奥门新萄京8455:凤老莺雏,绿芜凋尽台城路

时间:2019-10-05 14:13来源:奥门新萄京娱乐场
隔浦莲近拍·新篁摇摆翠葆 德阳县圃姑射亭避暑作 周邦彦 新篁摇晃翠葆,曲径通深窈。夏果收新脆,芦枝落,惊飞鸟。浓翠迷岸草。蛙声闹,骤雨鸣池沼。水亭小,水萍草破处,帘花

隔浦莲近拍·新篁摇摆翠葆

  德阳县圃姑射亭避暑作  

  周邦彦  

  新篁摇晃翠葆,曲径通深窈。夏果收新脆,芦枝落,惊飞鸟。浓翠迷岸草。蛙声闹,骤雨鸣池沼。水亭小,水萍草破处,帘花檐影颠倒。纶巾羽扇,困卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉,依旧身在江表。

  此调标题为“柏林县圃姑射亭避暑作。”日内瓦距江西溧水县不远,周邦彦于赵煊元祐八年(1093)春至绍圣八年(1096)曾任辽宁溧水令。此词当是作于此时。毛晋汲古阁本《片玉集》前载有唐朝强焕序云:“溧水为负山之邑,……有亭曰‘姑射’,有堂曰‘萧闲’,皆取神明中事,揭而名之,能够想象其襟抱之不凡,而又睹新绿之池,隔浦之莲,依旧在目。”郑文焯《清真词校后录要》谓“当属元祐壬申(1093)官溧邑所作。”此调疑为美成自度。

  全词写初春避暑生活,上片描摹早春景观,勾勒出银川县圃姑射亭的条件,“新篁摆荡翠葆。”葆是盖子的乐趣。翠葆即灰色色的甲壳,清夏清劲风吹来,新篁摇摆,翠盖亦随后摇摆,似觉凉生几席,幽静曲折的小路一贯朝着看不到的一劳永逸的地点,引人遐想,夏日收获丰收,“新脆”二字最富妙用,读者好像尝到了新鲜脆嫩的收获,似觉果香四溢,齿颊留芳。“芦橘落,惊飞鸟”,化用了李太白诗句“芦枝落飞鸟”(《少年子》),此处金丸比喻夏果。接着,小编目光转移到池塘:岸边的青草,池中的青蛙。浓翠,形容岸草,比平昔写青草富于美感。着一“迷”字,就涂上了小说家的主观心情色彩,赋予了青草以可爱的重力。写池塘蛙声的沸反盈天,和夏日广大的骤雨连在一齐,令人如见其景,如闻其声。

  上片景色的写照并非轻巧的陈列,而是具备下列一些特点:第一,作者专长察言观色,选用了有个别最能展示清夏活着特点的杰出景物,如新篁,独有夏季才有,秋冬的毛竹无法叫新篁。聚雨、蛙声、夏果、更是清夏特有的风光。第二,作者利用了最能唤起读者审美情趣的情调美。夏日草木丰茂,江南满世界成了中黄的海洋,所小编辑访谈取以土褐为主色调,如新篁、翠葆、浓翠等。再增进夏果、金丸的色调调配,使日前夏景,色彩斑斓,更丰裕使人陶醉的吸重力,令人憧憬。第三,小编将视觉与听觉交相效用。譬如池塘,既有岸草浓翠,又有蛙声喧闹,真是绘影绘声。第四,笔者通过作画布局手法,使1月景象的安排各得其所,形成了几个一体化的美的境地。

  换头,前三句由写景到抒景,周边意况描写降低到诗人现实住处,一座小小的临水亭院,“浮萍草破处,帘花檐影颠倒”,那句化用杜拾遗诗“灯前细雨檐花落”。《苕溪渔隐丛话》曾商讨那句词说:“檐花二字用杜工部‘灯前细雨檐花落’,全与出处意不合。”其实在杜少陵此前,还应该有人用过“檐花”。丘迟诗“共取落檐花。”何逊诗“檐花落枕前。”李拾遗诗“檐花落酒中”。李暇诗:“檐花照月莺对栖。”都用了“檐花”,各人所写自不平等,不能够尽合。周邦彦用“檐花”加上“帘影”只是化用前人诗句描写他所居亭院的幽美、闲静。与前所写情形之幽美互相结合,协调一致,更拉长了情状的总体美。无需和杜工部所写的“檐花”用意相合。所以《野客丛书》不容许《苕溪渔隐丛话》的视角:“详味周用‘檐花’二字,于理无碍,渔隐谓与少陵出处不合,殆胶于所见乎!大概诗人用事圆转,不在深泥出处,其重组之工,出于不经常本来之趣。”《野客丛书》的见地是颇负眼光的。

  “纶巾羽扇,困卧北窗清晓”,由周围情形写到住所,由住所写到住所中的主人。从远到近,由大到小,范围逐年降低,最终汇总到人,足见其等级次序结构之威严。“困卧”表示她那时虽在避暑,但激情并嫌恶。他有一首《满庭芳·夏天溧水无想山作》下片云:“年年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近樽前。憔悴江南倦客,不堪听,急管繁弦。歌筵畔,先安枕簟,容小编醉时眠。”那与《隔浦莲近拍》是同在溧水夏天写的。可知她在溧水任上心理烦躁,心绪低沉,有如社燕飘流之感。因而,他也和南陈多数长史雅人同样,在仕途不得意时,总是想归故里。周邦彦的本土在钱塘,他因屏上所画吴山而联想到故乡山水,不觉在“困卧”中梦游故乡。只有在梦游中才“梦中不知身是客。”能够得到梦幻中的一时半刻慰藉。但梦是空虚的,一觉来,依旧面前际遇令人厌烦的切实。“照旧身在江表。”一笔刹住不再往下说,他那失望、痛楚的心气,读者能够思而得之了。

  作者所写的避暑蒙受幽美、闲静,上片词意乐观、轻便,而下片的词意忽转消沉、沉重,上下两片词意似不统一。陈廷焯《白雨斋词话》云:“美成词有前后若不相蒙者,就是顿挫之妙。……沉郁顿挫中别饶蕴藉。”其实这也是王夫之所说的“以乐景写哀,哀景写乐,一倍增其哀乐”(《姜斋诗话》)的写法,圣何塞县圃姑射亭的情形、住所如此美好有意思,他尚且不留恋而思乡,有江表作客之感,那么她对溧水令一职的厌倦,也就可见了。(王俨思)

燕归花谢,早因循、又过冬至。是形似风景,两样情感。犹记黄肉桃影里、誓三生。乌丝阑纸娇红篆,历历春星。道休孤密约,鉴取深盟。语罢一丝香露、湿显示屏。——北魏·纳兰容若《红窗月·燕归花谢》

满庭芳·凤老莺雏

  三夏溧水无想山作  

  周邦彦  

  凤老莺雏,雨肥话梅,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小乔外、新绿溅溅。凭栏久,黄芦苦竹,疑泛信阳船。年年。如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容小编醉时眠。

  周邦彦为北周末年词学咱们。由于他深通音律,创立慢词比较多,无论写景抒情,都能铁画银钩,形容尽致。章法变幻莫测,疏密相间,笔力奇横。王观堂推尊为词中年老年杜,确非溢美之词。兹深入分析一下她的《满庭芳》一首词,即落叶知秋:

  周邦彦于哲宗元祐五年(1093)任溧水(今西藏溧水县)令,时年38周岁。无想山在溧水县南十八里,山上无想寺(一名禅寂院)中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云:“无想景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待作者荣幸来。药为依时采,松宜绕舍栽。林泉自多兴,不是效刘雷。”总来讲之无想山之清幽。郑文焯认为无想山乃邦彦所名,非是。

  上片写足江南阴月风光,极度致密;下片即景抒情,波折回环,章法完全从柳词化出。“凤老”三句,是说莺雏已经长大,梅子亦均结实。杜牧有“风蒲燕雏老”之句,杜少陵有“红绽雨肥梅”之句,皆含风雨滋长万物之意。两句对仗整齐,老字、肥字都是形容词作者动词用,非常生动。时值上午,阳光直射,树荫亭亭如幄,正如刘禹锡所云:“日午树荫正,独吟池上亭。”“圆”字绘出绿树葱茏的印象。本词正是小编在无想山写所闻所见的景物之美。

  “地卑”两句承上而来,写溧水地低而近山的离奇条件,雨多树密,此时又正值黄梅季节,所谓“青梅黄时雨”,使得随处湿重而服装潮润,炉香熏衣,需时较久,“费”字道出衣服之润湿,则地卑久雨的场所不言而喻,湿越重,衣越润,费炉烟越多,一“费”字既具体又包蕴,形象袅袅,精炼非凡。

  “人静”句据成龙(英文名:chéng lóng)注云:“杜少陵诗‘人静乌鸢乐’。”今本杜集无此语。正因为空山人寂,所以才具领略乌鸢逍遥情态。“自”字极灵动传神,画出鸟儿之无拘无缚,令人生羡,但也浮现出团结的心情抑郁。周词《琐窗寒》云:“想东园桃李自春”,用“自”字同样有无穷韵味。“小桥”句仍写静境,水色澄清,水声溅溅,表达雨多,那又与上文“地卑”、“衣润”等竞相关系。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。

  “凭栏久”承上,意谓上述景物,均是凭栏眺望时所见。词意至此,进一步交流成自己。“黄芦苦竹”,用白乐天《琵琶行》中“住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生”之句,点出本人的境地与被贬黜的白居易相类。“疑”字副本作“拟”,当以“疑”字为胜。

  换头“年年”,为句中韵。《乐府指迷》云:“词中多有句中韵,人多不晓,不惟读之可听,而歌时最要叶韵应拍,不可认为闲字而不押,……又如《满庭芳》过处‘年年如社燕’,‘年’字是韵,不可不察也。”三句自叹身世,波折道来。我在此以社燕自比,社燕每年春社时来,秋社时去,从漠北瀚海流浪来此,于人家屋椽之间暂且居住,这里暗意出他宦情如逆旅的心绪。

  “且莫思”两句,劝人一起放下,开怀行乐,词意从杜子美诗“莫思身外无穷事,且尽尊前有限杯”中国化学工业进出口总集团出。“憔悴”两句,又作一转,飘泊不定的江南倦客,即使强抑悲怀,不思各种烦心的身外事,但盛宴当前,丝竹纷陈,又令人难以为情而徒增伤感,这种深厚而沉痛的拙作、重笔、大笔,就是周词的特色。

  “歌筵畔”句再转作收。“容笔者醉时眠”,用陶潜语:“潜若先醉,便语客:‘小编醉欲眠卿可去。’”(《南史·陶潜传》)青莲居士亦有“作者醉欲眠卿且去”之句,这里用其意而又有所区别,歌筵弦管,客之所乐,而醉眠忘忧,为己之所欲,两个尽可各择所好。“容笔者”两字,特别婉转,暗中提示作者愁思无已,唯有借醉眠以了之。

  周邦彦自元祐二年离开豫州,前后相继流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地,故多自毁身世之叹,这种考虑在本词中也持有突显。但本词的表征是带有含蓄,诗人的心头活动亦多隐隐不露。举例上片细写静景,表达小编对左近景物的感想细微,又似特别客观,纯属欣赏;但“凭栏久”三句,以贬居江州的香山居士自比,则其心中之顶牛苦痛,亦可概见。可是其表现格局却是与《琵琶行》区别。陈廷焯说:“但说得虽哀怨,却不生硬,沉郁顿挫中别饶蕴藉。”(《白雨斋词话》)表明二者风格之分化。下片笔锋一转再转,波折传出小编流宦他乡的苦况,他自比暂寄修椽的社燕,又想借酒忘愁而烦扰不能够,但究竟只可以以醉眠求得内心短暂的熨帖。《蓼园词选》建议:“‘且莫思’至句末,写其心之难遣也,末句妙于言语。”那“妙于言语”亦指包括来讲。

  宋陈振孙《直斋书录解题》云:“清真词多用唐人诗语,隐括入律,浑然天成,长调尤善铺叙,富艳精工。”这话是对的。即如这首词就用了杜工部、白居易、刘禹锡、杜牧诸人的诗,而结成真景真情,炼字琢句,运化无痕,气脉不断,实为难得的力作。(唐圭璋)

齐天乐·绿芜凋尽台城路

  周邦彦  

  绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀,顿疏花簟。尚有綀囊,露萤清夜照书卷。荆江留滞最久,故人相望处,离思何限。渭水东风,长安叶乱,空忆诗情宛转,凭高眺远。正玉液新篘,稻蟹初荐。醉倒山翁,但愁斜照敛。

  关于那首词的写作地点,周济谓“此清真荆南作也,胸中犹有块垒。”(《四家词选》)从首句及内容看,当是作于凉州(福建克利夫兰)。时间当在知溧水县内外。周邦彦于元祐八年(1093)肆十二岁时调知溧水县,绍圣五年(1097)晋升国子主簿。

  上片起拍“绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚”,在头里显现一片秋景疏弃,客子秋心寥落。台城在兖州,广陵乃六朝旧都,自后周以来,文士至此者,每易引起盛衰兴废之感。如唐末作家韦庄就认为“六朝如梦”(《台城》)。而明日的台城更是草黄叶枯,“草木摇落而变衰。”(宋子渊《九辩》)更使人有满腹萧然之感。“又”字起推动连接效率。殊乡侨居,已经够使人难过了,更况且又遇上白藏时节,“众芳荒芜”,殊乡客子更麻烦禁受了。词意递进一层。陈廷焯感到“只起二句便觉痛楚销魂……沉郁苍凉,太白‘东风残照’后有嗣音矣。”发轫造境便为全篇意蕴定下基调。

  自“暮雨生寒”至上片歇拍全从殊乡秋晚生发开去,一路敷衍,渲染“殊乡又逢秋晚”的迷惘激情。“暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪”。蛩,便是促织,因鸣声“唧唧”,好似织机声响,故名。金天之夜,本已渐凉,加金天雨,顿觉寒生了。更何况诗人心理低沉,更觉左近寒意越来越深,深阁妇女已在“寒衣随地催刀尺”,(杜草堂《秋兴》)伊始缝制寒衣,绸缪过冬了。以上是从客观事物层层渲染,使后面所勾画的秋色显得更浓了。从“云窗静掩”起,就小编主观方面举办勾勒。“静掩”,未有何人往返,衬映出一种幽静的孤寂感。这种不合理感受又是诗人所处客观条件在理念上的反映。

  “叹重拂罗裀,顿疏花蕈”。罗裀,正是罗绮垫褥。花蕈,便是一流的竹席,词中天气便是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》),撤去竹席,换上垫褥是肯定的,并且年年如此,为何要“叹”呢?“叹”,便是作家惊秋心思的发泄,感慨时光流驶,节候变迁,所以撤去“花蕈”用“顿疏”,换上“罗裀”用“重拂”,都表露了作家对生活飞快的敏锐性,对友好老大无成的唉声叹气,用辞十一分Mini。“尚有綀囊,露萤清夜照书卷。”固然时已秋天,夏季的生活用品用不上了,但綀囊却还留着,露萤照本身阅读。綀,音疏,稀薄布料。这里用车胤囊萤故事。《晋书·车胤传》:“(胤)家贫,一时得油,夏月则练囊盛数十萤火以读书。”当然,周邦彦不如车胤,不至于“一时得油”,那只是说,他虽有他乡作客、宦海浮沉之叹,但他志在诗书,不汲汲于从容,不想“伺候于公卿之门,奔走于时势之途”(韩吏部《送李愿归盘谷序》),修身洁行,志趣尊贵,文士本色,不辜负初志。此乃借古代人之高境界以代表自己的高境界,如王伯隅所云:“借古时候的人之程度为本人之境界者也。然非自有境界,古人亦不为作者用。”那上片歇拍两句未有将惊秋发展为悲秋,而是荡开一笔,使词意转向高尚旷达,那是一个关键处。

  下片转到对老朋友和历史的追忆。“荆江留滞最久”,周邦彦于哲宗元祐二年(1087)出任庐州(佛罗伦萨)教授至调任溧水在此之前约有七七年时光,他曾留滞郑城。据王忠悫推断,他在荆江“亦当任教师等职”(《清真先生遗事》),年方三十多岁,他那时在寿春,挂念荆江故旧,但却从对方思念本身着笔。尽管只写自个儿思量荆江故旧,则荆江故旧是不是怀恋诗人不得而知。而推想荆江故旧牵记本身,则自个儿对荆江故旧的眷恋便可明明了。言简而意明,笔法玄妙。“渭水东风,长安叶乱,空忆诗情宛转。”那是化用贾岛诗“秋风吹渭水,落叶满长安”。(《忆江上吴处士》)长安借指幽州。周邦彦于神宗元丰初以男生入顺德为太学生。元丰两年(1083)升太学正,直到哲宗元祐二年始离姑臧外任庐州教学,他居住明州时间长达十年之久,正是二三十周岁的青春一代。他任太学正,“居四虚岁不迁,益尽力于辞章。”(《宋史·本传》)据陈郁《藏一话腴外编》所载邦彦佚诗《天赐白》、《薛侯马》都以在荆州时代作的。陈郁表扬他的诗“自经史中流出,那时候以诗有名的人如晁(补之)、张(耒)皆自叹以为未有”。可见其诗才之高明,只是为词名所掩而已。此时,他想到冀州也正当东风落叶的初秋,追忆此前那时候二三好朋友,风流倜傥,以文种友,吟诗唱和,诗情宛转,其乐何极、于今想起,乃如电光火石,幻梦浮云,徒增感慨。“凭高眺远”一句从词意看本应放在“渭水西风”此前。“渭水西风”三句正是凭高眺远所观望的想象中现象。而就格律看,只可以置于此处,作为补笔,收束上文,以舒积愫。可是关山迢递,可望而不可即,情怀郁郁,只有借酒消愁,举杯一醉。“纵玉液新篘,淡水蟹初荐”玉液,美酒,篘,漉酒的竹器,此处作动词用。“招潮蟹”典出(《世说新语·任诞》):“毕茂世(卓)云:‘一手持雪人蟹,一手持酒杯,拍浮酒池中,便足了一辈子。’”这是一种不为世用,放诞不羁的行事,小编的野趣是说,他也要像毕茂世那样,一手持海螯,一手持酒杯,直到醉倒山翁。山翁指山简,明代竹林七贤之一的山涛之外孙子,曾镇守荆襄,有政绩,好吃酒,每饮必醉,人为之歌曰:“山公时一醉,径造高阳池。日暮倒醉归,酩酊无所知。”(《世说新语·任诞》)周邦彦以山简自喻,也可看出她二话不说心绪。“但愁斜照敛”,忽作转折,似与上文不相连贯,实则一意承转,他正欲饮玉液,持绒螯蟹,如山翁之醉倒以求解脱愁思,不过不行,当淡淡的落日余晖洒在“绿芜凋尽”的台城道上时,一片衰草斜阳,素秋古道的荒漠景象,摇撼着他的心弦。上片节候推迁,流光易逝的惊叹,再一次充满胸臆:岁月如流,人生有限,一寸光阴一寸金,去日苦多,他不免有“夕阳Infiniti好,只是近黄昏”(李义山《登乐游原》)的迟暮之感。所以陈廷焯说:“美成《齐天乐》云:‘绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚’伤岁暮也,结云:‘醉倒山翁,但愁斜照敛’,几于保护寸阴,日暮之悲,更觉余于言外。”(《白雨斋词话》)

  那么,大家难免要问:“周邦彦滞留寿春时,年不过四十左右,何以就有迟暮之感?那假诺看她于哲宗元符元年(1098)写的《重进汴都赋表》中一段话,便可大概知道:

  “臣命薄数奇,旋遭时变,不可能俯仰取容,自触罢废,漂零不偶,积年于兹。臣孤愤莫伸,大恩未报,每抱旧稿,涕泗横流……”

  南梁新旧党派打架激烈,对周邦彦的仕宦生活有一定的熏陶,因为她“不能够俯仰取容,自触罢废”,他自元祐二年至绍圣四年,外任庐州教书,滞留荆江,调任溧水,十载漂零,过着“漂流瀚海,来寄修椽……憔悴江南倦客”(周邦彦《满庭芳》)的活着,心境抑郁,他留顺德时,正是在十载“漂零不偶”的里边之内,所以他在词中惊秋感物,怀想故友,借酒消愁,迟暮之感,都与她的生活蒙受有关。由此,全词心绪亦极沉郁顿挫,陈廷焯云:“词至美成,乃有数以百计……然其妙处亦不外沉郁顿挫。顿挫则有态度,沉郁则极深厚。既有态度,又极深厚,词中三昧,亦尽于此矣”。此词笔法迂回波折,情感沉郁顿挫,是其妙处。(王俨思)

  一生简要介绍

红窗月·燕归花谢

西晋:纳兰容若

纳兰容若(1655-1685),满洲人,字容若,号纳兰容若,东汉最盛名小说家之一。其诗歌“纳兰词”在北周甘休整其中华词坛上都具有相当高的声望,在炎黄历史学史上也占有光采夺指标一席。他活着于满汉融入时期,其贵族家庭兴衰具备关联于王朝国事的规范性。虽侍从天皇,却向往经历平淡。特殊的活着碰着背景,加之个人的恬淡才华,使其小说创作展现出独特的特性和明朗的艺术风格。流传于今的《木香祖令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。

纳兰容若

裹粮杖轻策,怀迟上幽室。行源径转远,距陆情未毕。澹潋结寒姿,团栾润霜质。涧委水屡迷,林迥岩逾密。眷西谓青阳,顾东疑落日。践夕奄昏曙,蔽翳皆周悉。蛊上贵不事,履二美贞吉。幽人常坦步,名贵邈难匹。颐阿竟何端,寂寂寄抱一。恬如既已交,缮性自此出。——南北朝·谢灵运《登永嘉绿嶂山》

登永嘉绿嶂山

新篁摇摆翠葆,曲径通深窈。夏果收新脆,芦枝落,惊飞鸟。浓霭迷岸草。蛙声闹,骤雨鸣池沼。水亭小。青萍破处,帘花檐影颠倒。纶巾羽扇,困卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉,依然身在江表。——东汉·周邦彦《隔浦莲近拍·聊城县圃姑射亭避暑作》

隔浦莲近拍·杜阿拉县圃姑射亭避暑作

斜月横,疏星炯。不道秋宵真永。声缓缓,滴泠泠。双眸未易扃。霜叶坠,幽虫絮,薄酒何曾得醉。天下事,少年心。明显点点深。——曹魏·王夫之《更漏子·本意》

更漏子·本意

明代:王夫之

斜月横,疏星炯。不道秋宵真永。声缓缓,滴泠泠。双眸未易扃。霜叶坠,幽虫絮,薄酒何曾得醉。天下事,少年心。明显点点深。26婉转,孟秋,写景,抒怀

  周邦彦(1056—1121)字美成,自号清真居士,郑城(今黑龙江德班)人。周早年“疏隽少检,不为州里推重,而博涉百家之书”。元丰初,“游太学,有俊声”。神宗时擢为试太学正。元七年(1089)出为庐州(今新疆华雷斯)教授。绍圣八年(1097)还朝,任国子主簿。徽宗即位,改除校书郎,历考功员外郎,卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。政和二年(1112),出知隆德府(今山东哈密)。两年,自咸阳(今广西孟菲斯)任入秘书监,进徽猷阁待制,提举大晟府。宣和二年(1120)移知处州(今西藏大同),值方腊起义,道梗不赴。未几罢官,提举大阪鸿庆宫,辗转避居于金陵、常德、睦州(今湖北建德)。卒年六十六。

  《宋史》、《东都传记》与《咸淳宛城志》均有传。《宋史·艺术文化志》著录其《清真居士集》十一卷,已佚。清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首,今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。周邦彦“负一代词名”(张炎《词源》卷下),其词“浑厚和雅”(《词源》),“缜密典丽”(刘肃《成龙集注〈片玉集〉序》,对后面一个影响十分的大。

  ●少年游

  周邦彦

  朝云漠漠散轻丝,楼阁淡春姿。

  柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。

  近日丽日明金屋,春色桃枝。

  不似那时候,小楼冲雨,幽恨四人知。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作者于元祐八年在此以前小编流寓郑城时。词中情以物迁,辞以情发,物笔者纠葛,上片情春怨别,情牵有趣的事,下片歌唱明媚的春色,抒发重聚的喜悦。全词于色情中寄身世遇到之慨,心思颇为浓烈深挚。

  上片所写乍看好象是记前段时间之事,实则完全都是纪念过去,追忆以前的婚恋好玩的事。“朝去冷静散轻丝,楼阁淡春姿。”三个狭窄的小楼上,漠漠朝云,轻轻细雨,纵然是青春,便春季的山水并不秾艳。他们就那样的境况中会合。“柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。”三句说云低雨密,雨越下越大,中雨把花柳打得一片憔悴,连燕子都归因于拖着一身湿毛,飞得不行老苦难。那是门外所见景色。“泣”与“啼”,使客观物景染上岂有此理心境色彩,“迟”,也是一种主观设想。门外所见那般景观,对门内主人公之谋面,起了明确的反衬作用。但传说的要领还要等到下片的末三句才讲出去此即两人这么狼狈的事态下相会,又因为某种原因,不得不分开。“小楼冲雨,幽恨五人知”。“小楼”接待“楼阁”,那是两个人会师的场面,“雨”照料上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”,点明那时候四人便是随着春雨,踏着满街泥泞相别离的,何况点明,因为抱恨而别,他们眼中,门外的花柳才如泣如啼,双飞的雨燕也才那么困难地飞行。

  下片由“这几天”二字转说当前,说他们现已正式同居:“丽日明金屋,春色桃枝。”那十一个字,即正面风说现和日丽,桃花明艳,他们那样四个美好的条件中生活三头;同期,那10个字,又兼作相比较之用,由近年来的风貌联想在此在此之前,并张开一番相比较。

  “不似那时”,提出眼下有相当的大大概一同反倒不及及时那种不安、凄苦、抱恨而别、彼此相思的场景来得绕梁之音“此词上片抒幽忧无虑之情,下片写男女相契的欢好,情溢于词,韵传字外。全词写作上用了物作者纠结的手法,寄托身世遭受之感。正如《文心雕龙。物色篇》所说:”情以物迁,辞以情发。“整首词清新委婉,情致深厚,于凄馨幽怨之中,抒离合之情。

  ●瑞龙吟

  周邦彦

  章台路,还见褪粉梅梢,试花桃树。

  愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。

  黯凝竚.因念箇人痴小,乍窥门户。

  侵晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语。

  前度刘郎重到,访邻寻里,同期歌舞,唯有旧家秋娘,声价依旧。

  吟笺赋笔,犹记燕台句。

  知谁伴、名园露饮,东城闲步?

  探春尽是,伤离意绪。

  事与孤鸿去。

  官柳低金缕。

  归骑晚,纤纤池塘飞雨。

  断肠院落,一帘风絮。

  周邦彦词作者鉴赏

  本词是小编最有代表性的著述。它首写旧地重游所见所感,次写当年旧人遗闻,末写抚今追昔之情,四处以今日对衬。全词档案的次序显著,由折盘旋,情思缠绵,艺术上颇负匠心。

  篇首的写景卓乎不群。红绿梅谢了,桃花开了,本是常常习见的事物,而词里却说“褪粉”、“试花”,造语非凡别致;褪粉、试花紧相连,使人就像觉获得了季节时令的轮流,那就高明而活泼了。使用倒装句法,把“梅梢”和“桃树”放后边,足见小编的用心。此二句几乎天然巧成,极为精致美丽。本篇最早还错落地交代了关于的一些意况。“章台”、“坊陌”,是首都吉庆的马路和舞榭歌台聚焦的里巷;坊陌人家“,则还要点明小编所驰念的职员的歌妓身份。”愔愔“二字极言冷清,暗意了千差万别,今夕比较之意。用燕子的”归来旧处“兼喻小编的重游故地,这是综上说述易见的,而用燕子的”定巢“有三叠,首叠本是写诗人初临旧地所见所感,但全体只写景状物,不说人,只暗说,不明说,显得心思沉郁,有待抒发,进而为下文作了陪衬。

  次叠以“黯凝竚”三字为引领,“黯凝竚”,是用滞重之笔点出记挂之深,但引出的下文却是一串轻脱活跃的字句,正好相映生辉。“箇人痴小,乍窥门户”多个字相当传神,既写出了那位坊陌人那时还未曾错失青娥的天真活泼,又充满着小编对她的心知肚明心爱之情。以下几句,写青娥站门口招揽客人,初春余寒尚存,晓风多厉,她只得以袖遮风,因而晨妆后鲜艳的样子,就掩映衣袖之间了。“盈盈笑语”写出了少女的稚嫩。描写人物的这几句,笔墨生动,正确传神。

  第三叠“前度刘郎重到”的要害是追忆以前的事,对照今昔,抒发“伤离意绪”。“前度刘郎重到”用了刘义庆《幽明录》所载西魏刘晨入云雾山遇仙女的传说,兼用刘禹锡《再游玄都观》“种桃道士归什么地方,前度刘郎今又来”的诗文。以刘郎自喻,恰与前文“桃树”、“人家”暗相关合,亦是笔法神奇处。以下四句写诗人拜会邻里,方知本人怀念中的人物亦如仙女之踪迹渺然,“同一时间歌舞”而“声价照旧”者,唯有“旧家秋娘”。“秋娘”,是后晋妓女喜欢使用的名字。这里以秋娘作铺垫,就认证了作者所想念的这位歌妓当年色艺声价之高。“吟笺赋笔”以下几句,是追怀以往的事情的具体内容。“燕台”,是金朝小说家李义山的故事。那时有位包头妇人名柳枝者,喜杂谈,解音律,能为天海风涛之曲,幽忆怨断之音,闻人吟李义山《燕台》诗,惊为绝世才华,亟追询小编,知为商隐,翌日遇于巷,柳枝梳丫头双髻,抱立扇下,风障一袖,与语,约期欢会,并引出了一段神魂离合的传奇传说(见李义山《柳枝五首》序)这两句不只是写双方相识相好的经过,何况还授意了对方的爱才之心和与友好的恩光渥泽,以至于前几天记恋旧情时,无法不连带想起自身过去早就感动过他心弦的“吟笺赋笔”来。“知何人伴”三句,写近期不可再遇理想配偶,当年名园露顶畅饮、东城闲步寻花那样的乐事也就得不到重现,只好深深地记住自个儿的纪念之中了。

  “露饮”,是说饮宴时脱帽露顶,不拘形迹。“事与孤鸿去”借用唐人杜牧诗句,“恨如春草多,事与弧鸿去”,一笔甘休以前的事,回到当前睡醒的实际,而不露印迹。“探春尽是伤离意绪”,那是全篇核心。显得沉着深厚。结尾再度写景,先以“官柳”与最早的“章台”、“归骑”与开始的“归来”遥相照顾,再写池塘,院落、帘栊,而“飞雨”与“风絮”之足以令人“断肠”,更扩展了离愁别恨。

  此词由“凝伫”而“访、寻”,由想起而苏醒,最终写归途之凄清,抒写抚今追昔,世易时移的慨叹,那与梁国诗人崔护的诗“2018年明天此门中,人面桃花相映红。人面不知哪里去,桃花依旧笑春风”有不期而同之妙。

  ●浪淘沙慢

  周邦彦

  晓阴重,霜调岸草,雾隐城堞。

  南陌脂车待发,南门帐饮乍阕。

  正拂面垂杨堪揽结。

  掩红泪、玉手亲折。

  念汉浦离鸿去什么,经时信音绝。

  情切。

  望中地远天阔。

  向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。

  嗟万事无时或忘,唯是轻别。

  翠樽未竭,凭断云、留取西楼残月。

  罗带光销纹衾叠,连环解,旧香顿歇。

  怨歌永、琼壶敲尽缺。

  恨春去,不与人期,弄夜色,空馀各处梨花雪。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词表明了作者对久别相恋的人的爱恋之情。词的上片纪念那时候分开时的光景,中片把别后思量之情集中二个夜间作充裕的陈述,下片当下的“怨”、“恨”之情。全词以时日的延迟为线索,表现出分手、思量、追悔、期望、怨恨、空茫这几人物思绪发展的等级。整首词层层铺陈,多档期的顺序、多角度描写,把离人的离情、思情、愁情、恨情写得真挚而深厚。

  上片回想那时候分别时的光景,其时晚秋,故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等卓绝的秋景意象。“晓阴重”三字,分量显得很沉重,辞行下午,其时漠漠穷阴,笼罩世界,产生了苦闷的气氛。岸草经霜枯萎,城堞被雾遮障。那个描写,把行者和送者那低落怅惘的心理烘托了出来。以下几句叙告辞之事。南陌、北门,只是泛说。脂车,车轴涂上了油脂,以示希图远行。帐饮,是临别的饮宴;乍阕,是刚刚完成的乐趣。“帐饮乍阕”指行人将要出发,马上将在分手的时刻。“正扑面垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。”写到折柳送行人。折柳拜别,是国内的古旧风习,也是诗歌里常用的典故,“柳”与“留”谐音。

  送行者希望客人能够留下来,于是就攀折路旁的柳枝以表示这种愿望。周邦彦这首词写折柳送别,并不是单纯地搬用词藻遗闻,而是利用旧有的素材重新加以布署描述。早秋,水柳凋落较晚,其枝条仍堪揽结攀折。“红泪”、“玉手”,并不完全部都是装饰性的词藻。红泪,犹言血泪,那是用王嘉《拾遗记》所载薛灵芸的古典,以言其忧伤之深厚;玉手,除言其白皙柔美之外,亦喻纯洁的心灵。这几句生动的形容,使人物的心态、神态活现于纸上。“汉浦离鸿”,喻指从前离开的游子,“去什么”,犹言去何地,言其远:“经时信音绝”,言其外出日久,且沓无音讯,接下去小编进一步把别后牵挂之情聚焦二个晚间,作丰硕的叙说,其时亦早秋,故有“露冷风清”、“西楼残月”等句。“情切”二字,直呼心声,它的轻重相当重。登高眺望,唯见“地远天阔”,所念之人沓远难寻。通过这种观念中度集中的境况,表达了对行人怀念之情的深远与注意。“向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。”写到下午时分独自残心的哭泣,卓殊祸殃性使人迷恋。铜壶滴漏很象人的落泪,用作比喻很合适。

  至此心绪只可以通过意象来表述,故而只须点出“露冷风清”、“耿耿寒漏”的合理景况就能表现,千万个言语也诉说不清的离愁别恨。以下几句,都以因此顺流而下的补偿文字。“嗟万事难忘,唯是轻别。”这两名表述了一种特定的心境感受,由于深谙离别未来的切肤之痛,进而导引出了一种悔恨的胸臆,以为那时的分离太随意了,悔不应该轻率地分手。“翠樽未竭,凭断云、留取西楼残月”几句,则全用比喻联想,表示能够等待到游子归来的一种信念。意思概况是杯中酒未空,待归来重酌;断云仍空中飘荡,让它缠带住西天的残月不要落下,笔者好举目相对,寄托相思。

  下片一方始就总是列举了多样受到破坏的美好事物:“罗带光销”,丝织的衣带失去了光明:“纹衾叠”,花色美貌的被子弄得折皱了:“连环解”,本来连为一体的玉连环被分解开了:“旧香顿歇”,用晋人韩寿的古典,意谓相恋的人所赠的香已经失去了川白芷。

  “怨歌永、琼壶敲尽缺”,用王敦的轶事哀怨的歌子唱得时刻太长,随着拍子敲打唾壶,把壶都敲得七零八落了。王敦常于酒后,咏曹阿瞒“老骥伏枥,志千里。烈士暮年,壮心不已”诗句,即以所持如意打唾壶,壶口尽缺,见《世说新语(豪爽)。那八个举个例子,诉说了分别之苦对人的残忍折磨,表示了怨恨的不得了。

  这种连珠炮式的写法,实为词的稀罕。接着,作者把思绪归咎起来。发出了“恨春去、不与人期”的牢骚。不与人期,意即不与人预先知会,于是转而恨春,表达了一种痴顽的、无奈的心气。结句“弄夜色,空馀四处鬼客雪”,用实际的梨花落随地以象征“春去”。鬼客色白,故可与雪互喻。“弄夜色”者,如王安石《寄蔡氏女士》诗之“积李兮缟夜(俗客亦中绿。缟夜,使黑夜生白)。杨万里《读退之俗客诗》有句云”远白霄明雪色奇“,可为周词注解。此两句恨春去匆匆,只留下处处鬼客如雪,极写怨恨之情,这里将人情移至春夜落花,是”移情“手法的妙用。

  陈延焯评价此词说:“蓄势后,骤雨飘风,不可遏抑。歌至曲终,觉万汇哀呜,天地变色,老杜所谓‘意惬关飞动,篇终接混茫’也。”这一评价,可谓方便。全词既关照到词的一体化结构,又在意到一些的利落自如,充足显示出诗人精晓长调、结构长篇的方式才华。词之最终尤以景语隐括,给人以美的主见。

  ●渡江云

  周邦彦

  晴岚低楚甸,暖迴雁翼,阵势起平沙。

  骤惊春眼,借问曾几何时,委曲到山家。

  涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。

  千万丝、陌头倒挂柳,慢慢可藏鸦。

  堪嗟。清江东注,画舸西流,指长安日下。

  愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。

  今宵正对初弦月,傍水绎、深舣蒹葭。

  沈恨处,时时自剔灯花。

  周邦彦词作者鉴赏

  大家对周邦彦那首词的文章时间和内容多有争论,或谓其少年时作客金陵而作,或谓其政和三年时的前期作;又或谓其由凉州赴长安羁游历役之作,又或谓其自金陵还京,或由荆南八都,或绍圣年间被召回汴都的喻托之作。事实上,依据周邦彦客居益州之内曾赴长安漫游的真相,结合此词的语言、内容。结构等分析,那应是小说家客居兖州中间途赴长头发,沿湖南行的羁游历役之作。

  “清江东注,画舸西流,指长安日下”,清楚地印证诗人于楚地沿青海行,指标地是“指长安”,并非沿途要达汴就。因而,这里的“长安”不是番禺,以观念运笔极为精致而名声鹊起的周邦彦,也绝不会把回大梁以“画舸西流”形容之。词的上片描写沿江舟行所见两岸山村春色,下片描写江边饯别及逆水行舟的现象。

  首先此词第一句就点明了“楚甸”,据王静安《清真先生遗事》,感觉周氏客大梁“当教授庐州现在,知溧水此前”。但此词却并非此时所作,而当为其第叁次被召入京时重过宛城之作。故此词初步“晴岚低楚甸,暖迴雁翼,阵势起平沙”数句,表而所写虽是建邺水途中所看来的春至阳回的桃红柳绿,但实却已经隐喻了一代的政治氛围之调换,越发值得注意的是“暖迴雁翼,阵势起平沙”二句,表面上所写虽是雁阵之起飞,但实际却一度隐喻着一些因政治形势退换,而又侵扰得意回朝的新党职员。上边包车型客车“骤惊春眼,借问曾几何时,委曲到山家”数句,表面是写春日赶来时,春光也来到了山中的居家,但此处实隐含有百指之意,暗喻自身此番政局转换中也再一次被召还朝。以下自“涂香晕色”一向到上半阕的结倒数句,表面上所写仍是春光之美盛,而实际上所隐喻的则便是政局转换后,新党之人竞相趋进的地势。作者下半阕的开始,竟猝然用了“堪嗟”五个字,来承载前而所记载的巧妙的春色了。堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下“实际包括对蒙召赴京一事的争辨恐惧之心。其”清江东注“一句,所写的实不止指前方的江水而已,同一时候也暗喻了他对此江南的依依难舍。这种依恋,既包涵了她曾任过士大夫的溧水,也囊括了他自身的邻里的金陵,而下句的”画舸西流“,则正指今天奉召入京的旅程。

  个中的冲突相比较,自是明显可知的。下边包车型大巴“愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱”中,作者马上就写出了她的争辩恐惧的难点之所,原本他所愁惧的仍是政治斗争翻覆之无常。所谓“愁宴阑”者,正是预先愁想之意,“宴阑”之所指,则是预愁前日如雁阵飞起的、涂香晕色“的突兀贵显的一群新党职员,一旦”宴阑“下台,则依然便难免就要面对如前几天下台的旧党职员所面临的等同的排斥和残害。所以才此一句之下,马下承继了”风翻旗尾,潮溅乌纱“两句,暗喻了政治上的风波变色。”旗“字既可使人联想到一种权势党派的标帜,”乌纱“更可使人体味到政治上的前程和身份。而曰”风翻“、曰”潮溅“,则暗喻此种权势和地方之一旦倾覆的危如累卵。至于此词结尾之处的”今宵正对初弦月,傍水驿、深舣蒹葭。沈恨处,时时自剔灯花“数句,才是此词中真正全用写实之笔之处,表现出水程夜泊孤独寂寞中满怀心事的情景。

  词之上片,写景体物精细宛转,色泽显然,境界清新;下片叙事言情,疏宕宛转,细密圆美,情真意切,富含丰裕。整首词生动逼真的显现了诗人羁游历役中由对春色由哀的挚爱到对天意劳苦的孤愤之情。关于此词内容、意境方面包车型客车商议,历来颇负异辞。张炎之《词源》曾讥其“意趣不高远,”王元美之《弇州山人词评》亦曾谓其“能作景语,不可能作情语;刘熙载之《艺概。词曲概》亦曾谓”美成词信富艳精工,只是当不得个‘贞’字但也会有权致陈赞者,如陈延焯之《白雨斋词话》即曾去“美成词非常感叹,而无处不郁:”“沈郁顿挫中别饶蕴藉”,“哀怨之深,亦疼爱之至”,但与此同有的时候候又感觉周词往往有“令人不能遽窥其旨”的可惜。其实,周邦彦生当西汉新旧党派争斗之际,对于政海沧海桑田确实颇多少深度慨,只不过他写得含蓄深蕴,使人不易开掘罢了。

  ●应天长

  周邦彦

  条风布暖,霏雾弄晴,池塘遍满春色。

  便是夜堂无月,沉沉暗春日。

  梁间燕,前社客。

  似笔小编、闭门愁寂。

  乱花过,隔院芸香,随地狼藉。

  长记那回时,邂逅相逢,郊外驻油壁。

  又见汉宫传烛,飞烟五侯宅。

  青青草,迷路陌。

  强载酒、细寻前迹。

  市桥远,柳下人家,犹自相识。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以围绕起伏。跌宕有致的主意发挥了小编沉郁,痛心和架空的心怀。小编寓情于景,借景物创造出一种空灵深入的程度,深沉淡雅淡,凝重旷远的意境中,映衬出诗人波折细腻、飘忽不定的复杂性心态。时间和空间错综交织与意脉风云万变,是此词的特征。

  全词分为四层。第一层为起笔三句,写前几日央月白天之景,系追思实写。以下写前几日夜景,是现境,系第二层。换头三句写当年春日之邂逅。是想起为第三层。以下写前几天重寻前迹情景,又是纪念实写。为第四层。第一层大开,第四层大合,中间两层则动荡幻忽,全篇神仙变化几不可测,极尽千回百转时刻思念之情,又极尽其郁积深厚之意。整首词写得惊魂动魄,荡气回肠,激越凄楚,峭拔有力,迷离惝恍,意脉流转。

  “条风布暖,霏雾弄晴,池塘遍满春色”。条风即调风指春风。春风骀荡,迷雾飞舞,逗出一轮睛日,池塘墨稻草黄草清,一片春色。起笔三句,幅春意盎然的图画。不过,那并不是此词基调。“就是夜堂无月,沉沉暗桃浪。”“正是二字,点明当下作词之现境。阳春之夜悲伤无月,沉沉夜色笼罩世界,也笼定独坐堂上的小说家心头。原本起笔三句乃追思实实写,追叙桐月白天的光景。”梁间燕,前社客。“似笑笔者、闭门愁寂。”寒食为晴到少云前三19日,春社为春分后第八个戊日,季春前,其时燕子已经回到,故称梁间燕为前社客。上二句以深沉夜色喻示自身心灵之沉重,那四句则从燕子之眼反观和煦一位之孤寂。闭门之意象,更意味着着密闭与忧虑。“乱花过,隔院芸香,四处狼藉。”芸是一种香草,此处芸香借指乱花之花香。乱花飞过。院里院外,一片花香,其境绝对美丽,而残花到处,一片狼藉,则又极悲。此三句哀感顽艳,可称奇笔。

  “长记那回时,邂逅相逢,郊外驻油壁。”换头以“长记”二字领起遥远的追思,为全词主题。词人心灵中的这一记得,便是与天长、共地久的。那回,指互相不约而合的这年禁烟节。“时”,是宋人词气辞,约等于“呵”。诗人满腔哀思之遥深,尽见于这一声感喟之中。南陈冷节有踏青的风俗,女人多乘油壁轻车来到郊外,其车壁用油性漆彩饰,故名油壁。

  记念中那美好的一暮,词中仅倏忽而过,正如它人生中时而而过那样。以下,全写明天重游旧地情景。“又见汉宫传烛,飞烟五侯宅”,此二句化用韩翃《樱笋时》诗:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”既点染百五节气氛。也暗意出本事发生的地点兖州。下“又见”二字,词境又拉回前日白天的田地,进而引发出下文所写对那时候阳春邂逅不可拦截的追寻。“青青草,迷路陌。”沿着当年游园之路,诗人故地重游,然芳草萋萋,迷失了旧路;然则诗人却固执不舍,“强载酒、细寻前迹。”强“字,道尽诗人哀哀欲绝而又强自振奋的精神状态。明知重逢无望而依旧携酒往游,而细寻前迹,终于寻到。”市桥远,柳下人家,犹自相识。“市桥远处,那柳下人家,意与和谐相识。但是后天和谐一身壹人,绝非当年双双而来可比。至此,上片起笔所写之盎然春意,只是后天重寻旧迹在此之前的一霎感受,其下所写之夜色沉沉、闭门愁寂,才是下片所写白天重寻旧迹之后的现归宿。

  清真词情深远骨。纪念与回想实写,是那位小说家的两大的剑客锏。清真词具有那四个特点,可谓有体有用。此词是作者怀人之作,调名《应天长》,实有暗意。大顺成龙(英文名:chéng lóng)注于调名下引《老子》“金石之盟”及《长恨歌》“海枯石烂无终毕”二语,不愧诗人之忘年交。此词声情与语言之特色也极为醒目。上片自“梁间燕”之下,下片“自刺儿菜之下。皆为三、四字短句,此词韵脚为入声,句调既紧促,韵调又响亮,全词声情正是一部激厉凄楚的交响乐。

  ●还京乐

  周邦彦

  严禁吸烟近,触处浮香秀色相照顾。

  正泥花时候,奈何客里,光阳虚费。

  望箭波无际。

  迎风漾日黄云委。

  任去远,中有万点相思清泪。

  到长淮底。

  过及时楼下,殷勤为说,春来羁旅况味。

  堪嗟误约乖期,向远方、自看桃李。

  想近日、应恨墨盈笺,愁妆照水,怎得青鸾翼,飞归教见憔悴。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以情语为体,激情澎湃,摄人魂魄,想象奇特,笔力雄健,把青春羁旅怀人的情意表现得深透。作者通过内心独白,简直以词代书,通篇对爱人作情语,心思时而激情如潮,时而悲徊如波,汩汩滔滔,激动人心。全词挥洒自如,汪洋恣肆,波澜起伏,呈现出清真词以健笔写爱情的办法特色。

  “严禁吸烟近,触处浮香秀色相照望。”起笔三句写三月将近,四处花气浮动,处处花光闪烁,撩人情思。“正泥花时候,奈何客里,光血虚费。”三句,由触处秀色引出赏花无心,遂一转而为对相爱的人之告语,以至于曲终。伤春正所以怀人。“望箭波无际。迎风漾日黄云委。”看着前面一派河水,水急如箭,浩渺无际,竟至对顶长风,荡漾白出,吞吐黄云。以河水相思,其话中有话是,水流之急,如本人急于,水势之大,则如作者挂念Infiniti。下面,“任去远,中有万点相思清泪。到长淮底。过及时楼下,殷勤为说,春来羁旅况味。”六句实为一长句,一气直贯上片歇拍与下片初阶。它连接“箭波”之意象涌来,为刺激之高潮。诗人倾诉其流不尽的万点相思清泪注入滔滔箭波,奔流直到图们江里,直到那时候与情人拜会的河楼下,呜咽诉说,这一春来滞留异乡苦苦相思的滋味。

  恋人此一长句如涌狂澜,为激情奔放之高潮。下三句一变而为微波轻漾,低徊无已。“堪嗟误约乖期,向海外、自看桃李。”诗人悲叹,纵然泪水能流到对象身畔,而她本人究竟淹留未归,那于人来说乃违期失约,已来说又何尝不是失望痛苦;最近远天涯一角,独有独对学员之花而已。言外之音是,桃李烂漫,小编自孤独,相形岂不愈苦。以上言本身相思已极,上面更转而替女生虚构。“想今日、应恨墨盈笺,愁妆照水。”想前日垂怜的人满怀怨恨,和了笔墨,写满多少彩笺,以致于每天临水沉思,定照出愁容惨淡。虚拟之切,正见得相守之深。“恨墨盈笺”指女人所作诗词。“怎得青鸾翼,飞归教见憔悴!结笔二句,高潮再起,想象更是奇外出奇:”安得身有青风双飞翼,直飞回你身边,教您也瞧瞧小编已憔悴成什么样模样!“意在言外是,互相相思同样入骨,而悲凉之馀,也保有一份相互慰藉之意味。结笔想象虽奇,仍出自率朴之情语。

  作为一征月日羁旅怀人之作,此词以情语结体而又以想象为用,奇思妙想波澜起伏,遥对相爱的人而作一番感人的情语,那就是此词的非凡之处。全篇写情,既刻画自身,又勾勒对方,且往往绾合双方,结构严谨,浑化无迹。特别从歇拍至换头一气贯通,成为一长句,确属词中少有,可以称作凌云健笔。

  ●解连环

  周邦彦

  怨怀无托。

  嗟爱人断绝,信意辽邈。

  纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。

  燕子楼空,暗尘锁、一床弦索。

  想移根换叶,尽是旧时,手种红药。

  汀洲渐生杜若。

  料舟移岸曲,人天角。

  谩记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却。

  水驿春迴,望寄小编,江南梅萼。

  拚今生,对花对酒,为伊泪落。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以波折细腻的思绪,婉转频频地勾勒了散文家对于过去爱人Infiniti依恋的怀念之情。全词直抒情怀,大起大落,委曲回宕,情思悲切,悱恻缠绵。上片由今及昔,再由昔近来;下片由对方而己方,再写己方期望对方。

  伊始三句,“怨怀无托。嗟爱人断绝,信音辽邈”,写怨恨发生的来由;结尾三句,“拚今后,对花对酒,为伊泪落”,是终极的下结论;中间的文字则交错调换地形容失恋者的思路,全篇结构档期的顺序清楚。上片反复表示纪念之情不可能断绝。“怨怀”之所以产生,是因为“相爱的人断绝”而且“信意辽邈”,致使满腹的哀怨无所寄托,不能够排解。用连环比喻相思之情,谓相思恰如连环,本不可解,就算“妙手能解”,这也还不免藕断丝连,就像“风散雨收”之后,依然会残留下大雾薄云一样。接着又用柳自华“燕子楼”的传说述说就是是时移俗易,也还剩得“一床弦索”。“床”,是西夏的一种不够高的坐具:“弦索”,总指乐器。弦索仍旧摆满床的上面,蒙着一层灰尘,那是杜十娘的遗物,触景生情,以喻相思之情不能断绝。下边写木芍药花,又寓含着昔日的雅观与离别后的惨烈。娇客,是有出色含义的。《诗经。溱洧》:“伊其相谑,赠之以可离。”又,娇客一名“将离”,行将别离之意。“移根换叶”与“旧时红药”相关合,“手种”则是以亲身栽种木芍药来代表精心培养爱情。

  过片用《九章·湘君》“采芳洲兮杜若,将以遗兮下女”句意,表示送别与记忆。汀洲,是水边离别之地。人已乘舟而去,且远天角,近些日子伊人不见,离去久远,汀洲之杜若渐次成丛,而欲寄无出,亦似愁绪之多如牛毛,而欲诉无地。“谩记得”以下几句,笔锋陡转,忽作决定决绝之辞,谓昔日往还音书,不过是些“闲语闲言”,人已断绝,留它何用,点个火儿烧掉算了。那是暗用汉乐府《有所思》“拉杂摧烧之,当风扬其灰”句意,以示“从今现在,无复相思”之决绝态度。然而,紧接着又拉转回来,再暗用南朝乐府《西洲曲》“折梅寄江北”句意,必要对方把代表爱情的江南梅花寄来。那真是“剪不断,理还乱,是离愁”啊。最生总收一笔,注解至死不改变的陶醉,写得特别凄苦。“拚今生”,已站好退身步,作了生平无法胜利的备选:“对花对酒”,是说过后尽管有花可赏,有酒可饮,却唯独意中人不得相见,那末,也就只可以“为伊泪落”了。

  此词以写情为主,写主人公与爱人断绝之悲。小编善用单字领起下文,如“纵”、“想”、“料”、“望”,“拼”诸字,都使激情加深,文势转折,有利于达难达之情。全词横空结想,缘情而发,笔触细腻,想象丰裕,构思玄妙,层层铺叙,连连转折,痴情痴语,发自肺腑。陈洵《海绡说词》云:“篇中设景设情,纯是空间结想,此固词之极幻化者。”此说言之成理,可资参考。

  ●满江红

  周邦彦

  昼日移阴,揽衣起,春帷睡足。

  临宝鉴,绿支撩乱,未忺妆束。

  蝶粉蜂黄都褪了,枕痕一线红生玉。

  背画栏、脉脉悄无言,寻棋局。

  重会面,犹未卜。

  无限事,萦心曲。

  想秦筝依然,尚鸣金屋。

  芳草连天迷远望,宝香薰被成孤宿。

  最苦是、蝴蝶满园飞,无心扑。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写三个闺中女孩子伤春怀人的愁绪。全词用代言体写成,辞藻富艳,色彩秾丽,刻画精细,并多处化用前人诗、词、文成句,却又不要板滞堆砌之感,而是脉络清晰,跌宕多姿,叙事言情极有档期的顺序。

  词的上片,先写那一个女生仲春睡起的低级庸俗情态。

  一上来“昼日移阴,揽衣起,春帷睡足”三句,以景衬人,写女出生之日高懒起。阳光已闺阁中活动阴影,则日上三竿,时间已晚可见。“揽衣”二句,暗用白乐天《长恨歌》:“揽衣推枕起徘徊”,和《自问行何迟》:“酒醒夜深后,睡足日高时”。须要介怀的是,此处所谓“睡足”,实际不是“睡饱了”、“睡得又香又甜”之意,而是指那位妇女昨宵因缅想而心悸,故早晨焕发倦怠,床面上磨蹭够了才逐步地起来。接下下,“临宝鉴”三句,以女性起床后下意识打份的乏力之状来揭破他情感繁乱的思想。“绿云”句,化用杜牧《阿房宫赋》:“绿云扰扰,梳晓鬟也”句意。“未忺”,不爱好,不想之意。接下来“蝶粉蜂黄都褪了,枕痕一线红生玉”二句,继续铺写女主人公睡起之态。蝶粉蜂黄,指宫妆。蝶粉蜂黄都褪了“,指女子通宵转侧于枕上,宿妆由此尽褪。这里描绘睡起的指南十分精心逼真,所以明人王元美《弇州山人词评》表扬说”枕痕一线红生玉“等句,”其描绘睡起之妙,真能鼓舞人心“。以上一大段”欲妆临镜慵“的渲染刻画,都是为了优异女子独居的愤懑,所以上片末又接以如下三个动态描写:”背画栏、脉脉悄无言,寻棋局。“通过这些具备特色的细节,开放正面揭破女生的心情况态,为下片宣泄其相思之情埋下了伏线。

  通过上片的一多种精致深远的描绘,女主人公的生活情状与独特别情报态已给人以明显的印象,于是下片放笔直言,代这一个子倾诉出了满肚子不可压迫的想思之苦。换头的八个三字句:“重会合,犹未卜。Infiniti事,萦心曲。”句短而韵促,意悲而情切,以质直而重拙之笔杰出全篇的情义内容。一切哀愁都以因为“重拜会,犹未卜”而迷惑的,一切百无聊赖的步履都以出于“Infiniti事,萦心曲”而产生的,由此那10个字能够说是全词的“词眼”。“重会晤,犹未卜”,即承上片末句“寻棋局”的意脉而进行。接下来“想秦筝依然,尚鸣金屋”二句,是小编的虚拟之辞,意思是说:恋人隔绝之后,想必你还照常闺房中弹奏筝曲,向她表明内心的心境;然则他远天涯,你的一片心意她又何从知情啊?这一转换角度的设想之笔,把对女士相思激情的刻画更彻底了。“芳草连天迷远望,宝香薰被成孤宿。”即承此意而来。二句意思是说:“女人想尽办法,仍不能够排遣忧思;她登高远望,盘算见到意中人,不料春草连天,视野为之遮断;只能重薰锦被,再受孤宿之苦。这一组织工作整流丽的双料,恰切而生动地写出了女子思远人而放弃的优伤。小编笔头一转,由房内而至庭院,由情状渲染而转入心境描述,由人意表地以”最苦是,蝴蝶满园飞,无心扑。“三句束住全篇:这几个心情招亲含蕴十一分增多,大概说的是:近日便是春光满园、百花竞放的时候,蝴蝶受春色引诱,纷繁而来,可妇女见春色而增愁,不但无心扑捉蝴蝶,反而比锦帐孤眠之时更伤心了。这一个最后,将全篇的抒情推向了高潮,热情饱满而余味悠长,相思女孩子的形象至此而更为健全生动了。

  《满江红》一调,句脚差十分的少全都是仄声,音节拗怒,声情激壮,平常相符于发挥豪壮慷慨的情义。此调现有的唐五代及南齐初词中遗失。宋人最初用此调的,当推柳永。《乐章集》中有《满江红》四首,内容为描写山水风光、抒发羁旅哀愁与发挥作者对朋友的感怀三类。当中写山水、写羁愁的,境界阔大,心理沉郁,洵称佳构;而写恋爱之情的那一两首却显示直露而精糙,而不是成功之作。此后,苏和仲、辛弃疾等立异派的作家利用这一个牌子来随意抒写政治情怀或人生感叹,创作了无数以遒劲之美见长的精良篇章。

  流风所及,遂使几百余年来作《满江红》词者,大多走激烈豪放一路。但是也可以有一对差别。作为苏东坡的晚辈的柔丽派诗人周邦彦,就偏用此调来形容儿女私情。邦彦的集子里那首独一的《满江红》词,以柔婉细腻的思路,写千回百转的感怀,极度是对女人的动态与情怀的形容,达到了日常的品位。它的风骨情调,既与苏、辛一派的飞流直下两千尺激越迥然异趣,也与柳永同词调、同主题素材创作中那种直露和世俗的写法不尽同样。明朝之后用《满江红》来写柔情者,大都不一致程度地受了周邦彦那首词的震慑。由此大家能够说,那首词是众多的《满江红》中的一种创格。

  ●瑞鹤仙

  周邦彦

  悄郊原带郭,行路永,客去车尘漠漠。

  斜际映山落,敛馀红犹恋。

  孤城阑角。

  凌波步弱,过短亭、何用素约。

  有流莺劝本人,重解绣鞍,缓引春酌。

  不记归时早暮。

  上马何人扶,醒眠朱阁。

  惊飙动幕,扶助伤残人士醉,绕红药。

  叹西园已然是花深无地,东风何事又恶?

  任时间过却,犹喜洞天自乐。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写于小编逝世前不久提举卢布尔雅那(今河北洋商银丘)鸿庆宫时,表达了作家晚年深沉的忧愁之感。词中先写酒醒后的记述,然后写笔者扶助伤残人士醉以赏花,最终以东风严酷,引出流光易逝之慨叹。

  首句“悄效原带郭”作一四句法,于“悄”字处略顿,作为“领字”。前三句描写的是:效外的郊野映带着城阙,长久的征途通向远方,客人描摹景色,也传言刺激。行人离去,若持有失,我感觉“悄然”,认为内心空荡荡荡的。“斜阳映山落,敛馀红犹恋,孤城阑角。”写孤城落旧,借以表明惜别之情。

  小编把落日斜晖称作“馀红”。造语颇为新颖,又用移情手法,说斜阳对城楼上的一角栏杆恋恋难舍,迟迟不忍敛去它那微弱的光影。这样形容,就把小编的莫明其妙激情扩张开来,使得那种由拜别而产生的留恋之情,一并笼罩于相近的合理景之上。于是主客融合为一,全都沉浸离愁别绪之中。下边,笔锋转向人物,描写陪同送行的歌妓。“凌波步弱”是说她认为到劳顿。化用曹植《洛神赋》“月影舞步,罗袜生尘”“过短亭、何用素约”,是因她“步弱”而须小憩,因安息而“过短亭”,因“过短亭。而遇”流莺“。故下有流莺劝本身,重解绣鞍,缓引春酌”之事。“流莺”者即我相识的另一歌妓。短亭巧遇,“何用素约”意即不用预先约好而“意外遭受”。即碰着,因之应“流莺”之劝,又再下马饮酒。

  下片写次日酒醒未来的情状,笔致特别曳多姿。

  “不记归时早暮,上马何人扶,醒眠朱阁”,活画出乍醒时的不明迷茫心态。后天之事,隐隐记得,但并不要命分明。什么日期来到这里?何人扶着友好上的马?想来都觉恍恍惚惚。待到“惊飚动幕”,一陈强风吹动窗帏,也吹走了几分醉意,就如清醒多了,但“残醉”仍未消尽。“扶助残废人醉,绕红药”,表露着对春光的深入依恋之情,有这样的深情,能力与下文的“叹”字连接得上,而“东风何事又恶”则紧承上文的“惊飚”二字,这种严慎缜密的结构,也是周邦彦词的三个特色。结句荡开一笔,把闷气抛到一旁,求得自己宽解。“任时间过却”,也带有着三个心情活动的进度——先是感叹春将归去,继而又对年华虚度认为缺憾,最终开采到感叹哀痛之对事情未有什么益处,才说“任时间过却”。“犹喜洞天自乐”,则带有退而求其次的乐趣,我的内心深处,就像还会有越来越高的可观追求,顾忌弛神往的状态下,也只可以以此聊自宽慰了。“洞天”,是借用仙家字眼,把温馨临时平息的妓院青楼(“朱阁”)称作仙人的福地洞天。“犹”和“自”用来表述复杂的心绪和委婉的话音。

  此词章法上直叙中有波澜,顺叙中插逆袭,结构精巧,波澜起伏,诗人善用比兴一手,香草美眉,均持有指。词之上片写郊外送客,驿亭春酌;下片写酒后赏花,感时抒情。整首词以“扶残醉”为转折,把醒后追叙和惜花寄慨玄妙结合起来,层层铺叙,步步腾挪,长短不一,回环曲折,写景含情,如闻天籁,委婉的发挥了作家的碰着之感和迟暮之悲。

  ●风流子

  周邦彦

  新绿小池塘,风帘动、碎影舞斜阳。

  羡金屋去来,旧时巢燕;土花缭绕,前度莓墙。

  绣阁里,风帏深几许,听得理丝簧。

  欲说又体,虑乖芳信;未歌先咽,愁近清觞。

  。知新妆了,开朱户,应自待月西厢。

  最苦梦魂,今宵不到伊行。

  问什么时说与,佳音密耗,寄将秦镜,偷换韩香?

  天便教人,登时厮见何妨!

  周邦彦词作鉴赏

  词作者于诗人元祐三年(1093)调知溧水后八年间,是一首诉说缅想怀人的创作。全词由景及情,抒情由隐而显,人的心绪描写极为细致周密。词中怀人,层层深远,不经常用比较手法,从两侧写来,档次极为明亮。

  上片写景,词中的抒情主人公徘徊于池上,离意中人居处不远,却爱莫能助接近。“新绿小池塘”,谓池水新涨:“绿”为水色,此宅院中的小池。首句颇得静雅之趣。转到下两句,仍写池水,而静中见动。帘影映入水中,风摇影动,加以水面折光,便成碎影,再着斜阳返照,浮光跃金,景象特别。不只有体物尽态极妍,且含有人情。

  “羡”字所领四句,包蕴景中的心绪略有露出。燕子旧年筑过巢的建邺上又来筑巢;土花前番生过的墙上又生了出去。主人公所以“羡”此二物,是因它们能隔年重临故处,而相比较自身此刻不可能重续旧欢,有人不比物之慨,是为触景伤心。那四句情势属“带逗对”,词序略有挪移,即以“土花”对“金屋”,尤觉工稳。“绣阁里,凤帏深一点”,问句,便觉一拍即合。

  “听得理丝簧”即是池上所闻。以下四句写“丝簧”似是以琴者传情。那声音象怕误了好日子芳信,满怀幽怨无处倾诉,故“欲说又休”;本应对酒当歌,但怕近酒,故又“未歌先咽”。词情暗由己思人转为写人思己。

  换头三句,悬想伊人晚妆停当,待月西厢,正怀想、盼望自身。“待月”二字标记与上片所写“斜阳”已有一段时间间隔,但仍从对方落笔,词意与上片相续。不作“遥想”而径写“遥知”,概说心意相通之情。丝簧可闻的地点著一“遥”字,又表现出咫尺天涯之感。明知他待月西厢,却无能为力参预,是一苦,连梦魂也不得去她身边,便更苦了。

  紧接正是长长一句:“问哪天说与,佳音密耗,寄将秦镜,偷换韩香?”曹魏秦嘉出为吏,其妻徐淑因病不能够跟随,嘉乃寄赠明镜、宝钗等物以慰之,此乃“秦镜”出典;晋贾充之女私慕韩寿,窃御赐异香赠寿,充知其事,即以女妻之,此即“韩香”的出处。那四句意思是封建礼教软禁下的恋人发自心灵的主张,它将词情又有利于一层。末句就喊出心中呼声:“天便教人。登时厮见何妨!”就好像从当中作梗,使有意中人不得会晤的,乃是苍天,不尤人而怨天,可知怨极;需求“马上厮见”,又见渴望之急;便“立刻斯见”,于事何补,又见情痴。如此一问,引出至情至性之思。

  此词一同以景,极明显,而又突然转向;一结以情,极朴厚而又干净利落。整首词至真之情由性灵肺腑中流出,读来既明快又饶有意味,具备动人的办法吸重力。

  ●忆旧游

  周邦彦

  记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。

  坠叶惊离思,听寒螿夜泣,乱雨潇潇。

  凤钗半脱云鬓,窗影烛光摇。

  渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。

  迢迢。问新闻,道径底花阴,时认鸣镳。

  也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。

  旧巢更有新燕,倒插杨柳拂河桥。

  但满目京尘,东风竟日吹露桃。

  周邦彦词作者鉴赏

  此乃怀人之作。上片前八句回想故地秋宵临别情景,纪念是虚,情景为实,虚中有实。歇拍三句为京华相思现境,是实,但想起至两地消魂,则实中有虚。换头七句由已及彼,从音书相问道出女子的怀恋情景,其非日前是虚,其情其境则实。结笔四句翻回新加坡现境,又由虚返实。全词将往夕与具象,彼地与这里,实写与虚写,融合为一,浑化无迹,变成盘旋错综的意脉结会谈深沉幽远的意象。全词用典浃髓沦肌而不著印迹,声情与词情妙合为一体,呈现出卓越的艺术功力。

  “记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。”劈头贰个“记”字,起笔便卓越了诗人纪念常新之盛情,进而领出临行前与爱人话其他那番情景。情侣愁锁眉黛,泪洗脂粉。门掩着,四人相对,万语千言归于无言,默默发呆。那秋夜,极度静。“坠叶惊离思,听寒夜泣,乱雨潇潇。”只听得秋叶坠地之声,寒蝉凄厉之泣,遂把愁人从无名氏发呆之中受惊醒来。满天乱雨潇潇,更撩起绵绵离愁的别绪。“离思”之“思,名词,念去声。寒,即寒蝉。”凤钗半脱去鬓,窗影烛光摇。“鬓边凤钗已半脱,则爱人临歧抱泣之状能够测度。烛光摆荡窗影,也激情着诗人锐感的心灵。古诗文中,剪烛西窗乃团圆之守旧象征。然则近日那窗影烛光,却成为远别长离的知情侣,此情此景,叫人何以忘得了。”渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。“歇拍那三句,将词境从深沉的追忆之中轻轻收回现。渐,宋时口语,犹言正、就是,”渐“字领此四言三句。两地魂消,化用江淹《别赋》:”颓败消魂者,唯别而已矣。此时,正夜色沉沉,凉风敲竹铿然有声,一点萤火虫划破夜色。静极暗极之夜。就是凄寂之极,深重之极的诗人之心。多情锐感的散文家,遥想远方之相爱的人,此时此刻必便是相思入骨,四个人异地,同样魂消。末句虽代用《别赋》语,却以虚摹而挽合两地人小编双方,词境立刻远意Infiniti。

  “迢迢。”换头短韵二字,而意境遥深。它紧承“两地魂消”而来,又孳生下面的新闻相问,遂将歇拍之想象变为实际,把两地相思情景融为一境。“问新闻,道径底花阴,时认鸣镳。”两地相思既深,自会音书相问。相爱的人音书如何?却不得有的时候时来到小径里、花阴下,辨认门外过路的马嘶声。底,宋人口语,犹言里。镳,马勒,指马,鸣镳即马嘶。马嘶不言听来讲认,即辨认声音。以视觉之字代听觉,妙。

  此一细节见得女子对男友行踪声息之熟谙。富于生活气息和意趣。上边继续诉说。“也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。”也想到大家边去候望,不过又自笔者摧残憔悴,怕被郎招。这眼看是怨其不归的气话。怨之卓殊,正见得相思之入骨。此二句借用无稹《会真记》里莺莺诗“不为旁人羞不起,为郎憔悴却羞郎”,怨然女人口吻。“旧巢更有新燕,科柳拂河桥。”又从女生一边写回本身一边。此二句暗用韩偓《香奁集·春昼》诗:“藤垂戟户,柳拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。”旧巢更来新燕,科柳又拂河桥,则从彼秋宵至此阳春,别离久矣。鲜明此词之借用韩诗,是融摄其整个诗意,非日常挦扯古代人辞句者可比。“但满目京尘,东风竟日吹露桃”,上句显用陆机《为顾彦先赠妇》诗:“京洛多风尘,素衣化为缁。”下句,暗用李商隐《嘲桃》诗:“无赖夭桃面,平明露井东。春风为开了,却拟笑春风。”原本,结笔二句是向女生报以隐私:京华风尘满目,夭桃秾李全日招展,但本人心有专门项目,终不为京尘所染,且不为夭桃所动也。

  王礼堂云,对于清真词,“之字之外,而兼味其音律。”今其声虽亡,读其词者,犹觉拗怒之中,自饶和婉,曼声促节,繁会相宣,清浊抑扬,辘轳交往。两宋之间,一人而已。“那说是说,清志词虽已不可能歌唱,但其文字间所具备的音乐美,唐诗中也是很特出的。本词即体出了这一方式特色。全词韵脚共九字,声皆高亮。去声由低而高,为高音,越发名词转折跌荡处多用去声,非去则激不起。同有时间,句脚颇多连用平声字,声调又有趋向低落之一负面。全调韵脚,领字与句脚之声律,组合成一部以亮亮之音调为主,以消沉之音为辅的歌词,与整首词中所发抒的高情与离悲妙合一体,博采众长。

  ●琐窗寒

  周邦彦

  暗柳啼鸦,单衣伫立,小帘朱户。

  桐花半亩,静锁一庭愁雨。

  洒空阶、夜阑未休,故人剪烛西窗语。

  似楚江瞑宿,风灯杂乱,少年羁旅。

  迟暮,嬉游处,正店舍无烟,禁城百五,旗亭唤酒,付与高阳俦侣。

  想东西、桃李自春,小唇秀靥今否?

  到归时、定有残英,待客携尊俎。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首词是记载羁客思归的杰作,全词围绕着一缕思乡忆人的深思而实行,把小编浓郁的情愫依托娓娓的记叙中。上片由今日而转入今后,再由今后转入昔日;下片重写迟暮之年的诗人对国外故乡及亲戚的眷念。笔者运用比较手法和背景结合法,将内心深处的情丝不可开交地表现出来。

  初阶先写庭院小帘朱户之地,柳暗桐阴鸦啼之时,单衣竚立独对春雨之事,属对雨起兴。“洒空阶”两句,写从听雨感到孤单。潇潇暮雨,客馆孤灯,更添愁思。于是想起夜雨空阶之时,帘内之地,与老友剪烛西窗之事。歇拍三句,从这两天客窗孤独,想到昔年楚江羁旅。少年羁旅与垂老形役,楚江瞑宿、风灯絮乱和暗柳啼鸦、空阶愁雨,这三句就是拓开一笔,写楚江瞑宿之地,风灯杂乱之时,少年羁旅之事。是完全一样的心思和境界。

  过片六句,转写当前。那时笔者已届迟暮之年,还首都作客,孤馆春寒,宦况寂寞。这几句写的是禁城店。余嬉游之暮,百五无烟之时,不共高阳俦侣亭酒之事。“想东园”三句,从客舍迟暮,想到故园桃李,梓里美观的女生。久客恋乡,暮年感旧,节日思亲,都以人生极自然的心思活动。这几句专写从家门东园之地,桃李花开之时,小唇秀靥何之事。从乡邻桃李自春,小唇秀靥安,虚拟自个儿回去后的景观。人已迟暮,春已阑珊,花自零落,那样情状下,即使回到乡邻,情怀仍似客中,只好花下酩酊,聊以排除和化解郁结。这几句珍视写东园之地,残英之景,归客携尊俎之事。

  此词心情错综相连微妙,有对羁旅生活的反感,对年龄流逝的心痛,有对出生地的纪念,对故友的回想还应该有对相爱的人的感念,读来千回百转,荡气回肠。

  ●西平乐

  周邦彦

  元丰初,予以大老粗西上,过天长道中。后四十馀年,辛酉正阳十五日,避贼复游故地。惊讶日子,偶成此词。

  稚柳苏晴,故溪歇雨,川迥未觉春赊。

  驼褐寒侵,正怜初日,轻阴抵死须遮。

  叹事与孤鸿尽去,身与塘蒲共晚,争知向此,征途迢递,伫立尘沙。

  念朱颜翠发,曾四处,故地使人嗟。

  道连三楚,天低中国人民解放军第四野战军,乔木依前,临路攲斜重慕想、东陵晦迹,彭泽归来,左右琴书自乐,松菊相依,何况风骚鬓未华。

  多谢故人,亲驰郑驿,时倒融尊,劝此淹留,共过芳时,翻令倦客思家。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作于诗人临终前夕,词中总括了和煦的百多年,以深沉有力的思绪,描写重经天长道中所见所感所思,刻画出本人垂老羁旅,飘零憔悴的形象,表明出团结人生旅途上哀痛伤痛,怅惘迷茫的情义。

  起笔三句写气候的由雨而睛。细雨中,星星柳芽,含着雨珠,陡然映照出放晴的阳光。旧时游过的山陿,水面上,立时雨花消失了,不过,元阳里,辽阔的江北平原上,还感觉春意未多。于是逗出上边三句,写天气的酸甜苦辣不定。料峭春寒,直透驼褐,正好,孟月的太阳出来替人努力驱扫寒气,然而,轻云却极力地把初日遮住。真是没办法。那三句把常备情景委婉写出,描绘老境不堪“叹事与”一句直至歇拍,从天气的阴晴冷暖,变幻不定,转写人生的明日盛衰,风云万变,情景相衬,转变自然。“事与”句化用杜牧诗“恨如春草多,事逐孤鸿去”(《题安州浮云寺楼》),一笔带过四十余年意况。接入下句“身与塘蒲共晚”。词人夙擅文词,与庚肩吾同‘;此时新禧失官,避兵乱道间奔走还阿德莱德不一样,故用“身与塘蒲晚”一句,概尽李昌谷为瘐肩吾“作《还自会稽歌》以补其悲”之意,借以自况。运前人成句只添一“尽”字、“共”字,语省而意丰,可知用典之妙,造语之工。“争知”即怎知“,下言本次长途远征,又经此地,凝神独立风沙中,实出意料。不由人追念初阶来时,是以粗人西入都门,求取功名,正当红颜黑发的英年,如今地犹此地,人则已憔悴非复当年,令人最好嗟伤!那八句,领以”叹“字,结以”嗟“字,感喟何其深沉。

  换头四句,写如今景物如故。天长,位于东汉东楚(三楚之一)的南北之交,平野寥廓,四望接天。“松木依前”,“依前”应上“曾随处,旧时所见松木尚:”临路攲斜“,则已非复日之挺然直立,比喻自个儿朱颜翠发时曾到此地,今以悲伤暮齿,犹困于道途。合时地景物,上下片衔接连贯紧凑。”重慕想“领起的五句,”重“,深、甚之意。借说深慕召平、陶潜以表己身出仕的自悔。召平原是秦东陵侯,秦破后,隐迹长安城东,种瓜为生。陶潜曾为彭泽令。他最初出仕为州祭酒,不堪吏职,不久辞去归里,州官召为主簿,亦不就,躬耕自活。这几句首要用陶潜事,写及召平只是陪衬。陶《饮酒》诗也称美”邵生瓜田“的事,言通达知命的人明白荣枯寒暑代谢的至理,就将坚决地退隐。陶潜引召平为同调,故词中一并写入。小编仕途不达,宦移南北,晚年又避兵流离,故转生何不早隐之念,从慕想召、陶背面托出。下片两韵九句,续写天长道中所见所感,含意深切一层。

  诗人饱经了官场流浪,神宗、徽宗元旦的凌厉党派互殴,越发是目击了“多谢故人”六句一韵,一气贯注到停止,写天长故人殷勤好客,望其项背元代郑当时,郑曾布署车马至郊外接送宾客;又比得元宵代孔文举,融宾客盈门,东度阳春,故人的有情有义,使古稀之年受到乱离的诗人谢谢不已,可是最后,诗人反而倍加伤感:“翻令倦客思家!”这结句反跌愈发有力。

  词中言志极可注意。诗人本身性命的年长,同有的时候候也是明朝王朝的晚年,深情地尚友着两位古时候的人,一人是亡国后晦迹民间的召平,壹位是弃官归隐的陶渊明,那就透露出对及时事政治治时势的不幸预言,和对几十年政治生涯的反感。西晋紧凑《浩然斋雅谈》卷下记载:“(徽宗)以近者祥瑞沓至,将使播之乐府,命蔡京微叩之,邦彦云:某老矣,颇悔少作!”可知,词中慕想召、陶之志并非虚语。

  此词言情体物,穷极愚钝。小编写情,波折盘旋,逐层深刻,由风景感触而引进心绪,爆发联想,回想过去,审视现实,展望将来。打开幻想,把一腔怅惘之情表明得痛快淋漓。

  ●解语花·上元

  周邦彦

  风销绛蜡,露浥红莲,花卉市集光相射。

  金桂流瓦。

  纤云散,耿耿素娥欲下。

  衣服雅淡。

  看楚女、纤腰一把。

  箫鼓喧,人影参差,满路飘香麝。

  因念都城放夜。

  望千门如昼,嬉笑游冶。

  钿车罗帐,相逢处,自有暗尘随马,年光是也,唯只看见、旧情衰谢。

  清漏移,飞盖归来,从舞休歌罢。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以名牌产品特产产品优品新的言语,神奇的理念,不仅仅写出了地点小正月宵佳节的景观,并且联想了京城元夜的盛况,同不经常间发挥了仕途失意、隔断京师、抑塞不舒之气。

  首阳十五,俗名上元,为是开年的率先个月圆的良宵佳节,所以称为元宵节、元夜。那个元宵,普天之下,各处之上,开满了人手制出的“花灯”;那个花把世间装点成为五个必定要经过的道路的特出美妙的程度。是为“花卉商城光相射”。“相射”二字即言灯月交辉;又言亿万花灯,攒辉列彩,此映彼照,交互生光;更有那人头攒动、倾城巡游、举国腾欢的看灯人。能够说,这句词是全篇的题眼,其他随地皆相和之。

  上来多个字领起,“风销绛蜡,露浥红莲”一副佳联。绛蜡即朱烛,不烦多讲,红莲,批彩灯,宋时彩灯,以莲式最为盛行,诗词中又呼为“红莲”、“君子花”,皆指莲灯。此亦无待多说。“风销”、“露浥”四字,则将彻夜腾欢之意味烘染满纸了。当此之际,人面灯辉,交互映照,Infiniti风光,尽包于“花卉市场光相射”五个字。

  “桂华流瓦”一句,正写初圆之月,下照俗世楼屋。“流”字,从《汉书》“月穆穆以金波”与谢庄赋“素月流天”脱化而来。“桂华”二字用常娥之点引出天上仙娥居处,伏下红尘倩女妆梳,总为今宵此境设色染。

  “纤云散”谓夜空如洗,皓魄倍明。常娥碧海刚峰,终年孤寂,逢引良辰,也免不了欲下寰,同分欢喜,“欲下”二字,写尽神情,真有“踽踽欲动”(东坡语)之态,有板有眼之神。那不止加倍烘染红尘之美境,何况也奇妙引出人间无数游女。

  “服装清淡”一句,正写游女淡雅淡之致与上句“素”相呼应。“梦女”、“纤腰”前冠以“看”,是应元宵观灯之事。

  以下用“萧鼓喧”三字略一宕开,而又紧跟“人影”四字。当中参差二字,实为妙绝。灯日辉映下,无数人影交互浮动,浓淡相融,令人头晕目眩,此景融汇即为“参差”之致。

  “满路飘香麝”一句,似疏而实密,是从味觉来写元夜与观灯之人遥遥与上文“桂华”呼应。其用笔钩互回连之妙,无以伦比。

  下片以“因念”领起,由此二字,一笔挽还,使时光倒流,将读者又带回到当年日本东京汴梁城的灯宵盛境中去。想到立刻,千门万户,尽情游乐,欢声鼎沸。“如昼”二字,极力渲染当年灯月之盛。“二〇一八年小首春时,花市灯如昼”,用的是一模一样拟喻。然姑臧元宵,又有钿车BMW,杳巾罗帕。“暗尘随马去,月球逐人来”,用唐贤苏味道元夜诗句,暗写少年情事,马逐香车,人拾罗帕,是登时子女略无结识机缘下而表示钦慕之独一办法、唯一时机。寥寥数笔,记忆京城欣欣向荣。至此方点题。“旧情”二字,是一篇主眼,而极其感叹,Infiniti怀思,只以“因念”挽提,“唯只见到”唱叹。“清漏”以下,道有余不尽之音,蕴怅惘低徊之致而已。“清漏移”三字,遥与“风销”、“露浥”相为对应,首尾如一。驱车再次回到,旧情难觅,一任别人仍复歌舞狂热。

  那首词笔墨运用妥当,情感真挚深婉,须用心体味,方能得其妙也。

  ●渔家傲

  周邦彦

  灰暖香融销永昼。

  蒲萄架上春藤秀。

  由角栏干部和公众雀半。

  清明后。

  风梳万缕亭前柳。

  平顶山钗梁光欲溜。

  循阶竹粉沾衣袖。

  拂拂面红如著酒。

  沉吟久。

  昨宵正是来时候。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以大开大阖的结构,明朗蕴藉的意象和精炼传神的言语。抒写闺中女人初恋时的阳节情思。词之上片是现境,过片以下三句是实写追思,结二句又撤除现境,同一时候又挽合着后天遇见的回看。整首词之词境由室内而窗外,而院子,再推动春风水柳的半空中。

  上片写的是现境。“灰暖香融销永昼,词境张开于房内,词中男主人面临香炉,炉中,香料一点一点地销为暖灰。袅为香气,暖香盈室。长久的白昼,一点一点的蹉跎着。他综上可得其味深长地回味着怎么。”销永昼“三字,春天之深永,与情思之深永,融入而出。词境是安静温馨溶溶泄泄的。后来李清照《醉花阴》词”薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽“与此相似,但那是写愁闷,那是写欢欣,读下句便更其显著。”蒲萄架上春藤秀。“人物的视境转至窗外。下一”秀“字,窗前初生新叶的赐紫樱珠架上,登时便春意盎然。那番明秀景致的照望,把欢愉的心态丰硕映衬出来。上句写春季之深永,此句写春色之明秀,都已静景,下句则写动景,境展向院子里。”曲角栏干部和公众雀斗“,下一”斗“字,写尽鸟雀之欢闹。即反映出其心绪之欢愉,又反衬出所居之清幽,从而进一步暗中提示着那人此时情思之深永。上边两韵,将词境推向更高远。”春分后,风梳万缕亭前柳。“小寒后,点时令,时当7月初,同期也是记录叁个难以忘怀的小时。歇拍描绘春风骀荡,柳条万缕婆娑起舞于碧空之中。笔致极为明秀喜悦。他毕竟为啥如此欢快呢?揭穿内蕴,是下片。

  过片以下三句是想起实写,即不用忆、念一类领字,直接展现回想中现象。“宿州钗梁欲溜。”一道明亮的太阳照耀那位女生的钗梁上,流转闪烁。这一特写是心神专注的,它逼真地反映了初次晤面包车型地铁深入印象。但又是改头换面的,它比描写美目转盼更具有暗暗表示性象征性,它启示着女子的神奇和友爱感受的鲜明性而恒久。全篇有此一句,精神百倍。“循阶竹粉沾衣袖。”沿阶新竹横斜,当她一只走来时,竟不觉让竹粉沾上了袖子。这一描绘,暗提出女主人公内心的惊动。就是因为那样,她居然“拂拂面红如著酒”。其实,她是因初次拜望的欢欣、幸福还应该有羞涩而沉醉了。那么,此次汇合毕竟是何时呢?“沉吟久。昨宵正是来时候。”原本,相见就后日里。沉吟久,不止将上边逼真如眼着的气象化为回想,并且交代了上片永昼情思的全部内容。后天全部一天,他都沉浸欢喜的想起中,足见他与女主人公同样因爱情而沉醉词情至此,已将双方的美满之感写出,意境臻于圆融美满。

  陈迁焯《白雨斋词话》言周词“视飞卿色泽较淡,意态却浓,温韦之外别有独至处。”他又认为:美成词妙处,“亦不外沉郁顿挫。顿挫故有态度,沉郁则极深厚。即有姿态,又极深厚,词中三味亦尽于此矣。”那几个商酌,对于赏析此词是有启迪的。

  ●浣溪沙

  周邦彦

  楼上睛天碧四垂,楼前芳草接天涯。

  劝君莫上最高梯。

  新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥。

  忍听林表孙菲菲啼。

  周邦彦词作者鉴赏

  那是一首风致深婉的怀乡词。上片写空间之普遍,以展现乡愁之深广,下片以日前寻找的浮动来显示词人的迟暮和栖息之感。全词由天而地,由远而近,缘景入情,把游子的情感表现得深婉动人,缠绵悱恻,情真意切。

  开篇“楼上”句,言晴空寥廓,四面下垂,是对遭受、气氛的渲染。多个“垂”字能大家内心唤起一种自高而下的辐射状的空中之感来。“楼前”句以接天的芳草借指通向故乡的征程,富于形象美,含蓄蕴藉地球表面述出消沉别恨和悠悠乡思。“劝君”句是自言自语的独白。此句一反“远望能够当归身”之意。言小编就是由于怕触动那不可能排除和消除的乡心,才不敢凭高眺远。那是翻进一层的招数,却吞去后半唱对台戏点破,可谓深沉委婉。

  下片三句写阑珊春事引起的思乡。一、二句对起,写新笋已长成绿竹,春花却落为燕泥。此二句以花卉消长,时序推移,那比较刚烈的山山水水触发诗人的羁怀旅思、暮感悲心。“忍听”句语出李中“忍听黄昏杜宇啼(《钟陵禁止吸烟寄从弟》),而运典自然,一如己出。”林表“,即林梢。熊黛林啼声哀苦,如唤”比不上归去“,故亦称催归鸟。诗人的一片归心,于结句点出,然亦点到即止,不作过分渲染,而寄兴深微,自成妙诣。

  此词的构造颇有匠心:上下片均为前两句写景,后一句缘景入情;上片写远景,极尽空间寥廓之感,下片写近景,发抒时光流逝之慨。那样的布局谋篇,把小编的乡愁表现得荡气回肠,不可开交。

  ●一落索

  周邦彦

  眉共春山争秀,可怜长皱。

  莫将清泪滴乌鲗,恐花也、如人瘦。

  清润药虱药闲久,知音稀有,欲知日日倚栏愁,但问取、亭前柳。

  周邦彦词作者鉴赏

  此为写离愁之闺情词。词的上片由思妇外貌之美到其内心之愁,下片着意展现其内心和愁情。全词结情于景,层层递进,情致委婉。

  用春山比喻女人的眼眉,用花朵比喻女子的容颜,那五个陈旧比喻经小编妙笔点化又显示出新,“眉共春山争秀”,意思是说,那位闺中思妇的眉毛比春日的太平山还要秀丽,有了“争秀”二字,比起“淡淡春山”、“眉如春山”、“眉蹙春山”之类的常用词语来,已经扩大了创新意识,下句紧接“可怜长皱”,又翻出了另一层新意,由人物外貌的美说起了内心的愁。那样一来,旧语翻出新意。下文以花喻面,笔者说“莫将清泪滴乌鲗,恐花也、如人瘦”,使它的意义变得加上多了,曲折多了,也优良多了,可以说它与李清照的座右铭“人比菊花瘦”有不谋而合之妙。上片重视写思妇的样子,但已关乎内心,有档次、有深度,笔致委婉多姿。

  下片器重写思妇的心里。先写“百条根”,既用作陪衬,也用作象征,人物的休闲风度与寂寞心思因而能够想见。下文点明“愁”字,而用“欲知”,“但问”连属成句,就是与上片的“可怜”、“莫将”相互照管,既象是思妇内心的自问自答,又象是对第三者的关怀所作的东山复起,而这般上下呼应的结果,顿使全篇和睦而匀称。结尾处,写“日日倚栏”远望,不见夫婿归来,所见者,只有长亭后边的杨柳,于是,俯拾皆已的离愁就都堆垛了杨柳下面,这里,杨柳是愁绪的知情者。

  闺情这些标题,宋词里最佳常见。要想使那类小说占得一席地方,就务须写得新颖别致,必得有自然的全新。那首小词,和周邦彦的另外小说比比较小学一年级样,是以清淡自然狂胜的,没有特意的商量与秾艳的词语,写来好象也很自在,只是把习见的标题信手拈来,不加思量,但也实际不是率意之作,照旧有它的风味的。闺情词总要以描写闺中妇女为基本,本篇亦不例外。它形容了思妇的相貌、内心,传达了人物的神意态,篇幅即使短小,内容却不干燥,笔致委婉含蓄,语言却干干净净流畅,读起来照旧很有韵味的。

  ●浣溪沙

  周邦彦

  雨过残红湿未飞,疏篱一带透斜晖。

  游蜂酿蜜窃香归。

  金屋无人风竹乱,衣篝尽日水沉微。

  一春须有忆人时。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词上片写景,下片由景生情,抒写闺中巾帼阳春怀人的思潮,最后以情语作结。全词前五句,句句景语,致语,成独立画面,又句句含情,蕴藉,互相有机关联。那有机衔接的姣好画面中,女主人公的思维活动维妙维肖地表现出来。

  上片写阳春时节贰个雨后黄昏的景致。首句写春雨刚过,落红各处,沾地不起。次句写一带疏篱,透过了少于的余晖。“残红”点明春暮,“斜晖”点后天暮。春残、日暮,再拉长暂留枝头的残红、昙花一现的余晖,那整个物象,暗中表示出闺中伤春怀人女人之凄婉、寂寞。

  第三句写蜜蜂采花归来。游蜂采花酿蜜,本人就申明着青春的活跃生机和分发着开心的年青气息;它清晨时分窃香满载而归,更注解着青春的拿走和美好的归宿。那对于敬慕着年轻兴奋的女主人公来讲,又是一种撩拨和激情。“窃香”二字,还隐含着某种爱情上的暗中表示。若是说,前两句是用春残日暮的风貌正面映衬,那么这一句正是用丰富活力的物象反面补托。手法各异,目标却是一致的。

  下阕由景及情,触景生情。过片上句写户外风竹成韵,但所待之人未归,徒增牵采访者的寂寞无聊;下句写房内的白木香经过一天的燃放,已经变得微弱了,女主人公却无兴致再添香。那几个细节刻画,烘托了闺中人意的孤寂无聊、涩滞不宁。末句“一春须有忆人时”“以情语作结,意谓整个青春只可以怀人的苦恼相思中走过。这一尾声,包罗Infiniti深意,给人以言尽而意未尽之感。

  那首词通过层层铺叙渲染,创立出四个充斥寂寞无聊、空虚悲哀气氛的条件,有力地衬映出金屋女主人公的伤春怀人心境。末句以小编的话音左边虚点,与“良辰美景奈天,赏心乐事哪个人家院”的慨叹有不期而同之妙。

  ●满庭芳·夏天溧水无想山作

  周邦彦

  风老莺雏,雨肥青梅,午阴嘉树清圆。

  地卑山近,衣润费炉烟。

  人静乌鸢自乐,小乔外、新绿溅溅。

  凭栏久,黄芦苦竹,疑泛海口船。

  年年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。

  且莫思身外,长近尊前。

  憔悴江南倦客,不堪听急管繁弦。

  歌筵畔,先安簟枕,容笔者醉时眠。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作者于赵德昌元祐四年(1093)我任溧水县军机大臣时,词中实际地显示了小编的宦情羁思和身世之感。词中多处化用前人诗句,旧曲翻新,精心熔铸,浑化无迹。

  一起头写春光已去,雏莺风中长大了,青梅雨中肥大了。这里化用杜牧“风蒲燕雏老(《赴京初入汴口》)及杜草堂”红绽雨肥梅(《陪郑广文游何九疑山林》)诗意。“午阴嘉树清圆”,则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意,“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的场所。以上三句写维夏风光,体物极为细微,并反映出小编和光同尘的心境,极力写景物的光明,无伤春之愁,有赏夏之喜。但随即就来三个转速:“地卑山近,衣润费炉烟。”‘正象白乐天贬官江州,《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”,溧水也是地低湿,衣裳潮润,炉香熏衣,需时良多,“费”字道出衣装之潮,则地卑久雨的风貌无庸赘述。那末这里依然感觉不很自吧。接下去又转写:此地比较安静,未有鼓噪的市声,连乌鸢也踌躇满志。小乔外,溪不清澄,发出溅溅水声。就像是一种自由自在之感。但随之又是一转:“凭栏久,黄芦苦竹,疑泛新乡船。”白乐天既叹“住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生”,诗人久久凭栏眺望之余,也感到到本身处那“地卑山近”的溧水,与当下香山居士被贬江州时情况平常,油然生出深陷天涯的慨叹。

  由“凭栏久”一句,知道从开张营业起所写景物都是诗人登楼眺望所见。

  下片伊始,以社燕自比。社燕春社时飞来,到秋社时飞去,从海上漂流至此,人家长椽上作巢寄身。瀚海,大海。词人借海燕自喻,频年流转宦海,暂此溧水寄身。既然如此,“且莫思身外,长近尊前”,姑且不去挂念身外的事,包涵个人的荣辱得失,依旧短期亲昵酒樽,借酒来浇愁吗。诗人如同要从郁闷中挣脱出来。这里,点化了杜子美“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”(《绝句漫兴》)和杜牧的身外任尘土,尊前极欢快(《张好好诗》)。“憔悴江南倦客,不堪听急管繁弦”,又作一转。宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客,虽想撇开身外各种烦心事,向酒宴中暂寻欢愉,如谢安所谓中年伤于哀东,正赖丝竹陶写,但宴席上的“急管繁弦”,怕更会孳生感伤。杜子美《陪王使君》有“不须吹急管,衰老易痛楚”诗句,这里“不堪听”含有“易悲哀”的味道。结处“歌筵畔,承上”急管繁弦“。”先安簟枕,容小编醉时眠,则未听丝竹,先拟醉眠。他的醉,不是欢醉而有愁醉。丝竹不入愁之耳,唯酒能够忘忧。箫统《陶渊明传》:“渊明若先醉,便语客:”小编醉欲眠,卿可去。‘“词语用此而情味自是见仁见智。”容笔者“二字,措辞宛转,心事悲戚。结语写出了无法、以醉遣愁的烦懑。

  王国桢推尊邦彦为词中年古稀之年杜,确非溢美之词。此词即优秀地反映了清真词章法千变万化。疏密相间,笔力奇横,写景抒情铁画银钩,形容尽致的特点。词中“多用唐人诗语,隐括入律,浑然天成,”“尤善铺叙,富艳精工”(陈振孙《直斋书录解题》)堪当自我作古的成功之作。

  ●过秦楼

  周邦彦

  水浴清蟾,叶喧凉吹,巷陌马声初断。

  闲依露井,笑扑流萤,惹破画罗轻扇。

  人静夜久凭阑,愁不归眠,立残更箭,叹年华一瞬,人今千里,梦沉书远。

  空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,渐懒趁时匀染。

  梅风地溽,虹雨苔滋,一架舞红都变。

  何人信无聊为伊,才减江淹,情伤荀倩。

  但明河影下,还看稀星数点。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词通超过实际际、纪念、测度和憧憬等各样意意象的结缘,抚今追昔,瞻念未来,浮想连翩,伤离痛别,非常感叹。词中忽景忽情,忽今忽昔,景未隐而情已生,情未逝而景又迁,最终情推出而景长远,给读者以数不胜数的审美愉悦。

  上片“人静夜久凭栏,愁不归眠,立残更箭”是全词的紧要。那三句勾勒极妙,其上写现的句词,经此勾勒,形成了怀旧。三个夏季的晚间,诗人独倚阑干,凭高念远,离绪万端,难以归睡。由黄昏而至中午,由凌晨而至天将晓,耳听更鼓将歇,但她还是倚栏望着,想着拜别已久的对象。他慨叹着韶华易逝,人各一天,不要讲音信稀少,就是梦也难做啊!

  他前方体现出二零一八年朱律屋前地方上“轻罗小扇扑流萤”的面貌。黄昏内部,墙外的舟车来往喧闹之声初始截止下来。天上的明亮的月投入墙内小溪中,就像水底沐浴荡漾。而树叶被风吹动,发出了带着沁人心脾的响声。那是二个多么精粹、幽静而全部诗情的晚间。她井栏边,“笑扑流萤”,把手中的“画罗轻扇”都触破了。这几个充满生活意味的内情写活了当天的欢爱生活。

  下片写两地相思。“空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,渐懒趁时匀染。”是诗人所闻有关他对友好的纪念之情。由于苦思苦念的煎熬,鬓发渐少,颜值消瘦,持玉梳而怯发稀,对水客而伤憔翠,“欲妆临镜慵”,活画出她别后生理上、激情上的变迁。“渐”字、“趁时”二字写出了时间推移的历程。接着“梅风地溽,虹雨苔滋,一架舞红都变”三句则由人事转向景物,叙近日所见。梅雨季节,阴多晴少,地上潮湿,庭院中国青少年苔孳生,那不单是因为风风雨雨,也鉴于人迹罕至。一架蔷薇,已由盛放时的藤黄夺目变得飘零憔悴了。那样,既写了季节的转换,也兼写了她观念的消黯,景中寓情,刻画至深。“哪个人信无聊为伊,才减江淹,情伤荀倩。”那是小说家对伊人的感念。先用“无聊”二字归纳,而注重处尤“为伊”二字,因记挂的悲苦,本人象江淹那样才华减退,因缅怀的折腾,本人象荀粲那样不言神伤。双方的眷恋,如此由衷,以致于他恨不可能身生双翅,飞到她身旁,去劝慰她,尊敬她。然则不可能,所以说“空见说”。“什么人信”二字则显示诗人灵魂深处挫折细微的地点,把三个人相思之苦进一步激化了。那几个地方表现了周词的沉郁顿挫,笔力劲健。歇拍“但明河影下,还看稀星数点”,以见明河侵晓星稀,表出诗人凭栏至晓,通宵未睡作结。通观全篇,是写诗人“夜久凭栏”的思想心思的移位经过。前片“人静”三句,至此再获得相应。银河星点,加强了恋旧伤今的情义色彩;如此的话,上下片全体情事尽纳当中。

  那首词,上片由秋夜景色,人的外表表现而及内情绪郁结,点出“年华一须臾,人今千里”的深沉意绪,下片承此意绪加以铺陈。全词虚实相生,今昔相迭,时间和空间、意象的交错组接跌宕多姿,空灵飞动,愈勾勒愈浑厚,具备极强的秘技震惊力。

  ●苏幕遮

  周邦彦

  燎沈香,消溽暑。

  鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。

  《上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。

  故乡遥,何日去?

  家住吴门,久作长安旅。

  11月渔郎相忆否?

  小辑轻舟,梦入夫容浦。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以咏雨后溪客为大旨,表现惦念家乡的心理。

  词之上片描写深秋晨景,下片抒思乡之情。全词天然真美,不事雕饰,别具风范。陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡。”王伯隅《红尘词话》赞其中景语“真能得水旦之神理者。”那词以写雨后风荷为着力,因此而引入故乡归梦。

  作者面临着表示江南陂塘风色的莲花,很自然地会钩起乡心,词的最终用“小辑轻舟,梦入草芙蓉浦”(古代人也称荷花为六月春)绾合,上下片联成一气,融景入情,不着印迹。那首词的极妙之处当“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写草翠钱的态度。写当宿雨初收,晓风吹过水面,红艳的初开封耀下,圆润的莲茎,绿净如拭,亭亭玉立的草芙蓉,随风一一颤动起来。那样小编用异常疼不欲生的版画一个生动活泼通辽的词境,再次出现于读者前面。小编只用寥寥几笔,就达成了这种地步,只叁个“举”字,便刻画出草夫容的动态。王永观《尘间词话》赞誉它为“真能得荷之神理者”,实乃一语中的。

  此词通过回看、想象、联想,以水芝贯穿,既细致传神地写景状物,又颇负诗意地球表面现思乡之情。全词语言自然明丽,雅淡素洁,与众不同,词境清新而爽朗。

  ●诉衷情

  周邦彦

  出林杏子落金盘。

  齿软怕尝酸。

  缺憾半残青紫,犹印小唇丹。

  南陌上,落花闲。

  雨斑斑。

  一言不发,一段伤春,都眉间。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以空灵的思绪,传神地描绘了青娥伤春的事态。词上将姨娘娘尝鲜得酸的神迹情事,与其一面如旧藏酸的本色内容相串通,以前者触发前面一个,写来活泼可爱,清丽可喜。尝杏怕酸的内幕,暗指着青娥心中萌生着的情爱追求,即如吃杏子一样,想要尝试,又怕齿酸。笔者将闺女情春时的奥秘心境表现得真挚迷人。

  上片用工致之笔,刻画八个有血有肉内容。“出林杏子”一句,先就暗指了这是杏子刚刚成熟的时节,即春天时候。金盘里的杏子是摘来的,诗人却写做“落金盘”,不但新颖,何况妥善(“落”则熟也)。然而第一群出林的杏子,乃属尝鲜之列,并未有熟透甜透。

  那从它“青紫”相间的水彩可知,所以青娥刚品尝一口,便“齿软怕酸”了。所谓“齿软”,是一种形象化的传道,俗语称之“倒牙”。那样便留下半枚残杏,“缺憾半残青紫,犹印小唇丹。”三个青紫相间的残杏上,留下小小口红痕印,从那么些绘影绘声的细节动作中犹如可知那咬杏的人儿,酸口中,蹙到眉尖的景色。

  下片则用较空灵的笔触,烘出女郎伤春情事。“南陌上,落花闲。雨斑斑”三句用速写简妙笔墨,勾勒出二个背景。“斑斑”二字本形容落花狼藉情态,此承“雨”字作形容,又兼有“桃花乱落如红雨”(李贺)的情趣,不独见春雨之骤急。最后三句则大力写人物的神情及思想,上片写女郎尝杏,酸到眉尖,这里一著阳节之景,则那眉间的酸意,又不全是为了青杏“一声不响,一段伤春,都眉间。”

  ●风流子

  周邦彦

  枫林凋晚叶,关河迥,楚客惨将归。

  望一川暝霭,雁声哀怨;半规中元,人影参差。

  酒醒后,泪花销凤蜡,风幕卷金泥。

  砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,牵起馀悲。

  亭皋分襟地,难拚处,偏是掩面牵衣。

  何况怨怀长结,重见无期。

  想寄恨书中,银钩空满;断肠声里,玉筯还垂。

  多少暗愁密意,独有天知。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写小编离开客居七年的咸阳时同地点一个人相好的才女分别时的处境,离愁别绪婉然眼下。

  开篇即从出发前夕饯宴之后写起。词中虽未明写“都门帐饮”之事,但从下文“酒醒”字见出。三个枫树叶子飘零的秋晚,抒情主人公将在离开那客居之地而归去,面前境遇山川迢遥,不免情怀凄然。前三句的景色、意念及“楚客”、“将归”等字面,都有意照旧无意从天问《九辩》“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰;憭慄兮若远行,登山临水兮送将归。”这段虚构送别的文字能抓实联想,烘托气氛。紧接着就写其广阔暮色中之闻见:“望一川暝霭,雁声哀怨;半规七月,人影参差。”这里,依稀可辨的一行人影,是绝非远去的前来诀其余大家,可见当中有三个“她”,于是“人影参差”四字写景中就寓有Infiniti依依难舍之情。那哀怨的、未安栖或失群的雁的鸣声,与残缺成半的兰秋,又改为羁情和离思的代表。

  “酒醒后”到上片煞拍,与前数句时间上有四个跳跃而气象暗换,写独处一室清夜梦回所闻见,大致也就是柳词“今宵酒醒哪处”一节内容。词主人公醒来,日前残烛曳,帘幕随见舒卷;清晰的捣衣声驱散残梦,梦想中的“她。忽从”笔者“身边未有,不禁悲从当中来,不可断绝。”凤蜡“字面出于《南史》,史载王僧绰少时与汉子团聚,采蜡烛泪为凤凰:”泪花“指蜡泪,诗词多以象征离愁《(杜牧》赠别《:”蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明“):”金泥“指帘幕上的烫金:”绮罗香“指女子衣裙上的浓香。这几句典辞华美,通过意况的富艳反衬人物激情,形出更显眼的孤寂感。”酒醒后“三句先写出刚醒来一刹那的心跳神态,”砧杵韵高“四句继写清醒后的痛感与情怀,用笔细微入妙。”绮罗香减“继”残梦“二字吐出,便不仅有实写与女方的分别,而兼暗中提示中宵梦想,笔致空灵。”牵起馀悲“四字回应篇首”惨将归“,又孳生下片追忆,贯彻篇终,有千钧之力。

  过片叙今儿晚上饯别分襟时互动各种不堪,属用倒叙手法写纪念之处境。“亭皋(水边平地)分襟地,难拚处”为一层,言临别已觉难以割舍:“偏是掩面牵衣”进一层,写对方呜咽掩泣更使人为难:“並且怨怀长结,重见无期”,再进一层,表明那是分离,后会难期:“想寄恨书中”四句,以一“想”字领起,写别后相思愁恨之深,分从两侧著笔。“寄恨书中,银钩空满”,说本身正是是“恨墨”写至“盈笺”,也写之不尽。“断肠声里,玉筯还垂”,说别时她为本人“断肠声里唱《阳关》”,流泪挂念?现今未止。而想象对方意况,更是显示本人对彼相思之深。“空”、“还”二字形容着意。这种暗密的挂念之情,“多少暗愁密意,只有天知”,一发痴迷沉痛之感叹。

  那首词化实为虚,将离情别苦写得扣人心弦。用笔密致,典朴,拙丽,互通有无。

  ●隔浦莲近拍·东营县圃姑射亭避暑作

  周邦彦

  新篁摇曳翠葆,曲径通深窈。

  夏果收新脆,芦橘落,惊飞鸟。

  浓翠迷岸草。

  蛙声闹,骤雨鸣池沼。

  水亭小。

  青萍破处,帘花檐影颠倒。

  纶巾羽扇,困卧北窗清晓。

  屏里吴山梦自到。

  惊觉,还是身江表。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作者于诗人任溧水县里胥期间。词中写余月的一个晚上散文家信步庭园所见景色。全词用笔参差不齐,富于变化,富于空间感。《片玉集》强焕序云:周词“模写物态,曲尽其妙。”王静安《清真先生遗事》谓此“为知言。”词的上阕写深秋的风光,我勾勒出张家口县圃姑射亭的概貌以及周边的景况。那是一个让人依依惜别的避暑胜地:碧色的翠竹和静谧蜿蜒的羊肠小道,给人清凉直爽的痛感;成熟的水里,郁郁葱葱的岸草,喧闹的蛙声,那几个夏天里才有的标准事物被集中一齐来表现田园生活,别有一番意思。“池蛙”,似乎令人闻到了雷雨前这种湿润的、带着泥土芬芳的气味。作者下笔十二分优秀绝伦,他用“新篁”、“翠葆”这类精美的词藻替代了家常的字眼,给人留下了新奇的印象。

  其写景的主意充裕施展了他对色彩运用的德才。作者采用品绿作为尤为重要的基调,然后再用暖色加以点缀,又让读者交错地动用视觉和听觉,大大进步了对景色的珍视视感受。词一开始,一片深红映入读者的眼皮,接着,又交替现身了“金丸”、“浓翠”等色彩斑斓的词,令人连串。“夏果收新脆”中贰个“脆”字,回顾了对充足成果的赞美,“金丸落,惊飞鸟”则套用了李十二《少年子》中的诗句“芦枝落飞鸟”。随后,又描摹了池蛙的喧闹声,用字选词,锤炼精工。

  下阕的前三句写词人栖身的临水小院。小编用“水浮萍破处,帘花檐影颠倒”来点出小亭的所,既写了水,又写了亭,水、亭相映,头晕目眩。“帘花檐影”,有的本子作“檐花帘影”。此处实际不是实指,“帘花檐影”只可是用来代指她居住的斗室,笔者将“水浮萍”、“帘花”、“檐影”搅混一齐,便是要用它们构成一幅具备朦胧美的水中图画。

  “纶巾羽扇,”困卧北窗清晓“,是小说家那时生活的写真。从写景到写人,笔锋转得十二分本来,”困卧“二字正与”水亭小“相对应,字面上仿佛是从客观条件入眼,不过从全词看,此处恰好是作者心思的契机。下三句,则器重刻画了作家的思乡之情。周邦彦是荆州人,此处的吴山当借指他的邻里。作者从”卧“字起笔,因屏风上的图画而梦游故乡,一直写到梦醒后的迷惘,一鼓作气,有起有落,波折宛转。

  此词最为扎眼的法门特色是写景精工,模写物态清新自然。词中所写“新篁”、“曲径”、“夏果”、“飞鸟”、“岸草”、“蛙声”、“池沼”、“水亭”、“青萍”等物象,有静有动,绘身绘色,形态显明,声色俱佳,是一幅生机盎然,清晰非凡的梅月风景图。词之上片移步换景,富于变化,画面设计精美,自然完美;下片气势顿起,活画出人物的运动与情怀,抒发了诗人的思乡之情和身世之慨;整首词先抑后扬,余韵绕梁。

  ●齐天乐

  周邦彦

  绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。

  暮雨生寒,呜蛩劝织,深阁时闻裁剪。

  云窗静掩。

  叹重拂罗裀,顿疏花簟。

  尚有綀囊,露营清夜照书卷。

  荆江留滞最久,故人相望处,离思何限。

  渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转。

  凭高眺远。

  正玉液新,大闸蟹初荐。

  醉倒山翁,但愁斜照敛。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词乃作者郑城孟秋纪念广陵故人之作。全词既怀想荆、汴故人,又发抒迟暮悲慨。包罗着香甜的人生意蕴。全幅词境,时间和空间囊括了花甲之年与妙龄,江宁与荆、汴。词中先写绿芜凋尽台城路,接着导入云窗静掩,继写悲秋之感。恋旧之意,因而引发遥想荆汴,最后写出方今西敛之斜照,抒写迟暮之悲。整首词沉郁苍凉,笔力不凡。

  “绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。”清陈廷焯《云韶集》评此词说得好:“只起二句便觉失落销魂。

  “沉郁苍凉,太白‘东风残照’后有嗣音矣。”台城原是元朝、南朝台省与宫廷所地,故址江宁,此指江宁。“绿芜凋尽”,亦犹其《浪淘沙》词之“霜凋岸草”,一片早春景色。“殊乡又逢秋晚”,点出双重悲意,殊乡伤感,秋晚更优伤。起笔二句,造境富于远神,大有众芳荒疏、好看的女人迟暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韵,皆从“秋晚”二字生发,层层拖出时序变迁之感。“暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪。”蛩即蟋蟀。其呜声似劝人机织,故又名促织。“暮雨生寒”,从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”,从听觉感受写,二句对偶,倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪”,则从人事一面写秋感,语意略同于杜工部《秋兴》“寒衣随地催刀尺”。人家裁剪新衣,正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音牢牢衔接,足见诗人锐感灵心,心细若发。

  “云窗静掩。”“静掩”二字,极写幽居独处之寂寞感。此句单句叶韵,又正是承前启后之句。以上所写绿芜凋尽、暮雨鸣蛩、深阁裁剪,皆云窗之外境。

  以下所写,则是云窗之内境。词境由外而内,遂偶发转深。“叹重拂罗裀,顿疏花簟。裀者夹褥,簟者竹席。暑去凉来,撤去花簟,铺上罗裀.下一重字、顿字,点出对节候更替之锐感。二句对偶,亦倍增其感。用”叹“字领之,直写出不胜哀痛之情。前代小说家常用夏季新秋之交小小生活用具之收藏,如团扇花簟之类,寓写人情疏间乃至世态炎凉之深刻悲感。此二句实亦暗带出此种悲感。”顿疏“二字,下得沉重,但又一笔带过。其心中悲慨之揭示,又是若隐若现,若有若无。尚有綀囊,露萤清夜照书卷。”固然清夏所用已收藏、疏离,但还留稳当时清夜聚萤照作者读书之綀囊。綀音疏,一种极稀薄之布。二句典出《晋书·车胤传》:“家贫不时得油,夏月则练囊盛数十萤火以涉猎。”以綀代练,是因而句第二字须用平声。诗人当然不必囊萤照读,此是托寓本身不忘旧情,语甚含婉,意则坚执,隐然有修吾初服之意。

  “荆江留滞最久,故人相望处,离思何限。”换头三句,追怀凉州之故人。荆江指广陵(今吉林江陵),诗人36周岁前曾客居于此数年(王礼堂《清真先生遗事》),与本土朋友交谊自深。离别久矣,想故人遥遥望作者,离情别绪无限。思量寿春故人,不言本人思念,却言故人相望,用翻进一层笔法,情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象,忽转出金陵故人相望之迢远境界,又足见笔力之巨,转变自如。两片初始,境界一样巨大。“渭水东风,长安乱叶,空忆诗情宛转。”三句再转,思念荆州之故人,笔法同于上三句。诗人二三拾岁时居建邺多年,与凉州友人交谊亦深。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗:“秋风吹渭水,落叶满长安。”王观堂《红尘词话》评云“此借古代人之程度为自身之境界者也。然非自有境界,古代人亦不为笔者用。”真是知甘苦之言。以长安代雍州,宋词习见。诗人遥想雍州正当清秋,故人追怀以前的事,不免念及昔年邺城之秋结伴同游,或行吟水畔,或登高能赋,作者诗情之宛转,深得故人知赏,然最近日老友追忆,终是一场空幻。悬想虚摹之笔,几于出神入化。接下来,“凭高眺远”一句,笔法同于上片“云窗静掩”,以上两层悬想,是展望之所思。以下各类现象,为登高望远之现境。诗人登高眺远,一依旧人相望,皆沓不可知也。无奈,独有求得一醉,借酒消愁。“正玉液新。篾蟹初荐。”,漉酒竹器,此用作动词,训漉。杜荀鹤断句诗“新酒竹议事”,后一“好”字用法同样。稻蟹即指招潮蟹。下句语出《世说新语·任诞》:“毕茂世(卓)云:‘一手持花蟹,一手持酒杯,拍浮酒池中,便足了平生。’此二句意谓正当美酒新漉、雪人蟹登市的时节,小编借酒浇愁,一醉方休。”“醉倒山翁,但愁斜照敛。”上句自比山翁,典亦出《世说新语·任诞》:“山季伦(简)为明州,时出适意,人为之歌曰:‘山公时一醉,径造高阳池。日暮倒载归,酩酊无所知。’”下句用“但愁”二字陡转,“愁”字尤为重笔。固然酩酊大醉,但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉,诗人此心,立即沉入无穷迟暮之悲。“但愁斜照敛”,是词情发展的束手待毙结穴,包孕最为深入。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照,极丰饶启示性。陈廷焯《白雨斋词话》卷一评语,有真知卓见,评云:“绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚,伤岁暮出。结云‘醉倒山翁,但愁斜照敛’,几于爱慕寸阴,日暮之悲,更觉馀于言外。”此词既严俊多档期的顺序地彰显了诗人的早秋之愁,又沉沉地显现了其岁暮之悲。其间隐含着大批量的人生感慨。全词精致细密,蕴藉深婉,沉郁苍凉,独辟蹊径。陈廷焯《白雨斋词话》云:“美成《齐天乐》云:‘绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。伤岁暮也。’结云‘醉倒山翁,便愁斜照敛。’几于爱护寸阴,日暮之悲,更觉余于言外。”这段话,对于赏析此词是有参照他事他说加以考察价值的。

  ●醉桃源

  周邦彦

  冬衣初染远山青,双丝云雁绫。

  夜寒袖湿欲成冰,都缘珠零。

  情黯黯,闷腾腾,身如秋后蝇。

  若教随马逐郎行,不辞多少程。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首小令,写二个女子相思情深的衷怀。首句写服装的新和美。“冬衣初染”,阐明那衣服是新的。

  “远山青”是说衣裳的颜色如远山的青青。旧说“冯小怜为薄眉,号远山黛,乃晴明远山之色也”。又可知这“远山青”色是很美丽的。

  次句注重写衣上的花纹。“双丝”,言此衣质神草致:“云雁”指衣上花纹。这种精心勾勒妇女服饰的一手,温岐词里很宽泛,如“凤凰相对盘金缕”(《菩萨蛮》),说衣上的花纹是一对用金线绣成的羽客凰:“金雁一双飞,泪水印痕沾绣衣”(《菩萨蛮》),那金雁虽可讲授成筝柱或首饰,但也可解说成衣服上绣着一双富丽堂皇的雁;至于“新贴绣罗襦,双双金鹧鸪”(《菩萨蛮》),更把那“襦”(短袄)的美写得无以复加了。从温词的“凤凰相对”、“金雁一双”、“双双金鹧鸪”来看,无不寓有物则成双、人则孤凄的内蕴。这里周邦彦用的是“云雁”字样,但雁向来不单飞。所例外的是,温词暗意易现,周词暗意颇深,须婉曲才达。

  接着“夜寒袖湿欲成冰,都缘珠泪零”两句,写伊人冰冷的早上里,袖子温了一大片,都要结合冰了,原本是因为泪水不停地流下来。从这两句的小说看,她是停止最终才觉获得“袖湿欲成冰”的。

  “清黯黯,闷腾腾”,过片紧承上阕写人的忧伤、凄苦。上面说那位心思愁苦恼闷不乐的人此时是“身如秋后蝇”。那些比喻,十分离奇,而由来颇久。唐张鷟《朝野佥载》卷四记:“或问张元一曰:”苏(味道)、王(方庆)孰贤?“答曰:”苏二月得霜鹰,王7月被冻蝇……得霜鹰俊捷,被冻蝇顽怯。“入诗有韩昌黎《送侯参照他事他说加以考察赴河中幕》之”默坐念语笑,痴如遇寒蝇“、欧阳文忠《病告中怀子华原父》之”如今痴钝若寒蝇“,及然后陆游《杭湖夜归》之”今似窗间1十一月蝇“等,但选用入词,宋人似仅见于此”“秋后”,天气冷了,最怕冷的蝇,此时无力、懒洋洋,动都不想动,勉强扑到窗前有太阳的地方,也浑然不知颅骨缺损,如同再也尚无居住立命之所了。然而这一个比喻的特具精粹,还得和下两句联起来看:“若教随马逐郎行,不辞多少程。”两句活用“蝇附骥尾以至千里”的古典。惟愿方才的“情黯黯,闷腾腾”,一扫而去,惟愿“随马逐郎行”。身如秋后蝇“,妙语似平铺,而含意深婉。这多个字,是”情黯黯。闷腾腾“的形象刻画,给人以”静“感,同不经常间又是敞开下文的钥匙,因句突现,那时的”蝇“如附奔马,完全给人以”动“感了。

  那首小词,上片清淡无奇,但下片奇句突现,则词意“纡徐波折”,人的真情实意“入微尽致”(陈廷焯评周词语)此词可说西魏谭元日所证:“必一句之灵能回一篇之运,一篇之朴能养一句之神”(《题简远堂诗》)。

  ●少年游

  周邦彦

  并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。

  锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。

  低声问:向哪个人行宿?

  城季春三更。

  马滑霜浓,不及休去,直是少中国人民银行。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词是写那时候上层社会的冶游生活和男女之情。

  全词准确地捕捉住破橙、调笙、絮语几个最富规范性的内幕,日常琐事中寄寓深情,成立出意态缠绵的词境。

  “并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙”写情侣双双共进时新果品,直截了当,引进情境。“刀”为削果用具,“盐”为就餐调味料,本是极平日的活着开支品。而并州产的刀剪非常锋利(杜子美:“焉得并州快剪刀”),吴土地资金财产的盐品质非常好(李拾遗:“吴盐如花皎白雪”),“并刀”、“吴盐”借作诗语,点出其物之精,便不平凡。而“如水”、“胜雪”的比方,使人如见刀的闪亮、盐的晶莹。二句造形俱美,而对偶天成,表现出铸辞的精警。紧接一句“纤手破新橙”,则前二句便有着落,决不虚设。这一句唯有一个纤手破橙的特写镜头,未有直接写人或其余情事,但含有十三分抬高。哪个人是主人,何人是外人,一望便知。那对于下片下一番慰留情事,已一幅色泽美妙的版画。“破”字清脆,运用尤佳,与清绝之境况极和睦。

  “锦幄初温,兽烟不断,绝对坐调笙”先交待深闺情状,用了“锦幄”、“兽烟”(兽形香炉中透出的烟)等华艳字面,夹上下比较淡永清新的字句中,显得分外和睦感人。“初温”则室可是暖,“不断”则香时可闻,既可是又无不比,恰写出条件之可爱。接着写对坐听她吹笙。写吹“笙”却并无对乐曲的叙说,以致连吹也不曾写到,只写到“调笙”而已。此情此境,却令人民代表大会有“未成曲调先有情”之感。“相对”二字又包蕴多少不可言传的情爱。此笙是女方特为愉悦男方而奏,不说理解,故在那之中国音乐,亦乐音乐之外。

  上片写到“锦幄初温”是入夜情事,下片却写到“三更半夜三更,过片处有一跳跃,中间省略了大多状态。”低声问“一句直贯篇末。哪个人问虽未明点,但从问者声口轻易会意是那位妇女。为什么问从”向何人行宿“的咨询自知是男士的握别引起。挽救的情致全用”问“话出之,更有味。只说”城阳春三更“、”马滑霜浓、“直是少中国人民银行”,只说“不及休去”,却偏偏不道“休去”,表情语,分寸精通极好。这几句不仅仅妙毕肖声口,使读者如见其人;还同期刻画出外边寒风凛冽、夜深霜浓的境地,与室内的情状产生对照。则挽回者的痴情与欲行者的动摇,都不言之中。词结“问”上,亦即甘休期待的神采上,意味尤长。恰如毛稚黄所说:“后阕绝不作了语,只以‘低声问’三字贯彻到底,蕴藉袅娜。Infiniti情景,都自纤手破橙人口中揭露,更不别作一语。意思幽微,篇章美妙,真神品也。”此词不表现谋面时的喜悦,却通过际遇描写和对话来反映爱恋的温暖,在那之中“马滑霜浓”四字,曾为子孙后代称道,被觉体面现了“丽极而清,清极而婉”的特征。全词纯以清晰的语言进行白描,读来浅显清新而又含蓄、尊贵。

  ●望江南

  周邦彦

  游妓散,独自绕回堤。

  芳草怀烟迷水曲,密云衔雨暗城西。

  九陌未沾泥。

  桃李下,春晚未成蹊。

  墙外见花寻路转,柳阴行马过莺啼。

  无处不凄凄。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首词起笔“游枝散”,即道繁华及历史,文脉贯到底,终成“无处不凄凄”之境,语约而意丰。

  “芳草”句以下全系写景,烘染之笔。“怀”、“迷”、“衔”、“暗”,下得极精妙。“芳草”三句写尽天阴欲雨,春寒中人。下“衔”字、“暗”、意谓雨意垂垂已眉睫之间,复以“九陌未沾泥”略略一挑,虽境界不复尽同,而亦正堪融会。结尾挑起,似宽放出一句,而实紧追了一句,文心细甚。

  词中不忌重字,故上云“未沾泥”,下云“未成蹊”,桃李甜美,人孰不爱吃,但至春晚其下仍未成蹊,写出萧条孤迥之味。见花而寻路,说行马而莺啼,点明无人。此情此景,旧之为“凄凄”,冠以“无处不”则全词景语皆活。

  ●四园竹

  周邦彦

  浮云护月,未放满朱扉。

  鼠摇暗壁,萤度破窗,偷入书帏。

  秋意浓,闲伫立,庭柯影里。

  好风襟袖先知。

  一何其。

  江南路绕重山,心知谩与早先时代。

  奈向灯前堕泪。

  肠断萧娘,旧日书辞。

  犹纸。

  雁信绝,清宵梦又稀。

  周邦彦词作者鉴赏

  《四园竹》调名,又作《西园竹》词乃秋夜怀人之作。起韵“浮云护月,未放满朱扉”,夜景。杜子美诗:“明亮的月发育好,浮云薄渐遮。”(《三秋苏五弟缨江楼夜宴》)我翻出新意,说“浮云”为了“护月”,轻轻将月亮遮住,未有让他照彻朱扉,初始已透出消沉景色。次韵“鼠摇暗壁,萤度破窗”,两句对仗,上句是耳闻之声,下句是目睹之景,“偷入书帏”紧接本的是齐已《萤》诗“夜深飞过读书帷”。万籁寂静之夜,诗人陋室之中所闻所见,相当的冷静凄清。第三韵,用内转之笔,点出时令,并入情。“秋意浓,闲伫立,庭柯影里”,此时作家已不耐凄寂步出庭院,站立树荫。“里”字同部上声叶韵。“好风襟袖先知”,为来到院中第贰个感到。上片结拍,情景融合。然秋宵夜永,独立庭心,逗出怀人契机。

  过片“夜何其”首韵,用《诗经。小雅。庭燎》“夜如何其”的杂文,犹问夜已到几时,委婉波折道出他夜深无眠。次韵“江南路绕重山,心知谩与最早”,第一句写景,接着入情。美成所挂念之伊人,乃江南交汇山峦之间,旧游之地,历历目;次句直抒胸臆:那时候预订重逢的最先是徒劳无益的,随着事态的更换,是无法达成了。第三韵“奈向灯前堕泪”,“奈”,无助之意“:”堕泪“非只今夜事,前时注定,亦包含今夜。”泪“字韵押同部去声。先写”堕泪“,第四韵再补写为什么”堕泪“。肠断萧娘,旧日书辞。犹纸”,使诗人痛定思痛的是伊人的书函明明带近期,“言犹纸”,“纸”字韵押同部上声。

  煞拍“雁信绝,清宵梦又稀”,结句低欲绝。这段时间不不过音书杳茫,就连梦到她的次数也少了。

  此词用典无痕,文极跌宕,写出了一种截然绝望的沉哀。

  ●氐州率先

  周邦彦

  波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小。

  乱叶翻鸦,惊风破雁,开角孤云缥缈。

  官柳荒芜,甚尚挂、微微残照?

  景物关情,川途换目,顿来催老。

  渐解狂朋欢意少,奈犹被、思牵情绕。

  座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱。

  也知人、悬望久,蔷薇谢,归来一笑。

  欲梦高唐,未成眠、霜空已晓。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写小编秋江行旅思之乡的感想。

  初步三句是向江上看去,自近而远。“波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小。”诗人二个凉秋的夜间,水行艰巨,舍舟而陆,暂作暂息。向晚波落,江中汀渚暴光潮汐下退的印迹,为近景;而目光移向远处,看见江帆数点,为远景。“乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥缈。”那三句,是抬头向天空看去,也自近而远。“翻字、破字炼得妙”(清陈廷焯《云韶集》评,下同),八字不但写出了动态,而且传出一片秋声。

  一阵风起,落叶乱舞,惊起暮鸦翻飞;排成字儿的鸿雁,也被风冲破了行列。周词《庆东宫》“惊风驱雁”的“驱”是写雁阵顺风而飞,好象风后边超越似的:“破”是写雁阵逆风而飞,惊风迎面吹来,冲散了行列。周词炼字之标准,于此可知。“乱叶”尚地上,“惊风”句已天空,“天角孤云缥缈”,目力所注那就更远了。身处客地,心向远方,情思缥缈,黯然神伤。“官柳萧疏,甚尚挂、微微残照?”不说斜阳映柳,而说柳挂残照,出语自奇。这两句再落到实处到“向晚”,经秋水柳枯悴,已非柔条袅娜,再着以残阳那微弱黯谈的光,使人顿增羁旅迟暮之感。诗人的羁愁绮思,接连不断,已无计可施制止了。于是前结“景物”三句用勾勒之笔,小结上片,使地点以工笔画出的三组形象,束一齐,凝固有力,起着结上生下的成效。

  “渐解狂朋欢意少,奈犹被、思牵情绕。座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱。”原本督促诗人老去的,重要还不是节序的更易,景物的转移,而是由于苦苦思量着角落的相爱的人。换头先从侧边衬出本人的“欢意少。”并非正当写狂朋。“狂朋”,指和调谐同样狂傲不羁的人。当年巴黎市,珠歌翠舞,这段日子飘泊他乡,整日为思情牵绕,再未有寻欢作乐的心气了。“座上琴心”用司马长卿琴挑卓文君的传说。这里指诗人心里一贯怀想着的意中人,当初是晚会上心招目成的。

  “机中锦字”用前秦窦滔因罪徙流沙,其妻苏氏织锦为回文诗以赠的遗闻。这里指爱人寄来的音书。

  “也知人、悬望久”,虚构所思之人对自家亦当如是,从上三句转出,即苏和仲《蝶恋花》词“笔者思君处君思作者”之意。“蔷薇谢,归来一笑”,是对“悬望”人的回答,说:蔷薇凋谢、春季将尽时,应是我们一笑相见的光阴。这里化用杜牧《留赠》诗:“舞鞾应任闲人看,笑颜还须待笔者开。不用镜前空有泪,玉鸡苗谢即归来。”诗人困于行役,飘泊江乡,暗中认同今年春尽秦哪,也是聊以慰情罢了。归期尚远,而挂念正殷,故盼有“高唐”之梦;但因“思牵情绕”,夜不成眠,梦未成而天已晓。“欲梦”是意思,“未成”是结果,写尽此夜狼狈。“欲”字下得极正确。“霜空”二字归到眼下,从买笑谢时相遇一笑的春季幻景,回到乱叶翻鸦、惊风破雁、孤云缥缈、官柳萧条的二之日现实。戛然止住,词有尽而意无穷。上片秋景用大段小说铺叙,结句只以“霜空”二字微微回应,颇得四两敌千斤之妙。

  此词艺术上有两点很卓越:一、擅长刻画秋景。陈廷焯评为“写秋景凄凉,如闻商安西琉菜”。上片写秋景,不用突起、总冒的招数,而是迤逦写来,逐层逼紧。“波落”二句,点出了秋与晚,“遥看”六字,不是一味写景,实是赋而兴也。孤舟一叶,从塞外来,还要向远处去,这里但是是暂且暂泊而已。“乱叶”三句,已把悲秋之意,慢慢逼紧:昏鸦投宿,风翻不定,旅雁群飞,为风惊散,长途漂泊、象天角孤云的本人,能不对此兴感?当此凛秋当此晚,疏柳冷酷还挂着淡淡斜晖,还为客子添愁增恨,写到这里,羁愁秋恨,已难于防止了。前结“景物”三句,乃是大功告成,水到渠成,用“顿来催老”四字作神来之笔。遂自然地从写景转入了抒情。

  二、意态飞动,极顿挫之妙。陈廷焯又评曰:“语极悲惋,忽高忽低,曲尽其妙。”下片用明转与暗转的一手,“升腾跌宕”,展现了对久别恋人的深刻记挂之情。第三个曲折是明转,用了贰个“奈”字,意谓本人虽已知道羁栖幽独,无多欢意,怎奈以往的事情萦心,没办法排除和解决。上面八个曲折是用暗转(即不用虚字作转),先是写两地相思,言归无日,但仍存着春尽归来、握手言欢的想望。接着又矢口否认了这么些梦想,说不仅归去无期,连梦里相见也不成啊!希望是用空想来欺骗别人的,刻骨相思的难过是切实可行的。

  ●庆春宫

  周邦彦

  云接平岗,山围寒野,路回渐转孤城。

  衰柳啼鸦,惊风驱雁,摄人心魄一片秋声。

  倦途休驾,淡烟里,微茫见星。

  尘埃憔悴,生怕黄昏,离思牵萦。

  华堂旧日逢迎。

  花艳参差,香雾飘零。

  弦管当头,偏怜娇凤,夜深簧暖笙清。

  眼波传意,恨密约、匆匆未成。

  比非常多苦闷,只为那时候,一饷留情。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词描写游子行旅别离之情,上片就旅途感物伤怀,着意措摹;下片就离思极力追忆,驰骋想象。

  “云接平岗,山围寒野”,路回渐转孤城写游子愁云笼罩的寒冬天,跨过山冈,凌驾原野,崎岖的羊肠小道上跋涉,经过悠久的中途,总算偏僻的荒地上观望一座孤城。“渐”字有风味,表示原野广阔、路途遥远曲折,又能揭穿行人游客那焦躁期望的心思。“衰柳啼鸦,惊懈驱雁”,两句通过乌鸦和大雁的啼声,极力描摹凉秋原野上的肃杀气氛。“惊风驱雁”四字,最见精粹。用“惊”字形容秋风,除了说它能够之外,仍是能够使人觉着节序调换之飞速,进而爆发一种仓皇无措之感;说鸿雁是被秋风驱赶而南飞,还会有比喻人生道路上的为世事所驱遣而不禁的情趣。“迷人一片秋声”,“动人”二字并不突兀,因为它只不过是把上文写景之中所含的抒情成分点明罢了。“秋声”,当然是指鸦啼、雁唳和风吹的动静,但与“一片”相连接,则是为着与伊始所描写的浩瀚原野相对应。由于条件幽静,声音便传得远;又由于有一部分平淡的音响,而方圆的条件却博览会示愈加静谧。

  以上几句,景中寓情,传达出香甜蕴藉的悲秋之意。

  以下转入叙事,写小编精疲力竭时,沉沉暮霭中抬头远望,透过薄薄的暮霭,看见空中的点点星星的亮光。天地间行动,江湖上漂泊,小编风尘仆仆,憔瘁不堪,一到凌晨,离愁别恨愈加浓重。这几句,写得波澜起伏,情暗意切。

  下片写纪念中的以前的事,借助于对夕日一段恋爱之情的写照,缠绵宛转地球表面述我的离情别绪。首句点明小编曾歌舞欢宴之地有过一段难忘的艳遇。“花艳参差,香雾飘零”八字,极写雅观的女生之姿,令人目眩心醉。“花艳”,喻指少女的美妙。“香雾”是红颜香气,“雾”言其浓若可知,又回荡弥漫关怀备至。

  以下几句是说过多乐伎中有诗人独爱的一个人吹笙漂亮的女子。“娇凤”言其小,又言其美,同不时间又兼指他演奏出来的那柔和动人的、就像凤鸣平常的笙乐。“夜深簧暖笙清”一句,写好看的女人渲奏的乐音之清越。“眼波传意”,写美女与笔者心领神会,暗送秋波。恨密约、匆匆未成“,写一段美好恋情的连忙消灭。”大多比相当慢,只为那时,一饷留情。“这一聊到底,表明了我离愁别绪之严重。

  词中以追忆的法子,表现萌发于小编与歌女之间的爱情,读来柔肠百转,令人感叹不已。小编写歌女的真容与乐声,形声兼备,丰满鲜活,具备极强的秘籍表现力。

  ●夜游宫

  周邦彦

  《下斜阳照水,卷轻浪、沈沈千里。

  桥上面酸风射眸子。

  立多时,看黄昏,灯火市。

  古屋寒窗底,听几片、井桐飞坠。

  不恋单衾一再起。

  有谁知,为萧娘,书一纸。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词为伤离怀旧之作。词的构造选用灵活的“悬念法”,先层层加重读者的纠结,末了一语破的意蕴,读来跌宕顿挫,波澜起伏,委婉凄绝。

  前两句写斜阳照水、水流千里的江景。那是素秋凌晨最广泛的气象之一,“斜阳照水”四字给人以水天空阔的影象,大类唐人“独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山(窦巩)的诗境。而从”叶下“二字写起,说斜阳从叶下照向江水,便使人如见岸上”官柳疏落“一类穷秋情况。再者,由于看获得”叶下斜阳照水“,则其所职分是近水处也能够。这点由下句”桥的上面“予以补出。这两句虽未写到人,写景物是从人的所处看出来,则无思疑。由树下衡水的部分水面,到卷浪前行的一端江水,到Benz所向的深沉远方,诗人目之所注,心之所思,亦有”千里随波去“之势。

  紧接“桥的上面酸风射眸子”一句,则把地点隐于句下的人映出,他站小乔上。风寒刺目,“酸”与“射”那七个奇特的炼字,给人以激情的觉获得,用来写难耐的寒风,比“寒”字“刺”字表现力强得多。那人居然能“立多时”而不去,可见对表面世界的十一分的情态。

  换头三句,是清晨,陋室。“古屋寒窗”,破旧而简陋的居处,是隔不断屋外风声的,连水井旁的桐叶飞坠的响动也听得极清楚(虽则是“几片”)。这是纯景语,个中夹有轻微的唉声叹气。那多种的写景,恰到好处地摹状出三个郁闷满怀、无可排遣、客子的情怀为下文作了铺叙。

  “不恋单衾频频起”!“一再”,则是起而又卧,卧而又起。“单衾”之“单”,兼有微弱与一身之意。

  那些惶惶不可整天之人,为什么又惶惶不可终“夜”呢?结尾几个短句“有意外,为萧娘,书一纸。”方予点醒。原本一切都以由一封书信引起的。全词到此一点即止,余味甚长。有此结尾,前边的写景俱有着落,它们被一条的意脉贯通起来,成为多个有机的总体。三句本唐人杨巨源“风云人物多春思,肠断萧娘一纸书”,不过变“春思”作秋思罢了。

  此词所表现的虽是思念相爱的人那样一种家常的核心,写法上却颇负特点。词之上下两片描写由下午斜阳到晚上灯火,由桥的上面酸风到古屋寒窗的光景,时间和空间依次推移,景物随时转变,激情随着加深,最终揭出“为萧娘,书一纸”的底蕴,写来层层递进,环环相扣,升腾跌宕,回味无穷。

  ●蝶恋花

  周邦彦

  月皎惊乌栖不定,更漏将残,辘轳牵金井。

  唤起两眸清炯炯。

  泪花落枕红绵冷。

  携手霜风吹鬓影。

  去意徊徨,别语愁逆耳。

  楼上驰骋横斗柄,露寒人远鸡相应。

  周邦彦词作者鉴赏

  这首词玄妙点化前人佳句,竟再创一种别的的表示。初步三句由离人枕上所离,写曙色欲破之景,妙从听感觉之月皎为乌栖不定之原因,贰个“惊”字,动态毕现,器重仍乌啼,不月色。此句亦为下文“唤起两眸”张本。总此三句:乌啼、残漏、辘轳,皆惊梦之声。下两句实写枕上别情。“唤起”一句将凄婉之激情,惊怯之意态曲曲绘出。从这些地点能够看见,小编写拜别之细腻熨贴。此句实写乍闻声而惊吓而醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢?若夜来甜睡早被惊觉,则惺忪乃是意态之当然;今既写离人,此处妙意味深长,明写的是黎明先生枕上,而实已带有一夜之凄迷意况。只一句,在那之中人之别恨已绘影绘声。“泪花”一句另起一层,与“唤起”非一事。红绵为装枕之物,若疏疏热泪当不至湿及枕内之红绵,更不一定冷。今既曰“红绵冷”,则画别场馆之凄切,由此可见。故“唤起”一句为乍醒,“泪花”一句为将起。两句中又满含无数之别情内。离人至此,虽欲恋此枕衾,却又不得不起而就道。“携手”三句为过片,写室外送行,“楼上”两句由庭除而途路,写行人远隔之后的光景。

  上片委婉纡徐,下片飘忽骏快,写“将别”时留恋,“别”时匆促,运笔与意。末二句上写空闺,下写野景,一笔而两面俱彻,闺中人天涯之思脉相谐,情词相配。

  ●关河令

  周邦彦

  秋阴时睛渐向暝。

  变一庭凄冷。

  伫听寒声,云深无雁影。

  更加深人去冷静。

  但照壁孤灯相映。

  酒已都醒,怎样消夜永!

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以时光的转变为线索,表现了嘉平月萧瑟清贫中作者因人去屋空而生的悲戚孤独感。笔者意写心思、写情,但入眼笔墨却是写情形,而白日萧瑟贫苦的条件浸润了东道主的凄清之感,夜半沉寂冷淡的条件更浸泡了主人公的孤独感。

  词一开篇就出产了贰个阴雨连连,有的时候放晴,却已薄暮昏暝的无可奈何的秋景,那实很象是物化了的旅人的心态,难得有说话的明朗。那样的条件中,孤独的行人,默立客舍庭中,承受着一庭凄冷的浸泡,挂念着亲友。忽然,一声长鸣隐隐地从云际传来,如同是鸿雁声声;但是,四望苍穹,暮云璧合,并无头雁的踪影。

  过片“越来越深人去冷静”把上下片很自然的衔接起来,並且将词境更拉动了一步。“人去”二字突兀而出,正写出身旅途的一行聚散无常,也就愈能烘托出远远地离开亲戚的萧瑟。同一时间“人去”二字也对应了下文孤灯、酒醒。不经常的相聚酒阑人散了,独有一盏孤灯曳的微光把温馨的黑影投射粉壁上。此时此刻,人多么希望团结尚酣醉之中呵。可悲的是,偏偏酒已都醒,清醒的人是最悲伤过漫持久夜的,旅思乡愁一并袭来,此情此景,人怎么堪!那首词全无笔者贯有的瑰丽之彩,全数的只是一抹凄冷之色。

  那首词本名《清商怨》,源于古乐府,曲调哀婉。

  欧阳文忠曾以此曲填写思乡之作,首句是“关河愁思望处满”。周邦彦遂取“关河”二字,命名称叫《关河令》,隐寓着羁旅思家之意。自此,调名、乐曲跟曲词符合一致了。那首词不止切合音律,并且精于铸词造句。“秋阴时晴”,一个“时”字标记了天阴了比较久,暂晴难得而宝贵。“伫听寒声”两句写得专程含有生动。寒声者,秋声也。初冬之时,万物萧瑟寒风中生出的打呼都足以称呼寒声。此词口孤旅伫立空庭,凝神倾听的寒声,原本是云外旅雁的哀鸣。鸣声由隐隐到明晰,待到飞临头顶,分辨出是长空雁叫,勾引起无限归思时,雁影却被浓厚的云朵遮去了。连南飞的雁都因浓云的梗塞而不能一边,那是怎么着凄苦的气象。整首词中差非常的少无一字一板不是透过特意的雕刻。能够说全篇虽皆平常字眼,但中间带有的实激情思却有千钓之力。那也是周邦彦词的一大妙处。

  ●虞美人

  周邦彦

  灯前欲去信留恋。

  肠断朱扉远。

  未须红雨洗香腮。

  待得买笑谢便再次来到。

  舞腰歌板闲时按。

  一任外人看。

  金炉应见旧残煤。

  莫使恩情轻易似寒灰。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以满含心境的笔触,描写小编远行前夜与情侣喁喁话其他风貌,讴歌了身为媚俗的女主人公对纯洁爱情的执着,对不幸时局的战役,揭露了歌妓们的心灵世界。

  起句前四字“灯前欲去”谓话别将尽,诗人就要离开女主人公。那样一起始,就好像已未有啥可写的了。然则“仍留恋”三字,转而写出欲去未能,依依惜别的场景,进而引起下边语重心长的千万个言语来。

  这一句用的是顿挫笔法。还暗出是一种有表示的情势,浮现着心烦的情义。次句出以虚摹的笔法。诗人预想要好明代上了久久旅途,离开相爱的人更加的远,而相思之苦,也会愈加重。此种苦痛,难以堪受,真要到断肠而后已。朱扉,即朱门,是仇人居所。这一预想,把词境推向今后,词境扩展、伸远了,便有远意。同有时候,也更进一层地突显出爱情的纯真、深厚。

  歇拍二句,收回现境,安慰女孩子说,劝其不用再忧伤落泪,等到那买笑谢的春季时令,定当回转。这两句话还暗出女主人公泪水和着胭脂,挂满了两腮的理当如此。

  过片两句是说,不要紧歌舞如故,以消闲寂,任随别人去看吗!夹枪带棍是对对方的亲信。结尾二句“金炉应见旧残煤”本是意应见金炉旧煤残。煤即麝煤,为熏炉所用的香料。这两句,化用南朝梁吴均《行路难》:“金炉香炭产生灰”句意。熏炉为室中不感觉奇之物,故诗人左右取譬说,你看金炉里原来的香炭,烧残了,就改成了寒灰。诗人衷心祝愿,大家象火一样火热的柔情,莫使它轻巧消逝。那番至诚的祝愿,相知双方的联手心声。

  这首词指事用典,玄妙体面,贴切自然。词的中间四句,隐括杜牧《留赠》诗“舞革华应任闲人看,笑颜还须待小编开。不用镜前空有泪,锦被堆谢即归来”,但写出的仍是友好的一片真情实感。“舞腰歌板闲时按,一任外人看”亦有所暗意。虽说是:闲时按,“但也是有不得不那样之意内。女主人公由于专门的学业、身份的涉及,她只能以本人的伎艺供客人取乐,这种时局对她的话,绝非心服口服。这两句词,包括着诗人对妇女全部的垂询、同情与信任。那恳切的言语,不光是验证了小说家对那位女子的情爱可贵,何况也显示了这位女士对自己时局的决斗,对纯洁爱情的一片丹心。能够说那首词即便用的是作者贯常的方法技法,但却是一首深切歌妓内心的”有心中“之作。

  ●大酺·春雨

  周邦彦

  对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋。

  墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触。

  润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹粘帘竹。

  邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟。

  奈愁极频惊,梦轻难记,怜幽独。

  行人归意速。

  最早念、流潦妨车毂。

  怎奈向、兰成憔悴,卫叔宝清羸,等闲时、易忧伤目。

  未怪平阳客,双泪落、笛中哀曲。

  况萧索、青芜国。

  红糁铺地,门外牛桃如菽。

  夜游共什么人秉烛?

  周邦彦词作者鉴赏

  此词为小编某次宦游南方的旅途中所作。全词情景融合,真切生动地记载了春雨中的行旅之愁。整首词结构精整,档期的顺序鲜明,错综变化,首尾相应。

  开始三句为全词安排了一个春雨连绵、雨势滂沱的条件气氛。第一、二句是说雨意隔宿就已变成,所以第一次全国代表大会清早,大雾散尽,中国人民解放军第四野战军静寂,不闻春鸟啼鸣,只听得阵阵急雨飞洒而下,敲打得屋顶铮铮作响。

  “墙头”三句写的是:“屋边的嫩竹,正冒着淋漓下注的春雨伸出墙头,青青的竹叶,好比青玉雕成的垂旒,枝竿外皮的粉霜,已被大雪洗涤一清,尖而嫩的竹梢,风雨的吹打中,东摇西摆,临时地相互碰触。

  “润逼”三句转写雨天房内的场合,琴丝受潮后,音色不准;枕障被冷空气入侵,一片冰凉;沾满了雨珠的虫网,被风吹得软塌塌的粘附竹帘上。那么些处境,是百无聊赖之中所感所见,织成一种凄冷孤寂的氛围,所以独有昏昏睡去。紧接着“邮亭”六句就是摹写孤馆困眠的千姿百态。愁中孤眠,最易惊吓而醒,“奈愁极频惊,梦轻难记,自怜幽独”三句将因愁入眠,梦境恍惚以及醒后倍感孤独凄凉的思想处境写照得过细入微。上片从阳节的雨景写到客中阻雨的愁闷,以“自怜幽独”作结。

  过片“行人归意速”,重三个“速”字,归心似箭,但欲速而不达,偏偏遇上淫雨不仅仅的气象,泥泞的道上积满小暑,车毂难行,归期难卜,所以说“最初念、行潦妨车毂”。从“怎奈向”起头,作者用了洋洋洒洒的古典,把行旅为雨所阻、欲归不得的苦闷,铺写得深透。兰成是庚信们小字,他初仕梁。出使明清时,恰值梁灭,被留长安,后仕周,长期关押北方,不得南归,作《哀江南赋》以叙志,又曾作《愁赋》。卫叔宝,晋人,是立时有名气的人,长得清秀,有羸疾。平阳客,指唐朝经学大师马融,他性好音乐,能鼓琴吹笛,二遍平阳客舍,听得洛阳客人吹笛,笛声哀怨,触动了她思念京都的殷殷情情,于是写下了享誉的《长笛赋》。用此三典,盖作者自况,说的大团结亦是瘦减姿容,愁损心目,闻笛而伤。

  最后“况萧索”几句,由情及景,并由羁旅愁叹转入惜花伤春的感叹,以甘休全词。“青芜国”语出温岐《春江竹秋夜》诗《花庭忽作青芜国“,是说繁花盛放的园圃,经过春雨的祸害,转眼间形成一片萧瑟的蓬松的社会风气。叁个”况“字起了承先启后、转折递进的效果与利益。”红糁铺地,门外莺桃如菽“两句是对”青芜国“的补给,意为春光的余波只剩下几点中黄落花洒黄色的地头上,而门外的车厘子已褪尽红衣,揭穿豆粒般大小的幼桃。那全部都标注,春日已雨声中消灭。此时,主人公不但为归计难成而灰心,何况因春光消歇而叹气。”夜游共何人秉烛“句即由这两重忧伤而发,一语双结,复与上片歇拍”自怜幽独“心心相印,只觉Infiniti的幽恨,无边的落寞。

  那首词感物应心,因景抒情,写景鲜明生动,写情委曲尽致,遭逢氛围的渲染与心境活动的进展互动依托,产生了低徊抑郁、波折流动的意境。

  ●点绛唇·伤感

  周邦彦

  辽鹤归来,故乡多少优伤地。

  寸书不寄,鱼浪空千里。

  依靠桃根,说与凄凉意。

  愁无际。

  旧时衣袂,犹有北门泪。

  周邦彦词作鉴赏

  此词为小编自千里之外的京城回回家乡,感伤时移俗易,追忆昔日相恋的人之作。词中应用回环吞吐的描摹手法,触物生情,直抒胸臆,极言其愁,层层递进,婉转回荡地表明了小编对昔人相爱的人的钟情。

  “辽鹤归来,故乡多少优伤地”,初叶二句以比兴开班。将自个儿比喻离家千年的辽东鹤,一旦飞回家乡,事事到处都唤起对昔日生活的深情追忆,触发起Infiniti伤感的情绪。“辽鹤”用《搜神后记》中丁令威的传说。丁令威,辽东人,外出学道多年,化为仙鹤,飞归故乡,停城西门的华表柱上,歌曰:“有鸟有鸟丁令威,去家千年今始归。城邑依然人民非,何不学仙冢累累?”“故乡多少痛楚地”,《夷坚三志》作“故人多少难熬事。”“寸书不寄,鱼浪空千里”两句。暗用趣事。刘向《列仙传》载:“陵阳子明钓得白胖翻车鱼,腹中有书。

  又,古乐府《饮马GreatWall窟行》有句云:“客从远方来,遗笔者双朝仔。呼儿烹花鱼,中有尺素书。”这里化用旧典,补叙别后多年了无音们。上句似先写对方不寄书,实是从已方以为而后查出。下句直说本人久盼意况。盼而“空”是结果“久盼的全经过,便从那些”空“字透暴光去”从那几个“空”,才回过头来察觉了本是出于对方的“寸书不寄”。词意平实,却蕴思细致,深有韵味。

  过片又回去近来,“依附桃根,说与凄凉意”。人事变化,信音辽邈,重来旧处,不见伊人,欲诉无由,何感觉怀!唐朝王献之有《桃叶歌》三首,其二云:“桃叶复桃叶,桃叶连桃根。桃叶,献之爱妾名,其妹名桃根。姊妹连枝,凭他说与,小编用比曲说如此虽隔一层,也会有死胜无了。”凄凉意“,《夷坚三志》作”相思意“。”凄凉“也好,”相思“也好,都以指多年积储未了情。”凄凉“二字仿佛表达得越来越深一些。有此二字,亦足以道出满腔幽情了。

  结尾“愁无际”三字,富含了别来到现在,荡漾自个儿内心的限度的悲感,“南门泪”,谓饯别之泪,孝唐孝宣皇帝时,皇太子都尉疏广辞官返家,公卿大夫等宴请饯送于东都门外。此处借用,带叙当日临分之地,泣别之事。衣襟眼泪的印迹,别时所留,自抚之而自记之,具见蕴藉,具见性格。

  那首词直抒胸臆,虽淡淡写来,亦有敬意Infiniti。

  全篇章法多变,曳生姿,起承转合,各具其妙。最妙处当是结句,触物生情,遥应篇首,既绾合全篇,又点透题旨,有语淡情深之余味。

  ●水龙吟·梨花

  周邦彦

  素肌应怯余寒,艳阳占立青芜地。

  樊川照日,灵关遮路,残红敛避。

  传火楼台,妒花风雨,长门深闭。

  亚帘栊半湿,一枝手,偏勾引、黄昏泪。

  别有风前月首。

  布繁英,满园歌吹。

  朱铅退尽,潘妃却酒,昭君乍起。

  雪浪翻空,粉裳缟夜,不成春意。

  恨玉容不见,琼英谩好,与哪个人比?

  周邦彦词作者鉴赏

  那首咏鬼客的词纯为体物之作,不涉个人怀抱,但笔力矫健,词境恢宏,是一大小说。

  起笔“素肌应怯余寒,艳阳占立青芜地”用工笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上,合时合地,静穆归一。“素肌”喻鬼客之色白。青莲居士有诗:“柳色白银嫩,鬼客白雪香。”梨花开辰月时令,故说“应怯余寒”,“应”字,下得轻:“艳阳”,《花间集》毛熙震《小重山》:“群花谢,愁对艳阳天”;杜牧诗:“带叶鬼客独送春”。鬼客开时春草已长,所以说“占立青芜地”。“素肌”、“怯余寒”、“占立”,都以用拟人化手法。接下来,诗人把境界再增添,“樊川照日,灵关遮路,残红敛避”。时间回溯到孝武皇帝时期,长安有一所名为“樊川”的梨园。“照日”,乃“承德”的倒装,以与“遮路”作对。“灵关”,《汉书·地理志》云:“灵关越巂郡。”谢朓有《谢随王赐紫梨启》云:“味出灵关之阴”,注云:“灵关,山名,种梨,树多遮路。”“敛”字,解作“收”,意谓“樊川”、“灵关”,都以一片古金色鬼客,残春落红,均敛迹避去。那三句,用豪放之笔,勾画出一非常壮实阔的上空。此下,诗人转笔写鬼客开落的光阴:“传火楼台,妒花风雨,长门深闭”,韩翃《桐月》诗:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”。美成将这两句诗归纳成“传火楼台”多少个字,极形象而有境界。三月节前二三日为三月,不举火,唐俗清前几天国王取榆柳之火以赐近臣。“传火”指清后天,“楼台”,代指近臣家,即韩翃所称五侯家,那四字合时间、空间而成境界。“妒花”,出杜拾遗诗:“春寒细雨出疏篱,风妒红花却倒吹”。“长门深闭”,用汉世宗陈皇后事,兼取刘方平《春怨》诗意:“寂寞黄昏春欲晚,鬼客满院不开门”。这一句中每句都切时令春季,点化前人诗句,而能袭古弥新,使鬼客的形象越发明确。最终以情结束上片内容,“亚帘栊半湿,一枝手,偏勾引、黄昏泪。”“亚”字作“压”解,动词,省略主语鬼客,“帘栊”,指居室的户帘及窗户。“亚帘栊半湿”,应解为半湿的鬼客树枝压窗牖上。美成常用这种“拗句”作提笔入情,成为一篇之“警策”。香山居士诗:“闲折两枝时手”。《花间集》薛昭蕴《辞别难》:“偏能勾引泪阑干”。诗人化用一诗一词之意,提炼成为“一枝手,偏勾引、黄昏泪”,“泪”前加“黄昏”,点明时间,此泪,是伤春之泪,甚而是怀人之泪,其中有人,绘影绘声。

  过片突出其来,用“别有”二字急转,转换境界,以稳健之笔,宕开写去,用唐明皇以孝曹阿瞒梨园旧址,选子弟教法曲之事,创设八个新的地步。“风前月首”,只多少个字,把当年明皇梨园的桃色韵事作高度回顾,“布繁英,满园歌吹”,想见当年梨园里梨花香雪,丝竹管弦,何等兴会!紧接用多个四字句:“朱铅退尽,潘妃却酒,昭君乍起”,再渲染鬼客的洁白和鬼客的个性。第一句喻其纯净。第二句将齐国东昏侯潘妃引入。史称妃颜色“絜(洁)美”。却酒不饮,浅绿不上脸,保持其洁白本色,以衬梨花之白。第三句,借琴操昭君歌有“梨叶萋萋”之句,便以昭君那位历史人物的美观形象来作比兴。这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法,至此,就鬼客自己传神写照,已无须再多言之。故下一韵起陡然转从对面落墨,于比较中见爱抚之意。首先拿来对待的是米囊。米囊也是反动的。韩吏部诗:“风揉雨练雪羞比,波涛翻空杳无涘。”(《俗客赠张十一署》)王文公诗:“积李兮缟夜,崇桃兮炫昼。”(寄蔡氏女人)(我由此化出“雪浪翻空,粉裳缟夜”二句,谓此玚花“不成春意”,自不足以比鬼客。以一“恨”字领八个四字句:“玉容不见,琼英谩好,与何人比!”白居易《长恨歌》用“玉容寂寞泪阑干,梨花黄梅花带雨来描写太真妃的形容,又以”马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处“说她的死,取其句意,词人这里暗暗表示太真妃已再也见不到了。”琼英谩好“,”谩“作”徒“或”空“解,琼英,谓雪。雪又称为”玉妃“,此双关雪与人。结句发出梨花的品格这两天无人相比的叹息。

  那首词以秾艳著称,但事实上则极尽沉郁顿挫之能事。上片结以情语,下片旧至比兴,创设了鬼客无人可比的饱满风致,音韵有欠缺。

  ●兰陵王·柳

  周邦彦

  柳阴直,烟里丝丝弄碧。

  隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。

  登临望故国,何人识京华倦客?

  长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。

  闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离度。

  梨花榆火催桃浪。

  愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人天北。

  凄恻,恨堆积!

  惭别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉春无极。

  念月榭执手,露桥闻笛。

  沉思前事,似梦之中,泪暗滴。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写于笔者最后叁回出京时。词中托柳起兴,抒写了伤告辞恨之情和遇到飘零的惊讶。词写欲留不得,非去不可,以柳发端,以行为愁,回顾落泪,极回环往复之致,具沉郁顿挫的品格。

  “柳阴直,烟里丝丝弄碧”写的是作者此离开东京时隋堤上所见的柳色。所谓“柳阴直”,极类素描中的透视画面:时当正午,日悬中天,水柳的阴影仁同一视直铺地上,而长堤之上,垂枝柳成行,柳阴沿长堤伸展开来,划出一道直线。“烟里丝丝草碧”转而写柳丝:新生的柳枝细长软塌塌,象丝同样;它们就像也驾驭自个儿碧色可人,就有意飘拂着以显示它们的美,而柳丝的碧色透过阳节的云雾看去,更有一种模糊的美。这样的柳色已持续见了贰次,那是为人家送行时见到的。

  隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。“隋堤指凉州左近汴河的堤,因为汴河是古时候开的,所以称隋堤。”行色“,行人出发前的气象。柳”拂水飘绵“如送行色。那四个字锤炼得十三分精工,生动地摹画出水柳恋恋不舍的千姿百态。那时候诗人登上高堤眺望故乡,外人的回归触动了团结的乡情。

  那个不喜欢了京城生存的客子的凄惘与忧虑有哪个人能掌握呢?隋堤柳只管向客人拂水飘绵代表惜别之情,并不曾顾到送行的京城倦客。

  接着,将思绪又引回到科柳下边:“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭。亭是供人平息的地方,也是辞别的地方。词人设想,长亭路上,日往月来,拜别时折断的柳条只怕要超出千尺了。这几句表面看来是爱戴水柳,而深层的涵义却是惊叹俗世离其余每每。

  “寻”是观念、追忆、回看的乐趣。“踪迹”指以前的事来讲。当船将开未开之际,诗人忙着和人告辞,不得闲静。而此时船已起身,周围静了下来,自个儿的心也闲下来了,就很当然地要回溯京华的以前的事。“又酒趁哀弦,灯照离席。梨花榆火催上已。”意思是:想当初冷节前的八个夜间,相爱的人为她送行。离其余酒宴上灯烛闪烁,伴着哀伤的曲子吃酒。这里的“又”字是说从本次的辞行晚上的集会现在词人已不独有二回的追思,近来坐船上又一回回看见那番情景。“鬼客榆火催樱笋时”写明本次饯别的年华。冷节立秋前一天,旧时民俗,辰月那天禁火,节后另取新火。

  唐制,小雪取榆、柳之火以赐近臣。“催三月”的“催”字有的时候间匆匆之感。

  “愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人天北。”那四句是作者本人从船上回望岸边的所见所感。“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船疾,行人本应欢畅,词里却用一“愁”字,这是因为有人让她贪恋着。回头望去,那人已若远天边,只看到贰个难辨的的人影。“望人天北”五字,包蕴着无比的优伤与凄惋。

  第二叠写乍别之际,第三叠写渐远今后。“凄恻,恨堆集!”“恨”这里是可惜的情致。船行愈远,缺憾愈重,一层一层积聚心上难以排除和消除,也不想排遣。“渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极。”从词初阶的“柳阴直”看来,启程上午,而此刻已到早晨。“渐”字也标记已经过了一段时间,不是刚刚分别时的景观了。那时望中之人早就不见,所见只有沿途景色。大小有小口旁通叫浦,别浦也正是流水分支的地点,那里水波回旋。“津堠”是渡口左近的守望所。因为已经是上午,所以渡口冷冷清清的,独有守望所孤零零地立这里。景物与作家的心思正相切合。再增进斜阳冉冉西下,春色一望Infiniti,空阔的背景更加的衬出本人的孤独。他不由自己作主又忆起以前的事:“念月榭执手,露桥闻笛。沉思前事,似梦中,泪暗滴。”月榭之中,露桥之上,度过的那多少个晚间,都留下了魂牵梦绕的回想,就好像梦境平常,一一浮现日前。想到这里,神不知鬼不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪,本人的苦衷和激情不能够使外人知道,也不愿让别人知道,只可以暗自难过。

  此词构思和轨道布局上颇负匠心。全词由实入虚,实虚不断改变。开篇景起,由堤上柳引出对昔日欢送的回看和久离京师的身世之感,又由回看和久客淹留之感折回到近年来的离席;由离席再生发开垦出去,预为行者设想别后愁思,又由预为行者虚构为归入现实中友好的别后之思;最终,又由现实引发出对过去团聚时的回想。未别之时,纪念告别之苦;己别之后,则又想起相聚时的欢乐,而小说家的久客淹留之感,伤离恨别之情,完全这种回旋往复的描叙中显示出来。

  ●六丑·蔷薇谢后作

  周邦彦

  正单衣试酒,怅客里生活虚掷。

  愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。

  为问花何?

  夜来风雨,葬楚宫倾国。

  钗钿堕处遗香泽。

  乱点桃蹊,轻翻柳陌,多情为哪个人追惜?

  但峰媒蝶使,时叩窗槅。

  东园岑寂,渐蒙笼暗碧。

  静绕珍丛底,成叹息。

  长条故惹行客。

  似牵衣待话,别情无极。

  残英小,强簪巾帻;终不似、一朵钗头颤袅,向人欹侧。

  漂流处,莫趁潮汐。

  恐断红尚有相思字,何由见得。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词咏写对蔷薇的怜悯并展现伤春之情,寄寓了笔者自个儿的遭际飘零之感。《蓼园词选》评价此词谓:“自叹年老远宦,意境落寞,借花起兴。以下是花,是友好,己比兴无端,指与物化,奇情四溢,不可方物,人巧极而天生工矣!结处意致尤缠绵无已,耐人寻绎。”这一七嘴八舌,对于精晓、欣赏此词是大有益处的。

  起句“正单衣试酒,怅客里生活虚掷”,是伤别:“愿春暂留,春归如过翼,一去无迹”,是伤春。元陆辅之《词旨》说:“对句好可得,起句好贵重,收拾全借出场。”那首词的“出场”即如所证,起首起得突兀,又笼罩全篇,读后使人发出一种非常凄切、热切的感到。“愿春暂留”三句紧承慨叹春光将尽,客里光血虚费而来,从心境上再进步级中学一年级层。周济评那三句:“十三字千回百折,精雕细刻”,的确如此。

  那三句一波三过折,一句一转:不是愿春久留,而只是愿春暂留,一转;春不但不能够暂留,而去如飞鸟之疾,二转;不但去得疾,况且影迹全无,三转。那情绪上一层进一层、一层紧一层地反映出诗人对将去之春的惋惜留恋之情,所以说是“千回百折”。同样,词人要写的源委很丰硕,原要用大多话才干表明,但透过锤炼,删成一些些的字句,却“字少而意多”,一样能把丰盛的诗情画意表明出来。愿花长好,月长圆,春长,那是小说家过去的少不经事的高洁的主张,而实际上是帮倒忙,花开必谢,春来必去,要她长是痴心图谋,要他久留也不恐怕。现经过持久的、惨重的经历,自动把希望减弱了,故云就算是“暂留”一下同意啊!可是,不但愿春暂留片刻而不可得,何况他瞬间即逝,杳如黄鹤。那多愁善感的小说家是何等忧伤优伤之事。如此波折委婉的意味用十多少个字就发挥清楚了,所以说是“一字不苟”。接着就用“为问春何”提问,痛快淋漓地描绘锦被堆凋尽时的白热化。

  风雨摧花落是敏感的小说家们常用的难题。这里诗人听风听雨,彻夜无眠,也早已横下了上下一心,硬着头皮“拚花尽”了。他虽未曾出外行走,但想象中,无数买笑片,已桃蹊柳陌上乱点轻翻,可怜玉碎香消,有何人拥戴,唯有蜂媒蝶使,一起忙乱了一番,屡叩窗,算是给倾国佳人哭泣送葬罢了。那是怎么着“意夺神骇,心折骨惊”的情状啊!下片起头写诗人经过了心绪卓殊忐忑的不眠之夜,清早起来,步入东园,他绕着无花的蔷薇,踽踽独行,凭吊谢后的蔷薇,发出轻轻的叹息声。三个“岑寂”,一个“静”字,用复笔写出了周边情形的凄冷和诗人心头凄冷的插花。

  接着作者以生花之妙笔描写花之爱人。写她静绕蔷薇丛下,已经脱尽残红的柔条却牵住她的行装,似有极其告辞之情要向她倾诉。蔷薇茎有刺,挂住人的衣裳,本是有时,但诗人用一比拟便生生将花写活了。其次写人惜花:正当词人哀莫斯中国科学技术大学学于心死时,偶尔瞥见枝头上一朵残花,就顺手把它摘下来,插本身的头巾上,她清瘦憔悴得不得了,但有花终胜无花,不料那样一插,却勾起了历史,当此花盛放时,那时候还应该有玉人同,鲜艳的繁花插上美人的钗头,是何等绰约多姿。所以诗人惜花,也不得不“强簪”了。最终二个印象尤为奇情异采,难以置信。落花的流年,无非是堕溷飘茵,遭人践踏,还会有局地则是随流水飘去,漂泊无踪。此处断红即残红,“尚有相思字”,似用“红叶题诗”的古典。花落水流红,残红自个儿也无从,但词人却满怀痴情地叮嘱说,“漂流处,莫趁潮汐。”不然你如有“相思字”,笔者怎能观望呢?此结不但回应了上片的“愿春暂留”和下片的“别情无极”,况且花去人留,两美相别,就如死别生离。真有意味深长不绝之感日之感。

  此词选择了少见铺叙、波折锯的主意手段。小编捕捉一些负有特征性的内幕,从差别的角度、不一样的左侧,一再铺陈花尽春空之境和惜花悼春之情,使主旨慢慢加剧。诗人又巧用曲笔,不说人惜花,却说花爱人;不从无花惜春,却从有花惜春;不惜己簪之残英,偏惜欲去之断红,把人与花之间的情丝,写得合二为一深婉,回旋往复。作者还成功使用拟人手法,把落花之态、长条之情、残英之神形象可感地描绘出来。

  ●芳草度

  周邦彦

  昨夜里,又再宿桃源,醉邀仙侣。

  听碧窗风快,珠帘半卷疏雨。

  多少离恨苦。

  方留连啼诉。

  凤帐晓,又是匆忙,独自归去。

  愁顾。

  满怀泪粉,瘦马冲泥寻去路。

  谩回首、烟迷望眼,依稀见朱户。

  似痴似醉,暗恼损、凭阑心情。

  淡暮色,看尽栖鸦乱舞。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以追忆的不二等秘书籍,抒写了小编青少年时期交州的一段哀艳情事。

  词以逆入起笔,追忆昨夜气象。“昨夜里”是情景发生的光阴,难以忘怀,词意顺着对昨夜景况的回忆而进展。“桃源”,用北宋时刘晨、阮肇入五莲山遇仙女事,其地亦得称“桃源”,如唐人曹唐《刘晨阮肇游天台》诗已言“不知此地归何处,须就桃源问主人”。五代王松年《仙苑编珠》卷上云刘、阮“采药于天姥岑,迷入桃源洞,遇诸仙”。周词即以桃源借喻昨夜所宿之处的雍容尊贵神秘似特出间。“”又再宿桃源“,显明已不独有一遍来此了。”仙侣“即佛祖样的配偶。古代人常将美妙出色的家庭妇女比为仙女。这一次留下最深的记念是分开的悲苦场合。因此本省略了连夜任何的风骚细节,以”听碧窗风快,珠帘半卷疏雨“,一笔轻轻带过。风快雨疏是富华的室内感觉的,约拂晓时使人受惊而醒,扩张了离人的悲戚情调。”多少离恨苦“为全篇词旨所。春风已经,情意筹划,分别最为难受,故离恨之多少实难以推测。”方“字为词中的转笔,自此进入正面描述送别场地。”啼诉“,为那位仙子向抒情主人公诉说比比较多的离恨,留连缠绵,不忍分别。”凤帐“为绣有鸾凤的罗帐。正值倾诉离恨之时,忽从罗帐里看见曙色,只得忍心独自归去。离去的仓促,表达她们中间存某种社会性的缘由而无法自由地相聚一齐:”又“字再一次重申了急促独归同留宿仙境同样已非第贰回了。

  那首词上下片之间对接紧凑,意脉不断,过片继续陈说送别出门后的依依不舍之情。他悲伤地看来襟怀里留下那位多情仙子的“泪粉”。当互诉离恨时,她哭了,流的泪非常多,与妆粉和一块了。他的“愁顾”是属于“空有相怜意,未有相怜计”的景况,对于现实的场景一点办法也未有,只有徒自发愁。他独自归去时骑的是瘦马,急飞速忙地泥泞的征途上辨寻归途。

  “冲泥”与拂晓的疏雨有关,上下照拂。“瘦马冲泥”很形象地展现了那位学子的固步自封狼狈,能“再宿桃源”是老大不错的。他的半封建很可能是致使她们分手的尤为重要缘由,其别恨之中应包蕴有几分自责的情绪,以此深深地打动了仙女,赢得“满怀泪粉”,而分开也就特地苦涩了。“谩回首”表示已经开走较远,而依依之情却难尽。“烟迷望眼”,离情倍加凄楚,晓烟中桃源迷茫,只就像和隐隐地察看伊人的“朱户”。

奥门新萄京8455:凤老莺雏,绿芜凋尽台城路。  词中的“碧窗”、“珠帘”、“凤帐”、“朱户”都全力展现夜来宿处的亮丽,真有误入锦绣山河之感。那与“瘦马冲泥”的半封建形象颇不和煦,应是其地方不幸的源于。关于朱户,周邦彦《忆旧游》有“也拟临朱户,叹因郎憔悴。羞见郎招;旧巢更有新燕,柳树拂河桥”,写歌楼女人。可知此处的“朱户”也是借指歌楼的。词至此描述完了前晚挥之不去的分开情景,词意的上进遂由回顾转到现实。“凭阑”是全词之目。抒情主人公是凭栏的时候对昨夜地方包车型客车追思。“似痴似醉”是想起时的精神状态,欢喜与难过犹令之神驰,桃源仙境留下的回想太深入使人迷恋了。很只怕她凭栏是为着观赏景物,而对昨夜的回顾滋扰了观赏情感,优伤的别恨心中无法排除和消除和清除。结句“淡暮色,看尽栖鸦乱舞”,是周词中习见的以景结情的写法。“淡暮色”是深夜时,暮色不深,补明凭栏的日子。那时乌鸦归巢了,“看尽”申明凭栏伫立之久。

  “栖鸦乱舞”景与精通,情景融入,以此表明了今儿晚上别恨所引起的可悲和心烦意乱的心态。

  那首词虽大量运用事典、代字和消融前人诗句却无艰涩难读的缺欠,所写的情较为真诚深厚。全词立足于片时的思绪,入眼十三分优异,倒叙、以景结情等手法于法则变化之中留下可寻的脉络,呈现了周词艺术风格的卓绝。

  ●西河·金陵

  周邦彦

  佳丽地,南朝盛事什么人记?

  山围故国绕清江,髻鬟对起;恕涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。

  断崖树,犹倒倚;莫愁艇子曾系。

  空余旧迹郁苍苍,雾沉半垒。

  夜深月过女墙来,忧伤东望淮水。

  酒旗戏鼓甚处市?

  想依稀、王谢邻里,燕子不知何世;入三街六巷人家,绝对如说兴亡,斜阳里。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词系隐括刘禹锡《石头城》和《乌衣巷》二诗而成。词中咏史情古,抒情寄慨,以铺写景物抒发推陈出新古今沧海桑田的慨叹。小编词中国化学工业进出口总公司用先辈诗句为己所用,以己笔写己情,把刘禹锡原诗中图文和文字都很丰富多彩具体的形象——山川、草木、风潮、月、燕等,融合本身的感触。用“敷陈其事而直言之”的赋体,临危不惧地一一道来,使人更觉真实可感。

  上片一最初就猛然横空而出,点明六代故都咸阳是一个“佳丽地”,这一句是从谢朓《入朝曲》“江南玉女地,大梁国君州”中来,既切广陵,又令人浑然不觉。结尾却又简单的勾勒燕子的呢喃话旧,时间、地方是“斜阳里”的故都。以繁华始,以萧瑟终,全词情景的基调就像此展现了。经过诗人运用了发聋振聩、若断若续的手段,幽州的一幅沧海桑田图景刻画得深入感人。陈廷焯评周邦彦有云:“美成词有前后若不相蒙者,正是顿挫之妙。”(《白雨斋词话》卷一)顿挫的天性,这篇怀古词中不过引人瞩目。我怀古,重点点是六朝好玩的事,历史兴衰之感总结于“南朝感事哪个人记”一句中。上边分别作点染。“山围”四句化用刘禹锡《石头城》“山围故国周遭,潮打空城寂寞回”诗意。“莫愁艇子曾系”从古乐府《莫愁乐》“艇子打两桨,催送莫愁来”句中国化学工业进出口总公司出,也合乎凉州之地。曾经系过曾愁佳丽的游船,断崖倒树,触目荒疏,“空余旧迹”。接着,诗人化用刘禹锡“淮水北边旧时月,夜深还过女墙来”的诗境,忧伤东望,淮水辽阔,不禁想起起昔时盛事,如酒帘飘飘,乐鼓咚咚,那时间长度街的一片喧闹景观,近些日子“酒旗戏鼓甚处市”那多亏续而又断。最后,诗人化用了刘禹锡“旧时王谢堂前燕,飞入平日百姓家”(《乌衣巷》)的诗境,借燕子的诉说兴亡,表现了“盛事”只怕依旧可记,“旧迹”可能还是可凭。那便是断而再续。

  词的第二有的以密为主,前边基础上做了更为的描写:“此前方围绕”故国“的深山,引出了后面包车型大巴”断崖树“,以至想象中的”莫愁艇子“;从前边的”清江“,引出前边的”淮水“”再从前方的孤城“,引出前边的雾中”半垒“和月下”女嫱“。镜头渐次拉近,到了第二盘部,画面优良的就只是特写镜头:一对飞入日常百姓家的燕子正相对呢喃。小小飞禽的的对话,能够说入木三分,密而又密。”绝对“,是指燕子与小燕子相对,就算它们的呢喃本无深意,但是诗人听来看来,却为它们的”不知何世“而倍增兴亡之感。

  此词与王荆公《桂枝香》称得上双璧,为怀古词中的佳作。全词不直写历史事件,不加些许批评,纯以景写情。小编写景时疏密相间,既有乌瞰,又有特写;既有远景、中景,又有近景,整首词疏朗而又留意,艺术功力极佳。

  ●拜星月慢

  周邦彦

  夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。

  竹槛灯窗,识秋娘庭院。

  笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。

  水盼兰情,总生平稀见。

  画图中、旧识春风面。

  什么人知道、自到瑶台畔。

  眷恋雨润云温,苦惊风吹散。

  念荒寒、寄宿无人馆。

  重门闭、败壁秋虫叹。

  怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以独辟蹊径的手法,满怀激情地回想自身与一人妓女的图景。词中所描绘的女子形象,给读者以记取的记念。

  “夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。”先写时间和地方:四围的夜色催动了更鼓,路上的轻尘吸取了露水,已不会飞扬起来。天上是缺月,微光淡彩,使得小曲幽坊笼罩着一层灰蒙蒙的颜色。“竹槛灯窗,识秋娘庭院。”写她见状了她平日所仰慕的以竹为槛的院子:灯隐窗内,拾壹分幽美。一路绵亘行来,月光、夜色、更声陪伴着诗人到达了目标地,五句话非常简短,而个中人物已维妙维肖。接着就写一面依旧,两情欢洽:“笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。”那是颇为艳丽的警句。此番来访,就好像遇仙,有难点而,真觉万象更新。从情形到人,都非正规。“琼枝玉树”是摹写他的高雅洁白,“暖日明霞”是描写她的亮丽“”琼枝玉树“,语本沈约《古别离》”愿一见颜色,不异琼树枝“和《世说新语。言语》称佳子弟为”芝兰玉树“。”暖日明霞“,见宋子渊《女希氏赋》”其始来也,耀乎若白日初出照屋梁“和曹植《洛神赋》”皎若太阳升朝霞“。这里则是写美人的亮晶晶,光彩是内的振奋美通过外貌美而展现出去的,故感到不相同于日常。”琼枝玉树“的”相倚“,”暖日明霞“的”光烂“,已写到一见依然,相互偎傍亲呢的风貌;何况枝之于树,霞之于日,有依存关系,暗意两情融洽,如一体之不可分。

  而这两句用“似觉”二字领起,亦有深意,因纵然平时艳羡,但此番遭逢他这么的爱宠,以为有一些意料之外。着“似觉”两字,疑梦疑真的欣喜之情,便跃然字里行间。“水盼兰情,总一生稀见。”写她神威凛凛的双眼能开口,象幽兰般的芳情薰人欲醉。两句写足了两情的欢洽,写足了目交心许的,幸遇之情。上阕的实写手法,使过去的事,恍如就眼下,抓好了真实感。

  下片“画图中、旧识春风面。哪个人知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温,苦惊风吹散。”“画图”句化作杜工部《咏怀神迹》咏王皓月的“画图省识春风面”“旧识”点明上阕是纪念。过去已见到他的画像,艳羡她的美貌。但意料不到的是,她竟会爱上小编这一个不为流俗所喜的人;更意料不到两情如此和煦,意谓难得推动,几经转折,有“加倍跌宕”之妙。“什么人知道”和“苦”,便是用来表明理念心理上的突起突落,从欢娱幸蒙受顾虑被拆开到以至被拆迁,反映诗人的思维变化历程。

  “念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。”一对鸳侣实然被拆毁,现本人投身荒寒寂寞概无旁人的客馆中,重门闭着,只听见败壁秋虫悲鸣,似助人叹息。此情此境是一种刚烈的前乐后苦的自己检查自纠。

  “怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。”说那等凄凉之下,奈何尚添两地相思之苦!歇拍两句,表现了作家对爱情的执着,也表现了回想的伤痛。

  周济《宋四家词选》中评此词曰:“全部都是追思,却纯用实用。但读前阕,几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之。别人万万无此本领。”这一商量,颇能注明本词布局和抒情方面包车型客车特点。

  ●尉迟怀·离恨

  周邦彦

  隋堤路。

  渐日晚、密霭生深树。

  □阴淡月笼沙,还宿河桥深处。

  残忍画舸,都不管、烟波隔前浦。

  等行人、醉拥重衾,载将离恨归去。

  因思旧客京华,长偎傍疏林,小槛欢聚。

  “叶倡条俱相识,仍惯见、珠歌翠舞。

  最近向、渔村水驿,夜如岁、焚香独自语。

  有哪个人、念自个儿无聊,梦魂凝想鸳侣。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词乃我宦旅途中所作,抒写诗人隋堤之畔。

  客身之中的一段离情别恨。词之上片写离开金陵时的气象,下片一同抒怀,追忆京华时间。

  “隋堤路”,是指宋之郑城至疏勒河一段的水道,因为是隋炀帝所开大运河的一段,故名。“渐日晚,密霭生深树”,写徘徊汴堤而从不登船之际,但见日色慢慢向晚,浓重的云雾正从茂密的林子新疆中国广播集团大开来。

  接下去二句,化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”诗意,写出主人独自怅望江天,孤寝船上的景色。

  “严酷画舸,都不管、烟波隔前浦。等客人、醉拥重衾,载将离恨归去。”这几句写分手时的气象,用的就是借物达意手法。那词写饯别情景是从郑仲贤《告别》诗脱化出来的。王氏所谓“诗意出侧边”,是指诗情借物宣泄,迁怨于物。有相爱的人偏遇着那残酷的画舸,它完全不管相爱的人们难分难舍,将游客连同离恨都载走了。这里迁怨画舸,便是侧写。物本凶残,视为有情,以抢白于物来抒发友好的离情别恨,是借物达意的一种格局;离恨、离愁是一种心情,都以虚的,但是散文家们却平时化虚为实,将愁恨说成是有形体有分量的事物。这里船载离恨,便是化虚为实。

  “因思旧客京华,长偎傍疏林,小槛欢聚。冶叶倡条俱相识,仍惯见、珠歌翠舞。”那是写昔日东京市相聚的喜欢场地。“冶叶”句化用李义山《燕台诗》“冶叶倡条遍相识”。所谓“冶叶倡条”,乃指歌妓。

  词中主人的敌人,也是歌妓顶级人物。所以他同歌妓们厮混得很熟,常一齐,观赏她们歌舞。那雅观的追忆,与“渔村水驿,夜如岁、焚香独自语”,恰成显著相比较。人由聚而散之际,回看高兴聚会,必添愁情离怀。纪念相比较,是很能接触心理的。周邦彦那首词,除用回想相比外,还也是有一种相比,就是梦境和实际对照。“有何人、念自个儿无聊,梦魂凝想鸳侣”,这些最终,词评家多感到写得拙直、率意。周济《宋四家词选》说“一结拙甚”。谭献《谭评词辨》说“收处率甚”。那些甘休是非常不足含蓄的,可是情绪照旧不行实干浓烈的。这里用了前头实境和梦里虚境相对照,现实是舟中独处,梦里却是鸳侣和睦。“鸳侣”一词已近于抽象化,形象非常不足足够。但要么得以补出离情别恨的。

  此词以宦游途中水驿之夜的场合为中央而将追忆念想层层张开。全词由景及情,由今及昔,写日前景选拔白描手法,叙写追思过去的事情时用借物达意。反衬相比手法,收到了很好的点子效果。结句直抒本性而不借景映衬,可谓大巧若拙,别具魔力。

  ●玉楼春

  周邦彦

  桃溪不作从容住,秋藕绝来无续处。

  那时候相候赤阑桥,明天独寻黄叶路。

  烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮。

  人如风后入江云,情似雨馀粘地絮。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以贰个仙凡恋爱的传说开端,写诗人与意中人分别以往,旧地重游而孳生的迷惘之情。整首词通篇对偶,凝重而流丽,情深而意长。

  首句“桃溪”用古时候刘、阮遇仙之事典。传东汉时刘晨、阮肇入天竺山采药,于桃溪边遇二女生,容颜甚美,遂相慕悦,留居八个月,怀乡思归,女遂相送,提示还路。及回家,子孙已历七世。后重访天台,不复见二女。唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓桃花运。“桃溪不作从容住”,暗暗表示诗人曾有过一段刘阮入天台式的爱情遇合,但却不曾从容地长期居住,相当慢就各自了。那是对那时轻别意中人的动静的想起,口吻中满含追悔意味,可是用笔较轻。用“桃溪”典,还满含“前度刘郎今又来”之意,适合旧地重寻的景象。

  第二句用了七个比喻,暗暗表示“桃溪”一别,相互的涉及就此断绝,正象秋藉(谐“偶”)断后,再也不可能重新连接一同了,语调中充满沉重的痛惜悔恨心思和欲重续旧情而不得的可惜。大家常用藕断丝连比如旧情之难忘,这里反其语而用其意,便体现意新语奇,不落俗套。以下两句,侧重总结叙事,揭出离合之迹,遥启下文。

  “那时候相候赤阑桥,前几天独寻黄叶路。”三四两句,分承“桃溪”相遇与“绝来无续”,以“那时相候”与“前天独寻”情景作显明相比较。赤阑桥与黄叶路,是同地而异称。俞平伯《北齐词选释》引顾况、温岐、韩偓等人诗词,表达赤阑桥常与科柳、春水相连,提议此词“黄叶路明点秋景,赤阑桥未言水柳,是春景却不说破。”同样,前两句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明,分点春、秋。三四正与个别密合相应,以分裂的时令物色,渲染欢会的快乐与隔开的忧伤。朱漆栏杆的小乔,以它明丽温暖的色调,烘托之前相恋的人相候时的友爱旖旎和浓情蜜意;而铺满黄叶的小路,则以其萧瑟凄清的色彩渲染了前几日独寻时的寂寥悲戚。由于是“独寻黄叶路”的事态下纪念过去,“那时相候赤阑桥”的情景便十二分值得爱抚流连,而“明天独寻黄叶路”的风貌也因美好过去的相比较而愈觉孤孑窘迫。今昔中间,不仅仅因相互对照而更见悲喜,并且因互相融入渗透而使情绪内涵越发复杂。既然“人如风后入江云”,则所谓“独寻”,实不过旧地重游,纪念中搜索以前的情景融合温柔,孤寂中每每久已忧伤的欢爱而已,但毕竟寂寞怅惆中还应该有自身明丽的记得,还能够有眼尖的一世慰藉。今昔相比,多言人去楼空,这一联却特用物非人杳之意,也显示新颖耐味。“赤阑桥”与“黄叶路”这一对小说意象,内涵已经远远越出时令、物色的界定,而成为一种象征。

  换头“烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮”两句,转笔宕开写景:那是贰个晴朗的大簇的黄昏。烟霭缭绕中,远处排立着众多石绿的山山岭岭。夕阳的余晖,照映空中飞雁的背上,反射出一抹将在黯淡下去的革命。两句分别化用谢朓诗句“窗中列远岫”与温八叉诗句“鸦背夕阳多”,但比原句更富远神。它的妙处,主要不景物描写刻画的工丽,也不景物本人有怎么着象征涵义;而于情与景之间,存着一种若有若无、若即若离的维系,使人读来别具难以言传的感触。这多数并排不语的青嶂,与“独寻”者默默相对,更彰显了条件的万顷与自己的孤孑;而雁背的一抹残红,即使展现了夜景的绚烂,可它高效就要黯淡下去,覆灭一片暮霭之中了。

  结拍“人如风后入江云,情似雨馀粘地絮。”两句,收转抒情。随风飘散没入江中的云彩,不但形象地显示了当天的恋人忽地而逝、飘然则没、杳然无踪的光景,何况令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。雨过后粘着地面的柳絮,则形象地显现了东家激情的钢铁GreatWall胶着,还将那欲摆脱而无法的烦闷与混乱激情也和盘托出。那三个比如,都不属这种即景取譬、自然天成的连串。而是特意探索、力求创新的结果。但由于它们生动贴切地发挥了作家的情愫,读来便只觉其沉厚有力,而不倍感它的雕琢刻画之迹。“情似雨馀粘地絮”,是词眼,全词所描绘的,正是这种执着胶固、无法脱身的痴顽之情。

  此词纯用对句,进而创立了一种与内容相适应的庄敬风格。整首词于排偶中,仍具不平静的笔墨,凝重之外而兼流丽风度。《白雨斋词话》评此词云:“美成词有似拙实工春,如玉楼春结句云:”人如风后入江云,情似雨余粘地絮。“上言人不能够留,下言情无法已。呆作两臂,别饶姿态,都不病其板,不病其纤,其中国国投息难言。”以这段话评价此词的Mini深沉和灵活高效,应该是非凡的。

  ●夜飞鹊

  周邦彦

  河桥赠送旁人处,良夜何其?

  斜月远堕余辉。

  铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。

  相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。

  花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。

  迢递路迴清野,人语渐无闻,空带愁归。

  何意重经前地,遗钿不见,兔葵黑麦,向斜阳、影与人齐。

  但徘徊班草,欷歔酹酒,极望天西。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首词,上片写拜别,下片写别后之思。词中应用陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之语等七种手法,细腻曲折地写出了告辞怀人的悲凄与深情。全词所展现的惜别、怀旧之情,显得颇为蕴藉,只于写景、叙事、托物上见之,而不直接表露。

  起两句“河桥送给旁人处,良夜何其?”写离其他地址、时间。时间是晚间,夜是赏心悦目标,又是协和可念的,故曰“良”;联系后文,地方是左近河桥的四个饭馆或驿站;用《诗。小雅。庭燎》的“夜怎么着其”问夜到什么样时分了,带出后文。“斜月远堕余辉;铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。”夜是露凉有月的秋夜。但告辞情侣;恋恋不舍,故要问“夜何其”,希望那一个临别温存的夜幕还未央、未艾。不过那时,屋内铜盘寒食是蜡尽烛残,户外斜月余光已渐收坠,霏霏的凉露浓到会沾人衣,居然是“夜向晨”了,就是良夜苦短、天将向晓的时候。那三句以写景回答上文;又从景物描写上搭配临别时民心的哀痛和依依。“斜、堕、余、凉”,都以带有心思色彩的字:“烛泪”更是不堪。周邦彦词喜运化元曲。“烛泪”句即运化杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,李义山《无题》诗“蜡炬成灰泪始干”。

  “相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。”收束前面描写,再展开一层,说临别前的聚首,也到了要“散离”的时候,那就得探看树梢上星旗的光影,谛听渡口风中流传的鼓声,才不致误了客人出发的每天。

  “参旗”,星名,它秋日黎明(Liu Wei)前出现于天东,更表露了夜的季节性。鼓,大概指渡头的更鼓,也恐怕指开船鼓声,金朝开船有击鼓为号的。观察外面动静,是为了多留些时,延迟“散离”,到了非走不可的时候才走,从行动中更加细致的写出临别时的又贪恋、又悲天悯人的心态。“花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。”写到出发。大概从旅社到开船的渡口,还会有一段路,故送行者,又骑马送了一段。从骑马,见出送行者是男人;从下文“遗钿”,见出游者是女子。这段短途送行,笔者依然不忍即时与相爱的人分别,希望马走得慢点,时间挨得久点。词不直说本身心态,却说马儿也掌握人意,纵使人要挥鞭赶它,它也不忍快走,这里用拟人一手,将离情别绪层曲婉转的道出。

  过片“迢递路迴清野,人语渐无闻,空带愁归。”三句接写握别后归途。恋人一去,小编孤独地带着离愁而归,故顿觉野外寂寞清旷,归途遥行,对同一空间的光景不一感到,也是细腻地体现辞其他纷纷心思。“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷。”那三句是一个大的中间转播,转得无痕,使人差不离难以辨认。读了这几句,才掌握下边所写的,全部都以对过去的回忆,从那边起才是眼下之事,那样,才使人感觉周词结构上的细微用心,时间和空间调换上的英豪管理,以为这里真能使上片“尽化云烟”。《海绡说词》说“河桥”句是“逆入”,“前地”句是“平出”,“逆”即逆叙以后,“平”即平叙当前。这里的首先句领起后文。直贯到全词结尾;第二句恋人去后,不见遗物,更无余香余泽可求;第三句写旧时路线,已迷离难认,“兔葵黑小麦,向斜阳、影与人齐。”辞行是夜里和天晓时候;重游则深夜,黄昏中的斜阳,照着高与人齐的兔葵、黑小麦的黑影。这两句描绘“斜径都迷”之景,有意点出分歧不经常候间;又用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵玉麦,动摇于春风有”的故事,表示事物变化之大。感叹人去物非的细致心境,完全寄寓于景,不直接揭示,故《艺蘅馆词选》载梁任公评这两句词说:“与柳屯田之‘晓风残月’,可称离别词中双绝,皆熔情入景也。”上边三句:“但徘徊班草,欷歔酹酒,极望天西。”说过去列坐的草地上,徘徊酹酒,向着恋人远去的西部方向,望极天边,而欷歔叹息,不可能自已。“欷歔”二字,直接摹态抒情。

  那首词写情细腻、沉着,语句起伏顿挫,结构上层层伸展,时间和空间变幻灵动飞扬,过渡自然,风格上哀怨而浑雅,堪当拜别怀人作品中的上乘之作。

  ●花犯·梅花

  周邦彦

  粉墙低,春梅照眼,还是旧风味。

  露痕轻缀。

  ∩净洗铅华,Infiniti佳丽。

  二〇一八年胜赏曾孤倚。

  冰盘同燕喜,更心疼、雪中高树,香篝熏素被。

  今年对花最匆匆,相逢似有恨,依依愁悴。

  吟望久,青苔上、旋看飞坠。

  相将见、脆丸荐酒,人正、空江烟浪里。

  但愿意,一枝洒脱,黄昏斜照水。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以带有心绪的笔触移情入景,借景抒情,借咏梅抒发了小编宦迹无常、漂泊不定中所发生的寂寥情怀。

  起笔“粉墙低,红绿梅照眼”两句,首脑全篇,以下对过去的回看、对来日的想象,都由此景生发。

  次句中的“照眼”二字,出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。这里,我未有切实可行点明春梅的颜色,略过了项目,只写与粉墙相映照的花光,以光之夺目来展现色之挺秀。至于其连串之为红为白,抑或为本白,那作者是个人的咀嚼,不必拘泥。下边“露痕轻缀,疑净洗铅华,Infiniti佳丽”三句,进一步写出了红绿梅之所具有的高是因为凡花俗艳的笔调。它之照眼,并不靠粉施朱,以嫣红姹紫来光彩夺目,而是丽质天成,自然光艳,别有其抓住人视界的风岳母韵味。那三句本是起二句的拉开和补充,但内部穿插了“如故旧风味”一句,就使前、后五句所写的既是当今山水又带有旧时色彩,抚今中渗入了思昔的成分,从而二字领起,时间上与前六句通晓划界。“胜赏曾孤倚,冰盘同燕喜”两句是对2018年之笔者的记述,自思二零一八年孤倚寒梅、与花共醉的动静:“更心痛、雪中高树,香篝熏素被”两句是对二零一八年之花的追念,更爱2018年红绿梅雪中开放的光景。

  这里写的是:红绿梅为雨夹雪掩瞒,一望皓白,形色难辨,而暗香仍阵阵从雪中流传,有如香篝之熏素被。

  过片领以“二零一六年”二字,与上片后四句初始的“二〇一八年”二字相呼应。上、下片的前半都以写眼下所见的木母。如此的话上片“粉墙低”以下六句是写春梅的形象与神韵;下片“今年对花”以下五句则是写红绿梅的势态和愁恨;前面贰个写梅花之吐放,前面一个写到红绿梅之凋落。如此的话“对花最匆匆”句就有两重含意:既是自叹,又是叹花;既叹本身去留匆匆,就要远行,又叹红绿梅开落匆匆。芳景难驻。“相逢似有恨,依依愁悴”两句,则是以笔者观物,移情于景,化作者的愁恨为春梅的愁恨,把本是无知冷酷的寒梅写得似若有知、有情。末尾一个“悴”字已预示花之将落,紧接着承以“吟望久,青苔上、旋看飞坠”二句,则越发写花的深愁苦恨及其飘零身世。

  接着“相将见、脆丸荐酒,人正、空江烟浪里”两句,纯从空际落想。上句写梅,但所写的是前方还不存的事物,是由近期飞坠的花瓣驰思于芙蓉红脆圆的话梅;下句写人,但所写的是将面世另一时空之内的人,是展望青梅荐新之时,人已隔绝二零一八年孤倚、二〇一八年相逢之地,而正江上的小船之中,就那样,作者以意想不到之笔,以今日之感后天之念跳到了明之思,词境再出新意。结拍“但希望、一枝洒脱,黄昏斜照水”两句,从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月中午”化出。诗人花开之时,对花之地,把词思时间上跳到话梅已熟时,空间上跳到空江烟浪里,再从那时、彼地又跳回花开时、花开地。

  此词以变成的构造和纡徐反复和格调,把本身的身世之感融入对红绿梅次第时代和上边的抒写。前几日、昔日、来日间往复盘旅地展开情思。这种跳跃转换、空灵流转。浑化无迹的词笔与词思,确乎令人登峰造极。

  ●长相思慢

  周邦彦

  夜色澄明,天街如水,风力微冷帘旌。

  幽期再偶,坐久相看,才喜欲叹还惊,醉眼重醒。

  映雕阑修竹,共数流萤。

  细语轻轻。

  绝台、挂蜡潜听。

  自初识伊来,便惜妖娆,艳质美盼柔情。

  桃溪换世,鸾驭凌空,有愿须成。

  游丝荡絮,任轻狂、相逐荦萦。

  但连环不解,流水长东,难负深盟。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首《长相思慢》是一首长调慢词,融抒情叙事为紧凑,娓娓诉说了二个像样平淡无奇但并不通常的爱情好玩的事。周邦彦后小说代表着柳永之后长调慢词的新实现。

  上片描写爱人重逢的意况:入夜,一天月色空明。京城,满街月光如水。庭院里,窗户前,习习晚风,微送凉意。写夜稳步已深,点会面稳步已久。四个人相思酷深,一旦重逢,此刻纵有万语千言,也欲说未说,独有对坐相看而已。相看已久,知无他故,那时“才喜欲叹还惊”。“才喜”,是写自身见到恋人后攫住心灵的那番欢欣。“欲叹”,写出大约同一时候不禁要叹息出声的反响,叹的是久别重逢居然得手。欲叹实未及叹,紧接着还惊,又写出攫住心灵的一番奇怪。“惊”的是此情此境,这一句生动真切地刻画出祸殃余生之人相逢时乍喜还悲的观念。这里诗人以简炼的思绪描摹出恋人重逢之际似梦还真,欢娱交加的精微激情感受,包孕极富。相思之深,相逢之难,皆言外得之。词人无比的高兴中沉醉了。许久,才从陶醉中醒过来。扶疏的翠竹,掩映着精美的栏干,多少人相坐里面,一道数着夏夜里的点点流萤。五人悄声细语,情话绵绵,一任这银盘上的蜡烛悄悄来听。蜡烛有心,竟至为之热泪涔涔。

  下片全为作家的对白,把情境引向高远。诗人倾诉说,自从初次认知您来说,笔者就垂怜着你的光明。

  怎么样美好?“艳质、美盼、柔情”。艳质,是赞许心上人整个人之美,她的神彩风韵。诗人的《拜星月慢》“笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂”,可做最好注明。美盼,称道她眼睛之美,所谓“美目盼兮”(《诗。卫风。硕人》)。眼睛是心灵的窗子,这是向描写她的内美过渡。柔情,便称其本性之温柔善良。《拜星月慢》“水盼兰情,总平生稀见”,可做美盼、柔情的讲解。“桃溪”三句话,让你脱离风尘,作者俩结为夫妇,这一意思一定成功。“桃溪换世”,借用刘晨、阮肇入狼山与两位仙女相知成婚,还家后人已历七世的有趣的事。唐诗中,以桃溪措指代妓女居所,用刘阮仙心恋爱喻说与妓女相知,原是习见的招数。“鸾驭凌空”,借用萧史、弄玉结为夫妇、乘凤凰飞去的故事,表示了咬合夫妇、争取自由美好生活的共同理想。“游丝”三句,接着勉力情侣说,任那天性感的纨绔子弟来追逐纠结吧!话里有话是:你今虽身处风尘,无法拒绝应酬他们,然而您心有专项,笔者相信你。结尾三句祝愿两个人里面包车型客车亲近,将如水水华相扣不解,将如江河东流之水永无穷时,桃溪换世、鸾驭凌空的愿望一定完结。前说“有愿须成”,此说“难负深盟”,一见如旧,收束得厚重有余。

  那首词,并不铺叙男女主人公的痴情经历,而是精心挑选当中最富表现力的一节加以渲染。上片抓住卓越细节,铺叙重逢情境;上片用男主人翁独白的艺术,直接表明诚挚真情。全词基调明朗健康,境界高远,呈现了作者“救风尘”的可观。

  ●虞美人

  周邦彦

  廉纤大雨池塘遍。

  细点看萍面。

  一双燕子守朱门,比似经常时候易黄昏。

  ∷城酒泛浮香絮,细作更阑语。

  相将羁思乱如云,又是一窗类影两愁人。

  周邦彦词作者鉴赏

  爱情与离愁是词常写的八个宗旨。周邦彦的这首词正是两大大旨交织铺陈,极尽其妙。

  上片从白天写到黄昏,空间是露天。“廉纤大雨池塘遍”,落笔正是一番凄凄雨景。廉纤,是叠韵连绵辞,形容大雨接踵而来的标准。此句暗用韩吏部《晚雨》“廉纤阵雨不可能晴”诗意。小雨洒遍池塘,“细点看萍面”。本来,池塘的水面生满了水萍草,故称萍面。现,诗人看那雨中池塘,则是万千雨点,点破了萍面。看细雨点打萍面上,显著暗暗表示出点开萍面,又自有一番含蕴。特别下一“看”字,恰好体出反映了作家此时此境一种万般无奈的景色。那雨点打破萍面,也点点打愁人的心灵上。“一双燕子守朱门。比似常常时候易黄昏。”雨,接踵而至 一拥而上,故一双燕子守住朱门不飞。燕子不飞,其忧虑情况由此可见。那意象,极富厚象征意味。它与下片的“一窗灯影两愁人”遥相叠印。歇拍又与起句一面如旧,小雨连绵已久,天昏地暗,所以比起天晴日子就更便于黄昏。意在言外是只认为生活比起平日时候过得极其快,比相当的慢就进来了黄昏。

  下片转写室内。“襄城酒泛浮香絮。”樊城酒,是北周的一种美酒,以产于樊城(今属青海)而得名。词句化用《周礼。天官。酒正》“泛齐”语及郑玄注文。郑注:“泛者,成(指酿酒成熟)而滓浮,泛泛然,最近宜成(城)醪矣。”《周礼》“泛齐”为酒的“五齐”(泛齐、醴齐、盎齐、缇齐、沈齐)之一,郑玄注又谓醴以上尤浊,盎以下差清,则“泛齐”是浊酒了。“泛”即酒面包车型地铁浮沫,诗词中常说的赶。

  曹植(酒赋)提到“宜成醪醴”之后又说“素蚁如萍”,晋张载《酃酒赋》更形容它“缥蚁萍布,芬香酷烈”,则这一种类型的酒又是极香的,即词所谓“浮香絮”。此时酌此美洒竟为的是“细作更阑语”。更阑,即夜尽时分。词境至此,已从黄昏连连将至天亮。词情也大概爆料了内涵。词中的一对主人,相对美酒,情语绵绵,直至夜尽,那番极隆重极沉挚的气象,正言话别场馆。那美酒,便是相爱的人为饯行而设。打从黄昏在此以前,直到夜尽时分,情话絮絮犹未能已,时间不可谓不久矣,两情不可谓不深。然天快亮了,如此“相将羁思乱如云,又是一窗灯影两愁人。”相将,是宋时口语,这里意为相共。羁思,即离愁别绪(羁指作客异乡。思这里念去声,作名词用)。原本天将拂晓,男主人翁将要出发了。此刻,他们一同以为的离愁别恨,已撩乱如云,将不可顿脱。油灯下,窗户上,映着三个愁人的阴影。那意象,正与上片那一双郁闷的雨燕的意象,遥相挽合。即今后到的寂寞渐已爬下心头,不唯有离愁别绪撩乱如云而已。如此结句,尤可观赏。“又是”,则四人已连发一度尝过分开的苦味可见:“一窗灯影两愁人”,挽合从黄昏前到更阑后的廉纤阵雨,此情此景十分伤感哀感。

  这首词,感人处于激情的从长商议沉挚,与之对应,诗人并未有接纳他所纯熟的有的才具。他只是以直笔将三个有情侣临别前夕的不唯有话别一往平铺,既朴实,又沉沉,别具一种极厚重的可歌可泣力量。

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