松门石路秋风扫,宋词鉴赏

时间:2019-10-05 14:12来源:奥门新萄京娱乐场
御街行·松门石路秋风扫 别东山 贺铸 松门石路秋风扫,似不许,飞尘到。双携纤手别烟萝,红粉清泉相照。几声歌管,正须陶写,翻作忧伤调。岩阴暝色归云悄,恨易失,千金笑。更

御街行·松门石路秋风扫

  别东山  

  贺铸  

  松门石路秋风扫,似不许,飞尘到。双携纤手别烟萝,红粉清泉相照。几声歌管,正须陶写,翻作忧伤调。岩阴暝色归云悄,恨易失,千金笑。更逢何物可忘忧,为谢江南芳草。断桥孤驿,冷云黄叶,相见长安道。

  《御街行》又名《孤雁儿》,以范希文词为正格。词题为《别东山》,那么,东山在哪个地方啊?夏承焘《贺方回年谱》云:“考《吴县志》,莫厘峰即东洞庭山,省称东山,方回或有别业在彼耶。”无庸讳言,夏先生的话完全部是预计估量之词,他是把这首词定为贺铸晚年退居莱比锡横塘时的文章了。其实,那首词的小说时间和地点都以不可考的,即如东山,维尔纽斯和交州都有,任哪个地方方东面包车型地铁山也都可称东山,怎么一定是东洞庭山的省称呢?

  作者个人以为,能澄清东山到底所指何山、此词写于曾几何时就算很好,虽无法成功此点,只要弄清写的是怎样事,抒的是如何情就全盘能够对其开展鉴赏。

  苏涵先生认为,此词“内容是对亡者的哀悼。”亡者为什么人?从词意看,应是贺铸老婆赵氏爱妻。据贺铸墓志记载,妻子赵氏死后葬宜云冈区清泉乡东篠岭之原。词中的东山便是此地。

  词的上阕写诗人到太太墓地祭扫悼亡时的视野和低落激情。“松门石路秋风扫,似不许,飞尘到。”初叶两句,写墓地的条件:苍松两排,挺立如门,青石铺路,平平展展,秋风吹扫,不染飞尘。洁静、清幽,犹如冷寂的胜景。那既写出了墓地的风味,又点出了死者在小说家心目中所占的地方。便是由于那地方的重大和非同一般,诗人才把他的停歇地描绘得那般冷静和体面肃穆。展现了小说家对死者的爱戴与优伤。

  “双携纤手别烟萝,红粉清泉相照。”这两句写诗人在墓园的心境和心绪。面前蒙受墓丘,触景生怀,非常难熬,过份痛伤,使诗人的心怀步入了似梦非梦,似幻非幻的情景。他看似又和老婆双臂相牵,送别了那平流雾迷蒙,萝蔓丛生的墓地,在清澈的泉水边去光彩夺目红润粉嫩的面部。这里所写的景观,均是生前活着的描摹。五个人的情义是那么浓郁、真挚、深厚,恋恋不舍,难解难分。正因为生前有如此之盛情,悼亡时才会现出如此之幻觉。看似洒脱,实则真实,读来十三分荡气回肠。

  “几声歌管,正须陶写,翻作痛楚调。”写乐声惊吓醒来幻梦之后的激情。前面多个分句是倒装的。“双携纤手”两句,写的本是幻觉。幻觉中出现男女子团体聚愉悦的情事,实在是“正须陶写”的。“陶写”即练习性格,排除忧桑。“写”者“泄”也。在幻觉中,诗人的伤痛和伤心正要博打消除和浮泛,猛然之间,远处传来了笙、箫、笛等“歌管”演奏的音响,那声音使诗人如梦方醒,从幻境回到了实际。于是,重又堕入了悲戚和烦躁的绝境之中。上片全写在东山墓地悼亡时所见所感,心潮起伏变化,达情委婉波折,包蕴雄厚,余韵绕梁。

  下片写东山方圆的风物,进一步表明失去爱妻随后无法忘怀的忧苦。

  “岩阴暝色归云悄,恨易失,千金笑。”东山的山岩、峰峦稳步地暝色四合,云雾集中,夜幕悄悄的就要到来了。很自然的,随着年华的延期,悼亡者就要离开东山,猝然之间,一阵缠绵悱恻再一次袭上心扉,他复苏地明白,那魂牵梦绕,挥之不去的难熬,皆因错失“千金笑”所致。

  外景外物,对悼亡者皆有深深的激情,揉搓着她机智的神经,再不知“更逢何物可忘忧”了。此时抬头四望,映珍视帘的是茫茫无际、肥嫩丰茂、绿遍江南的芳草。芳草美观,芳草陶情娱人;芳草是春的任务,美的表示。面临多姿多情的芳草,诗人只可以“为谢”。“谢”为“辞谢”之谢,为何要拒而不纳呢?因为美好风光非但不可能解除或缓慢化解胸中的恨和忧,往往反而有加无己它的份量,词人怎能不见而谢之呢!那与杜子美《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”极为相似,可是手法更是波折隐晦罢了。

  “断桥孤驿,冷云黄叶,相见长安道。”最终三句,点破标题,落到了“别东山”上。“断桥”、“孤驿”、“冷云”、“黄叶”,都以东山墓地周边的景物,何其寂寞,何其孤冷,何其颓靡,何其萧瑟。那即使是对景点的客观写照,愈来愈多的则是小说家的无理感受。就要离开坟场,最终这一眼,叫人家破人亡了。“相见长安道”既是对昔日生活的追思又是对亡灵实行安抚。“长安道”即汉代首都大梁。贺铸老婆赵氏,乃皇族之女,他们的组合和以后的一道生活,自然是在益阳。前段时间生死隔开分离,人鬼异处,美梦难圆。贺铸在相距东山时只可以以回想青春时在建邺这种鱼水相偕、两情和美的幸福生活,来进展自己安慰并安抚老伴的幽灵。薛砺若在《唐诗通论》中对那句词作者了极高的商酌:“并于浓丽中带出一副幽凄的情怀,最为贺词胜境。如‘断桥孤驿,冷云黄叶,相见长安道。’其词境之高旷,音调之响凝,笔锋之遒炼,不独耆卿与少游所无,即东坡亦无此地步。此等词,允称东山集中最上乘之作,较最负盛名的《薄倖》、《青玉案》、《柳梢黄》还要高级中学一年级等,只缺憾全篇不能够相配罢了。”笔者倒不感觉此词为有句无篇之作,它与苏仙悼念亡妻的《江城子》,可并称呼悼亡词的双璧。(毛冰)

算来好景只如斯,惟许有情知。平日风月,等闲聊笑,称意即适用。十年青鸟音尘断,过去的事情不胜思。一钩子残照,半帘飞絮,总是恼人时。——唐宋·纳兰成德《少年游·算来好景只如斯》

奥门新萄京8455,减字浣溪沙·楼角初销一缕霞

  贺铸  

  楼角初销一缕霞,淡深红杨柳暗栖鸦。玉人和月摘春梅。
  笑撚粉香归洞户,更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。

  本词词牌题作《减字浣溪沙》。东晋曲子词,本须按谱填写,词有定句,句有定字,字有定声,格律特别严格。但也可以有断定的布帆无恙和自由度,字数上可稍作增减,声律上稍作改换。平常把按原本词牌填写的称正体,把有了扭转的称别调。贺铸那首词,乃按《浣溪沙》正格填写,并未有减字。另有《摊破浣溪沙》,上下片比正格均多四个字。

  此词写一人纯静高洁、貌美如玉的青春女性从晌午到夜晚的一部分运动,充满了诗人惊羡和爱恋的真情实意。

  上片写户外,前两句专力写景。“楼角初销一缕霞”,首先出现在画上的是一座佳人居住的红楼梦,但诗人并不描绘楼的全貌,而只勾勒出它的一角。时间是太阳落山的一念之差。起首,残阳斜射,楼角镕金,色彩非常艳丽;继而,阳光连忙消灭,楼角变得灰暗,朦胧,乃至被夜幕挂上了面纱。“淡白杨树树柳暗栖鸦”,接着写红楼梦周围旱柳,那科柳是“法国红”色,表达抽叶不久,时间应是初月。在那金色倒挂柳的小事间,栖卧着归林的乌鸦,在“栖鸦”前加一“暗”字,既显此处人静,又显此时夜深,“栖鸦”与“淡银黄水柳”已经溶为一体了。通过时间的延迟,作者为大家描绘了二个幽静、朦胧的暮色,为上面人物的移位设置了叁个正合分寸的条件。

  “玉人和月摘春梅”,“玉人”,像美玉同样美观标致的人,既可指男生,又可喻女人。本词所写,应是一个人青春的闺女。那如花似玉的英才,披着墨玉绿似水的月光,采撷“疏影横斜”、“暗香浮动”的一枝春,月、花、人三美相映,那是什么样的意境,何等的画面!令人击节称赏。

  在上片景物描写中,还尽量突显了色彩的斑块和风谲云诡,红楼梦、金霞、淡白柳树,橄榄棕乌鸦,土红月光,嫣红的红绿梅,织成了一幅斑烂秀丽的美术。人物在这么奇妙的条件中移动,犹如仙境平常。

松门石路秋风扫,宋词鉴赏。  下片写房间里,“笑撚粉香归洞户”,写女孩子由院子回到了房间里。年轻的奇才采罢春梅,她面含微笑,手指轻轻拈动乌鲗,迈动款款碎步,她要回房去了。“粉香”即指春梅,是以色彩和气味代指物体,这种借代手法,出自大家的认识和感触,很有一些心理色彩。“洞户”,本是室与室之间相通的流派,这里作洞房用,即姑娘所居深邃的寝室。这一句写得活灵活现细致,跃然纸上,使人读之如见如闻。

  “更垂帘幕护窗纱”,“更”即“又”,佳人入室之后,马上就把帘幕垂挂下来,用一“又”字,说前几天天如此,已成生活定例。帘幕护住窗纱,严严实实,既遮挡风雨入侵,又使人无缝窥伺,佳人不短于自己保证,在自身的小天地里,慎独名贵,孤芳不群。

  “东风寒似夜来些”,“些”是宋、元时期语尾助词,读sā音。这句是说,即便佳人刚刚放下帘幕,入夜不久,由于是新岁季节,东风一吹,仍觉寒气浸浸,犹如中午平常。可是佳人已“躲进小楼成一统”,自然便不“管她冬夏与春秋”了。

  唐圭璋先生评那首词说:“此首全篇写景,无句不美。”从字面上看,此评就算精当,我们还应看来,诗人写景的意在颂人,歌颂那位高洁雅观的千金,她高贵,一清二白,独来独往,不受任何约束。贺铸的知音,另一有名诗人张耒为《东山词》写的序中曾说贺词“幽洁如屈、宋”,有人认为那样讨论过高,可是屈正则这种美丽的女孩子香草的招数,他依旧学来了,最为精粹的《青玉案》,表面看虽是一首艳词,实则那位“凌波佳人”不独有有美妙绝伦的姿质,何况带着孤芳自赏,寂寞幽独的味道,从他身上波折地表现了小编感伤身世、理想消沉的悲观心绪。那首《减字浣溪沙》中的佳人,可以还是不可以看成他就是贺铸理想和心愿的象征,也许说就是作家的自况呢。(毛冰)

怨三三·玉津春水如蓝

松门石路秋风扫,宋词鉴赏。  贺铸  

  玉津春水如蓝,宫柳毵毵。桥上面东风侧帽檐,记佳节,约是令节。飞楼十二珠帘,恨不贮、当年彩蟾。对梦雨廉纤,愁随芳草,绿遍江南。

  那是一首抚今追昔,抒发“极幽闲思怨之情”(程俱《贺方回诗序》)的创作。猜度词意,应是夕阳退居吴下时所作。

  词的上片,是对过去一段生活的回看。“玉津”,后梁都城宛城西门外的一座名园。此园乃五代南齐显德年间创制。夹道为两园,引河水贯个中,秀园碧波,为交州一大景点。东魏的雍州,能够说就是多少个柳树的世界。《东京(Tokyo)梦华录》云:“东都外城,方圆四十余里。城壕曰护龙河,阔十余丈,壕之内外,皆植科柳,粉墙朱户,禁人往来。”玉津园是御花园,园墙内外,亦植满柳树,故称“宫柳”。“毵毵”,形容春天细软细长的杨柳枝叶。孟浩然诗《高阳池送朱二》:“澄波淡淡水华发,绿岸毵毵水柳垂。”贺铸这两句词,从色彩上写玉津园的山山水水俊美,春色Infiniti,红墙绿柳,池深溪碧,实在是一处雅观的所在。

  “桥的上面东风侧帽檐”,起首两句写的是遭遇,这一句却点出了人物。那座桥,自然是玉津园夹道那条名称叫闵河上的画桥,站在桥上面包车型客车则是诗人和好。春光融融,春风吹拂,柳枝婀娜挥动,诗人的帽檐也被吹得歪歪斜斜,何等洒脱,何等惬意。诗人于此何所待呢?

  “记佳节,约是上除。”三巳即一月首三,辽朝称那天为“上巳节”。过上巳(sì)节,往往男青少年女结伴游春,缔约定情。直至明天,在国内一些地点和少数民族中,十四月三依旧是青春男女的情爱节日。大家的散文家之所以桥头伫立,迎风企盼,原本他是与相恋的人有约,要在这一天一同游园赏春,踏青叙情。那是何等幸福和醉人!无怪到了老年追思起来,依然是深情厚意呢。

  词的下片,由追忆以往的事情转换为发挥现实中的感叹,表现了心灵的愤懑和优伤。

  “飞楼十二珠帘”,那是小说家前日所居之地。“飞楼”即凌空的摩天天津大学学楼;“十二珠帘”并不是实指,而是极言楼高,珠帘重重,深幽闭索,高高在上,离群孤栖,寂寞冷清,使人难以忍受。“恨不伫,当年彩蟾”,这就把殷殷的情感又有协助了一步。“彩蟾”指月光,是说在那凌空高楼上,连一点月光也看不到。但诗人却不这么直接表露,而以“不伫”当年月光出之,不但构思新颖,并且是把当年的活着、思想与明天的现状作了四个肯定的比较,形成了巨大的距离。不忘彩蟾入户的赏心悦目,就更觉出珠帘不伫的酸苦。

  “对梦雨廉纤”,在暗昧无月的摩天天津大学学楼,到晚来却是三个春雨迷蒙的黑夜,淅淅沥沥的纤苗条雨,好疑似滋润了作家忧愁的灵魂,才使她的愁、他的苦吸收了十足的类脂,于是才方可迅猛地成长,终于使“愁随芳草,绿遍江南”。在隋代杂文中,写芳粉红遍江南,多是形容美貌的春光。像“千里莺啼绿映红”(杜牧《江南春》),“春风又绿江南岸”(王文公《泊船瓜洲》)等均属此类。贺铸确是改变文章的权威,他却每每以江南春草喻愁喻悲,並且能得到令人击节称赏的措施效果。即如本词,诗人为了印证她的愁深愁重,愁绪无处不在,便把它比成了绿遍江南的芳草。那样写不仅呈现了大无畏和新鲜,更能充裕显示景为情而设,“一切景语皆情语也”(王国桢《人间词话》)这一主意规律。(毛冰)

夜合花

少年游·算来好景只那样

南宋:纳兰容若

楞伽山人(1655-1685),满洲人,字容若,号纳兰性德,梁国最有名诗人之一。其随笔“纳兰词”在古时候停止整个中华词坛上都富有异常高的信誉,在炎黄法学史上也攻克光采夺目标一席。他活着于满汉融入时期,其贵族家庭兴衰具备关联于王朝国事的标准性。虽侍从皇帝,却爱慕经历清淡。特殊的生存意况背景,加之个人的脱俗才华,使其随笔创作显示出独特的本性和显眼的艺术风格。流传现今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。

纳兰容若

忆郎还上层楼曲。楼前芳草年年绿。绿似去时袍。回头风袖飘。 郎袍应已旧。颜色非持久。惜恐镜中春。不比花草新。——清代·张先《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》

菩萨蛮·忆郎还上层楼曲

松门石路秋风扫。似不许、飞尘到。双携纤手别烟萝,红粉清泉相照。几声歌管,正须陶写,翻作忧伤调。 岩阴暝色归云悄。恨易失、千金笑。更逢何物可忘忧,为谢江南芳草。断桥孤驿,冷云黄叶,相见长安道。——北魏·贺铸《御街行·别东山》

御街行·别东山

杨花扑帐春云热,龟甲屏风醉眼缬。 东家胡蝶西家飞,白骑少年后日归。——古代·李昌谷《蝴蝶飞》

蝴蝶飞

唐代:李贺

杨花扑帐春云热,龟甲屏风醉眼缬。 东家胡蝶西家飞,白骑少年明天归。9写人,女人,思念

  自鹤江入京泊葑门外有感  

  吴文英  

  柳暝河桥,莺晴台苑,短策频惹春香。那时夜泊,温柔便入深乡。词韵窄,酒杯长,剪蜡花、壶箭催忙。共追游处,凌波翠陌,连棹横塘。十年一梦凄凉。似莫愁湖燕去,吴馆巢荒。重来万感,依前唤酒银罂。溪雨急,岸花狂。趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上,凭什么人指与,芳草斜阳。

  那也是一首感旧咏怀词,但想想与《三姝媚·过都城旧居有感》绝分裂。《三》词系由今抚昔,本词系由昔思今,这种比较反衬虽平分秋色,但本篇以过去的红火比照今朝的惨重似更使人迷恋。

  “柳暝河桥,莺晴台苑,短策频惹春香”,那是诗人自鹤江入京,舟船停泊于葑门外时的所见。其时天气晴朗,灿烂的日光朗照着茂密的水柳,给河桥上面投下一片深入的黑影;而莺飞草长的庄园在太阳的炫目下更展现晴明耀眼,自家拄着短杖沿着马路走来,到处都惹动阵阵香气,“短策”二字用得神奇,它不独有点出诗人的年齿已增,需扶杖助步,而且与“频惹春香”相调换,生动地写出诗人拄着拐杖走路于花丛中难免使墨鱼摇摆透出不迭川白芷的一线现象。接着笔锋一转,直入忆境:当年在此夜泊,一下船便进入温柔乡──那该是有着如花美眷的歌楼舞榭吧,散文家在此吟诗填词,词韵限制很严,不过清辞丽句不暇思考,楼头彻夜饮宴,酒杯长擎在手,千钟难尽酣畅;酒宴之后纤手剪蜡花,更漏催晓忙;春宵苦短日高起,又凌波游冶,荡棹横塘……“词韵窄”以下数句,把过去的乐事作了极生动、足够的描绘:填词,饮宴,欢眠,游冶……这一体写得含蓄而又切实可行,如叠印镜头经常,多少个又贰个画面显示于读者前面。

  “十年一梦凄凉”,道尽了此前热热闹闹尽付东流的咋舌。“十年一梦”用的是杜牧”十年一觉三亚梦,赢得青楼薄幸名”的传说。以往的事情如梦如烟,近些日子留下的是加倍凄凉的叹喟,明天旧地重游,只剩余一片荒索,以前的全体不就不啻永恒飞去了的千岛湖的燕子吗?燕子还会有荒巢可栖,而过去的梦影却永恒长久未有了。“依前唤酒银罂”是与上阕“酒杯长”的一个对应,今朝虽说旧地重饮,但眼下是急雨在溪面敲打,残花在大风中乱舞,一片残鸦飞过苍茫的黄昏。楼上的故交哪个人还是能够告诉本身他们到哪儿去了吧?唯有斜阳中的芳草默默无助地送来一片惨绿。这里诗人连用“溪雨”─“岸花”─“残鸦”─“芳草”─“斜阳”一体系意象,勾勒出三只凄凉、冷傲的氛围,更用“急”、“狂”、“苍茫”等动态性的、色彩性的用语托出词人纷乱不宁、丧气沉郁的心绪;极度是“故人楼上,凭何人指与”更点出情随事迁、人去楼空的悲伤感与消沉对象。进而使那首感旧伤怀词到达贰个高乘的艺术境界。(张厚余)

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