已放手人寰地下,不禁悲从当中来,只以为一切都不顺心,遂一挥而就道:“重过阊门万事非”。接以“同来何事差异归”一问,问得那么些不合理,实则经济学往往是讲“情”而不讲“理”的,极“无理”之辞,便是极“有情”之语。

  以下两句,以连理树的半死、双栖鸟的失伴来相比自个儿的丧偶。“清霜”二字,以金秋芒种后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后本人也垂垂老矣。“头白”二字一矢双穿,鸳鸯头上有白毛(李义山《石城》诗:“鸳鸯四年迈。”),而诗人这时已届五十,也到了满头青丝渐成雪的年纪。这两句形象地刻画出了作者本人的独身的凄凉。

  换头“原上草,露初晞”一句,承前启后,亦比亦兴。本自汉乐府丧歌《薤露》:“薤上露,何易晞!”用原草之露初晞暗中提示内人的新殁,是为比,紧接上片,与“梧桐半死”共同组成“博喻”;同期,原草晞露又是荒地坟场应有的场地,是为兴,有它寻夫先路,下文“新垅”二字的面世就不显示突兀。

  “旧栖”句至最终复用赋体。因言“新垅”,顺势化用陶渊明《归田园居》五首其四“徘徊丘垅间,依依昔人居”诗意,牵出“旧栖”。下文即很自然地转入到温馨“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨,什么人复挑灯夜补衣!那既是抒情最高潮,也是全词中最使人陶醉的两句。这两句,平实的细节与意象中展现妻子的贤慧,勤劳与紧密,以至夫妻间的互济,一面如旧,读来令人哀惋凄绝,百感交集。

  这首词,艺术上以情思缠绵,婉转为工人身份丽见长。小编专长把有个别使人捉摸不到的心思形象化,将情与景和谐地融合。词中以“梧桐半死”“鸳鸯失伴”等形象化的举个例子,表明了小编内心深处的亡妻之痛,又用草间霜露,比喻人生的短命,这比直陈其事更具艺术效果。末三句“旧棲”“新垅”、“空床”、“听雨”既写眼下凄凉的景状,又公布了寂寞苦恼的情绪。

  ●阳羡歌(踏莎行)

  贺铸

  山秀中国莲,溪明罨画。

  真游洞穴沧波下。

  临风慨想斩蛟灵,长桥千载犹横跨。

  解组投簪,求田问舍。

  黄鸡朗姆酒渔樵社。

  元龙非复少时豪,耳根清净功名话。

  贺铸词作者观赏

  此词大概写于小编初到宜兴时,词中发挥了小编致仕后落寞失志的心情。

  词之上片首写阳羡山水的秀色,次言该地之溶洞,下片抒发笔者此时此地的真心话。全词内容突破了词为艳料的价值观藩篱,把本应诗中表现的内容与进词中,承袭了东坡豪放词的美好作风。

  上片起初二句把本为“玉环山秀,罨画溪明”的句式改成“山秀水花,溪明罨画”,除了平仄的由来之外,其筹划自然不仅指一山一水,而是着意优异阳羡境内千岩竞秀、万壑争流之美境,给人以江山如画、美不勝收的感觉。第三句写阳羡之溶洞。“真游”之真,即仙。阳羡有张公洞,相传北宋天师张天师曾驻迹修行于此,故以“真游”目之。洞内石钟乳凝结,或垂或矗,洞穴嵌空邃深,波折通幽,据他们说能够“步步势穿江底去”(方干《游张公洞寄陶校书》)。诗人“洞穴”之后缀以“沧波下”三字,写出了天工造化之奇,引进产生Infiniti的遐想。四、五两句咏史,既计算上片,又为下片诗人的抒情埋下伏笔。宋朝周处,阳羡人。少年时凶强使气,与南山虎、长桥蛟合称“三横”,曾为故乡所患。后来她翻然自新,杀虎斩蛟,终成一段佳话。诗人漫步长桥之上,思接千载,不禁临风喟叹:当年斩蛟处的长桥,经历了近千年的风风雨雨,最近如故横跨河上;而方兴未艾、名震有时的勇于英豪却如前些天金蕊,杳无踪影,那怎能不使“铁面刚棱古侠俦”(夏承焘《瞿髯论绝句·贺铸》)的诗人顿生人去楼空之感吗!“慨想”二句,虽有对周处的爱上赞誉,可是越来越多的却是Infiniti的慨叹。

  过片承“慨想”之暗转,直接表明他此时此地的名人名言。“组”,丝织成的阔带子,东汉用来佩印:“簪”,古时候的人所用的一种针形头饰,能够用来固冠。“解组投簪”,皆谓弃官。诗人徽宗大观八年(1109)曾写《铸年五十八因病废得旨休致一绝寄呈姑苏毗陵诸友》一诗,当中有“求田问舍向吴津,欲著衰残老病身”的语句。这里,诗人又一回评释,他要挂冠归隐,求田问舍,去过这种黄鸡苦艾酒,渔樵溪山,“侣鱼虾而友驼鹿”的闲散生活。但那而不是诗人的义气归属。

  他年轻时曾享有治国平天下的远大抱负,而四十年的从宦,却使他一步步料定了水污染、冷淡的政治具体。故而那首词的末尾,诗人反用古典,写出了“Sammo Hung非复少时豪,耳根清净功名话”那相似达观而实在悲愤的语句。“Sammo Hung(英文名:hóng jīn bǎo)”,是三国名士陈登的字。据《三国志。陈登传》所载,他当汉末海内外大乱之时,忧国忘家,为满世界所重。他曾对来拜会他的许汜求田问舍、言无可采的一坐一起象征唾弃,会合之时,“久不相与语,自上海大学床卧,使客(许汜)卧下床”,这事获得了刘备的激赏。诗人这里以成龙先生自比,却说“非复少时豪”,不但不反对旁人的“求田问舍”,本人也“求田问舍”起来了,则只是是说反话。他感慨良深本身再也向来不菲年时的豪气,再也不愿听到功名之类的话了。

  诗人本篇在那之中发挥的退隐理念,是对人生短暂。时光流逝的惋惜,也是对当下社会黑褐、政治贪墨的冷清反抗。词之最后反用古典,呈现了协和从“少时豪”到及时但求“耳根清净”的伤痛历程,充满了英豪末路的苦恼悲愤,给人以刚强的心灵震惊。

  ●踏莎行

  贺铸

  旱柳回塘,鸳鸯别浦,绿萍涨断莲舟路。

  断无蜂蝶慕芳香,红衣脱尽芳心苦。

  返照迎潮,行云带雨,依依似与骚人语。

  当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。

  贺铸词作者观赏

  此词全篇咏写夫容,借物言情。词中以水旦自况,以水芝的明净绝俗不免凋零清苦,寄托个人身世的感喟,抒写材大难用的烦闷。

  上片开端两句两句互文同指,先画出三个绿柳环绕、鸳鸯游玩与休憩的池塘,见草水芸所随处境的美妙。水上鸳鸯,双栖双宿,常作为孩子爱情的意味,则又与水中金水花的幽独适成对照,对于展现它的造化是一种搭配。回塘,意即波折回环的池塘;别浦,即江河分流的石肠鱼。

  第三句“绿萍涨断莲舟路”意谓因水面不甚宽广,池塘中很轻巧长满灰白的水浮萍,连采莲小舟来往的路也被遮断了。莲舟路断,则草草芙蓉只好回塘中自开自落,无人玩味与采撷。句中“涨”定“断”字,都用得真切形象,显现出池塘卡其灰萍四合、不见水面包车型客车场所。

  四五两句写草芙蓉寂寞地开落、无人玩味。断无,即绝无。不但莲舟路断,无人摘取,乃至连蜂蝶也不像样,“无蜂蝶”也包括了并无过往游人,水旦只好寂寞中渐渐褪尽紫罗兰色的花瓣,最终剩余莲子中央的甘苦。这里简直将水芸比作亭亭玉立的淑女,“红衣”、“芳心”,都举世闻明带有拟人化的属性。“清香”形容它的天真,而“红衣脱尽芳心苦”则显得了他的寂寞景况和芳华零落的悲苦情绪。这两句是全词的着力之笔,也是将咏物、拟人、托寓结合得白璧无瑕的化学工业之笔。既顺应荷花的形态和盛放结实进程,又特别自然地绾合了人的情境时局。此二句形神兼备,虚实结合,将诗人内心的情愫表达得极为摄人心魄。

  过片两句,描绘夏季三秋之际凌晨雨后初睛的荷塘景象,形象地映衬了“红衣脱尽”的水华黯淡忧虑的心绪。夕阳的余晖,照映浦口的水波上,闪耀着粼粼波光,疑似接待晚潮;流动的云朵,就像还带着雨意,偶而有几滴溅落荷塘上。

  接下去一句,写水芙蓉晚风中轻轻曳,看上去就像是满怀心绪地向骚人雅人诉说自个儿的境遇与心理。那依旧是将莲花暗比作美丽的女子。着一“似”字,不但表明那是小说家的不合理感到,且将咏物与拟人打成一片,显得非常自然。这一句是从屈子《天问》“制菡萏感觉衣兮,集夫容感到裳”引伸、生发而成,“骚人”指屈正则,推而广之,可指任何垂怜草芙蓉的小说家雅士。说溪客“似与骚人语”,曲尽它的姿态风婆婆,呈现了它的幽洁高尚。蜂蝶虽不慕其幽香,骚人却可听它诉说情怀,可以看到它到底依旧不乏知音。

  结尾两句,美妙地将水芸盛放与凋谢的时节与它的本性品质、时局遇到联系共同,一方面呈现出美丽的女子、君子不愿趋时媚俗的质感和盛大不苟的态度,另一方面又展现出她们虚度年华,材大难用的可悲。嫁春风,语本李长吉《南园》:“嫁与东风不用媒。”而韩偓《寄恨》“中国莲不肯嫁春风”句则为贺词直接所本。

  桃杏一类的花,竞相阳节盛放,而水芙蕖却独夏季怒放,“不肯嫁春风”,正显示出它那不愿趋时附俗的幽洁贞静性格。不过秋风一齐,红衣落尽,芳华未有,故说“被秋风误”。“无端”与“却”,含有始料所未及的蕴意。这里,有对“秋风”的埋怨,也许有自怨自怜的情愫,来讲外又带有为时局所播弄的唉声叹气,可谓恨、悔、怨、嗟,有的时候交并,心理内涵非常丰硕。这两句一样是水华、靓女与小说家四人而连贯,咏物、拟人与自寓的周全组合。

  作者词中隐然将水芙蕖比作一人幽洁贞静、身世飘零的女郎,借以表达才士沦落不遇的感叹。《宋史》“虽要权倾一时,少不中意,极口诋之无遗辞。人感觉近侠。竟以尚气使酒,不得美官,悒悒不得志”,那个记载,对于明白此词的深意颇具帮扶。

  ●将进酒(小梅花)

  贺铸

  城下路,凄风露,今人犁田先人墓。

  岸头沙,带蒹葭,漫漫昔时代洋气水今人家。

  黄埃赤日长安道,倦客无浆马无草。

  开函关,掩函关,千古怎么着不见壹位闲?

  六国扰,三秦扫,初谓商山遗四老。

  驰单车,致缄书,裂荷焚芰接武曳长裾。

  深刻醉乡落实处。

  高流端得酒中趣,生忘形,死忘名,何人论二豪初不数刘伶?

  贺铸词作者观赏

  此为怀古伤今之作。小编词中以愤慨、嘲讽的吃来描写历史上这些追名逐利。蝇营狗苟、热衷权势、贪猥无厌之徒,表明了投机毫不关心淡泊名利的襟怀。

  上片前六句,由城下道路上风露凄迷和岸头沙边蒹葭(芦苇)苍苍的情景,想到古今变化:古人坟墓今已成田,有人耕犁;昔时流水,今已成陆,有人居住。那说不定含有一种世事无常的理念,但就其列举那几个情形来总结人世变化来说,却有一点近似于对凡间现象的一种宏观把握。因此再去看世人的各样行为,便体现比世俗清醒。“黄埃赤日长安道”未来五句,写长安道上人渴马饥的奔波之苦,然而这种奔波,放“今人犁田古代人墓”的背景下看,到头来不也是一场空吗?你争作者夺的烽火中,走马灯平时地偷梁换柱,富贵无法长保,但千古以来,为啥不见有人肯闲下来不插足竞争呢?歇拍一句,问得比很冻淡,见出无论如何世事无常,平常人再三再四看它不破。过片以下六句,所写的靶子与常常利禄之徒有别,专写一些隐者。秦末农民大起义时,复有燕、赵、齐、楚、韩、魏六国独立为王,据关东,争天下,你攻作者夺;楚汉相争,项籍所封的这个诸候王,也逐个被消灭,大家对此名位利禄,照说更应看轻些了吗?词人最早感觉商山四皓是能看破凡间,献身局外的,不过想不到通过统治者驰车致函招请,他们竟也撕下隐者的衣饰,贰个随着四个国君门下走动起来了。诗人倒不必然感到她们那时隐居就是矫揉造作的,但最少为她们惋惜,以为她们不应该皇家的贿赂前面,改换当初的愿景,降临老还接受搜罗。“高流”未来五句,作者对连四皓一流所谓隐者也失望之后,感到值得料定的独有大户。

  阮籍、陶潜、刘伶等人,他们酒中获得持续野趣,摆脱人世的各种干扰,处于安稳的醉乡,可算真正的高流。词最终落得对大户“忘形”“忘名”的必然,前此则是对庸大家的否定,焦点指标是指向世俗的名利观念。

  平时的咏史之作,往往都以就某一历史事件、某一历史人物而生感叹,古今契合,一咏怀抱。而此词却不凡。它抓谆种带有广泛意义的历史场景来决定谋篇、抒发情怀;所咏怀抱,也毫不与这一历史现象相适合,而是与之相对峙。总来讲之,贺铸的才华和见闻是极高的。

  ●行路难(小梅花)

  贺铸

  缚虎手,悬河口,车如鸡栖马如狗。

  白纶巾,扑黄尘,不知笔者辈然则蒿菜人?

  衰兰拜别彭城道,天若有情天亦老。

  作雷颠,不论钱,什么人问旗亭美酒斗十千?

  酌大斗,更为寿,青鬓长青古无有。

  笑嫣然,舞翩然,当垆秦王女十五语如弦。

  ∨音能记秋风曲,事去千年犹恨促。

  揽流光,系扶桑,争奈愁来18日却为长。

  贺铸词作者观赏

  此词为俺豪放词的代表作之一。全词通篇用典,以慷慨悲惨的气魄,抒写渤澥桑田和功绩难成之意,表现诗人于失意无聊、纵酒放歌之际,既感乐往悲来,流光易逝,又觉愁里生活不也许排除和解决的嫌恶、烦扰心情。

  上片早先二句选拔借代手法,起笔不凡手能暴虎者为勇士,可引伸为有阵容能力的人;能言善辩者为军师,可引伸为有政治技巧的人。如果逢辰,那样的文明礼貌奇才当高车驷马,上白金台,封万户侯。可眼下却穷愁潦倒,车比十分小,像鸡窝,马不壮,像饿狗。

  “车如鸡栖马如狗”语出《北齐书·陈蕃传》,极形车敝马瘦,与“缚虎手,悬河口”的夸张描写适成刚毅比较,不平之气超出言语以外。以下正面申抱负,写感叹:“白纶巾,扑黄尘,不知小编辈可是菊花菜人?”白纶巾亦犹白衣之类,未为出仕之人所著。黄尘指京城的灰尘,那六字两句参用陆机《代顾彦先赠妇》“京洛多风尘,素衣化为缁”之意,谓白衣进京。结合下句“不知笔者辈可是义菜人”,谓此行不知是不是取得富有。李供奉《南陵别小孩子入京》:“游说万乘苦不早,著鞭跨马涉远道。会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦。

  仰天津高校笑出门去,笔者辈岂是蒿子人!“词迳取李诗末句,而易一字增二字作”不知作者辈但是菊花菜人“,自负成了疑义,则一种徬徨忧愁情态如见,与青莲居士的抑天大笑、欣喜如狂恰好相反,读来别有意味。以下”衰兰送客郑城道,天若有情天亦老“,则袭用李贺《金铜仙人辞汉歌》原句,但这里紧接上文为抒写不遇者翻山越岭,”地久天长无人识“的悲壮。以上从铁汉之困厄写到志土之牢骚,继而便写狂放饮酒。做了慷慨之事不受酬薪,像”雷颠“同样;唯遇美酒则不问价。青莲居士《行路难》云:”金樽朗姆酒斗十千,玉盘珍羞值万钱。“”作雷颠,不论钱,什么人问旗亭美酒斗十千“,写出不趋名利,纵酒放歌,乘醉起舞,一种狂放情态。在这之中含有无可夸何的悲愤,但写得极有作风。上片所写的愁情,首即使英豪汉失路的发愁。

  过片转出另一重愁情,即人生短暂的发愁:“酌大斗,更为寿,青鬓长青古无有。”词情为之再抑。

  以下提起及时行乐,自非新意,但写得颇为别致。把歌舞与靓妹打成一片写来,写笑以“嫣然”,写舞以“翩然”,形容简妙:“当垆秦王女十五”云云是从乐府《羽林郎》“胡姬年十五,春天正当垆”化出,而“语如弦”三字,把秦王女的声息比作音乐同样迷人,新鲜活泼,並且不用写歌已得歌意。这里极写生之快乐,是再扬,同期为以下反跌出死之可悲作势。刘彘《秋风辞》云:“开心极兮哀情多,少壮哪天兮奈老何。”秋风曲虽成“遗音”,但迄今使人求之不得,觉“事去千年犹恨促”。由于反跌的功用,此句比“青鬓长青古无有”句更使民意惊。于是小编遂发生“揽流光,系扶桑”的猜想:似欲挽住太阳,系之于东瀛之树。这种超现实的空想,都恰好反映出我不恐怕解脱的现实性烦闷,独有大材小用的人最易认为生命短促、光阳虚掷的难熬。所以下片写生命短暂的悲哀,与上片写志士失路的哀苦也就紧凑联系一齐。

  “行路难”的题意也已写得通透到底了。结尾一句词意陡转,一反前文留驻日光、使人长生不死的意念,言愁人情愿短命、一天的光阴也长得悲哀,长远地反映出志士的烦心境怀和矛盾激情。

  此词的方法特色,一是大气化用前人歌行诗句,尤以采自青莲居士、李昌谷者居多;二是基于文意的内需,随便转韵,全词每两三句转韵一遍,加之词句长短参差不齐,读来抑扬顿挫,节奏显然,音乐性强,使人有一咏三叹之感。

  ●薄幸

  贺铸

  淡妆多态,更的的频回眄睐。

  便认得琴心先许,欲绾合欢双带。

  记画堂风月逢迎,轻颦浅笑娇无可奈何。

  向睡鸭炉边,翔鸾屏里,羞把香罗暗解。

  自过了烧灯后,都遗落踏青挑菜。

  四次凭双燕,丁宁深意,往来却恨重帘碍。

  约何时再。

  正春浓酒困。

  人闲昼永无聊赖。

  厌厌睡起,犹有花梢日。

  贺铸词作观赏

  那是一首怀恋过去恋人的词。词的上片写男主人翁与相恋的人相识,相守和恋爱的通过,下片写送别后男天皇的思念之苦。全篇既热烈奔放,又柔情蜜意,前欢与今愁,铺叙详尽,情致婉曲,且熔景入情,秾丽之极,读来令人痛惜。

  初叶二句写伊人虽淡妆亦多姿,初次会面,她用那双明亮的眼眸反复回首相见。词人首先写恋人的淡装和眼光,可以知道这两点给她留给了很深的影象。郎有情,妾有意,于是“便认得琴心先许,欲绾合欢双带。”这两句暗用司马相如,卓文君之典,表达三位己目成心许。“记画堂”句,正面描写了欢会时伊人轻颦浅笑的娇媚之态。接着“向睡鸭炉边”以下三句写欢会的地点,睡鸭形的熏炉边,绘有翔鸾花纹的屏风内,他们双双好合了。

  过片承上,说那次欢会是小正月之时,同有时候又开启下文,说除元夜外,还应该有行清节和挑菜节可以重复旧梦,但“过了”“不见”又点出:实际上,这两回都未见到伊人的踪迹。“一遍凭双燕”以下三句,用典,写男主人翁一次设法与对方联系,但都障碍重重,新闻难通。接下来迸出一句“约哪天再”的惊叹。最后四句写男主人公绵绵挂念中更觉春浓酒困,所以狂暴无义地昏睡起来,待到她一觉醒来时,日影仍花梢之上。

  此词写人、写事、写情、均层层浓厚,一泻无余,细腻婉转。全词熔情入景,故淡远;熔景入情,故秾丽。于言情中布景,景就是情,情则愈加浓郁,这种高超的点子花招,对于我抒写从恋的狂热到分手相思的辛酸这一心境进程,起了万分第一的效用。

  ●凌歊·铜人捧露盘引

  贺铸

  控沧江,排青嶂,燕台凉。

  驻彩仗、乐未渠央。

  岩花磴蔓,妒千门珠翠倚新妆。

  舞闲歌悄,恨风骚不管余香。

  繁华梦,惊俄顷;佳丽地,指苍茫。

  寄一笑、何与兴亡!

  量船载酒,赖使君相对两胡床。

  缓调清管,更为依三弄斜阳。

  贺铸词作者观赏

  此为登临怀古之作,约写于徽宗崇宁三年(1105)至大观二年(1108)笔者任太平州太师时。

  上片前三句写登凌歊台而看来的峰峦时局。密西西比河流至当涂未来,因两武功山势陡峭,夹峙大江,江面变得比较狭窄,形全日门、牛渚两处极为险要的场子,为从此前到现在的江防重地。故而《姑熟志序》写到太平州的乡规民约形胜时说:“左天门,右牛渚,当涂、采石之险,实甲于西北。”此处用一“控”字,写出峭壁临江,形同锁钥;用一“排”字,写出江水排开钻石山,冲突而下。可谓精益求精,言简意赅,山川形胜,尽收眼底。“燕台凉”句转入史实,说凌歊台。

  以下数句写凌歊台那时候之盛及转眼之间之衰。燕台保养,彩仗驻山,随行的妃子宫娥(千门珠翠指宫中女孩子),个个盛妆靓饰,花团锦簇,以至使得山花失色,自愧不比。这里,用三个“妒”字,把本未有心思的“岩花磴蔓”写得像人那样发生了“妒”意,写足了宋孝武皇帝的一掷千金,写足了凌歊台当年的盛况。不过,几时,那四个“乐未渠央”的哗然场馆,已经消失,只给这里留下了破败荒凉的冷漠景色。诗人以“舞闲歌悄”一句把昔日极盛一笔揭过,又写出“恨风骚不管余香”那非常感叹的结句来。此处“余香”,是小说家由如今的岩花磴蔓而产生丰裕联想的结果。这个“妒”过“千门珠翠倚新妆”的“岩花磴蔓”,是历史的知情者。它们凌歊极盛的当年,也曾被脂水香风所浸透,几百多年来,花开花落,明天如同还残留着浓香。不过一代风骚,杳如黄鹤,近来却仍然是花红欲燃,蔓翠欲滴,那怎是这些奢侈之徒所能料到的呢?诗人用多少个“恨”字,表示了对统治者奢华淫逸的声讨,也表明了心头复杂的情愫,为下片抒怀作教导。

  下片前四句承上作出总计。花团锦簇般的繁孟应钟,须臾就像梦云消散;千古如斯的秀色江山,依然笼罩一派烟水迷茫的云雾之间。词人一“惊”、一“指”之中,表明了友好的优良感慨。

  “寄一笑”句是精通此词暗意的第一所。笔者此时,官但是佐贰,人已入老境。昔日请长缨、系天骄的理想,已经消磨殆尽,所以不得不把过去兴亡,寄之一笑。那“笑”,似乎东坡《念奴娇》“多情应笑小编,早生华发”中之“笑”,都以感觉适得其反,烈士暮年的自嘲、自笑。词人即使口称“何与”,但她终归这一句在此以前之后,都一目理解地告诉读者,他非但已经“与”,并且“与”得一定执着。由此,那“一笑”中寄寓着诗人豪杰末路的凄美和苦涩。

  “量船”至歇拍,故作旷达之语,但字里行间依然充满着浓厚的感伤情调,与前句一脉相传。诗人量船载酒,随波泛舟,徜徉苍芒的景观之间,所幸还会有知心基友与和煦相对胡床,差可相慰。一派凄迷的年逾古稀余辉里,诗人请她“缓调清管”,为投机吹奏笛曲三弄,借以发泄胸中的瑰丽不平之气。这里,诗人化用了二个故事。据《晋书。桓伊传》载:“王徽之赴召京师,泊舟青溪侧。(伊)素不与徽之相识。伊于岸上过。船中型大巴称伊小字曰:”此桓野王也。‘徽之便令人谓伊曰:“闻君善吹笛,试为作者一奏。’伊是时已贵显,素闻徽之名,便下车,踞胡床,为作三调。”桓伊曾与谢玄等淝水大破苻坚,牢固了隋朝的宪政。很扎眼,笔者词中是以桓伊称许同伴的。小编此处化用古典,依旧是表述自身不得志于时、无法见赏于执政者的瑰丽之情。

  综上,此词上片由写景引入怀古,下片情中置景,情景融合,怀古伤今,全词把旅游怀古与写景抒怀和煦地融入一同,表现了作家对于世事沧海桑田的沉沉感叹和对这厮生易逝的憾事,反映了深厚的商量内容。

  ●台城游(水调歌头)

  贺铸

  南主要罗曼蒂克,六代浸豪奢。

  台城游冶,襞笺能赋属宫娃。

  云观登临三夏,璧月流上等兵夜,吟醉送年华。

  回首飞鸳瓦,却羡井中蛙。

  访乌衣,成白社,不容车。

  旧时王谢,堂前双燕过哪个人家?

  楼外河横斗挂,淮上潮平霜下,樯影落寒沙。

  蓬窗罅,犹唱《后庭花》。

  贺铸词作者观赏

  此为豫州怀古词。词之上片择然段最令人感叹的史事来正面描写,表现了小说家教导江山的明显态度和刚强的爱憎之情,下片化用唐人诗意,由咏史转入抚今,表明了小编空怀壮志,报国无门的浩茫心事。

  词的上片,撷然段最令人感叹的实事来进展正面描写,表现了小说家的指引江山的分明性态度和明显的爱憎之情。早先两句,一写江山,一写实际,都从大处落笔,高屋建瓴,气度优良。“江南淑女地,金陵天子州,长久以来就被骚人雅人所称道。词人登临送目之时,正逢天高气爽的暮秋,因而用”洒脱“来描写”南国“,就体现特别适用传神。那澄江如练,龙蟠虎踞的国度之中,数百多年来,六朝的末代国王,一个个上台,自便声色,竞事豪奢,最后国亡身辱,成为国家的千古罪人。诗人于”洒脱“以前下一”本“字,于”豪奢“在此之前下一”浸“字,貌似客观的评说之中已经满含了温馨主观上的最佳感慨。

  以下五句纯用史实,铺叙六朝最后七个国君陈叔宝大肆挥霍的贪墨生活。据《南史。陈后主本纪》所载,这位昏庸风骚的急促太岁,隋兵压境,危旦夕之际,荒于酒色,不网络问政事。后宫“美观丽服巧态以从者千余名,常使张贵人、孔妃子等八位夹坐,江总、孔范等九个人预宴,号曰‘茉莉’。澳元八妇人襞采笺,制五言诗,十客有时继和,迟则罚酒”。这正是诗人“台城游冶,襞笺能赋属宫娃”所谓的史实。他搜刮民脂,营结绮、临春、望仙三座高达数十丈的阁楼,偎红倚翠,酣饮消暑。“使诸妃子及女博士与小南强共赋新诗,相互赠答,采其尤艳丽者,认为曲调,被以新声。……其曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等。其略云‘璧月夜夜满,琼树朝朝新’,大抵所归,皆美张妃子、孔贵嫔之容色”(《南史。张妃嫔传》)。词人将其化成“云观登酒泉季,璧月流列兵夜,吟醉送年华”三句。最终一句里,诗人写出了那批无所作为的末世君臣优游佚乐的生活和浪费的理念情况,已暗含结拍的转速。

  结拍“回首飞鸳瓦,却羡井中蛙”两句,与前五句变成刚烈的相比。诗人以“回首”二字,由繁华陡折至败亡,以“却羡”二字,漫画似地勾勒出那几个隋兵攻破幽州后惶惶如丧家之犬的灭亡之君欲作井中蛙而不可得的悲凉结果,表现了小说家对那个污染江山的群丑的义愤与鄙弃。

  下片由咏史转入扶今,化用唐人诗意。前五句很分明出自刘禹锡《乌衣巷》一诗:昔日的朱门重院,明日已变成荆扉白屋;昔日的长街道路,明日已变得狭不容车;当年红楼梦作巢的双燕,如今参差其羽,又将飞向哪个人家呢?刚毅的慨叹使诗人把刘诗中冷静客观的陈诉改为执着的反问,这深情的一问个中,能够体会到诗人因面目一新的沧海桑田之变而引起的心气的波动起伏。“楼外”至结句,恐怕是诗人登楼所观看标实景,但又综上可得地受杜牧《泊秦淮》一诗的诱导和潜濡默化。为了抒情的急需,诗人对前段时间的山色实行了留意的剪裁,绘出一幅高远空灵、迷蒙冷寂的秦淮秋月图。秋夜,银河横天,北斗斜挂,一轮明亮的月的柔辉,梦幻般地笼罩着水波潋滟的秦乌苏里江,把几桅樯影清晰地映铺满银霜的寒沙之上。《后庭花》之曲时断时续地随风传来,如泣如诉,让人神伤。词人结尾有意特出商女“犹唱《后庭花》”这一内容,与上片呼应,可谓用心良苦。亡陈的靡靡之音到现在犹荡秦雅砻江上,那与杜牧《阿房宫赋》里“秦人不暇自哀,而后人哀之,后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也”的概叹是一样指标的。诗人写那首词的时侯,正历阳石碛戍任管界巡检,实际是叁个供人驱遣的武弁而已。他空怀壮志,报国无门,只好把温馨抑塞磊落的吊古伤今之情融合那惨绝人寰冷寂的镜头里头。

  此词声情激越,慷慨豪爽,充裕展现了小说家抑塞磊落、纵恣志高气扬之气概,读之令人振奋。

  ●青玉案

  贺铸

  凌波可是横塘路,但目送、芳尘去。

奥门新萄京8455:柳桥月和刘小地,宋词鉴赏。  锦瑟华年哪个人与度?

  月桥花院,琐窗朱户,唯有春知处。

  飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

  若问闲情都或多或少?

  一川烟草,满城风絮,青梅黄时雨!

  贺铸词作者观赏

  此词为小编晚年退隐台中之内的著述。词中明写相思之情,实则借怀思美眉抒发本身的烦心闲愁和迷惘心理。

  上片开始三句化用曹植《洛神赋》中“天山六阳掌,罗袜生尘”句意,写美女迈着轻盈的行动,正从横塘姗姗远去,女神离去,诗人极目远望,只好从察看的一片芳尘之中,想象她的精粹姿态。接下来四句,写美女离去后,深层独处于“月桥花院,琐窗住户”的住处,虚度青春年华,除每一年的春光以外,无人能至,本人本来也无从寄与挂念。相惜之情。而诗人温馨同样幽居独处,对红颜的眷恋十三分火急。

  下片注重写作者的悄然。过片谓暮云冉冉,舒卷移动,正笼罩着长满香草的对岸高地,那时,诗人“彩笔新题断肠句。”此句暗用《南史。江淹传》的遗闻:江淹因得五色笔而出类拔萃,妙句纷呈,后梦里见厚笔主人郭璞来讨还,“尔后为诗,绝无美句,时人谓之才尽。”诗人之才不让江淹,以言简意深凝炼有力题断肠之句,更令人凄楚,那愁苦之情到此已抒写得颇为委婉浓重,但小编仍两次三番用江南春日常见的三种具体物象来映衬浓厚的闲愁。先是试问,然后,用四个举个例子作答,以景结情,收来全篇。

  ●人南渡(感皇恩)

  贺铸

  兰芷满汀洲,游丝横路。

  罗袜尘生步,迎顾。

  整鬟颦黛,脉脉两情难语。

  细风吹柳絮,人南渡。

  回首旧游,山无重数。

  花底深朱户,哪处?

  半黄话梅,向晚一帘疏雨。

  断魂分付与,春将去。

  贺铸词作者观赏

  此词以香草美眉的意味手法抒写我政治理想不可能实现的烦闷情怀。全词清疏雅淡,明隽幽洁,风格上独具匠心,独具风韵,篇章结构和修辞方面都有温馨的表征。

奥门新萄京8455,  词之上片,铺写作者与所恋之人心领神悟却又衷情不能够相通的现实性处境:三个微风拂煦、柔丝飘荡的青春,诗人伫立长满香兰芳芷的汀洲之畔,等待着友好所钦慕的人儿。终于,伊人如水仙花,步履轻盈地姗姗而来。她迎顾之间,矫然脱俗,略整秀鬟,秋波传情。就算诗人和她都鲜明地以为到对方的脉脉深情,不过无端间阻,情愫难通,漫天飞舞的杨花柳絮中,她又飘落南渡,离诗人而去。这里所出现的月宫仙子,翩可是来,溘然则逝,给人以似人亦仙,似真亦幻的头昏眼花的影象。以此反映他所求之而不行的理想境界,是比较成功的。

  下片抒写追求幻灭后郁勃岑寂的寂寥情怀。“旧游”,当是指过去的苦苦追求。重重叠叠的四姑娘山遮断了“回首旧游”的视野,无疑是诉说执着追求时所遇到的非常多阻碍。以下转而写伊人的不知什么地方,实际上是指理想不易、也不容许达成。“半黄青梅”两句再转而写近期之景,借景抒情,以江南黄梅季节的Infiniti雨丝来喻本身的满腹牢愁。“断魂”以下收束全词,直抒难受,痛感壮志未遂,青春已逝。这一片,腾挪转移,一步一折,将心绪表达得鼓舞人心。

  ●国门东(好女儿)

  贺铸

  车马匆匆,会国门东。

  信凡尘自古消魂处,指世间北道,碧波南浦,黄叶南风。

  侯馆娟娟新月,从今夜、与谁同?

  想闺阁独守空床思,但频占镜鹊,悔分钗燕,长望书鸿。

  贺铸词作观赏

  此为握别相思词。小编词中以离经叛道的章程手法,将这一管见所及的价值观主题材料演绎得让人耳目为之一新。

  上片首二句谓行者与送行者的车马匆匆集结都城之北门外。“国门”即都门。“信尘间”句,用梁江淹《别赋》“衰颓消魂者,惟别而已矣”句意,“消魂处”亦即辞行处。“处”,本指地;不常也用若“时”,说见王鍈《诗词曲语辞例释》;这里则兼“时”、“地”二者来说。着一“信”字,表示赞成并反复前人人生自古伤握别之意。接下去三句,即现实描绘告别之地与时,遵守惯例作鼎足对,十一分精秀工稳。而“北道”、“南浦”、“DongFeng”除互相为对外,又与上文“门东”一见青眼。半片之内,上下勾连,可以知道诗人精心布置,绝非临时又这三句具有三层意思。具体来讲,“俗世北道”谓陆路,谓北方,因为北地的交通多信赖陆上车马。“碧波南浦”谓水程,谓南国,因为南方的畅通多倚仗江湖舟楫。就那层意思说,“碧波”句承上,是上联的对句。但它又是对《别赋》中“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何”等语的括用,因此还满含有青夏至离的情趣,那就兼启下文,成为下联的出句,水到渠成地逗出了“黄叶东风”,预示首秋的握别。

  上片写拜别,下片则承前进而抒写行者的离情别绪。“候馆”是公立的客站。“娟娟新月”语出南朝宋鲍照咏月的座右铭“娟娟似蛾眉”(《玩月城北门廨中》)。行人客馆里望见那初弦月一钩子弯弯,酷似美女纤弱的黛眉,自然会联想到内宅中人。杜少陵《月夜》诗云:“今夜鄜州月,闺中只独看。”“从今夜、与什么人同”两句化用杜拾遗诗意而稍有翻换。“想闺阁”以下,不言笔者思闺人,来说闺人思笔者,透过一层去写,实则行者的万千牵记,已然尽寓此中。末三句正是以“荡子”身份对闺人“独守空床”时之激情所作的悬揣。明朝铜镜,背面多铸飞鹊之形,故称“鹊镜”。那时候民俗,思妇常用它来六柱预测行人的回归与否以至具体的回归日期。“频占镜鹊”即谓此类,而着一“频”字,思妇盼归与否以致具体的回归日期。

  “频占镜鹊”即谓此类,而着一“频”字,思妇盼形者,称“燕钗”。恋人分袂,女方往往将钗掰拆成两股,一股留给自个儿,一股赠给男方作为证据。故“悔分钗燕”即追悔轻别之意。至于鸿雁用若“信使”,古诗词中更属习见。“长望书鸿”无非是深盼行人来信。那三句,与上片末三句相类,还是守谱作严整的鼎足对,幽闺激情,幽闺动作,一句一意,摹写殆尽。遵照文义,“鹊”、“燕”、“鸿”三字本不必有,但添此三字三句顿增生气,而倒作“频占镜鹊,悔分钗燕,长望书鸿”,则原先物化为“钗”、“镜”的“燕”、“鹊”又再一次得到了性命,本来从属于书信的大雁也再也苏醒了肆意,呆板板的双双句就变得生意盎然泼了。那三句措辞新奇,修辞美貌,为全篇增辉不菲。

  ●伴云来(天香)

  贺铸

  烟络横林,山沉远照,逦迤黄昏钟鼓。

  烛映帘栊,蛩催机杼,共苦清秋风露。

  不眠思妇,齐应和、几声砧杵。

  震撼天涯倦宦,駸駸岁华行暮。

  当年酒狂自负,谓东君、以春相付。

  流浪征骖北道、客樯南浦。

  幽恨无人晤语。

  赖月亮、曾知旧游处,好伴云来,还将梦去。

  贺铸词作者观赏

  清陈廷焯评贺铸曰:“方回词,儿女,英豪兼而有之,”此词正浮现了这一作风。全词熔情入景,景略情繁,笔锋首要围绕情思盘旋,以健笔写爱情,抒写了游宦羁旅,悲秋怀人的孤寂情怀。全词属辞峭拔,风格与通常婉约词的祝语旖旎大异其趣,被晚清词学大师朱疆村评为“横空盘硬语”。

  上片起三句写旅途法国红昏时目之所接、耳之所闻:暮霭氤氲,萦绕着天涯呈横向展廷的林带;天边,落日的余晖慢慢消失蜿蜒起伏的深山中;隐约约约传来一声声报时的钟鼓,告诉游客夜幕就要惠临。诗人笔下的郊野薄暮,境界开阔,气象苍茫,于壮美之中透出一缕悲惨,发端即能够不凡,镇住了台角。三句中,“络”、“沉”、“逦迤”等字练习甚工,是词眼所。“烟络横林”,如作“烟锁横林”或“烟笼横林”,未始不好,但“锁”字、“笼”字诗词中用得滥熟,比不上“络”字生新。且“锁”、“笼”均为上声,音低而哑,“络”为入声,短促有力,“烟”、“横”、“林”三字皆平,得一入声字乎其间,便生脆响,若换用上声字,全句就柔弱了。“沉”定本是平常字面,但用这里,却使连亘的山体幻作了湖海波涛,固态显示为流质;又赋虚形以实体,居然令那漫漶的夕曛也甸甸焉有了重量。至于“逦迤”,前人多用于形容山川的持续性不断,如三国魏吴质《答东阿王书》:“夫登东岳,然后知众山之逦迤也。唐韦应物《澧上西斋寄诸友》诗:”清川下逦迤。“词人此处用”逦迤“来形容钟鼓声由远及近的迢递而至,那就写出了时间推移的半空中排列,将听觉感受外化为视觉形象。

  接下去三句仍叙近期景、耳边声,不过己由田野(田野同志)之外步入客舍之内,时间也已然是夜静越来越深。蜡烛有芯,燃时滴泪;蛩即蟋蟀,秋寒则鸣。那二种意象,积淀了深重的“伤别”和“悲秋”的心怀。“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天亮”,这是杜牧《赠别》诗中的名句。“蟋蟀不离床,伴人愁夜长”,那是贺铸本人的新辞(《菩萨蛮》)。两句正好用来为这里一段文字作注。“共苦”者,非“烛”与“蛩”相与为苦,而是“烛”、“蛩”与本身一道愁苦。那是移情效率。

  上片结末五句,写烛影曳,蛩声颤抖,愁人已不可能堪了,偏又传入时断时续的砧声,因想念征人而夜不成寐的闺妇们正挥杵捣衣,计划捎给海外的官人。接着诗人忽地一笔跳开,转从砧杵之为秋声这一左边来写自个儿所受的触动:岁月如骏马Benz,又是一年将在截至了那是时序之感,更是人生之慨。

  下片首五句中,词人哀痛地写出了人生的白藏。

  过片后四句,即二句一挽,二句一跌,叙写青春幻想生命历程中的破灭:年轻时尚气使酒,惟我独尊,满认为司春之神会加意垂青,本身的生活道路上酒下一片明媚的春光;何人知道多年来仕途坎坷,沉沦下僚,竟被驱来遣去,南北奔波,无有宁日呢?东君,即为司春之神,此处当指精晓词人命局的国王。青春消歇,职业蹉跎,诗人自不免有威猛失路的深恨,欲向知已者诉说。可是“幽恨无人晤语。”冷驿长夜,形只影独,实无配偶可慰寂寥。此句暗里反用《诗·陈风·北门之池》:“彼美淑姬,可与晤语。此处,词以极为含有的表明格局将本人因听思妇砧杵而接触的怀人心思显揭露来。

  结末四句,诗人放笔直抒那井冈山万水所隔绝不了的思量:幸有天边明亮的月早就发掘过我们欢会的机要,那么,就请它陪伴着化作彩云的伊人飞到作者的梦之中来,尔后,再承担把她送回到啊!这里,诗人化用谢庄《月赋》中“赏心悦目标女子迈兮音尘阙,隔千里兮共明亮的月。”这一传到千古的座右铭,但诗人却视“明亮的月”为保有心思和勉强行为技术的良媒,其情势魔力似又谢《赋》之上了。

  此词以景语起,以情语结,起三句以炼字胜,己自登高;末三句以炼意胜,更造其极。全词笔力遒劲,挥洒自如,读来令人感叹万端。

  ●梦相亲(木兰花)

  贺铸

  清琴再鼓求凰弄,紫陌屡盘骄马鞚。

  远山眉样认心期,流水车音牵目送。

  归来翠被和衣拥。

  醉解寒生钟鼓动。

  此欢只许梦相亲,每向梦之中还说梦。

  贺铸词作者观赏

  此词以自叙传的款式,写多个男儿对他所心爱的一个女了的狂欢追求,以致那位男人失恋的惨恻和对女儿的一见如故。

  上片起头两句对仗表现了多个互差别的景况第一个情景再一次现身了司马长卿卓王孙家晚上的集会上,以《凤求凰》曲向卓文君表明爱情那戏剧性的一幕。只是孩子主演换来了诗人和她的意中人。第二个现象为繁华的街道,所谓“紫陌屡盘骄马鞚”,是写诗人认准了伊人的香车,前边撵后地转圆圈,欲得姑娘秋波飞眼、掀帘一顾吧。“鼓琴”、“盘马”两句虽同是写追求,貌似平列,其实毫不语意的简约重复,那景观变化中,有的时候光的跨度,有事态的上扬,也重情义的升级换代。

  第三句“远山眉样认心期”并不是紧承第二句写“盘马”时之所见,而是遥接首句,四溯“鼓琴”之事。“远山眉”见旧题汉刘向《西京杂让》:“卓文君姣好,眉色如望远山。”首句既以词马相如自况矣,此处乃就势牵出文君以同期比较伊人,密针细缕,有迹可寻。“心期”犹言“心意”,诗人就像是从那姑娘的眉角眼梢看出了她对协调的钟情。补此一笔,就交由了前两句之间略去了的一个剧情张开的关捩,既以见那时之“鼓琴”诚为有验,又以见今天之“盘马”良非无因。与第二句错位对接,写的是香轮轧轧,轻雷滚动,姑娘的辎姘车背道而驰了,而她却照样驻马目送。

  下片首二句表现主人公失恋的悲伤,“归来翠被和衣拥,醉解寒生钟鼓动”,写主人公喝了一场闷酒,回到家里,服装也没脱便抱被而眠。及至酒醒,已然是夜阑,但觉寒气花珍珠,但听钟鼓催更。结二句“此欢只许梦相亲,每向梦之中还说梦”,妙笔锋两到,实不可执一求之。具体来讲,一方面,它以逆挽之势插入前二句间,追补出团结“拥被”之后、“醉解”从前做过一场美梦,是为叙事之用;另一方面,它又以顺承之势紧继前两句之后,抒发梦后深沉感叹自是入骨情语。似此“梦里说梦”之“梦”,且有时爆发,不仅仅今夕一枕而已,其哀感顽艳之程度全可意会两句中有浓烈的感怀、铭心的记得、含泪的微笑与带血的呻吟堪为全词之警策。“梦之中相亲”,但凡热恋中人,大致无不有此情幻,是属对于实际生活情景的直观,还供不应求为奇;而“梦里说梦”,则完全都是小说家的再创制了,正是那或多或少上显现出她的各具特色。

  词之最后二句,以梦里说梦为情语,表达出炽热的感到光华,申明诗人运用缘情计划缈恍惚之境的法门手法方面完毕了较高水准。

  ●菩萨蛮

  贺铸

  彩舟载得离愁动,无端更借樵风送。

  波渺夕阳迟,销魂不调控。

  良宵何人与共,赖有窗间梦。

  可奈梦回时,一番新别离!

  贺铸词作者观赏

  此词突破了根本以山、水、烟、柳等外围景物来喻愁的一手,把难于捉摸、化为乌有的虚幻愁情表现得实际可感,生动形象。全词从上片的奇怪联想,无端怨责,到下片的文心起伏,一波三折,写有爱人分别后思想情绪的一类别变化,极为细腻真实。非常是“因思成梦。梦回新别的设想,更是吸引了情的首要。

  起初一句“彩舟载得离愁动”,“彩舟”,是行人乘坐之舟。长亭离宴,南浦分携,行前携手,一片哀愁,这两天兰舟已暂缓地偏离了码头。但是那位客人的心中却照旧那么伤心,他以致以为这载人载货的舟上,已经装满了使人不堪肩负的离愁,真是联想奇特,语新意深。

  第二句“无端更借樵风送之”“无端”,莫明其妙,没来由:“樵风”,典出《会稽记》。讲的是郑宏年轻时上山砍柴,境遇了一个人神人。他向神灵央浼若耶溪上“旦,南风;暮,西风”,以利于运柴,后果如所愿。此处用“樵风”,即有顺风的意味。这一句写的是:船借着顺风快速地远航而去,那伫立岸边送行的爱侣的倩影,不慢就不可得见。诗人五内俱伤,哀感无端,不由地对天公发生了奇怪的怨责:为啥偏偏那一年,没来由送来阵阵藏弓烹狗的顺畅,把有对象最终相望的一丝慰劳也吹得一尘不到呢!

  第三句“波渺夕阳迟”,词意由密转疏,情中布景。诗人展望前程,天低水阔,烟波迷离。一抹夕阳的余晖,沉沉的暮霭之中,看上去是那么的悲惨。独立苍茫,一叶孤舟上形单影单的行者遂生“销魂不克制”的极致感叹!魂销魄散,惝恍迷离,凄恻缠绵,无复生意。

奥门新萄京8455:柳桥月和刘小地,宋词鉴赏。  换头重笔另开,虚构别夜的寂寞悲哀。“良宵何人与共”,明知无人共度良宵而故作设问,杰出了舍心上人而再也不曾其余人能够和协和共度时光的顽固痴情。“赖有窗间梦”句是说,只有独卧窗下,神思魂萦的睡梦里才干和对象一再遍遇上。多少个“赖”字,表达诗人要把梦里的欢聚作为自身孤独心灵的并世无双激情依托。这两句,一问沉痛,一答哀婉,有力地表现了和煦别后的一身和祸患性。诗人冥思遐想地为自身建造了二个痴情而又感伤的期望,冷淡的具体前边,又不得不亲手把它击得粉碎。

  结拍“可奈梦回时,一番新别离!”是说梦之中的欢会诚然是缠绵热烈的,无语梦总是要醒的;而梦醒之后,一番梦会之欢乐恰又产生了“一番新别离”的惨烈!全词以感叹作结,余音不绝,抓住了爱情的第一,梦回新别离的剥肤之痛更甚,如此作法,言尽而味不尽。

  ●琴调相引·送范殿临赴黄岗

  贺铸

  全日怀旧翻送客,春风祖席南城陌。

  便莫惜离觞频卷白。

  动管色,催行色;动管色,催行色。

  哪处投鞍风雨夕?

  临水驿,空山驿;临水驿,空山驿。

  纵明月相思千里隔。

  梦咫尺,勤书尺;梦咫尺,勤书尺。

  贺铸词作者观赏

  此为告辞词。词中尽量地发挥词的声情美,美妙地接纳叠句的环绕往复,形成方式上的绘声绘色,一咏三叹,以叶影参差之句,写郁勃难状之情,使人恬吟密咏之中,更明了地体会到诗人低回缥缈的分别心思。

  首句“怀归”二字,点出方回此时正羁宦天涯,他乡为客。“怀归”以前冠以“整天”,则时时刻刻不思念家乡,盼望着能够早日归去的满腹牢愁,已经无人不晓。这种心思之下,又要为朝夕相伴、同气相求的亲密的朋友告别,所以词人这两个之间连以“翻”字,马上把客中送客,宦愁加离愁的怅触和伤心全盘托出。这一句自王子安“与君送别意,同是宦游人”(《送杜少府之任蜀川》)化出,但变旷达为执着,层深浑成,心理越发沈郁。

  “春风”句点时、地。“祖”,南宋外出时祭拜路神的一种运动:“祖席”,引申为饯行酒宴。春风骀荡,春和景明,本来正宜于与知友郊外踏青,水边饮宴,现却要南城陌上的长亭为他饯行,那样,日常的叙事被涂上了一层浓厚的感伤色彩。

  “便莫惜”句写离宴。“卷白”,即“卷白波”。宋黄朝英《缃素杂记》卷三:所谓卷白波者,盖卷白上之“酒波耳,言其吃酒之快也。”诗人只以一句席间的劝酒辞即取代了以上之一切,使主客肆人,悒悒寡欢,愁颜相向,以酒浇愁之现象如如今。“卷白”之上加以“频”,“频”以前再加以“莫惜”,“莫惜”之上再以“便”字承上句转折,语气沉痛,字字重拙。友情之笃,分携之苦,见于言外。

  上片最后几句是一叠句,以声传情,点醒临行即。那年,席间奏起了凄美的骊歌,那大概正是令人感动的《阳关三叠》吧!悲戚的乐曲席间回荡,也离人的心头回荡,就如提示、督促着行人及时起身。三字短句回环一再,“动”和“催”字重复出现,都深化了眼下离人茫然若失的痛楚。

  下片虚构别后的处境。前两句一问一答,描画出一幅山程水驿、风雨凄迷的古道行旅图,把诗人对范殿监关怀备至的关切之情具体化,形象化。“临水驿,空山驿”的高频咏叹,更是把野水空山,荒驿孤灯的孤寂和灾祸性渲染得不亦乐乎。结拍两句,笔锋陡转,振起全篇。一别而后,千里相隔,临清夜而不寐,睹明亮的月而相思,那当然是去留双方将面对的无语现实。

  然则方回“明亮的月相思千里隔”在此之前加一“纵”字,马上使地面上的千里相隔失去了应该的分量。真挚的交情将会当先时间和空间,全词就“梦咫尺,勤书尺”那样语重情长的频频嘱托中得了,言犹在耳,令人认知。

  ●石州引

  贺铸

  薄雨收寒,斜照弄睛,春意空阔。

  长亭柳色才黄,远客一枝先折。

  烟横水际,映带几点归鸿,东风销尽龙沙雪。

  还记出关来,恰这段时间季节。将发。

  画楼芳酒,红泪清歌,顿成轻别。

  回首经年,杳杳音尘都绝。

  欲知方寸,共有几许新愁?

  大芭蕉头不展公丁香结。

  枉望断天涯,两厌厌风月。

  贺铸词作者观赏

  此词抒写告辞相思之情。小说内容上虽无新意,但炼字的精工方面却向为世人称道。关于那点,王灼《碧鸡漫志》中,介绍得颇为现实:“贺方回《石州慢》予见其旧稿。‘风色收寒,云影弄睛’,改作‘薄雨收寒,斜照弄睛’;又‘冰垂玉箸,向午滴沥檐楹,泥融消尽墙阴雪’改作‘烟横水际,映带几点归鸿,东风消尽龙沙雪。’”

  伊始两句写由雨而睛。青阳气象阴冷,细雨绵绵,午后云开雾散,雨止天睛,“弄睛”二字写出了雨后斜阳照射下万物万物更新的场合。“春意空阔”一句,正是这种场所包车型地铁包含。接着就由近而远地渲染,近处写得实际、细致——“长亭柳色才黄,远客一枝先折”;远景则阔大、苍茫——“烟横水际,映带几点归鸿,东风销尽龙沙雪”。(龙沙,沙漠地区的通称。)档案的次序井然,笔势酣畅多姿。贺铸是长于炼字的,“薄雨”与“斜照”相比生硬,于变化之中映衬出雨后斜阳的骄傲和温暖,显出春意的相映生辉,空气的干干净净,景象的明静,以至“才黄”的柳色也无人不知。“烟横”几句,写得境界开阔,画面丰硕,景中含情。那样“春意空阔”也就有了更形象的寄托。上片歇拍两句,收束前文写景之句,使景语化为情语,使地点所写景物与小说家的活着阅历相挂钩,使之具备一定的内蕴,比方:“空阔”,是雨止天睛、四宇寥廊之景,但是此时此刻愈是寥寥,则愈觉孤寂,愈能触发思亲怀人的心境:“长那柳色”是景,然亦带有别情:“烟横”三句,也暗写了雁归人不归、春归人未归的感叹。这两句,实为全词意脉的枢细。

  过片沿着“还记”追思当年的分级。“将发”二字,写本身快要拜别登程,极度干净利落。“画楼”二句写酒店宴别,“红泪”,指佳人胭脂沾满了分手的眼泪。“顿成轻别”,追忆今后,透表露Infiniti悔恨之情。“回首经年,杳杳音尘都绝”。音尘,即信息。这两句语浅情深。年年盼相见,盼音信,不过却是“音尘都绝”,表现出别后之思和思而不见之苦。由“轻别”而思,而悔,而愁。思与悔已融合为一方面包车型客车写景叙事之中。作者先以一问句引出“愁”字,“共有”二字又逗出了两地同愁。“板焦不展丁香结”,板焦叶卷而不舒,宫丁花蕾丛生,芭蕉根、丁子香四个形象都以用来形容愁心不解。这一句化用唐李义山《代赠》“大头芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”诗句。同一时候,也是化用了那女士诗中的两句,那样既回答了愁之深,又公布了询问和同情之意。

  结句“枉望断天涯,两厌厌风月”。“两”字与“共有”相呼应,厌厌,愁苦的指南。这两句写得空灵蕴藉,既富含了回看经年,天各一方,两心相念,音讯杳然,独有“玉楼明月长相忆”;也揭露了,关山渺邈,天涯之思,对景难排,心底总掩盖着不灭的思量和期望。

  此词上片写景,下片转入叙事,整首词熔写景、抒情与叙事一炉,写得含蓄波折,余音袅袅。

  ●望湘人

  贺铸

  厌莺声到枕,花气动帘,醉魂愁梦相伴。

  被惜余薰,带惊剩眼。

  几许伤春春晚。

  泪竹痕鲜,佩圣约瑟夫草老,湘天浓暖。

  记小江风月佳时,屡约非烟游伴。

  须信鸾弦易断。

  奈云和再鼓,曲终人远。

  认罗袜无踪,旧处弄波清浅。

  青翰棹舣,白苹洲畔。

  尽目临皋飞观。

  不解寄、一字相思,幸有归来双燕。

  贺铸词作者观赏

  此为伤离怀人之作。词中以高贵华丽、蕴藉凝炼的言语和动乱开合、严密浑然的结构,先由景到情,复由情到景,一波三折,回旋往复,浑成深厚,有飞扬顿挫、一咏三叹之妙。李攀龙评比词曰:“词虽婉丽,意实展转不尽,诵之隐约如奏清庙朱弦,歌声绕梁。”上片开始三句,由户外而室内,由写景而入抒情,迷离惝恍,哀感顽艳。“厌”字下接以四字对句,写室外充满生机之盎然春意,不粗腻,极谮媚。莺声恰恰而到枕,花香温而动帘,春和景明,欣欣生意,本应使人神采飞扬,安心乐意。现冠不合常理之“厌”字,马上化欢腾之景而为痛心之情,变柔媚之辞而为沉痛之语。哀愁无端,一字传神,为全篇定调。故唐朝沈际飞《草堂诗余正集》评曰:“‘厌’字嶙峋。”第三句具体描写“厌”字之神理。“魂”而曰“醉”,则借酒浇愁,已非不常:“梦”而曰“愁”,则梦魂萦绕,无非离绪。醉、愁交织,充斥胸臆,小编此时,欲不厌春景,又将何如!

  接下去三句写房内景物,透露“醉魂愁梦”之由。“余薰”谓昔日欢会之余香,“剩眼”指腰中革带空出的孔眼。诗人以一“惜”字写出触景伤情、情随事迁之难过,以一“惊”字写出朝思暮愁、形削骨立之憔悴。“几许”句为上片词意之枢细。“伤春”总上,“春晚”启下,特意伤春而春色已晚,此中既有韶华易逝、春意阑珊之痛楚,亦暗含与爱侣在此之前共度春光如今不可复得之愁肠,激情颇为复杂,语气特别沉重。

  “泪竹”三句亦景亦情,情景融合,意谓一派浓暖的阳节天气里,湘娥斑竹,旧痕犹鲜,屈正则佩兰,其香已老,所出徒为愁人提供触物伤情的素材而已。歇拍以“记”字领起,再由景到情,拍合旧事,振起上片。此二句紧承前之的偶发铺垫和渲染,收束上片荡气回肠之愁情,于平实的叙说中寄寓沉重的哀伤。

  过片抒情,前两句承先启后,直抒胸臆。鸾弦易断,好事难终;云和再鼓,曲终人远。上句借弦断喻本身与相恋的人的分开,但是心中未始不残存着鸾胶再续的一线希望;下句化用钱起“曲终人不见,江山数峰青”(《省试湘灵鼓瑟》)句意,言这一线希望立刻消散。“须信”和“奈”五个虚词一承一转,把郁积心头的寂寞和绝望不可开交地显现出来。“认”字以下,直至“尽目临皋飞观”,都是望中所见。以这几天之景达“曲终人远”之情,情中置景,细腻熨贴。诗人登“临皋飞观”而望远,则洲畔白苹萋萋,江边画舫停泊,即目皆为旧日景物,但是昔时双双搀扶水边弄波之旧处,却再也见不到朋友轻盈的体形。

  结拍构思奇特,非同凡响。“不解”句,上应“鸾弦易断”、“曲终人远”,以加倍笔法,深化此时凄婉欲绝的心境。伊人一去,不仅仅相见无期,何况杳无间信,使人忧心如焚,肝胆俱裂。“幸有”一句,强颜手淫,愈见辛酸,些许温情与欢愉之中,带有Infiniti的凄凉和消沉,使人从燕归人远,燕双人孤的意境中莸得深沉的惊叹与认识。

  《蓼园词选》评此词“意致浓腴,得《骚》、《辨》之遗。张文潜称其乐府妙绝一世,幽索如屈宋,悲壮如苏、李,断推此种。”此乃深透之语。

  ●芳草渡

  贺铸

  留征辔,送离怀。

  羞泪下,撚青梅。

  低声问道何时回。

  秦筝雁促,此夜为谁排?

  君去也,远蓬菜。

  千里地,信音乖。

  相思成病底情怀?

  和烦恼,寻个便,送将来。

  贺铸词作者观赏

  此词以妇女的口气,接纳叙事的手腕,委婉波折地写出年轻的太太与夫婿分别时难分难解,伤心欲断的场地。全词不事雕琢,清丽自然,朴实无华,使人面目一新。

  上片开始两句省去了夫妻分头的详尽经过和真实情况,富有规范性地引发“征辔”将行那转眼即逝的一须臾,挥洒自身的笔墨:年轻的太太对先生苦苦挽回,反复劝饮。——用留马三保送杯来显示。诗人卓绝一“留”、“一送”多少个动作,简明扼要,语浅意深。

  以下三句,诗人非凡了爱妻一“留”一“送”、一“泪下”、一“撚”、一问八个动作,细腻熨贴,委婉波折地显示年轻内人痛哭流涕的心境活动。先是“泪下”,未语而先泪,泪并且如断线珍珠簌簌而落,当可见她心头的悲苦。“泪下”在此以前冠以“羞”,表明此情此景,那位少妇未曾惯经,正示其为新婚,新别。上面接以“撚话梅”,“撚”用手指搓转,那是潜意识的动作。欲言则羞,欲不言则心中有那个话儿要倾吐,所以进退为难,低首撚梅。典出李供奉《长干行》个中有“郎骑竹马来,绕床弄清梅”的杂谈,故成语“亲密无间”多用来指青少年男女幼时天真无邪的走动。这里诗人借用“话梅”二字来暗暗表示那对年轻夫妇由相濡以沫而结为良缘。离其余悲凉到底制伏了新婚的娇羞。故最终再接以“问”,“问”在此以前又限以“低声”,“问”之后又续以“何时回”,未发而盼早归,明知一去千里,归期难准,而问以“几时回”,可以说已经写尽了女了痴情。

  状难写之境如最近,含不尽之意见于言外。“秦筝”句以下,全为老婆最终的欢送之语。“秦筝”,弦乐器的一种,传为秦卜蒙将军所造。“雁”即雁柱,为筝上支弦之物;古筝的弦柱斜列有如飞雁斜行,故称。柱能够左右移动以调解音高。“促”迫也,近也,柱移近则弦急。南齐侯瑾《筝赋》有“急弦促柱”之句。由此“雁促”也等于柱促,即弦急,弦急则音高。这两句意思谓和您分别现在,今夜还会有何主见弹筝呢?

  过片以下仍是女生对先生的叮咛。本来,离别千里之遥运,两地音讯之隔开,那感到是去留两方相互同之的,这里却用贰个“君”字领起,就有推己及人代他说了出去的象征。“蓬菜”,传说中仙人海上所居之处,此借指夫君去处之浓郁;不仅于远,并且音信难通,那样就能够因挂念内人而相思成病。她不要求娃他爹寄信寄物,而供给他把相思成病时是哪些的一种心态,以至各类烦心,寻个有利寄送给他。那中间含义颇丰:一要他把满腔愁苦,百般苦恼,尽情向她倾诉出来,以缓和心里的苦恼;二要她把这么些精神负责送给他,让他来顶替承受。三要他把这种相思成病的激情和抑郁也送给她,她宁愿本身承受双重的振作振作重压,而不让老公再有担任。这种痴情的须要,是不合常理的,然则诗人却以此把爱人对男人的敬重表现得深透。

  ●点绛唇

  贺铸

  一幅霜绡,麝煤熏贝贰纹丝缕。

  掩妆无助,的是消凝处。

  薄暮兰桡,漾下苹花渚。

  风留住。

  绿杨归路,燕子西飞去。

  贺铸词作者观赏

  此词表现一些相恋的人乍其他难过和别后的依恋。词之上片从居者也即女方写,写相恋的人送别;下片转写行者亦即男方,写既别之后。全词接纳潜气内转之法,档次的演进从镜头的改变中显现出来,极尽含蓄蕴藉之致,初读不知所云,但觉晦涩,一再吟咏之后,文义自通,别有看头。这种秾密深隐的艺术风格,犹如黄榄之味,苦尽而甘,味美于回。

  上片首二句,“霜绡”即素绢,此处指手帕。词中写手帕,常用“罗帕”、“鲛绡”一类字面,这里用“霜绡”,优良它的洁白如霜,还大概有代表纯洁的乐趣。又手帕的量词往往称“一方”这里却改用“一幅”以崛起它的大。“麝煤”是熏炉中所点火的香水。以上两句系用曲笔,很委婉地暗指读者:那妇女因与爱人拜别而难过哽咽,流了不菲泪水,一大块手绢都充斥了,故须放熏炉上烘烤。言“熏贝贰纹丝缕”,则鲜明是泪雨不曾睛,手绢刚烘干又沾湿,不知每每熏焙了不怎么次,以至于丝帕的花香到达饱和,浓得刺鼻了。“掩妆无助”,改从正面点明女主人公用手绢捂住脸,“竟无助凝咽”此句以简练凝炼的言语,创设出“此时冷冷清清胜有声”的意境,写得奇异而又活泼。

  末句越来越直截了当地揭出“悲莫悲兮生别离”的上谕。“的是”,犹言“确是”。“消凝”,为“消魂凝魂”的缩语,谓感怀伤神。“处”,此表时间,用如“时”。此句与“掩妆”句紧凑合作,使起始两句的意境落实,化为明朗。

  过片“薄暮”二句,叙行者于深夜时解缆启程。一“漾”字炼得甚好,见出此行乃万不得已,故决不肯急帆快桨,而只是与世起落。无意中,船儿却漂向了开满白苹花的水中型Mini洲。东汉风俗,姑娘们每于杪春、桐月、立秋等青春佳节骑行郊野水滨,搜集白苹花赠送给本身的朋友。词中男主人应当也分享过这么的美满。近些日子,忽地看到那凝结着爱情的一丛丛小花,怎不勾起记念中自个儿甜蜜的前尘?怎不接触心底里不可拦截的眷念?那就逗出了下文。“风留住”,三字单独成句。明明是人不忍行,故稍遇逆风即小泊苹渚,徜徉于伊人昔曾采花之地,Infiniti依依,妙不说破,却凭借拟人化的手腕,把风儿写得极有爱情。

  结拍两句用中中原人民共和国人顾况《短歌行》“紫燕西安飞机工企欲寄书”句歇后。贺词中用此句处甚多,如《五次肠》:“赖有雕梁新燕,试拜候、五陵狂。小华笺,付与西安飞机工企去,踊双愁黛,反复归字,囗肆回肠。”《凤栖梧》:“小砑绫笺,偷寄西安飞机工企燕。”《水客怨》:“会凭紫燕西安飞机工企,更约黄囗相待。”《木香祖》:“西安飞机工企燕子会来时,好付小笺封泪帖。”皆可与本篇对参。此二句言主人公刚刚踏上旅途,就飞快地托燕子捎信给心上人,抒写出香甜而又火急的想念之情。

  此词长于扌瞿取生活中最能聚焦表现相恋的人间特定心情的优良素材,将男女主人公的一见倾心抒写得婉曲摄人心魄,收到了很好的方法功力。

  ●画眉郎(好女儿)

  贺铸

  雪絮雕章,梅粉华妆。

  小芒台、榧机罗缃素,古铜蟾砚滴,金雕琴荐,玉燕钗梁。

  五马徘徊长路,漫非意,凤求凰。

  认兰情、自有怜才处,似题桥贵客,栽花潘令,真画眉郎。

  贺铸词作者观赏

  此词写一个人待字闺中的女郎对于爱情、婚姻的心劲思维,同期也显示了她的绝色佳人、多才多艺和情志乐趣。笔者词中通篇用典,使词的蕴意更为充足,人物形象更为饱满,大大扩充了词的含量。

  上片早先二句归纳地介绍女主人公:她是一人待字闺中的青娥,一个人才貌双绝的才女。“雪絮雕章”,用隋唐才女谢道韫咏雪的趣事,她曾用“未若柳絮因风起”形容立冬纷飞景色,赢得谢安赞美。作者似介绍说:大家这位女主人公的雕章琢句的才干,亦不减谢道韫呢!“梅粉华妆”,用南朝宋寿阳公主传说。

  相传寿阳公主于人日卧含章殿下,有春梅一朵飘着其额,拂之不去。后世女人遂纷纭效仿,争为“春梅妆”。这里,笔者告诉群众:词中女子也是天生丽质的名媛,她靓妆入时,大有寿阳公主的风韵吧。

  以下数句,转而纤悉不遗地展出女主人公深闺里的摆放。“小芒台,榧机罗缃素”,说妇女香闺简直是一小小藏书阁,榧木几案上陈列着众多书卷。“古铜蟾砚滴”,深闺里还摆放着古雅精巧的文具,一种铜制的蟾蜍,注水于其腹中,放砚台旁,能活动吐出水泡,供人研墨(见宋何《春渚纪闻》)。“金雕琴荐”,闺阁里还会有爱惜的鸣琴,看那琴垫绣着金鹰图饰。琴垫华美如此,那琴越发谭何轻便了。“玉燕钗梁”,说女儿家的闺房自然少不了各类精美首饰,那雕着飞燕形状的玉钗,真是了不起。通过以上一番敷衍,诗人女主人公才华横溢的闺房、它的高贵的布署、它的知识空气中,暗“寓那位天才的风姿、素养清劲风骨。

  过片二句:“五马徘徊长路,漫非意,凤求凰。”写女主人公写对那个高贵的求爱者不管一二,再高的命官也徒有非份之想而已!

  结尾五句,揭示谜底,用一种类的散句郑重表述那位二姑娘对于如意孩他爹的想望:“认兰情、自有怜才处,似题桥贵客,栽花潘令,真画眉郎。”她爱的是风云人物,是像司马长卿和潘岳这样的人。据《华阳国志》记载,司马长卿早年离乡土赴首都时,曾塔林升仙桥上面题字云:“不乘高车驷马,然则此桥也。”后果为汉世宗赏识。潘安仁,梁国著名美男子,也是一位天才,作河阳大将军,曾境内遍植桃李,时称河阳一县花。那五个人都以文采风骚,为梁国妇女艳羡的人选。她们这种追求比之这种单纯追求荣华富贵的俗气生活,格调要崇高得多。

  那首以爱情为难题的词,不写爱情的情景融合悱恻,却一有失常态态、另辟蹊径地展现青春女郎对于爱情的理性思虑,那有宋一代的词苑中确确实实是优良、不名一格的。

  ●减字浣溪沙

  贺铸

  秋水斜阳演漾金,远山隐约隔平林。

  几家山村几声砧。

  记得西楼凝醉眼,昔年光景似方今。

  只无人与共登临。

  贺铸词作者观赏

  此词虚实相生地展现了及时作家登临所见的前方之景和伊人作伴。诗人当初凝着醉眼所观赏的往久之景,通过今久场景的相持统一,暴表露笔者时过境迁。恍若隔世的迷惘心绪。全词意境沉郁,语言熟能生巧。

  词的上片写登临所见:清澈的秋波,映着斜阳,漾起金波。一片平展的林海延伸着,平林那边,隐约地横着远山。疏疏的村庄,散见川原上,传出陆陆续续的砧杵声。接下去,下片前两句说未来曾登此楼,风景与今相似。而诗人前几日濒临此景,究竟唤起何种感叹,却到结句“只无人与共登临”才点明,原本昔日同登此楼的人,今已不,只剩下小编形单影单,伫立于楼上了。联系贺铸的平生看,这位不能够同来的人,大概是他的家属。至此,可以认为到上片所写的那秋水斜阳,那远山平林,这村落砧声,都不再是合情的风光了,而是诗人心中眼中,都有一种痛苦说不出处,这种难熬说不出的心境,依靠于末句的点醒,令人于言外得之,倍觉其百感苍茫,含蕴深厚。

  此词虚实相生地显现了那时作家登临所见的前方之景和伊人作伴。诗人当初凝着醉眼所观赏的往文之景,通过今文情状的相比,表流露小编情随事迁、恍若隔世的迷惘心情。全词意境沉郁,语言耳熟能详。

  ●减字浣溪沙

  贺铸

  楼角初销一缕霞,淡金色倒挂柳暗栖鸦,玉人和月摘红绿梅。

  笑撚粉香归洞户,更垂帘幕护窗纱,东风寒似夜来些。

  贺铸词作者观赏

  此词通篇写景而又句句含情。俺空灵,细腻的光景描写中,寄托了笔者对独处深闺的玉人敬慕爱怜的心态。全词意境清幽淡远,笔法美妙独特,写景、咏物造微入妙,给人以美丽的女子享受。

  上片首句写一角红楼梦的地点,一缕晚霞正消逝。“初”,是刚刚的意思。这一句不是一幅静止的画,它给人以动感。“碳灰扬柳暗栖鸦”。柳树月光蓝,知是孟阳。此句写橄榄黄倒插杨柳之中,有乌鸦栖息此中。这里用了一“暗”字,就更给人以景物清幽之感。但下句境地更加雅观:玉人,本来是美的;月下玉人,更加美。月下的一枝春,那该是“疏影横斜”、“暗香浮动”吧。正是“以境衬人”,则月美,花美,人越来越美观了。上阕表现的是一幅清幽澹雅的图案,直使人有超尘绝俗之感。

  下片重点展现月下玉人的心情活动。过片一句写材质笑捻香花归深闺,使人如闻其声,欲逐芳踪。那些“笑”是因红绿梅的净化气息令人欢跃而笑,如故想起了旁的哪些业务来?词中不露锋芒,未予点破。

  接下去一句:“更垂帘幕护窗纱”,写美丽的女人放下帘幕,使它挡住纱窗,因为东风吹来,比入夜时又冷了某个,为的是使屋家里暖和点。那“寒”的等级次序的加强,她户外时就已认为到,所以才归户,垂帘。这原因移到末句点明,是《浣溪沙》作法上的内需。此调下片首两句大都用对偶句,末句单承作结,极不易写好。张炎《词源》聊起词的“末句最当在意,有有余不尽之意始佳”,所举擅于此道的诗人中就有贺铸。

  贺词小令的终极确是卓越,其一手是鳞次栉比的。结尾“东风寒似夜来些”一句,既绾住上两句的归户与垂帘的人员活动,又回带上片从霞消到月上一段时间历程,可称妙笔。此句与其说是写美女乍暖还轻冷的认为,还不及说是写月下看美女者的心绪。能够想像,他看到的整整美景都随着帘幕之垂而瓦解冰消了,他怎能不心猿意与呢?一月入晚上风微寒,佳人该归洞户,该垂帘护窗的,但他却见不到他的倩影。听不到她的笑声了,于是心里深感阵阵寒凉……

  杨慎《词品》谓此词“句句绮丽,字字清新,那时赏之,以为《花间》。《兰畹》不如,信然。”这一评语,较为标准地归纳了此词的艺术风格。

  ●减字浣溪沙

  贺铸

  闲把琵琶旧谱寻,四弦声怨却沉吟。

  燕飞人静画堂深。

  欹枕一时成雨梦,隔帘无处说春心。

  一从灯夜到今后。

  贺铸词作者观赏

  此词是闺怨词中的杰作。词中前五句一句一意境,营造出鲜明的艺术形象,表明出极柔情似水的心境。末句一笔叫醒,使全篇实处皆虚,陡入胜境,抓牢了全词心绪的力度和深度。《白雨斋词话》评此词结句云:“妙处全结句,开后人居多轨道。

  上片初阶一句用韦庄《谒金门》词“闲抱琵琶寻旧曲”句。“把”、“抱”同义。“谱”,这里也指曲。“曲”而书之于纸为“谱”,“谱”而付诸管弦为“曲”。“寻”为“重温”之义。全句写一个人闺女百无聊赖,随便抱持琵琶重弹旧曲。次句“四弦声怨却沉吟”承上,言琵琶的四根弦上发生凄怨的声响,一似人深思时的微吟咏叹。“却”字与“旧”字是词眼所,“却”字见出琵琶声之“怨”、之“沉吟”,恰与弹曲者的不合理愿望相反:本欲解闷,适增其愁。

  可以见到,上句所谓“旧谱”,而不是单指过时的乐曲,而是指过去与相爱的人集会时一度弹奏过的乐调。那时两情欢腾,由此琴声开心,这两天两情隔断,虽抚弦更弹旧曲,企望用美好的回顾来自自个儿安慰,但无论如何也奏不出旧日的欢乐之音了。第三句“燕飞人静画堂深”,语意层而进。少女幽居闺中,孤寂无偶,独有梁燕作伴。燕子如同不忍心听到那哀怨的琴声,飞走了;少女本人也不可能终曲,放下了拨子。一个“静”字,三个“深”字写出了闺中又重作冯妇了原先那种死日常的稳步,意境深邃。

  过片两句为对照。上联写青娥斜靠着枕头,临时象宋子渊《高唐赋》里那位“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台以下”的巫山美人一样,梦里飞到情侣身边,重渲染情之烈;下联写一道门帘,就象沉重的棺盖,使闺中人杜门不出,无处诉说她的爱上相思之心,器重出现况之苦。

  歇拍写“灯夜”即孟春十五汤圆节夜前后几天都会四处张灯结彩,发愤忘食供人玩赏,日常藏内宅人未识的闺女们,难得这么的好机缘,可批准外出嬉游。本篇所写的小姐,最终贰回看到相爱的人,就上元。从那现在,魂牵梦绕,却于今未唔。此句多个字用数字写时间,把前此的各个心绪再三并加剧了。大有一些石成金之妙。陈廷焯即以此为例,评曰“妙处全结句,开后人不菲准则”(《白雨斋词活》)。

  ●小重山

  贺铸

  花院深疑无路通。

  碧纱窗影下,玉水芝。

  那时候偏恨五更钟。

  分携处,斜月小帘栊。

  楚梦冷沉踪。

  一双金缕枕,半床空。

  画桥临水凤城东。

  楼前柳,憔翠几秋风。

  贺铸词作者观赏

  此词抒写爱人拜别相思的心情。词中于上片虚而若实,写梦里会师;下片实中有虚,写梦回凄凉。全词通过叙写别后经年。相思成梦。梦回凄凉的真人真事情景,从设想和切实两地点表出了东道主对仇人的拳拳敬意。整首词化景物为情思,语弥淡而情弥深,读来别有一番韵味。

  上片起初一句,“疑”字用得极妙。那几个“疑”,不止写出男主人翁之“疑”而且注明是梦之中之“疑”。相别日久,无时或忘,以至因情生幻,“灵魂出窍”,梦里涉水千里,来到了千古已经和爱侣欢会的旧地。夜阑人静,月明星稀,看着那花木繁茂,波折幽深的公园,不禁心生疑虑,种种忐忑不安的推理借“疑无路通”表现出来,写得迷离惝恍。

  碧纱句,入眼“芙蕖”上。《西京杂记》卷二说卓文君姣好,眉色如望远山,脸际常若金芙蓉,未来有“水芸如面柳如眉”(白乐天《长恨歌》)、“强整娇姿临宝镜,小池一朵水芸”(李珣《临江仙》)等句,都以以“玉环”来喻美丽的女孩子,此处袭用前人的这种用法。“水芸”之上加以“玉”字,前边又限以“碧纱窗影下”之绝美意况,真是形神俱现,有板有眼。主人公拂柳穿花,孑孑前行,刚刚绕过这平淡的回廊,已经见到朋友伫立如梦如幻的不明碧纱窗影下,似玉琢水芸,嬝嬝婷婷,顾盼生辉,笑脸以待。

  “那时”句写良夜何其,欢愉十分的短,正当两个人意惬情浓、热烈缠绵之际,东方已白,晓钟发(英文名:zhōng fā)动,那怎能不使人发出“偏恨”的惊叹吧!冠以“那时”二字,应是既指今梦,亦指昔时,动荡变幻之中,虚实莫变。

  “分携”句谓晓钟的声声督促之下,四个人户外执手依依,洒泪相别,那清冷的月光斜照帘栊之上,更扩大了分手的悲苦和消沉。

  换头一句承前启后,由虚入实。用宋子渊《高唐赋》梦怀王与风皇梦里会合之典,故词句以“楚梦”借指上片的景况。忽然惊觉,梦冷踪沉,残月残烛,空虚寂寞。方今精心绣制的金缕双枕,反衬出主人此时的一身;身边空荡荡的半床鸳被,更使她欲哭无泪。这两句是全词的词眼结拍两句,又化实为虚,从对面写起。“凤城”,即首都,男主人公那时正远天涯,而她所恋的农妇却远京城东头一角。由上句的“双枕”、“半床”,很自然地联想起对方对团结的思念。诗人以楼前水柳几度秋风、几度凋零来暗指女方的失望和憔悴,赋情于物,亦物亦人,更得含蓄蕴藉之妙。

  ●天门谣

  贺铸

  牛渚天门险,限南北、七雄豪占。

  清雾敛,与外人登览。

  待月上潮平波滟滟,塞管轻吹新阿滥。

  风满槛,历历数、西州更点。

  贺铸词作者观赏

  此为登临怀古词,是小编登采石峨眉亭时所作。

  采石今属山西与南阳,杜阿拉南岸,濒江有牛渚矶,绝壁嵌空,优异江中。其西北方有两山夹江独立,谓之天门,其上风浮翠拂,状如美貌的女孩子的两道峨眉。神宗熙宁年间,太平州知叫左牛渚矶上筑亭,以便观览天空奇景,遂名叫“峨眉亭”。

  上片起始三句道出了采石地理时局的险恶和历史效率的巨大。滔滔大江,天限南北。偏安江左的小朝廷,反复建都凉州,凭恃密西西比河天险,遏止北方强敌的南下。而当涂地处宛城上游,牛渚、天门,正是彭城的天堂门户。词言“七雄”,当是连南唐也总计内。“豪占”,犹言“雄踞”。“清雾敛,与路人登览。”谓雾气消散,就像是有心让大家登矶游历。“与”,这里是“予”、“放”的情致,那一个字下得很妙。将那本无性命的“雾”写活了。

  下片不落俗套,江声山色,无一语道及,偏说要等到月上潮平、笛吹风起之时,细数古都雍州传来的报时钟鼓。“月上潮平波滟滟”,化用梁何逊《望新月示同羁》诗:“滟滟逐波轻。”“塞管轻吹新阿滥”之“塞管”即羌笛,笛为管乐,塞上多用之,故称。“阿滥”,笛曲名。南唐尉迟。偓《中朝传说》载乌云顶多飞禽,名“阿滥堆”唐明皇采其鸣声,翻为笛曲,远近传播。唐颜师古《急就篇注》曰“阿滥堆”即鴳雀的俗名。“风满槛,历历数、西州更点”之“西州”,明朝、刘宋间杨州尚书治所,因金陵台城之西,故名。“更点”,晋代一夜分五更,每更又分五点,都以钟鼓报时。词人登蛾眉亭,时上午雾散后,“待”字以下,纯属愿望、想象之辞。这里虚境实写,江月笛风,垂手能掬,遐钟远鼓,倾耳可闻,再者,游人工胎位相当连忘返,竟日览胜而兴犹未尽,还要继之以夜,那好山好水的魔力,不着一手,尽得淡蓝。

  全词时而间不容发,气势浩然,时而轻裘缓带,情趣萧闲,整首词写得大喜大悲,波路壮阔,读之令人荡气回肠。词中凭吊前朝兴亡,给人的感悟和开导十一分深厚:天险救不了云朝死灭的天数,昔日“七雄豪占”的武力重镇,今却成为“闲人登览”的旅游胜地,大家轻松从当中摄取江山守成德不险的深厚史训。

  ●西江月

  贺铸

  携手着花深径,扶肩待月斜廊。

  临分少伫已伥伥,此段不堪纪念。

  欲寄书如天远,难销夜似年长。

  小窗风雨碎人肠,更孤舟枕上。

  贺铸词作者观赏

  此词爱情词中的宏构。全词用笔句句紧逼,用意层层递进,沉郁顿挫,情厚意婉,将主人公与爱侣的别后相思之情抒写得通透到底。

  上片首二句以Infiniti工整的对句,温馨旖旎地写出了亲骨血欢会那样一种标准情形中的规范情态:一对恋人,千娇百媚、争芳斗艳的小园深径里执手赏花,夜静人寂、凉风习习的古雅斜廊上扶肩待月,卿卿小编本身,情深意重。这两句非常生动而囊括。

  接下去两句一反起初二句追忆欢会时的凶猛缠绵,突然转入前几日回看时的万般无奈,造成心情上的巨大落差,进而给人以刚毅的震惊,发生了动魂荡魄的不二秘诀效果。“怅怅”,迷惘不知所可貌。上句以一“已”字,出色了惜别之际,稍作延伫,已经若有所失、怅然迷茫的悲伤;下句又以“不堪”二字相对应加倍写出今天想起时的痛恨,凄婉欲绝。这两句与李义山《锦琴》诗中所谓“此情可待成追思,只是登时已惘然”可谓意境相类,但各尽其妙。

  下片四句层层递进地切实表达过往的事不堪回首的原由。第一句“欲”字,是说本身主观上的意思。和爱侣分别以往,羁宦天涯,会师纵然已属痴想;不过哪个人料就连互通音信,互慰悲哀这点愿望也由于人如天远,书无由达而泡汤呢?“欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知什么地点。”主观的意思被合理的切实残忍地击碎,这种状态下来回看过去的欢会,那是一“不堪”。

  第二句“难”字,是道理当然是那样的条件对本身所形成的震慑。“迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”,一位对着孤灯,凄清寂寞,百无聊赖,漫悠久夜中咀嚼着离别的难过,当然会发生长夜如年那么难以销磨的极端感叹。那是二“不堪”。第三句“小窗风雨”是耳边所闻。听着风雨敲打窗扉之声,诗人不禁肝肠俱碎。“碎”字极炼而似不炼,情景两兼,可堪称是著一字而境界全出。那是三不堪。第四句收束全词,以“更”透进一层,建议以上之各种,全发生,“孤舟枕上”,把羁旅愁思、宦途枨触与恋爱打成一片。那是四“不堪”。

  ●六州歌头

  贺铸

  少年翩翩,交结五都雄。

  肝胆洞,毛发耸。

  立谈中,死生同。

  一诺千金重。

  推翘勇,矜豪纵。

  轻盖拥,联飞鞍,斗城东。

  轰饮酒垆,春色浮寒瓮,吸海垂虹。

  间呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空。

  乐匆匆。

  似黄梁梦。

  辞丹凤,明月共,漾孤篷。

  官冗从,怀倥偬,落尘笼。

  簿书丛,鹖弁如云众,用,忽奇功。

  笳鼓动,渔阳弄,思悲翁。

  不清长缨,系取天骄种,剑吼东风。

  恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。

  贺铸词作者观赏

  此词为一首自叙身世的长调。词中回想了小编少年时代任侠侠气的武侠生活,抒发了和睦仕途失意,爱国壮志难得一酬的愤慨之情。全词熔叙事、商量和抒情于一炉,配以短小的句式,急促的音节,集苏仙之豪放与周邦彦之律吕于一身,雄姿装彩,得意忘形,读来令人有昂扬。雄健警拔,苍凉悲壮之感。追忆诗人上片京都所走过的六四年倜傥逸群的侠少生活。初始二句即李拾遗《赠从兄信阳少府皓》诗之所谓“结发未识事,所交尽豪雄”,为全方位上片的总摄之笔。以下,便扣紧“侠”、“雄”二字来作小说。“肝胆洞”至“矜豪纵”凡七句,归纳地传写自个儿与友大家的“侠”、“雄”品性:他们衷心,极富有血性和正义感,听到或蒙受不平之事,登时义形于色;他们性子豪爽,侪类相逢,不待坐下来细谈,便订为同生共死;他们一言既出,一言九鼎,答允外人的事,决不反悔;他们注重的是名列前茅的勇敢,而且以豪爽放不羁而自矜。“轻盖拥”至“狡穴俄空”凡九句,则具体地铺叙本身和俦侣们的“侠”、“雄”行藏:他们轻车簇拥,联镳驰逐,出行北京市区和相山区区;他们闹嚷嚷地国旅舍里毫饮,就像能把海洋喝干;他们间或带着鹰犬到郊外去射猎,一霎间便荡平了狡兔的巢穴。上几个档次,即有一点,又有染;既有虚,又有实;既有抽象,又有印象,那就立体地表现了一幅雄姿壮彩,不可一世的弓刀侠客的扩展画卷。

  片末句“乐匆匆”三字、下片首句“似黄粱美梦”四字,是全词文义转折、心绪转变的关棙。作者青少年时代生活精神、龙腾虎掷,纵然喜欢,可惜太短促了,好象唐传说《枕中记》里的卢生,做了一场南柯一梦。寥寥七字,将上片的乐事连同那销魂的空气收束殆尽,忽然转入对友好二十一虚岁至叁十六周岁的话南北羁宦、沉沦屈厄的生活经历的陈诉。

  “辞丹凤”至“忽奇功”凡十句,大体谓本身间距新加坡到外市供职,乘坐一叶孤舟飘泊旅途的河水上,独有月亮相伴。官品卑微,情怀愁苦,落入污浊的政界,如鸟笼,不得自由。象本身如此的武官数不完,但朝廷重文轻武,武士们反复被支到地点上去打杂,辛苦于案牍间,不能够杀敌沙场,建功卓著的业绩。十来年的积压,一肚皮的闲话,不吐相当的慢。因而那十句恰似黄河决堤,一浪凌驾一浪。

  以下六句,是全词的高潮。元祐四年11月,夏人攻德靖砦,同年7月,又犯塞门砦。那音信传来僻远的和州,差非常的少已然是金天了。异族侵犯,国难当头,本该是视死如归大有用武之地的时候。不过,朝中投降派当道,爱国将士们照旧有志无时。“笳鼓动”六句,便生花妙笔地勾勒出诗人报国无门的满腔悲愤之情军乐吹奏起来了,边疆上产生了战争。而渴望投身沙场的爱国志士,却无路请缨,无法俘获对方的酋帅,献俘阙下,就连身上的宝剑也秋风中发出愤怒的吼声!这几句,壮怀激烈,慷慨悲壮,大义凛然,可歌可泣,把词人的满腔爱国热诚和忧患意识抒写得鼓舞人心,感人至深,读来令人振奋不已。

  结尾三句,笔锋突转,一波三折,由慷慨感奋转为悲惨舒缓,游山逛水,拊琴送客中发泄大材小用、报国无门的悲痛、沉郁,读来令人扼腕惊叹。“登山”句截用宋子渊《九辩》“登山临水兮送将归”。“手寄”句似从嵇康《酒会》诗“但当体七絃”句化出。而与下“目送”句联属,又是翻用嵇康《赠兄贡士入军》诗“目送征鸿,手挥五絃”。句句都与欢送有关。

  苏门诗人中,贺铸最受尊重。张耒曾云:“方回乐府妙绝一世,感丽如游金、张之堂,妖冶如揽嫱、施之袂,幽洁如屈一宋,悲壮如苏。李。”(《东山词序》)本篇辞情慷慨,音调振奋,丰盛展现了她继续苏词雄姿壮采风格的一端。艺术上,全词不为声律所缚,反能利用声律之精细组织,以展现其抑塞磊落、纵恣得意扬扬之气概。整首词三十九句,个中三言句达二十二句之多,最长的句子也不超过五言,何况三十九句中三十四句押韵,“东”、“董”、“冻”平上去三声通叶,那就产生了句短韵密、字音洪亮的风味,很好地合营了此词的不羁风格。

编辑:奥门新萄京娱乐场 本文来源:奥门新萄京8455:柳桥月和刘小地,宋词鉴赏

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