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张大千与十个女人的情感纠结,张大千的情感追

时间:2019-06-16 13:40来源:奥门新萄京8455
摘要 :张大千夫人张大千夫人共有四位,分别是曾庆蓉、黄凝素、杨宛君和徐雯波。曾庆蓉是张大千夫人之一,也是张大千最早娶的一位夫人。曾庆蓉是一位大家闺秀,在双方父母主持

摘要: 张大千夫人张大千夫人共有四位,分别是曾庆蓉、黄凝素、杨宛君和徐雯波。曾庆蓉是张大千夫人之一,也是张大千最早娶的一位夫人。曾庆蓉是一位大家闺秀,在双方父母主持下,张大千和曾庆蓉喜结良缘。但是,俩人感情并 ...

图片 1 毕加索是西方现代派绘画的主要代表,毕加索的一生辉煌之至,他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。 毕加索简介 毕加索(1881-1973):西班牙画家、雕塑家。法国共产党党员。是现代艺术的创始人,西方现代派绘画的主要代表。他是西班牙人,自幼有非凡的艺术才能,他的父亲是个美术教师,又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练,具有坚实的造型能力。是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家,他和他的画在世界艺术史上占据了不朽的地位。毕加索也是位多产画家,据统计,他的作品总计近 37000 件,包括:油画1885 幅,素描7089 幅,版画20000 幅,平版画6121幅。 毕加索与张大千是什么关系? 张大千就是这世间的一奇人,他非常善于自我包装并且有才华。在那个年代有多少人当过劫匪,又当僧人,在苏州养虎,住过颐和园,辗转各国旅游的。而他带着大批人马去临摹敦煌莫高窟,一边在黄山上开路一边作画的壮举,也是独一无二啊。也是着这样的一个人,才能与当时的毕加索有故事。 1956年5至7月,张大千和夫人受邀去法国巴黎参加画展,在之前的周游列国中,张大千也在各个国家办过画展,所以小有名气。当年他57岁,而毕加索75岁。当时到了巴黎,张大千就去拜访了毕加索。 毕加索就是一个画痴,在家里经常不穿上衣作画,并且画室里都是画作。当时张大千在参观的时候,发现其中竟然有中国的画作,十分惊讶。毕加索就对他说:我最近在研究中国画的画法,请给我指点指点。张大千也不客气,直接说:我们中国作画用的是毛笔,讲究的是笔墨的浓淡,用力的大小,你这画作没有毛笔,所以就欠缺了。 当时毕加索就激动了,他直接对着张大千说:我觉得中国人根本不需要跑巴黎来学习西方艺术,在我看来整个世界就只有中国懂得艺术,其他国家根本没有,白人压根就没有艺术。张大千突然得到毕加索如此高的赞誉,客气回复:过奖过奖。 最后在临走的时候,毕加索还赠送了张大千自己的画作。而在之后,张大千给毕加索寄来了两只毛笔,是由3000头3岁小牛耳朵上的毛制成,总共就10支。

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1948年,农历8月,一代国画巨匠张大千,原本在峨眉山带领门徒写生作画,可专程与四夫人徐雯波一起乘飞机从四川飞往上海,赶来为家居上海的女画家李秋君,恭贺五十岁生辰。

张大千是中国著名画家,他出生于1899年,号大千,别号大千居士、下里港人,斋名大风堂。张大千是四川内江人,祖籍广东省番禺。张大千在绘画事业上成就很大, 在婚姻上也丰富多彩,他一共有一妻三妾。

张大千夫人

张大千一生,
颇有传奇色彩,
风流倜傥,风趣洒脱。
这一生有十位重要情缘女人,
也透露出了张大千
与女人之间剪不断、理还乱的关系。
这十个女人分别是:
一个红粉知己李秋君,
一个魂断情人李怀玉,
两个婚前恋人谢舜华和倪氏,
两个跨国恋人池春红和山田喜美子,
四房正式夫人曾庆蓉、黄凝素、杨宛君和徐雯波。

大师这般殷勤,各路神仙自然不敢怠慢,都闻风而动,从天南地北纷纷前来拜寿。在各式各样的的礼品中,由著名印鉴镌刻家陈巨来献上的一方鸡血石印章,格外引人注目。

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张大千夫人共有四位,分别是曾庆蓉、黄凝素、杨宛君和徐雯波。曾庆蓉是张大千夫人之一,也是张大千最早娶的一位夫人。曾庆蓉是一位大家闺秀,在双方父母主持下,张大千和曾庆蓉喜结良缘。但是,俩人感情并不深厚。

2位婚前恋人:
谢舜华和倪氏

张大千与他称为三妹的这位红颜知已同庚,这一年,也是五十岁。所以,那方石印上呈现在众人眼前的,是四个遒劲有力的仿汉体大字:“百岁千秋”。

徐雯波就是张大千的第三位姨太太,她出生于1931年生,也是成都人。徐雯波比张大千小三十二岁,她本是张大千的女儿张心瑞的同学。就因为她是张心瑞的同学,才有机会成为张大千的姨太太。

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张大千出生于四川内江书香门第家庭。
18岁时与青梅竹马的表姐谢舜华定亲,
19岁随二哥张善子赴日本学习染织兼习绘画。
1920年谢舜华病逝,张大千赶回吊唁,
但到上海时因兵乱交通阻塞未能到家,
后又返回日本继续学画。学成归来时,
张大千父母给他定了第二门亲事,
女方倪氏,但没多久倪氏得了怪病,
张大千与十个女人的情感纠结,张大千的情感追求。生活不能自理,于是取消了亲事。
谢舜华去世,倪氏又怪病痴呆,
张大千感人生变幻莫测,
由此萌生了削发为僧的念头。
至松江禅定寺出家为僧,
法名“大千”,后来大千的名号一直沿用。

“千秋”,选取张大千和李秋君名字中的后一个字,组合一起,自然和谐,犹如天成,却又暗含着人人心知肚明的暧昧寓意。而两个人的年龄,合起来,正好百岁。石上的四个字,让女寿星心潮澎湃,喜上眉梢,当即挥毫泼墨,邀请大千和她共同合作一幅山水画卷。收笔后,墨迹未干,立马钤上了那枚印章,“白岁千秋”与画面共造辉煌,成为美术史上一段佳话。

1943年的—天,张大千在家中画室“大风堂”里画画,可是觉得有些烦恼,这时一位美貌少女走了进来,让他眼前一亮,顿觉清凉,清爽得如同夏天吃了冰激凌一样,心头的烦闷一扫而空。

张大千夫人

4位夫人:
曾正蓉
黄凝素
杨婉君
徐雯波

“千秋”二人,意犹未尽,又相约以后再合作画作五十幅,每人再分作二十五幅,终成百幅之作。而在这百幅丹青上,幅幅都要钤上“百岁千秋”这块印章。

这位美貌少女就是徐雯波,徐雯波喜欢绘画,对大画家张大千仰慕多时,当她得知同学张心瑞就是张大千的女儿时,就心头暗喜,央求张心瑞带她回家拜访张大千。

不久之后,张大千又娶了第二位夫人黄凝素。黄凝素不仅长相美丽,而且聪明干练,深受张大千的喜爱。黄凝素是张大千母亲的一位远房亲戚,因父母离世过早,黄凝素便来到张大千家生活。后来,张大千和黄凝素自由恋爱,黄凝素因此成为张大千第二位夫人。黄凝素对绘画也有不俗的见解,张大千和黄凝素举案齐眉,共育有11个子女。

1919年张大千出家三个月后,
被张善子强行带回老家,
与母亲曾太夫人的侄女曾庆蓉完婚,
时年22岁。曾庆蓉性格温顺和善,
持家有道,是典型的传统女性。
但她与张大千
并无太多共同语言,感情一般,
结婚两年,曾庆蓉都未生育。
直到好些年后才有了唯一的女儿张心庆,
曾夫人晚年曾称自己是“感情上被遗弃的人”。

张大千24岁那年,刚在画界崭露头角,因一幅伪画,在上海与李秋君结识。李家慧眼识珠,特别看好大千的才华,由秋君大伯出面,直言表白要将秋君许配大千的诚挚愿望。

张心瑞看到徐雯波对父亲的一片诚意,就把徐雯波带到家中,又生怕父亲怕自己冒昧,带陌生同学打扰他。可是张大千看到天生丽质的美貌少女徐雯波,不但不怪女儿带人回家打扰他的工作,反而十分欢喜,对徐雯波一见钟情。

张大千第三位夫人名叫杨宛君,是北平一位鼓书艺女。张大千在北平听鼓书时,对杨宛君一见钟情。对了得到杨宛君,张大千派黄凝素前去当说客,最终杨宛君嫁给了张大千,成为张大千第三位夫人。相传,张大千很喜欢杨宛君的手,杨宛君成为张大千夫人后,张大千画了很多杨宛君的画像。张大千第四位夫人名叫徐雯波,她和张大千相差三十岁。徐雯波和张大千大女儿是同学,因喜爱绘画经常来到张大千家中做客。后来,张大千和徐雯波相爱了,徐雯波家长反对这门婚事。不久后,徐雯波怀上了张大千的孩子,徐家人无可奈何,只好同意了这门婚事。

1922年春,张大千又娶了二太太黄凝素。
黄凝素也是内江人,面容姣好,
身材苗条,精明干练,且略懂画事。
黄夫人过门时才15岁,比张大千小了8岁。
她先后生了八个子女。但到了1946年,
张大千与黄凝素感情完全破裂,进而离婚。

大千受宠若惊,无比惊讶,马上匍匐在地,直言已为人夫人父,并以跪拜方式表示拒绝。

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张大千夫人共有四位,她们各有特色,但是都被张大千的才气所吸引,伴随张大千走过不同岁月。

1934年秋,
张大千在北平看中天桥
京韵大鼓艺人杨婉君。
她长得很像唐伯虎画中的美人,
也有一双凝脂如玉的手让张大千惊呼,
成为张大千笔下仕女图的模特。
张大千有意纳杨婉君为妾,
张大千与十个女人的情感纠结,张大千的情感追求。父母十分清楚儿子的心迹,
且儿子在外社交广泛,
前两房儿媳难以担当,
纳妾则是早晚之事。
后在张大千朋友于非闇的撮合下娶了
杨婉君成为第三位夫人。
当时张大千三十六岁,
杨婉君十九岁。婚后不久,
张大千将她改名为杨宛君。

秋君自然颇为失望。老天没系上这根红线,无缘大千,但她决意不再为他人之妻,决定孤守终身,不谈婚嫁。

此时张大千44岁,家里的妻子已经老了,两位小妾也已经徐娘半老,不新鲜了,他正值中年,需要新的爱情,看到水灵灵的少女徐雯波,他感到青春的魅力,心头的爱火燃起。

张大千是哪里人

1941年,张大千先后两次率人去敦煌临摹壁画,
第一次陪伴身边的是杨宛君,
第二次则是二夫人黄凝素。
两个太太先后陪伴他在敦煌大漠
中度过了两年七个月,条件极为艰苦,
且举债5000两黄金,直到20年后张大千才还清。
敦煌之行的意义远远超过了临摹壁画,
而幕后也隐含着两位太太的艰辛付出。

李家宽宏大量,大千虽未成佳婿,可此深宅大院专门给大千設了宽敞舒适的画室,秋君一旁红袖添香,朝夕服伺。大千也令眼高看秋君,收入学徒,必得秋君点头同意才行。学徒都对秋君以“师母”相称。画室里大千那张大椅子,只有秋君可坐。大千的饮食菜谱,也必须由秋君敲定。

钱钟书先生在《围城》里说,中年男人恋爱起来就像老房子着了火。而中年的大画家张大千正是如此。得知徐雯波热爱绘画,张大千破例带她参观了自己的画室,还就自己的作品做了解说。

张大千,1899年诞生于一家书香世袭之家。“大风堂派”是张大千与他的双胞胎哥哥张善子昆仲一同建立的。张大千是现代中国著名的国画大家,擅长山水、花卉等的刻画。他不当当是在绘画方面造就颇高,对于作诗书法也是样样精通,是个不折不扣的大艺术家。对于如此充满才气的大艺术家,人们对张大千是哪里人也充满了好奇,到底何处山水养育了这么一位奇人异士?

1949年,48岁的张大千与18岁的徐雯波结婚。
徐雯波是张大千女儿张心瑞的同学,
平时喜爱绘画,
听说心瑞的父亲是张大千便提出
要心瑞带她去看张大千作画。
张大千见到徐雯波时很乐意,
徐雯波也被大千的作品深深吸引,
于是提出要拜他为师。张大千拒绝,
但答应徐雯波可每天来看他作画。
后发展至徐雯波有身孕,张大千便提出结婚。
徐雯波在张大千的后半生中,
始终寸步不离。
由内地到台湾、香港、印度大吉岭,
再到巴西“八德园”、
美国“环荜庵”,
最后定居台湾外双溪“摩耶精舍”,
她克尽相夫持家的责任。
张大千有如此成就,徐雯波功不可没。

除了未同床共枕,秋君是大千比夫人更似夫人的伴侣,兼“内掌柜”。大千唯恐秋君身边冷清,特意把两个女儿过继给秋君,改名为李玖李玫。两人既然生不能同寝,但却要死后两穴紧邻,所以共选了一处墓地,还分别为彼此写好了墓碑。

徐雯波看到大画家如此平易近人,对自己如此友好,心里对张大千非常有好感,更加崇拜张大千了,成为张大千的铁杆粉丝。

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1位红颜知己:
李秋君

张大千与李秋君相识时,的确已有了一妻一妾。二房黄凝素小他8岁,未进张门,黄已为大千添了两个后代了。

从此之后,徐雯波就经常来拜访张大千,她太喜欢张大千的画了,于是提出要拜张大千为师。可是张大千却拒绝了,因为他不想收一个美貌如花的徒弟,而是想收徐雯波当自己的姨太太,于是他拒绝了徐雯波的要求。

张大千画像

1921年,结婚不久的张大千返回上海,
借寓宁波巨富李薇庄宅,
与同庚的李家三小姐李秋君相识,
双方彼此欣赏,相互倾慕,
李家也有意将女儿许配给张大千。
但张大千认为自己当时已有太太,
“李府名门望族,自无把千金闺女与人作妾的道理,
而我也无停妻再娶道理”。
而李秋君也“恨不逢时未嫁成”,因此终身不嫁。
张大千每到一个国家,
就要收集一点那里的泥土,
然后装在信封里,写上“三妹亲展”。
后来,得知李秋君生病的消息,
于是写信道:“三妹,听说你最近缠绵病榻,
我心如刀割。人生最大憾事为生不能同衾,
而死不能同穴。你我虽合写了墓志铭,
但究竟死后能否同穴,实在令我心忧。”
1971年,李秋君去世时,
张大千正在香港举办画展。
当听到最爱的人离世的消息时,
张大千顿时神思恍惚,长跪不起,
几日几夜不能进食。从那以后,
他一下子就苍老了许多,
身边弟子经常听他说的一句话是:
“三妹一个人啊……”八年后,张大千谢世。

1927年10月,就在黄为大千生下女儿不久,大千被邀请去了韩国献艺。一次歌舞宴席上,丝弦声声,舞影翩翩,大千的眼睛一直紧紧盯住女伎生,仅有15岁的池春红那婀娜娇媚的身影,分寸不离。接待大千的东道主看透了大画家的垂涎欲滴,曲终人散后,立刻安排小女孩,去大千下塌的酒店,贴身服务。时年29岁的大千,立即被突然刮起的滚滚红尘,席卷得晕头转向,神魂颠倒了。

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张大千的祖籍是在广东省番禺区,出生在位于四川省东南部的内江市。内江是中国国家公路重要运输枢纽之一,它也是国家主要粮食生产基地。内江处在亚热带季风气候,盛产甘蔗,生产的糖量是整个四川产糖量的三分之二,全国的三分之一,是个名副其实的“甜城”。内江还是一座拥有悠久文化的文明古城,在内江有不少国家重点保护文物对象,如清朝时期的隆昌石牌坊和武庙、明朝时期的资中文庙、唐朝时期的圣水寺等等。内江有三个当地的民俗文化,越溪牛灯舞、盘破门武术和八卦鸳鸯酒。

1位魂断情人:
李怀玉

“盈盈十五最风流,一朵如花露未收。只恐重来春事了,绿荫结子似福州。”大千这几句诗,道出了他拜倒在一个15岁异国小妹石榴裙下的真实心声。

徐雯波很失望,她想自己画功太差,不配当名画家张大千的徒弟吧。虽然她心灰了半截,可是听说张大千承诺她可以每天来看他作画,于是又欢喜了。

秀美的内江不仅物资丰富,交通便利,文化悠久,还是一个盛产文人大艺术家的地方。除了著名的国画家张大千出生在内江,还有著名书画大师晏济元,著名画家刘亚明,当代著名书画家余燮阳,明朝礼部尚书赵贞吉以及乾隆进士顾汝修等有名人士。

其实在1934年,张大千在娶杨宛君之前,
遇到了北平艺人李怀玉,两人感情甚深,
情投意合,亲密无间,
张大千画了很多幅怀玉的画像。
张大千有意纳怀玉为妾,但因其艺人出身,
遭到张善子反对,两人不得不分离。
张大千李怀玉之恋虽然短暂却终生难忘,
即使到了耄耋之年,张大千仍然惦记。
《柳荫仕女》中人物的脸型、发髻、
衣着无不透着怀玉的影子。
还以怀玉为模特儿画了《背插金衩图》赠给何应钦。

年关将近,家里人频频寄书,催促他立马返乡同庆新春佳节。大千怎肯失去小鸟依人的新欢情侣,决心把他昵称为春娘的池春红纳为小妾,夫妻双双把家还。为此,给二夫人黄凝素寄去一张他与春娘合影小照,并附上两首诗作,以求赢得黄的应允。其中一首诗是这样的:“触讳踌躇怕寄书,异乡花草合欢图。不逢薄怒还应笑,我见犹怜况老奴。”诗里用了晋人欲纳妾,遭妻子反对,然而妻子见到那女子,却转怒为喜,抱着女孩说:“我见犹怜,何况老奴。”大千希望二夫人向那个晋妇学习,能成全“老奴”的美意。

后来张大千向徐雯波求婚,徐雯波又惊又喜,当然答应了。可是她家里人不答应,认为张大千年纪太大。徐雯波干脆未婚先孕,家里没办法,只能答应她嫁给张大千当姨太太。

张大千与毕加索

2位异国恋:
池春红
山田喜美子

可是16岁成为大千新娘,此年正值21岁芳华的黄凝素,哪里管什么典故,更不会“我见犹怜”。一个外国小妖精,出现在她和大千的床上,是可忍孰不可忍。于是板起面孔,活活的拆散了这对野鸳鸯。

这就是张大千和徐雯波的爱情故事,徐雯波想拜张大千为师,可是张大千却想收她当姨太太,最后张大千如愿了。

张大千就是这世间的一奇人,他非常善于自我包装并且有才华。在那个年代有多少人当过劫匪,又当僧人,在苏州养虎,住过颐和园,辗转各国旅游的。而他带着大批人马去临摹敦煌莫高窟,一边在黄山上开路一边作画的壮举,也是独一无二啊。也是着这样的一个人,才能与当时的毕加索有故事。

1927年,张大千来到朝鲜,
寄居于汉城附近的“凝香别馆”。
主人金沧波给他介绍了位名叫
池春红的少女照顾他的起居。
池春红秀外慧中,能歌善舞,粗通绘画,
并且善解人意,张大千为之心动。
由于两人言语不通,他们靠比手划脚来表情达意。
从此,两人坠入爱河。
张大千有意纳春红为妾,
于是将他俩的照片寄给
二夫人黄凝素投石问路。
但由于各种原因,未能如愿。
尽管如此,两人仍保持着密切的联系,
张大千每年都要去朝鲜与她相会。
这种一年一度的“鹊桥会”,
直到1937年抗战全面爆发而被迫中断。

可是,大千对春娘一直情意绵绵,小女子那副柔媚乖巧的影子,如同烙印在他心间,无法磨灭和淡忘。为此,大千尽管画事繁多应酬不断,可仍然忙里偷闲,每年都抽身前往韩国,像牛郎与织女,与春娘来一番鹊桥幽会。直到中日关系恶化,才被迫终止,只能失魂落魄,望洋兴叹。

图片 8

1949年后,张大千移居巴西,
但他常到日本购买绘画用具或装裱字画。
裱画店黄鹤堂的主人为他介绍了一位日本女子——
山田来照顾其生活。山田年轻貌美,
能讲些汉语,也能写中国字,
对绘画亦有相当造诣,颇得大千欢心。
但随着时间推移,张大千逐渐发现山田委身于他,
动机并不单纯。从此,
他便断然拒绝儿女情长而彻底醒悟超脱,
结束了这段情缘。
由于这个关系,
大千曾赠送山田小姐多幅书画作品。
仅近年在香港一次拍卖山田小姐
珍藏大千作品就有7件。
也是迄今为止发现大千先生
采用特殊创作方式之唯一奇品。

1934年,大千在北京颐和园暂住,一个偶然机会,与一位原籍江南苏州,如今流落他乡,名叫怀玉的年少的女艺人邂逅相遇,两个人一见倾心,大千颇有恨不相逢未嫁时的遗憾,尽做鱼水之欢。

张大千画像

也许,
艺术家在塑造形象时,
会把他对于各种生活现象的
认识情感凝聚在形象身上。
正如贝多芬的名言:
只有发自内心才能进入内心。
“多情”的画家们,
或充实着自己的精神世界;
或找到知己般彼此惺惺相惜;
或宣泄着自己孤独和忧郁,
用女人的形象在画布上
诉说自己的爱与激情。

大千有诗为证:“玉手轻勾粉薄施,不将檀口染红脂。岁寒别有高标格,一树梅花雪里枝。”诗后附有题记:“甲戌夏日,避暑万寿山之听鹂馆,怀玉来伺笔砚,昕夕谈笑,戏写其试脂时情态,不似之似倘所谓传神阿堵耶?掷笔一笑,大千先生。”

1956年5至7月,张大千和夫人受邀去法国巴黎参加画展,在之前的周游列国中,张大千也在各个国家办过画展,所以小有名气。当年他57岁,而毕加索75岁。当时到了巴黎,张大千就去拜访了毕加索。

此年大千先生36岁。他何止“掷笔一笑”,而是又欲火中烧,动了春心。无奈二夫人黄素凝依然紧闭玉口,不予理会,二人不欢而散。

毕加索就是一个画痴,在家里经常不穿上衣作画,并且画室里都是画作。当时张大千在参观的时候,发现其中竟然有中国的画作,十分惊讶。毕加索就对他说:我最近在研究中国画的画法,请给我指点指点。张大千也不客气,直接说:我们中国作画用的是毛笔,讲究的是笔墨的浓淡,用力的大小,你这画作没有毛笔,所以就欠缺了。

可是就在这年秋天,大千又一次来到北京。旧地重游,不由得想起没能够与其终成眷属的怀玉姑娘,内心一片凄楚悲凉。大概上天要为他失去的美缘做个补偿吧,把一位同为艺人,年仅17的杨宛君,送到大千身边。

当时毕加索就激动了,他直接对着张大千说:我觉得中国人根本不需要跑巴黎来学习西方艺术,在我看来整个世界就只有中国懂得艺术,其他国家根本没有,白人压根就没有艺术。张大千突然得到毕加索如此高的赞誉,客气回复:过奖过奖。

而且,二夫人也许被“老奴”不吃嫩草,不采野花决不罢休那种不屈不挠契而不舍的精神所感动,或者说束手无策无可奈何,不但破例慷慨应允,还亲自出马,当起了“红娘”。她亲自登门拜访,苦口婆心的劝说宛君:“好妹妹,就算帮了我的忙了,我孩子多,大千到哪儿去,也不能陪着,你若来,我可以专心专意看孩子,大千去哪儿,也有个伴儿。”

最后在临走的时候,毕加索还赠送了张大千自己的画作。而在之后,张大千给毕加索寄来了两只毛笔,是由3000头3岁小牛耳朵上的毛制成,总共就10支。

于是,大千如愿以偿抱得美人归,17岁少女杨宛君,成了大画家的三夫人。

张大千诗词

大千大女儿心瑞一个同学,18岁的徐雯波,经常到大千家与心瑞作伴玩耍,一来二去的,画室成了最吸引她的地方。眼见大千挥上几笔,立刻有山水花卉人物活生生出现在纸上。她同感到震惊的同时,竟然迷上了绘画,并诚心诚意表示要拜大千为师。不料,当头泼来一盆冷水,被一口拒绝。

张大千,祖籍广东省,但却出生于四川,自幼时记事起便在四川生活。因出生于书香世家,幼时免不了一番熏陶和教诲,从而发掘出了他的天赋,并用后天之刻苦加以练习,终成就了我国的一代名画师及书法家。另外据有关典籍中还曾经记录过张大千比较善长创作诗词,大惊至于不免翻阅典籍,发现张大千本人名下也是有不少诗词的,那这些诗词是不是作者就是张大千呢?且随小编一探究竟。

大千这样说:“我没有收她做学生,倒乐意她做我贤惠的太太。”

图片 9

此话并非戏言,徐雯波也心中一动。不能做学生,做太太,也是进了大千的家门,而且可以日日亲近,这应该是个明智的选择。对自己人生大事掂量来惦量去的结果,这位小大千30岁的女儿同学徐雯波,竟亦幻亦真的成了大千的四夫人,成了女同学的小妈。

张大千

想当年,大千初识李秋君,两人都24岁。可24岁,在大千眼里,绝对够不上嫩草标准,更与野花距离深远。这大概是李秋君只能让大千称为三妹,只能做他红颜知己的原因吧。

首先,值得肯定的是张大千确实是有创作诗词的,但这种诗词并不同于文人骚客的即兴之作,而是另外一种意义上的词,是用于画作之上的题诗而已,大多并不是借景抒情,也不是借物喻人,而是对他所画之景色、所画之动物、所画之人的一种写真的描述而已。

1971年,73岁的李秋君在上海病逝。已移居海外的大千,闻听噩耗,又一次匍匐在地,朝向东方长跪不起,两眼热泪盈眶,口中喃喃说道,三妹只是一个人啊……

其次,作为例证,翻阅古籍后,发现张大千的画作中诗词篇数还是有一定数量的,比如说在画作《松风高仕图》中,张大千便自己写下了四句七言绝句,在诗词中通过对松树的描写,松树虽然老迈,但依然能够挺拔屹立,表现出了松树的节操和风格。并且作者在通过对松树的描写,将松树隐喻其人,赞美了具有松树般高尚品质的仕子,抒发了自己的爱才情怀。

最后,张大千与诗词的结缘主要原因他的创作,也就是他的画作。张大千诗词虽多,但并不甚出名,也可以说比起他的画作,张大千诗词的确并不值得过多的关注。

张大千与李秋君

张大千与李秋君,他们之间有着怎样的关系,后人对张大千与李秋君又有怎样的评价?

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张大千与李秋君

先来谈谈张大千,张大千出生于乡村的书香世家,是我国现代史上的一位有名画家,一生画作无数,一生四处留情,一生踏遍国内外的山河土地。他尤其擅长的便是泼墨画,这方面的造诣极其之高,古今画家鲜少有能与之匹敌者。

再来看看李秋君,李秋君出生于城中的名门望族,也是我国现代史上的一名画师,她才情横溢,她天真烂漫,她愿得一心人,白首相依。她参加了许多的书画协会,被选为女子书画协会主任。

那再切入正题,这样的两个人,出生不同,成长不同,当有了碰撞之后又会产生何种火花呢?张大千成年后离开家乡,来到浙江李家,当时的张大千画技之临摹已达到炉火纯青之地,李秋君未先其人,先观其画,便发觉此人的才华横溢,内心也便有了倾慕之情。张大千与李秋君的朝夕相处之中,渐渐发觉了此女子的才情、抱负,也渐渐的爱上了李秋君,但奈何张大千老家已有一妻一妾,作为望族李家,是断不会将李秋君嫁与张大千为妾室的,就算勉强答应,张大千也会觉得委屈了此女,实为不妥。

撇开婚姻,李秋君的半辈子都在陪伴着张大千,陪他成长,鼓励他深造以取得画技的更大进步,画师界的更大成就,她虽然不是他的妻,但却处处以他为先,万事为他着想。可以说,没有李秋君,也许就没有张大千今日的成就。

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